變形計(卡夫卡《變形記》的故事簡介)
1.卡夫卡《變形記》的故事簡介
《變形記》故事梗概： 一天早晨，格里高爾從夢中醒來時發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲，全身長出了許多只細得可憐的小腿，堅硬得像鐵甲一樣的背貼著床而仰臥著，不能翻身，也下不了床.但他必須起來。
他要靜悄悄不受打擾地起床，穿起衣服，最要緊的是吃飽早飯，再考慮下一步該怎么辦，因為他非常明白，躲在床上瞎想一氣是想不出什么明堂的.他還記得過去也是因為睡覺姿勢不好，躺在床上時往往會覺得這兒那兒隱隱作痛，及至起來，就知道純屬心理作用，所以他殷切地盼望今天早晨的幻覺會逐漸消逝。格里高爾，雖然人己\'物化\'為蟲子，但他還存在人的思維，還要象正常人一樣生活和思考.由于擔心趕不上五點鐘的火車.格里高爾心情既焦急又恐慌，又生怕公司來人，自己這種面目如何見人！他竭力掙扎。
格里高爾慢慢地把椅子推向門邊，接著便放開椅子，抓住門來支撐自己——他那些細腿的腳底上倒是頗有粘性的。他在門上靠了一會兒，喘過一口氣來.接著他始用嘴巴轉(zhuǎn)動插在鎖孔里的鑰匙.不幸的是，他并沒什么牙齒。
他得用什么來咬住鑰匙呢 ？鑰匙需要轉(zhuǎn)動時，他便用嘴巴銜住它，自己也繞著鎖孔轉(zhuǎn)了一圈，好把鑰匙扭過去，或者不如說，使用全身的重量使它轉(zhuǎn)動.終于屈服的鎖發(fā)出了響亮的咔塔一聲，使格里高爾大為高興·····。
2.變形記中的主要故事情節(jié)
卡夫卡與《變形記》作者：未知 我用了兩個晚上完整的看完了卡夫卡所寫的《變形記》，我怕再晚點看完真的會瘋掉的。
故事寫的有點太過分了。開始還不怎么覺得，只是在看完一半的故事后，一覺醒來真的感到空前的恐怖。
不行，得馬上看完。但白天卻無法專心的看下去了。
只好在下一個晚上再與卡夫卡和薩姆沙相會了。這下好了。
終于看完了，心里的石頭才稍稍落地。“一天早晨，格里高爾。
薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲?！保ㄟx自北京燕山出版社中篇小說集《變形記》中第86頁）這便是故事的開篇，我本以為是科幻小說，誰知道不是。
卡夫卡用一種介呼于身臨其境的獨白，平靜的表敘著這個極盡荒誕的故事。但在他的筆下，不會有荒誕，有的只是真實，讓人感覺恐慌的真實。
一種新的寫法的誕生，讓后世不少人為之驚詫，“原來文學也可以這么寫！”。又一位大師就這樣橫空出世了。
記得美國作家奧登說過：就作家與其處的時代的關(guān)系而論，當代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡。有人曾經(jīng)說過，真正接近完美的文章是作者的自己所寫的自身的傳記和內(nèi)心的獨白。
因為真實才能感動。如盧梭的《懺悔錄》和歌德的《少年維特之煩惱》都應該算是上面的兩類。
這樣的文字的真情實感，完全將作者一顆滾燙熱情的心躍然于紙上。無情的對自己的剖析，赤裸的不計后果的灑揮。
讀這樣的文章，如同跳脫浩瀚的喧囂浮世與神靈的代表在用心語溝通?？ǚ蚩☉撘苍谄渲?。
據(jù)說要不是他的好友布洛德將他的手稿勸誘收藏，可能整個世界都會與之擦肩而過。他一直固執(zhí)的認為寫作是自己的發(fā)泄，是“我的人生弱點的見證材料”（選自《卡夫卡談話錄》）。
事實也的確如此。正是由于卡夫卡對現(xiàn)實的真實細膩的體會，加之孤獨感和恐懼感的燃燒，使得文字有如此的象征力。
