藝術(shù)品開(kāi)發(fā)(藝術(shù)品拍賣(mài)策劃案)
1.藝術(shù)品拍賣(mài)策劃案
山西安祥居拍賣(mài)有限公司 藝術(shù)品拍賣(mài)策劃案 前言 為了能在晉東南地區培育一個(gè)規范且具有特色的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品交易市場(chǎng)，我公司計劃自2010年起，每年定期舉行兩場(chǎng)以“發(fā)揚本土藝術(shù)”為主題的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )。
為此特制定如下拍賣(mài)方案： 第一部分 拍賣(mài)標的的選擇及項目市場(chǎng)分析 一、拍賣(mài)標的的選擇 為了能更好體現“發(fā)揚本土藝術(shù)”這一主題，拍品以本土藝術(shù)家的作品為主。這樣，一方面，可以使活動(dòng)更接近百姓生活。
另一方面，更便于鑒別作品的質(zhì)量和真偽。 此外，可以適當引進(jìn)外埠名家作品，從而擴大拍賣(mài)活動(dòng)的影響力，提高拍賣(mài)活動(dòng)的文化影響層級和社會(huì )影響層級。
二、項目市場(chǎng)分析 （一）藝術(shù)品本身是一種極為特殊的商品，它具有非統一性、非實(shí)用性、非再生性、非確定性等特點(diǎn)，故而其價(jià)格差異較大。這樣一來(lái)，藝術(shù)品通過(guò)拍賣(mài)這一特殊交易方式來(lái)尋找某時(shí)某地比較合理、令人信服的價(jià)格便具有了很強的可操作性。
（二）在中國境內的拍賣(mài)市場(chǎng)中藝術(shù)品拍賣(mài)成交額所占比例不大，但是由于藝術(shù)品的特殊性以及拍賣(mài)的多重效應，從而使得藝術(shù)品拍賣(mài)的影響很大，甚至超出其它類(lèi)型的拍賣(mài)活動(dòng)，已成為社會(huì )熱點(diǎn)及新聞媒體和群眾關(guān)注的問(wèn)題。但是，另一方面，中國的拍賣(mài)市場(chǎng)又集中于東部沿海城市和經(jīng)濟發(fā)達地區，中西部地區的拍賣(mài)市場(chǎng)相對狹小，特別象山西省這樣的一直以來(lái)以發(fā)展煤炭工業(yè)為支柱的省份，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)更是接近空白。
不過(guò)，隨著(zhù)近幾年，我省不斷加大開(kāi)發(fā)文化產(chǎn)業(yè)的力度，全省經(jīng)濟不斷發(fā)展、社會(huì )不斷進(jìn)步，人們生活水平不斷提高，藝術(shù)品交易的潛在市場(chǎng)還是極為可觀(guān)的。 （三）晉東南地區的文化積淀是極為豐厚的，愛(ài)好書(shū)畫(huà)藝術(shù)的人也不在少數，在這樣的大背景下，再結合（一）（二）兩方面進(jìn)行分析，在這一地區設立培育一個(gè)有個(gè)性的藝術(shù)品交易市場(chǎng)是具有可行性的。
第二部分 拍賣(mài)實(shí)施的形式選擇 為了能使拍賣(mài)活動(dòng)更具影響力且能夠順利、有序地進(jìn)行，選擇以下形式來(lái)組織和實(shí)施拍賣(mài)活動(dòng)： 由晉城書(shū)畫(huà)院、晉城美術(shù)家協(xié)會(huì )、晉城書(shū)法家協(xié)會(huì )主辦 這種形式的優(yōu)點(diǎn)有：（1）易于征集作品 （2）易于保證作品質(zhì)量 第三部分 拍賣(mài)的實(shí)施 一、征集作品 （一）拍賣(mài)公司通過(guò)書(shū)協(xié)、美協(xié)、書(shū)畫(huà)院、等社會(huì )團體機構組織，晉東南地區有聲譽(yù)的書(shū)畫(huà)家定期提供作品，其中也有通過(guò)異地合作企業(yè)提供一些全國知名書(shū)畫(huà)家的作品。 （二）拍賣(mài)公司通過(guò)媒體廣告、向收藏家及作者發(fā)信函或者通過(guò)書(shū)法協(xié)會(huì )、美術(shù)協(xié)會(huì )、書(shū)畫(huà)院把征集作品的信息傳達出去，信息內容包括：舉辦拍賣(mài)會(huì )的時(shí)間、征集作品的種類(lèi)，以及拍賣(mài)活動(dòng)所要表達的主題內容。
