現代派文學(xué)辭典讀后感1000字
《現代派文學(xué)辭典》是一本由賈勤著(zhù)作，新世界出版社出版的平裝圖書(shū)，本書(shū)定價(jià)：22.00元，頁(yè)數：188，特精心從網(wǎng)絡(luò )上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。
《現代派文學(xué)辭典》精選點(diǎn)評：
●這本書(shū)有一半多是在搖搖晃晃的朱徐線(xiàn)上站著(zhù)看的，另一半今天下午斷斷續續看完，倒是做了不少筆記，許多段落有趣得很。抽空要再看一遍。感覺(jué)這一系列書(shū)都做得不錯，符合我審美，下一本準備讀「地方性知識」。
●艾駘的字母系統，在這里見(jiàn)到了全貌。巴特筆下與柔軟的織物纏繞為一的女人體態(tài)。文字致密而空洞，現代而抱樸。口吻很熟悉，暫時(shí)想不起是從何而來(lái)的既視感，偶爾會(huì )回想起靈山中的片段。卡西爾之后的語(yǔ)言和概念，已經(jīng)朝著(zhù)深淵走去了。所以會(huì )有哈扎爾，會(huì )有米沃什，會(huì )有Ambrose Bierce。客體早已被冰冷地消解。
●辭典式小說(shuō)是具有極大風(fēng)險的，現代漢語(yǔ)的可能性就存在于這類(lèi)風(fēng)險之中。要在漢字中踏尋得某種私人趣味、視野及風(fēng)尚，此真“如履薄冰”也。生死之事，在一線(xiàn)之間。
●在我看來(lái)，就是對讀書(shū)、夢(mèng)囈、索隱等札記進(jìn)行辭典式匯編，即使在最寬泛的意義上，也不能稱(chēng)得上是“小說(shuō)”。
●詞典的好處就是翻到哪頁(yè)讀哪頁(yè)，這次讀得太匆忙，也許應該真的像詞典一樣放在書(shū)架上，或近或久或長(cháng)或短得讀一讀。
●看不進(jìn)去。。
●冗雜徒生厭煩。
●每個(gè)人的詞語(yǔ)系統或許包含相似的詞語(yǔ)個(gè)體和總量，而詞語(yǔ)關(guān)聯(lián)的不同次序和位置必然造成不同的個(gè)人詞庫，世界由這語(yǔ)言碎片真正架構起來(lái)，完全理解他人和文本不可能達成。辭典應查詢(xún)而非閱讀，前者是點(diǎn)狀的，后者是線(xiàn)性的，我仍閱讀這辭典，當然不寄望于得到一個(gè)世界輪廓，只為遍歷這世界的構成節點(diǎn)。
●忘記了這是本什么書(shū)了。因為看不懂。
●“經(jīng)典小說(shuō)”？！
《現代派文學(xué)辭典》讀后感(一)：短評
我不能不聯(lián)想到《解體概要》。《解體》是純粹的斷片，小標題的功能更多在于界隔，但全書(shū)又渾然一體，唯一的焦慮混沌卻強烈，思考的脈路溫熱可觸。我奇怪為什么《辭典》沒(méi)有這種問(wèn)題意識的連貫性和緊張感。難道不是因為《辭典》完全不是哲學(xué)寫(xiě)作么，它強烈問(wèn)題意識全在修辭層面了。當修辭的趣味氣質(zhì)的經(jīng)營(yíng)自覺(jué)起來(lái)，松垮和懶散就獲得了美學(xué)功能，這也是它必須使用辭典的體例來(lái)結構的原因，這是寫(xiě)作中寶貴的趣味，卻又是文學(xué)比哲學(xué)油滑的地方。今天文學(xué)的只能為寫(xiě)作而寫(xiě)作，這不是解放，而是文學(xué)的失敗——但這不是賈勤的錯。就像葛兆光那本兒思想史之所以是失敗的思想史，就在于他必須在歷史撰述中不斷地向人們辯解為什么要這么做，失敗的是今天的思想史寫(xiě)作，而不是葛兆光。盡管精彩之筆迭出，但若按我的興趣，《辭典》的重要意義卻在于它竟是一份標識性的失敗文本，于是它做了一條紅色發(fā)亮的水位線(xiàn)。