“格里高爾的眼睛接著又朝窗口望去，天空很陰暗——可以聽到雨打點打在窗檻上的聲音——他的心情也變的很憂郁了?！?“這時候天更亮了，可以清清楚楚地看到街對面一幢長得沒有盡頭的深灰色的建筑——這是一所醫(yī)院——上面惹眼地開著一排排呆板的窗子；雨還在下，不過已成為一滴滴看得清的大顆粒了。”
（以上均節(jié)選自《變形記》）。上面的兩段都是對窗外景物的描寫，卡夫卡在輕易之間便把氣氛渲染的如此濃重。
為主旋律的敘述又增加的完整的節(jié)拍。仿佛各個方面的特征都是為了主題的烘托，而主題又毫無痕跡的呈現(xiàn)出各個方面的特征。
這種完美統(tǒng)一的連貫，使得文章讓人覺得如此的酣暢淋漓，故事好象就在自己的身邊發(fā)生，讓人欲罷不能。在記錄卡夫卡言行的《卡夫卡談話錄》中，作者雅諾施曾經(jīng)和卡夫卡探討過這樣一個關(guān)于《變形記》問題。
雅諾施問：小說（指《變形記》）的主人公叫薩姆沙，這聽起來像隱喻卡夫卡，兩個名字都有五個字母薩姆沙中的S的位置與卡夫卡中的K的位置相同，字母A的位置也一樣（注：薩姆沙德文Samsa，卡夫卡德文為Kafka）。而卡夫卡卻申解道：并不是暗記。
薩姆沙不完全是卡夫卡。《變形記》不只是自白，雖然它在一定程度上是一種披露。
事實真的像卡夫卡所說么？我大膽的認為不完全是，這很可能是卡夫卡對自己的現(xiàn)狀的控訴和吶喊。對于一個把文學當做研究生活、思考人生的表白手段的人，文字必然會從他的心底發(fā)出。
要了解這些我們應當能了解《變形記》是在什么環(huán)境下完成的?？ǚ蚩ㄉ讵q太人的家庭，在卡夫卡下面還有三個妹妹。
本來是對文學和藝術(shù)很是熱忠的他，卻不得不依照父親的想法去學習法律。很多時候父母的教育給卡夫卡帶來很大的心理壓力，使得卡夫卡覺得“虛弱、缺乏自信心、負罪感”（選自《卡夫卡日記》）。
父母的觀點有很多都與卡夫卡是相背。《變形記》是在1912年十一月到十二月之間寫成的，當時的卡夫卡已經(jīng)29歲了。
他父母的觀點很像中國式的“中庸之道”，希望卡夫卡“結(jié)婚、建立一個家庭，接受來到世上的所有孩子，在這個不保險的世界上撫養(yǎng)他們，甚至帶領他們走一陣，夫妻雙方互相忠誠、互相幫助、生兒育女恰如其分……”（選自《卡夫卡日記》）。但這對于卡夫卡來說，太難了。
也許每個優(yōu)秀的作家的個性都有違反常規(guī)的某個方面，卡夫卡認為像上面那樣的生活是不可思議的。一方面父母希望卡夫卡早日成家，而另一方面卻限制他的交友（限制卡夫卡結(jié)交一些文學上的朋友，從《卡夫卡日記》中可以看到）。
為了讓卡夫卡早日成家，父母又多方讓女人與之接觸。卡夫卡為了個緩解這種緊張壓力，在這些女人中隨便挑選了一個叫菲莉斯的。
他喜歡菲莉斯么？我想應該是不喜歡的。這從他三次訂婚后又三次解除婚約應該能看出來（這是我的推測）。
在家里的落寞與積壓，和父母的爭執(zhí)，使得卡夫卡變的如此的孤立（當然這都是卡夫卡自己的心理認知），他（卡夫卡）在日記中這樣寫道：現(xiàn)在，我在自己家里，在那些最親近的，最充滿愛撫的人們中間，比一個陌生人還要陌生。難道《變形記》不是卡夫卡在家中的真實的處境么？是一種卡夫卡發(fā)變形，心靈的變形。
但這種變形何嘗不是在我們每個人的身上呢。正如上面所說的，《變形。
3.變形記有多少個故事
第一部分，寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲”，驚慌而又憂郁。
父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。 第二部分，格里高爾變了，養(yǎng)成了甲蟲的生活習性，卻保留了人的意識。