二、審核作品，商談底價(jià)，簽訂委托拍賣(mài)合同 （一）對征集到的作品進(jìn)行初步篩選，決定取舍。 （二）與作品提供者商談底價(jià) 在鑒定作品，查看相關(guān)鑒定證書(shū)的基礎上，與作品提供者商談底價(jià)，確定作品的基本價(jià)格。
（三）洽談委托拍賣(mài)事宜，簽訂委托拍賣(mài)合同 三、終審拍品、制作圖錄 （一）作者本人提供的作品，須有作者本人所提供的書(shū)面證明及說(shuō)明材料。 （二）作品收藏者提供作品，須有權威鑒定部門(mén)所出具的鑒定證書(shū)。
（三）確定每件作品的具體狀況，制作圖錄。圖錄中必須包含作品的完整圖像以及作品來(lái)源、真偽狀況、參考價(jià)格等內容。
四、推介和招商 （一）向客戶(hù)寄贈拍賣(mài)圖錄 客戶(hù)群包括書(shū)畫(huà)收藏家，各企業(yè)領(lǐng)導以及各界書(shū)畫(huà)藝術(shù)品愛(ài)好者。 （二）在相關(guān)權威報紙（太行日報、晉城晚報等）發(fā)布拍賣(mài)公告 公告內容包括：拍賣(mài)會(huì )舉行的時(shí)間、地點(diǎn)、作品展示時(shí)間及地點(diǎn)，參加競買(mǎi)的注意事項。
（三）標的展示場(chǎng)所及拍賣(mài)會(huì )會(huì )場(chǎng)選擇 選擇會(huì )議室作為會(huì )場(chǎng)，一方面，空間較大，能充分展示標的。另一方面，易于保證標的的安全。
（四）標的的展示活動(dòng) 在這一環(huán)節的主要工作是保證所有展品的安全，可以考慮由拍賣(mài)公司派專(zhuān)人負責保證展品安全。 （五）舉行拍賣(mài)會(huì ) 具體事宜見(jiàn)附件1 （六）拍賣(mài)善后事宜 拍賣(mài)現場(chǎng)會(huì )議結束以后，對于已經(jīng)由拍賣(mài)師落槌成交的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品進(jìn)行現場(chǎng)收取定金，2個(gè)工作日內辦理移交手續；對于未拍賣(mài)成功的作品需在30個(gè)工作日內，按原樣返還作品提供者。
對所有成交作品的底價(jià)和成交價(jià)格進(jìn)行公示。 山西安祥居拍賣(mài)有限公司 二〇一〇年四月 附件1 山西安祥居拍賣(mài)有限公司2010年藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )實(shí)施方案 一、拍賣(mài)實(shí)施方式 以晉城書(shū)畫(huà)院、晉城美術(shù)家協(xié)會(huì )、晉城書(shū)法家協(xié)會(huì )做為承辦方，作品所有權人為委托方，山西安祥居拍賣(mài)有限公司做為承辦方（即拍賣(mài)方），實(shí)施本次拍賣(mài)活動(dòng)。
晉城書(shū)畫(huà)院、晉城美術(shù)家協(xié)會(huì )、晉城書(shū)法家協(xié)會(huì )主要負責提供書(shū)畫(huà)作品信息來(lái)源。山西安祥居拍賣(mài)有限公司負責具體拍賣(mài)策劃及組織活動(dòng)。
為了能促使本次拍賣(mài)會(huì )順利成功地舉行，特聘請：李慧英、賈大一 、安新鮮 、高玉蘭 、馮俊儒 、成紅軍 、丁治作為拍賣(mài)會(huì )顧問(wèn)。 二、拍賣(mài)標的選擇及征集 以書(shū)畫(huà)藝術(shù)作品為此次拍賣(mài)會(huì )的標的選擇對象。
