《無(wú)愛(ài)可訴》影評精選
《無(wú)愛(ài)可訴》是一部由安德烈·薩金塞夫執導，Alexey Rozin / Maryana Spivak / Matvey Novikov主演的一部劇情類(lèi)型的電影，特精心從網(wǎng)絡(luò )上整理的一些觀(guān)眾的影評，希望對大家能有幫助。
《無(wú)愛(ài)可訴》影評(一)：無(wú)盡之愛(ài)
“PYIFF”一種無(wú)盡的愛(ài)，一種虛無(wú)縹緲般的結局，充斥著(zhù)全片的冷色調，是整部電影的一種人與人、人與國家之間的疏離，生活麻木、機械、冷酷，卻又偶爾冒出奇怪的、連自己都會(huì )懷疑的熱情。將一個(gè)家庭的生活狀態(tài)在另一個(gè)家庭復制，沒(méi)人能真正找到自己可以寄托的人與情感，也許這就是現實(shí)，是俄羅斯中產(chǎn)階級的現狀，一直在尋找，卻沒(méi)人最終會(huì )有真正的歸宿。
《無(wú)愛(ài)可訴》影評(二)：似乎是俄羅斯影人近年很拿得出手的現實(shí)題材
《無(wú)愛(ài)可訴》似乎是俄羅斯影人近年很拿得出手的現實(shí)題材，開(kāi)頭舒緩的敘事很吊胃口，一對不再相愛(ài)的夫妻丟了孩子，找孩子，痛苦，反思，找孩子，矛盾，崩潰，找孩子，鏡頭依然推拉緩慢，大量靜止冗余無(wú)效不著(zhù)邊際的鏡頭就在這單薄的情節中暴露無(wú)遺，實(shí)在拍不夠兩個(gè)鐘頭，就用床戲湊，最終孩子沒(méi)找到，鏡頭依然不疾不徐，無(wú)恥地造意境，這是徹底打算拿無(wú)趣當藝術(shù)了。
《無(wú)愛(ài)可訴》影評(三)：你相信末日嗎
*無(wú)愛(ài)可訴真是適合跨年的好電影，喪無(wú)可喪。這是你哪怕從一開(kāi)頭就猜到結局，看到最后仍然忍不住痛哭的故事。從人物對白到穿插始終的社會(huì )新聞，一閃而過(guò)的路人片段，無(wú)不透著(zhù)一股這世界有什么鬼毛病的荒誕意味。 鮑里斯問(wèn)，你覺(jué)得世界末日會(huì )來(lái)嗎。 肯定的。
阿廖沙一定是死了，到底是那具尸體，還是沉在河底，都不再屬于生前死后的兩個(gè)世界。
《無(wú)愛(ài)可訴》影評(四)：?jiǎn)实牟恍?/p>
這片子真的是傷人心。
尤其夫妻吵架小男孩躲起來(lái)哭的樣子，真讓人心碎。第二天，媽媽依然都不想看他一眼，哪怕你多看孩子一眼，你就知道他多難過(guò)。
最難過(guò)的當屬，孩子的臥室又重新裝過(guò)，男人又有了新的孩子。女人也重新結婚了，一切是新的，但是依然是以前的調調。仿佛一切沒(méi)發(fā)生，然而也沒(méi)能起到什么改變。
悲哀的是這個(gè)離去的孩子
《無(wú)愛(ài)可訴》影評(五)：《無(wú)愛(ài)可訴》:你們只愛(ài)自己
《無(wú)愛(ài)可訴》:相愛(ài)，就意味著(zhù)，要對家庭負責，對孩子負責。愛(ài)，不可能肆無(wú)忌憚，隨意揮霍；愛(ài)，也不能隨意寄托，渴求物欲。愛(ài)，更不應該，隨風(fēng)，化作無(wú)塵。 主線(xiàn)是尋找丟失的孩子，也是開(kāi)啟生活亂狀的鑰匙。破裂的親情，叛逆的青春，隨意播種的愛(ài)情或肉欲。男人和女人，年輕時(shí)放蕩不羈，收不回韁繩的野馬，終于不知道該如何奔騰了。 最后，痛苦，生活陷入麻木，他們找回了自己，也丟失了自己。
《無(wú)愛(ài)可訴》影評(六)：無(wú)愛(ài)可說(shuō)的生活
現實(shí)家庭生活劇，一對即將離婚的夫婦，都開(kāi)始了各自的新生活，把孩子當成新生活的負擔，于是孩子失蹤了 曾經(jīng)的歡愛(ài)變成了無(wú)盡的爭吵和仇恨，由失敗的婚姻中夫妻二人的無(wú)盡爭吵互相傷害，帶給孩子巨大的精神折磨，引發(fā)漫長(cháng)殘忍的追尋，進(jìn)而表達政治隱喻。攝影構圖的精致、歇斯底里的宣泄臺詞與懸疑糾結的氣氛。包括性愛(ài)戲的大部分畫(huà)面色調都昏暗冷淡令人倍感壓抑，負能量爆棚，看完沉浸其中久久不能自拔