他失業(yè)了，仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務，送妹妹上音樂學院?？墒牵粋€月后，他成了全家的累贅。
父親、母親、妹妹對他改變了態(tài)度。 第三部分，為了生存，家人只得打工掙錢，忍受不了格里高爾這個負擔。
妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，“他懷著深情和愛意想他的一家人”，“然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息”，死了。
父親、母親和妹妹開始過著自己養(yǎng)活自己的新生活。
4.變形記的知名的故事
《變形記》包括了大量虛構(gòu)的或真事的人物的變形故事，其中包括：世界形成，丟卡利翁和皮拉 （大洪水），皮刺摩斯和提斯柏，代達羅斯和伊卡洛斯以及珀耳狄克斯，鮑西絲和費萊蒙，巴圖斯， 納西瑟斯和厄科，俄耳甫斯和歐律狄刻，阿波羅和達佛涅，法厄同，尼俄柏，伊菲斯和伊安忒，彌達斯國王，皮格馬利翁，朱庇特以及和他關(guān)系緊密的女性們 （歐羅巴，伊俄， 卡利斯托，勒達和拉托娜），卡斯托耳和普勒克斯，珀耳修斯和安德洛墨達，伊阿宋和美狄亞，畢達哥拉斯，愷撒以及奧古斯都。
5.《變形記》的梗概 一二百字左右
《變形記》的梗概：
主人公格里高爾是個小人物。父親破產(chǎn)，母親生病，妹妹上學。沉重的家庭負擔和父親的債務，壓得格里高爾喘不過氣來。他拼命干活，目的是還清父債，改善家庭生活。在公司，他受老板的氣，指望還清父債后辭職。可以說，對父母他是個孝子，對妹妹他是個好哥哥，對公司他是個好職員。變成甲蟲，身體越來越差，他還為還清父債擔憂，還眷戀家人，甚至為討父親歡心，自己艱難地乖乖爬回臥室。這樣善良、忠厚而又富有責任感的人，最終被親人拋棄。格里高爾的悲劇是令人心酸的，具有豐富的社會內(nèi)涵。
《變形記》（德語Die Verwandlung，英語The Metamorphosis）卡夫卡短篇代表作，是卡氏藝術(shù)上的最高成就，被認為是20世紀最偉大的小說作品之一。創(chuàng)作于1912年，發(fā)表于1915年。
《變形記》可以說是表現(xiàn)主義的典型之作。作者在其中使用了一種間離（或“陌生化”）技巧，借以揭示人與人之間——包括倫常之間——表面親親熱熱，內(nèi)心里卻是極為孤獨和陌生的實質(zhì)；之所以親親熱熱，因為互相有共同的利害關(guān)系維系著，一旦割斷這種關(guān)系，則那種親熱的外觀馬上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。
卡夫卡其人：
弗蘭茲·卡夫卡（Franz
Kafka,1883年7月3日—1924年6月3日），奧地利小說家，20世紀德語小說家。文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體，背后的寓意人言人殊，暫無（或永無）定論。生前默默無聞，死后卻贏得世人驚服，與馬塞爾·普魯斯特，詹姆斯·喬伊斯等并稱為西方現(xiàn)代主義的先驅(qū)和大師。1909年開始發(fā)表作品，1915年因短篇小說《司爐工》獲馮塔納德國文學獎金。
卡夫卡創(chuàng)作勤奮，但并不以發(fā)表、成名為目的。工作之余的創(chuàng)作是他寄托思想感情和排遣憂郁苦悶的手段。許多作品隨意寫來，并無結(jié)尾，他對自己的作品也多為不滿，臨終前讓摯友布洛德全部燒毀其作品。布洛德出于友誼與崇敬之情，違背了卡夫卡遺愿，整理出版了《卡夫卡全集》（1950—1980）共九卷。其中八卷中的作品是首次刊出，引起文壇轟動。