以本土藝術(shù)家的作品為主，適當選擇外埠藝術(shù)家的書(shū)畫(huà)作品；以事實(shí)為依據，以誠為本，實(shí)事求是地標明每件作品的來(lái)源、作者簡(jiǎn)介、真偽狀況以及市場(chǎng)價(jià)值。 由晉城書(shū)畫(huà)院、晉城美術(shù)家協(xié)會(huì )、晉城書(shū)法家協(xié)會(huì )負責征集拍品，并協(xié)作委托方提供作品概。
2.有關(guān)用回收的廢品制作手工藝術(shù)品的比賽活動(dòng)策劃書(shū)怎么寫(xiě)啊
用回收的廢品制作手工藝術(shù)品比賽系由 XXX 發(fā)起，XXX 承辦的 （跨學(xué)院）比賽。旨在（提高同學(xué)們的環(huán)保意識 / 激發(fā)創(chuàng )作靈感）
● 活動(dòng)主題：化腐朽為神奇
● 活動(dòng)目的：本活動(dòng)旨在……
● 主辦 / 承辦 / 協(xié)辦 / 工作安排
● 比賽時(shí)間：（待定 / 截稿/截止提交作品日期，審核日期，復賽日期，頒獎日期）
● 比賽地點(diǎn) （作品如何提交，交給誰(shuí)，交到哪兒 ）
● 參賽者 （團隊形式 / 個(gè)人形式 / 班級形式…… ） - 或 參賽人數要求以及時(shí)間限制：每……
● 晉級及獎勵
● 聯(lián)系人
3.藝術(shù)創(chuàng )意在文化產(chǎn)業(yè)及社會(huì )生活中的魅力和作用,求大神給予靈感寫(xiě)策
首先從文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的概念界定、新媒體藝術(shù)的概念界定、新媒體藝術(shù)與文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的融合現象三個(gè)方面展示了文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)中的新媒體藝術(shù)元素。
然后從現象出發(fā)，論述了新媒體藝術(shù)之于文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的必要性和重要性，指出了新媒體藝術(shù)對復興文化產(chǎn)業(yè)，保護文化遺產(chǎn)，提高文化商品的附加值的意義，并強調了其對文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)實(shí)現體驗經(jīng)濟與美學(xué)經(jīng)濟的推動(dòng)作用。最后，總結了新媒體藝術(shù)在未來(lái)文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的地位。
關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù)；文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)；體驗經(jīng)濟；美學(xué)經(jīng)濟 一、引 言 2009年底，詹姆斯·卡梅隆再次以《阿凡達》驕人的票房，突破自己曾以《泰坦尼克號》創(chuàng )下且保持了12年之久全球票房第一的紀錄。在第82屆奧斯卡金像獎的角逐中，《阿凡達》獲得三項大獎，“最佳藝術(shù)指導”、“最佳攝影”和“最佳視覺(jué)效果”。
該片提供2D、3D和IMAX-3D三種制式，在中國國內，不僅出現了連夜排隊搶票的景象，在一些沒(méi)有IMAX-3D制式影院的城市，甚至出現了組團去附近城市只為看到效果最佳的《阿凡達》的“壯舉”。這樣的瘋狂和癡迷，從現實(shí)的角度，展現了新媒體藝術(shù)的絕佳魅力。
新媒體有三個(gè)基本特征：一是改變了傳統媒體的傳播形態(tài)、狀態(tài)，二是增強了信息傳送的互動(dòng)性和即時(shí)性，三是實(shí)現了高科技、多技術(shù)、多媒介的融合。 而新媒體藝術(shù)以信息科學(xué)和數字技術(shù)為載體，以現代藝術(shù)為內容，以大眾傳播科學(xué)理論為綱領(lǐng)，將信息通過(guò)媒介的傳播技術(shù)將科學(xué)與藝術(shù)的高度融合，應用到文化、藝術(shù)、商業(yè)、教育和管理領(lǐng)域，并且，以此對文化藝術(shù)本身和文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生重大影響。