《現代派文學(xué)辭典》讀后感(二)：《辭典》匯評：夏可君
《辭典》印象
夏可君
你的文字，我很是喜歡，也很驚嘆，當然我會(huì )想到米沃什的那個(gè)辭典，但是你寫(xiě)的可是與我們的現代漢語(yǔ)相關(guān)的文字，這是正在成長(cháng)的青春身體。
一些看起來(lái)如此不相關(guān)的詞，都獲得了一個(gè)場(chǎng)，詞獲得了面容，成為了你的獨特風(fēng)景，這里有你建立的一個(gè)世界。
隨意說(shuō)一些想法：
詞的現象學(xué)描繪可以加強，更加精粹，詞的晶體形狀要完整而清晰；
詞的切點(diǎn)可以多樣，不僅僅是取巧，如何輕輕切中，但是又打磨邊緣；
詞的隨意性和某種命定感可以產(chǎn)生更大張力；
引用其他文字一定要擊穿它，不能成為學(xué)問(wèn)式的，對于其他詩(shī)人語(yǔ)句的引用少，但是絕對精準而且賦予創(chuàng )造性，使這個(gè)詞一下子被照亮并且活起來(lái)；
不能成為風(fēng)趣和小情調，但是卻讀起來(lái)輕松，富有深意而老辣；
每一個(gè)詞都在呼吸，跳躍，如同火焰，還有著(zhù)余溫。
《現代派文學(xué)辭典》讀后感(三)：宗霆鋒評《辭典》
關(guān)于賈勤和他的《現代派文學(xué)辭典》
宗霆鋒
賈勤的長(cháng)篇隨筆《現代派文學(xué)辭典》預示了當代文學(xué)性寫(xiě)作廣闊的未來(lái)，呈現了漢語(yǔ)寫(xiě)作再次激活中國傳統和進(jìn)一步兼容西方文學(xué)思想的新的可能性，并進(jìn)行了相應的寫(xiě)作方法的演示。我看到作者賈勤深懷刷新語(yǔ)言、創(chuàng )生詞語(yǔ)的激情，在提高寫(xiě)作品質(zhì)的同時(shí)也毫不猶豫地提高了寫(xiě)作和閱讀的難度，以此為當代文學(xué)性寫(xiě)作挽回日漸喪失的尊嚴。
我懷著(zhù)內心的欣喜感謝賈勤的寫(xiě)作。讀他的這部書(shū)，使得作為當代文學(xué)資深讀者的我得以超拔于長(cháng)久的失望，獲得了極大的愉悅。
宗霆鋒博客
https://blog.sina.com.cn/zongtingfeng
《現代派文學(xué)辭典》讀后感(四)：書(shū)寫(xiě)：思想的瞬間與碎片
賈勤的《現代派文學(xué)辭典》一看書(shū)名，就能感到作者的出手就是與眾不同了。順著(zhù)目錄，即興打開(kāi)某個(gè)詞條，思想的閃光時(shí)時(shí)涌現，那藏著(zhù)的似乎是碎片，是開(kāi)端，是打入，是個(gè)體拼貼的思想歷程 ，是一部一直保持著(zhù)進(jìn)行又保持開(kāi)端的雙重書(shū)寫(xiě)。《現代派文學(xué)辭典》充滿(mǎn)著(zhù)饒有趣味的斷想，材料豐富，有典故、有隨筆、有考據、有戲仿、有“關(guān)鍵詞”……是瞬間的捕獲、恰似屑語(yǔ)般的書(shū)寫(xiě)、又是思想的停頓，讓人眼花繚亂；是小說(shuō)卻顛覆以往的書(shū)寫(xiě)方式，卻引領(lǐng)著(zhù)我們思索；是個(gè)體思想命運的一部分，展示著(zhù)作者作為個(gè)體對哲學(xué)、社會(huì )學(xué)、歷史學(xué)的沉思；同時(shí)也是一種把玩，正如作者的書(shū)名“現代派文學(xué)辭典”彰顯的“現代派”性一般。塞爾維亞作家米洛拉德?帕維奇的《哈扎爾辭典》打開(kāi)了辭典小說(shuō)的先河，影響深遠；國內的韓少功《馬橋詞典》同樣引起相當的關(guān)注；我們無(wú)意于比較什么，比較本生是沒(méi)有多大意義的，我想說(shuō)的是，賈勤以辭典書(shū)寫(xiě)的方式，打開(kāi)了80后這一代思想書(shū)寫(xiě)作為小說(shuō)的一種可能性，是碎片、是獨語(yǔ)、是個(gè)體的言說(shuō)，同時(shí)也是自我的打碎與重構，恰如他的書(shū)名一開(kāi)始就昭示的是“現代派”，是一種不同固有理論的現代派的個(gè)體書(shū)寫(xiě)與思想的變異的“現代派”吧。