《無(wú)愛(ài)可訴》影評(七)：無(wú)愛(ài)可訴
電影拍得很好，許多片段都讓人心碎。母親說(shuō)的愛(ài)，父親說(shuō)的愛(ài)，都是對情人說(shuō)的，孩子就好像置身事外。孩子在他們吵架的時(shí)候，就低頭嗚咽，他不敢發(fā)出太大聲，生怕一不小心他們的矛頭就會(huì )指向自己。在這樣一部家庭片里，我看不見(jiàn)任何的愛(ài)，看見(jiàn)的只有無(wú)休止的折磨，即便孩子失蹤，父母之間呈現出的也是辱罵，似乎只有搜救隊才是真正關(guān)心孩子的死活的。最后孩子死了，父母在停尸房大哭，他們有的仍舊是埋怨、憤怒……冰冷的湖面，嬉戲的雪地，所有一切好像又回到剛開(kāi)始那樣，父母們也以為他們會(huì )奔赴新生，實(shí)際上不過(guò)是繼續復制以往的生活罷了。
《無(wú)愛(ài)可訴》影評(八)：風(fēng)格化展現現實(shí)故事
這部電影鮮明的風(fēng)格化語(yǔ)言講述了一個(gè)十分悲慘的故事，整體色彩偏藍的處理和極其規整的攝影風(fēng)格，憂(yōu)傷沉重的大提琴音符，電影語(yǔ)言的極致風(fēng)格化運用，使影片始終沉浸在一種悲傷的情緒中。
電影以悲傷的情緒帶著(zhù)觀(guān)眾去體會(huì )悲劇，剖析悲劇產(chǎn)生的各個(gè)層面原因。原生家庭狀態(tài)、社會(huì )環(huán)境、成長(cháng)經(jīng)歷等決定了一個(gè)人的性格和為人處世，而這種影響是代代相傳的。電影的對白算得上是精簡(jiǎn)，充分利用畫(huà)面來(lái)傳遞信息，特別是拍攝尋人啟事的幾組鏡頭，孤零零的尋人啟事無(wú)人問(wèn)津，充分反映了俄羅斯社會(huì )的冷漠與無(wú)情，極富沖擊心靈的力量。
前有《肉與靈》，后有這部，俄羅斯電影今年真的非常驚喜。
《無(wú)愛(ài)可訴》影評(九)：后蘇聯(lián)時(shí)代俄國的文藝傳承可續
導演的一貫風(fēng)格是前后肅殺的長(cháng)鏡頭相互對稱(chēng)，中間融進(jìn)一些俄羅斯擰巴的底層故事，bgm得是大氣的古典音樂(lè )，電影畫(huà)面連接著(zhù)俄羅斯的大氣與壯闊，構成了詩(shī)一樣電影。《伊蓮娜》、《利維坦》都是這樣的套路。從導演身上看的出俄國文藝的獨特與傳承，能看到托翁與妥翁的影子。 導演強烈的作者性，當然是能得到法國人喜愛(ài)，但是卻陷入了千篇一律的窘境，對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)難免不夠討喜，估計很難有較好的票房，在這樣的情況下還能持續堅持自己的風(fēng)格，真是可敬可嘆。 當然俄羅斯底層并沒(méi)有影片描繪的那般糟糕，就像我國底層也沒(méi)有賈樟柯導演《天注定》里面的那般絕望，知識分子總是悲觀(guān)主義者。
《無(wú)愛(ài)可訴》影評(十)：隨看隨寫(xiě)
一開(kāi)始就在一個(gè)極具戲劇張力的環(huán)境中，父母之間，孩子與父母之間的沖突不需要臺詞向觀(guān)眾傳遞。幾個(gè)鏡頭的切換，幾個(gè)動(dòng)作節奏的變化就達到了這樣一個(gè)目的。
標準的現實(shí)主義，極致地寫(xiě)實(shí)，比如父親回家與母親的爭吵以及之后長(cháng)時(shí)間靜默的鏡頭，一家三口，三種生活節奏。似乎注定分離的結局。
長(cháng)鏡頭有時(shí)候會(huì )讓節奏變的拖沓，有時(shí)候卻會(huì )用一種無(wú)聲的推移加深體現片中人物生活不安定的現狀
一個(gè)沒(méi)有愛(ài)的世界，一切似乎只有欲望和供求關(guān)系（需求）。每個(gè)人想要什么，連他們自己都不清楚。一切都在混沌之中。自然而然的，孩子成為了紐帶和新的沖突點(diǎn)。