二、文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)中的新媒體藝術(shù)元素 （一）文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的概念界定 文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)這一概念的生成主要來(lái)自以英國為首的各個(gè)國家和地區的政策文件，因此帶上了濃重的地方色彩，各自的概念界定往往與其國家本身的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況和認知有著(zhù)密切聯(lián)系。因此，具有全球普遍認同意義的概念目前還未產(chǎn)生。
我國近年來(lái)發(fā)布的官方文件，包括《文化產(chǎn)業(yè)振興規劃》、《文化部關(guān)于加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指導意見(jiàn)》、《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導意見(jiàn)》中，仍未采納“文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)”這一說(shuō)法，而是保留了過(guò)去的稱(chēng)謂“文化產(chǎn)業(yè)”。 澳大利亞昆士蘭科技大學(xué)教授、澳大利亞創(chuàng )意與創(chuàng )新重點(diǎn)研究中心研究室主任和項目主管、美國斯坦福大學(xué)教授、知名文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)學(xué)者約翰·哈特利認為，文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)著(zhù)力描述一方面在于創(chuàng )意藝術(shù)，這主要表現在個(gè)人才能上，另一方面在于文化產(chǎn)業(yè)即質(zhì)量因數，這兩方面的結合。
它是近些年來(lái)在新知識經(jīng)濟范圍內的信息通訊技術(shù)，就是我們所說(shuō)的新媒體技術(shù)的語(yǔ)境下，它們在理論和實(shí)踐中提供城市消費者交互式運用的概念[1]。 而我國文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域領(lǐng)軍人物中國人民大學(xué)教授金元浦認為，文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)是在當今全球化條件下，以新媒體傳播方式為主導，以藝術(shù)文化消費時(shí)代人們的精神需求為基礎，以高新技術(shù)傳播為支撐，以文化經(jīng)濟全面結合為自身特征的，國家、行業(yè)、技術(shù)領(lǐng)域交叉或創(chuàng )建的新型產(chǎn)業(yè)集群[2]。
以上二位國內外著(zhù)名學(xué)者對文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)區別文化產(chǎn)業(yè)的認識中，都強調了新媒體技術(shù)和網(wǎng)絡(luò )等新傳播方式這類(lèi)要素的創(chuàng )意地位。 而各國關(guān)于文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的分類(lèi)也不盡相同。
英國將其分為13類(lèi)，包括廣告、建筑、藝術(shù)品交易、工藝品、時(shí)裝設計、電子出版、時(shí)尚、互動(dòng)休閑軟件、影視、音樂(lè )、表演、電視廣播。 美國依舊版權分為4類(lèi)：核心版權產(chǎn)業(yè)、交叉版權產(chǎn)業(yè)、部分版權產(chǎn)業(yè)、邊緣支撐產(chǎn)業(yè)。