賈勤兄“辭典”的玄妙肯定還有很多，正如這個(gè)小說(shuō)的序言所提到的，“寫(xiě)作”是動(dòng)詞性的，心魂書(shū)寫(xiě)的姿態(tài)就在動(dòng)詞性的，動(dòng)詞性就意味著(zhù)未完成、是瞬間、也是停頓、也在變奏。
《現代派文學(xué)辭典》讀后感(五)：《辭典》匯評：周琦
A Z之間
——《辭典》微談
周琦
1
接到這本書(shū)，第一感覺(jué)，如同《米沃什詞典》，但實(shí)際上確如。其中有二，切斯拉夫?米沃什的淵博知識面與個(gè)人內心對物與詞的重新傳達。《現代派文學(xué)辭典》中的“辭典”二字，更像是一個(gè)詩(shī)人內心的代名詞。
2
辭典，是告訴人們怎么地怎么地，而我看到賈勤一如南宋洪邁，一部分顯然在糾其萬(wàn)象，正舊說(shuō)，斃錯別字。所以我說(shuō)，辭典二字，更像是他本人的內心。而絕非“字書(shū)”的更好聽(tīng)的一種詮釋。在這本書(shū)中，相悖的一面，最應引起注視，甚至凝視。
3
辭典說(shuō)：弗羅姆寫(xiě)過(guò)一本極偉大的書(shū)：《被遺忘的語(yǔ)言》。在書(shū)中他指出，存在著(zhù)一種被遺忘的語(yǔ)言。這種語(yǔ)言以各種奇妙的方式出現——夢(mèng)、寓言、童話(huà)、神話(huà)、傳說(shuō)、詩(shī)。我覺(jué)得，這位“弗洛伊德弟子”應該提到“辭典”，往往每個(gè)人的內心，就是你的勁敵，它從不作為記憶進(jìn)入你的腦袋。因為它根本不賦予你被記憶的權利，你沒(méi)轍。
4
辭典說(shuō)：《后漢書(shū)?梁冀傳》：“遂封冀妻孫壽為襄城君，壽色美而善為妖態(tài)，作愁眉、啼粧、墮馬髻、折腰步、齲齒笑，以為媚惑。”讀書(shū)遇到這樣的女人并不意外，歷史中的女人是永恒的女人，是一樣壞的女人，是我常常見(jiàn)到的女人。這說(shuō)到我心坎里去了，因為我覺(jué)得賈勤，就是個(gè)我見(jiàn)到的“跋扈將軍”。
5
辭典說(shuō)：“我去世于1980年3月29日下午三點(diǎn)十六分，詳細信息都在我去世后第二天的日記中”。我一直覺(jué)得，人自打出生那一刻，就開(kāi)始一點(diǎn)一點(diǎn)地接近死亡，慢慢地，贖罪、還債、承受打擊。周云蓬在早期的散文中有這么一段：“在最后的審判到來(lái)之前，眾多的死者只能靠睡眠或者打牌打發(fā)時(shí)日。他們偶爾探頭張望人世，抱怨怎么還沒(méi)完。然而，審判之后呢？大家塵歸塵，土歸土，全宇宙吹響熄燈號，無(wú)論圣人、罪人，和上帝一起相擁而眠，一覺(jué)睡入深淵。”作者的“去世”與此處的“深淵”多么相似，因為他接著(zhù)提到：“我懷疑，我就是眾人，我就是你”。
6
其實(shí)，我想多舉出幾個(gè)例子，比如“宗霆鋒”、“母親”、“法門(mén)”、“翻譯”等這些在A(yíng)Z之間、又比AZ更遠的加以感想，或僅僅只是斷想。但實(shí)際上，多說(shuō)無(wú)益。面對一本實(shí)實(shí)在在的書(shū)，說(shuō)再多也等于虛屁。不如拿來(lái)一閱。賈勤兄，希望我寫(xiě)個(gè)短評。吹，沒(méi)用，看過(guò)你才知道。沒(méi)準你看了之后從此愛(ài)上了，吹。