聯(lián)合國則分為傳媒、卡通、電影、娛樂(lè )、網(wǎng)絡(luò )游戲、旅游、文化、網(wǎng)絡(luò )信息、音樂(lè )、戲劇藝術(shù)、藝術(shù)博物館等。 （二）新媒體藝術(shù)的概念 新媒體藝術(shù)的先驅羅伊阿斯科特認為，連結性與互動(dòng)性為新媒體藝術(shù)最明顯的特征。
它的表現形式包括：影像及互動(dòng)裝置、虛擬裝置、網(wǎng)絡(luò )技術(shù)、多媒體技術(shù)、動(dòng)畫(huà)動(dòng)漫、影視廣告、網(wǎng)絡(luò )游戲、數碼藝術(shù)設計、數字插畫(huà)、CG靜幀、數字特效、DV、數碼攝影等。新媒體藝術(shù)的表現形式非常多，但共通點(diǎn)就是被大眾所接受的途徑以及作品的直接互動(dòng)，通過(guò)人的觸摸、空間移動(dòng)、聲、光、電等的效果，參與到作品的創(chuàng )作中。
新媒體藝術(shù)創(chuàng )作需要經(jīng)過(guò)：聯(lián)系、融入、互動(dòng)、轉化、展現這五個(gè)階段。首先必須有人與裝置之間的聯(lián)系，并全身融入其中，而非僅僅在遠距離觀(guān)看，通過(guò)與系統和人產(chǎn)生互動(dòng)，這將導致藝術(shù)作品與人的意識之間的轉化，最后展現出全新的影像、關(guān)系、思維與效果。
將當代新媒體藝術(shù)與傳統藝術(shù)相比較，其發(fā)展有著(zhù)獨特的時(shí)代背景。它已不再僅僅依賴(lài)個(gè)體藝術(shù)家的才華和靈感，而是依賴(lài)整個(gè)藝術(shù)創(chuàng )作體系、藝術(shù)傳播過(guò)程及方式、藝術(shù)媒介手法與參與方式等的全面創(chuàng )新。
圖像時(shí)代、消費時(shí)代以及“數字化生存”是新媒體藝術(shù)發(fā)展的現實(shí)語(yǔ)境。 首先，圖像成為人獲取信息的重要途徑和資源，對許多人來(lái)講，甚至是最主要的方法之一。
科技時(shí)代的圖像主要集中于用聲、光、電為載體的多媒體種，而不再集中于平面中的圖像、文字等這類(lèi)靜態(tài)印刷物中。“當代藝術(shù)及文化正在變成一種視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的感官藝術(shù)文化，而不再是平面的印刷文化，這已經(jīng)是不容小。
4.一個(gè)成功的展示設計方案應該具備哪些條件
提到茶樓設計，我們想到的是其精細的雕琢，和成品后的效果。當茶樓設計完后，很多業(yè)主和消費者都為其感到贊嘆不已，殊不知這樣一件美的藝術(shù)品，其背后是需要付出很多努力的。成功的茶樓設計效果，肯定需要一個(gè)優(yōu)秀的茶樓設計方案做指導，那么一份呢？八宮格創(chuàng )意工作室小編和您一起討論這個(gè)問(wèn)題。 小編認為，一份成功的茶樓設計方案應該全面。我們都知道，茶樓設計是一個(gè)很復雜的工程，牽涉的環(huán)節有很多。因此，在進(jìn)行裝修前，必須要將茶樓設計中的每個(gè)環(huán)節以及可能遇到的問(wèn)題都想到，在事前有一個(gè)全面的規劃，在進(jìn)行裝修設計時(shí)才會(huì )更加省心和放心。有些不嚴謹的設計師，可能會(huì )遺漏一些環(huán)節，但這些環(huán)節對茶樓設計而言，可能是至關(guān)重要的。如果不做及時(shí)的補救，可能會(huì )影響到茶樓的工期以及裝修質(zhì)量。 一份成功的茶樓設計方案還應該細致。茶樓設計效果若想完美，必須要細心，一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵都有可能影響到茶樓設計的整體效果。因此，小編呼吁，各位設計師在進(jìn)行茶樓設計時(shí)要多用心，對于一些細枝末節也要重視起來(lái)，并且要考慮到其在整個(gè)方案中的重要性，不能因為小問(wèn)題而影響了整體大局。 當然，一個(gè)成功的茶樓設計方案還需要亮點(diǎn)。尤其是現在競爭十分激烈的時(shí)代，茶樓設。
提到茶樓設計，我們想到的是其精細的雕琢，和成品后的效果。當茶樓設計完后，很多業(yè)主和消費者都為其感到贊嘆不已，殊不知這樣一件美的藝術(shù)品，其背后是需要付出很多努力的。成功的茶樓設計效果，肯定需要一個(gè)優(yōu)秀的茶樓設計方案做指導，那么一份呢？八宮格創(chuàng )意工作室小編和您一起討論這個(gè)問(wèn)題。 小編認為，一份成功的茶樓設計方案應該全面。我們都知道，茶樓設計是一個(gè)很復雜的工程，牽涉的環(huán)節有很多。因此，在進(jìn)行裝修前，必須要將茶樓設計中的每個(gè)環(huán)節以及可能遇到的問(wèn)題都想到，在事前有一個(gè)全面的規劃，在進(jìn)行裝修設計時(shí)才會(huì )更加省心和放心。有些不嚴謹的設計師，可能會(huì )遺漏一些環(huán)節，但這些環(huán)節對茶樓設計而言，可能是至關(guān)重要的。如果不做及時(shí)的補救，可能會(huì )影響到茶樓的工期以及裝修質(zhì)量。 一份成功的茶樓設計方案還應該細致。茶樓設計效果若想完美，必須要細心，一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵都有可能影響到茶樓設計的整體效果。因此，小編呼吁，各位設計師在進(jìn)行茶樓設計時(shí)要多用心，對于一些細枝末節也要重視起來(lái)，并且要考慮到其在整個(gè)方案中的重要性，不能因為小問(wèn)題而影響了整體大局。 當然，一個(gè)成功的茶樓設計方案還需要亮點(diǎn)。尤其是現在競爭十分激烈的時(shí)代，茶樓設計如果平庸無(wú)趣，是很容易被消費者拋棄的。設計師應該結合茶樓自身的情況，以及消費者群體的喜好，還有茶樓設計的潮流趨勢，集思廣益，設計出一份屬于業(yè)主本人的獨一無(wú)二的茶樓方案。以上信息由鄭州裝修公司
5.有關(guān)于美術(shù)館藏品數字化管理的方案嗎
藏品數字化管理就是將蘊涵在藏品內部的各種信息通過(guò)以文字、符號、圖像等形式，記錄描述、復制加工于電子載體并為使用者調用。
為什么要實(shí)行數字化管理？ 美術(shù)館的藏品屬于國家的珍貴文化財產(chǎn)，通過(guò)電腦管理軟件的引入，可將藏品的大部分信息經(jīng)過(guò)處理后，在傳統手寫(xiě)入賬的基礎上，把有關(guān)藏品的一切資料錄入電腦藏品管理系統，如藏品名稱(chēng)、年代、尺寸、質(zhì)材、放置位置、著(zhù)錄、作者簡(jiǎn)介、曾獲何種獎項等等文字資料，特別是作品的圖片及污損之處拍成圖樣及藏品修復前后的圖像數據對比等，均可輸入電腦，再利用電腦軟件的檢索功能，實(shí)現藏品利用的最大化。這樣在藏品資料的反復使用上，比人工檢索存查檔案有著(zhù)很大的優(yōu)勢。
查閱藏品時(shí)，可從電腦庫中看到該藏品的圖片及局部放大的圖樣，使得對藏品的認識更直觀(guān)，也有助于對藏品相關(guān)資料的研究和信息交流，服務(wù)于社會(huì )。 同時(shí)，引入藏品電腦管理系統后不必經(jīng)常從庫房中提取藏品實(shí)物，減少了珍貴藏品人為損壞的機率，從而有效地保護了藏品。
怎樣進(jìn)行數據化管理？ 1、藏品圖片的數字化 隨著(zhù)美術(shù)館藏品數量及系列性藏品的逐漸增加，出版成為藏品圖片向大眾及學(xué)者提供信息及研究的一種有效方式，通過(guò)對藏品進(jìn)行數字化采集轉換成數字化文件。 2、信息資料的數字化 在原來(lái)電腦藏品管理系統的基礎上，將軟件進(jìn)行升級，建立聯(lián)機版的電腦操作系統，既方便了部門(mén)內部進(jìn)行藏品管理，又方便了藏品資源的共享。
在此基礎上，將出版的書(shū)刊與藏品有關(guān)的資料進(jìn)行有序地錄入，使以往零散的資料進(jìn)行科學(xué)的整合，能夠更全面地為藏品的研究提供全面及便捷的途徑。 3、藏品資源的網(wǎng)絡(luò )化 有了一整套較為完善的文字資料數據，即可將藏品的文字資料上傳至美術(shù)館現有網(wǎng)站的典藏專(zhuān)區，以便查閱。
今年又對典藏區網(wǎng)頁(yè)進(jìn)行改版，完善和豐富了查閱資料，可按作者姓名、作品名稱(chēng)，作品分類(lèi)分別進(jìn)行搜索，同時(shí)還配上圖片，使資料更為齊全。 4、部分藏品進(jìn)行數據化開(kāi)發(fā) 目前許多美術(shù)館為了社會(huì )多種層次的需要，進(jìn)行部分藏品進(jìn)行精印復制，這種方式是將作品進(jìn)行原大的高精度復制，并通過(guò)先進(jìn)的色彩管理系統進(jìn)行色彩的進(jìn)一步還原，效果十分理想。
此舉為開(kāi)發(fā)藏品資源邁出具有試驗性的第一步，也是藏品數據資源服務(wù)社會(huì )的一種延伸。 藏品數字化的實(shí)質(zhì)性應用 進(jìn)行藏品數字化是為了更好地保護藏品及將這些珍貴的資源服務(wù)于社會(huì )，使藏品資源利用最大化。
1、應用于研究出版 在將大部分藏品圖像進(jìn)行拍攝及電分掃描后，可以隨時(shí)將館藏的作品進(jìn)分系列、分研究項目出版印刷，同時(shí)也為研究工作及文化傳播提供了一種最直觀(guān)的查閱方式。 2、應用于展覽 該館對一些比較珍貴及易損壞的作品，特別是攝影作品的展覽可利用數字化進(jìn)行展覽級別的沖印，專(zhuān)門(mén)用于展覽，而將原件保存在庫房?jì)龋瑴p少了藏品損壞及遺失的危險性。
3、應用于宣傳 美術(shù)館的藏品不但要通過(guò)展覽，更需要通過(guò)不同媒介的宣傳，包括平面的報刊雜志及現代的電子網(wǎng)絡(luò )宣傳，特別是針對個(gè)別系列的宣傳報道，藏品資料的數字化可以隨時(shí)為非盈利目的的宣傳提供詳盡的資料。 4、應用于策展和文案的制作 有了系統化的數據管理資料，方便了展覽策劃人員進(jìn)行展品的挑選，并制作為不同類(lèi)型的文檔，如Powerpoint等軟件，以制作策展方案和設計布展。
5、應用于公共教育及服務(wù) 可將藏品制作成動(dòng)態(tài)畫(huà)面，以影像資料的形式播放，開(kāi)展美術(shù)教育和藝術(shù)欣賞活動(dòng)。 6、應用于藝術(shù)品開(kāi)發(fā) 通過(guò)數字化圖像，能衍生出高精度復制品和其它立體或平面的禮品、紀念品，滿(mǎn)足了藝術(shù)愛(ài)好者的需求。
藏品數字化需要注意的問(wèn)題及發(fā)展趨向 1、在進(jìn)行藏品資源數字化的進(jìn)程中，也發(fā)現了一些問(wèn)題，特別是版權的問(wèn)題，由于目前國家在這方面的相關(guān)管理規定還不明確，所以使用時(shí)應避免侵權行為的發(fā)生。因此在進(jìn)行相關(guān)的數字化之前，必須與有關(guān)的單位、個(gè)人簽定版權協(xié)議和保密協(xié)議，并以國家法律作為依據。
2、基于藏品需要進(jìn)行開(kāi)發(fā)，必須處理好與藝術(shù)家或家屬的關(guān)系，并與版權擁有者簽定相關(guān)的協(xié)議或使用合同，從而保證各方面的合法權益。 3、藏品數字化后資料的保存及安全問(wèn)題。
當前眾多美術(shù)館采用DVD及服務(wù)器的形式進(jìn)行儲存，但這種儲存方式未考慮到自然原因或火災造成的資料丟失等意外情況。對此，目前尚未找到穩妥的辦法. 4、資源數據的保存問(wèn)題，目前的數字化是以應用為基礎進(jìn)行的一種管理方式，暫未考慮到以后的藏品源文件數據的升級換代的需要和應用于更高層次的需要，因此，有一定的局限性。
數字化博物館的核心是建設數字化技術(shù)和藏品資源信息為主的數據庫，它的建設將最終改變傳統博物館資源的單一展示方式，實(shí)現藏品資源的充分利用和先進(jìn)管理。我們可以看到，數字博物館以傳統博物館為基礎，發(fā)展迅猛，正以嶄新的面貌和獨特的優(yōu)勢受到社會(huì )的重視和公眾的關(guān)注，逐漸顯示出美好的發(fā)展前景和利用價(jià)值，加快數字化建設十分有利于事業(yè)的發(fā)展。