6.〈變形記〉故事梗概 還有 主人公的形象特征
格里高爾.薩姆沙是一個破產(chǎn)小公司老板的兒子，為了替父親還債，他在債主的公司里當了旅行推銷員，以辛勤的工作擔負起一家四口的生計。但一天早晨醒來，格里高爾卻發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。由于格里高爾成了一只大甲蟲，母親看到他的模樣暈了過去，父親哭了起來。公司派來查問的秘書主任跌跌撞撞逃走了。當格里高爾想追過去攔住主任、保住自己的飯碗的時候，母親嚇得從地上跳起，坐上了桌子；父親則操起手杖，又叫又跺腳，揮出一拳，把他打進了房間，關(guān)上了門。
格里高爾由人變蟲以后，家庭的經(jīng)濟越來越困難，父親、母親、妹妹都出去工作，但還無法解決經(jīng)濟困難問題。為此，格里高爾心中非常傷心、慚愧。漸漸地，一家人的脾氣都暴躁起來，格里高爾的心理負擔也越來越重。終于，在一個“窗外的世界透進第一道陽光”的早晨，格里高爾的頭無力地垂下，鼻孔里呼出了最后一絲氣息，離開了人世。卡夫卡是一位有社會使命感、責任感的嚴肅的思考性作家，對社會的深入觀察體驗，深刻認識，使他在作品中竭力去表現(xiàn)現(xiàn)實的殘忍和悲哀。他說：“我只能在我的拐杖上刻下一切障礙在摧殘我?！痹谟^察社會的同時，積極融入個人主觀體驗，細膩地表現(xiàn)人多方面的異化和無奈。冷漠地審視，表現(xiàn)出冷峻的風格；悲哀地審視，具有撼人的力量。西方最負盛名的馬克思主義評論家盧卡契在獄中重讀卡夫卡的作品后，認為卡夫卡并非蓄意把人寫得如此丑惡。《變形記》正是作家受社會使命感的驅(qū)使，冷漠而悲哀地審視現(xiàn)實，抓住人的異化丑惡現(xiàn)象，以表現(xiàn)社會對人的敵視、主宰等具有廣泛性命題的表現(xiàn)主義杰作。
7.卡夫卡寫的《變形記》的社會例子
【摘 要】卡夫卡的《變形記》被普遍認為是一則關(guān)于當代西方社會人的異化的寓言。
它通過人變成大甲蟲這樣一個荒誕的故事，訴說了現(xiàn)代人自我價值與個性喪失的悲劇，展現(xiàn)了現(xiàn)代人在絕望的生活中不斷掙扎的精神狀態(tài)。主人公格里高爾由人到蟲的變形正是一個充滿了異化現(xiàn)象的時代在小人物身上的縮影。
【關(guān)鍵詞】卡夫卡；變形記；異化現(xiàn)象 《變形記》是奧地利小說家卡夫卡最著名的中篇小說。卡夫卡作為西方現(xiàn)代派文學奠基人之一，是表現(xiàn)主義的代表作家，其創(chuàng)作風格獨樹一幟，具有鮮明的獨特性和開創(chuàng)性。
在《變形記》中，卡夫卡用一種平靜得近乎冷漠的態(tài)度敘述了一個凄慘而又令人觸目驚心的故事，用客觀冰冷的語調(diào)和簡短明了的句子，使人變成了甲蟲這樣一件讓人難以接受甚至可怕的事情變得平常，又使這種平常顯得更加可怕。在卡夫卡看來，變形是現(xiàn)代人被異化之后的一種外在表現(xiàn)形式，異化已經(jīng)成為卡夫卡的一種世界觀。
這種異化，有社會的異化，有人與人之間的關(guān)系的異化，還有作為人自身的異化。一、社會對人的異化 二十世紀以來，隨著大工業(yè)的發(fā)展，科技的進步，生活節(jié)奏的加快，尤其是緊張激烈的生存競爭，過細的社會分工，使很多人精神畸形乃至崩潰。
生存的壓力，資本主義社會的黑暗和人生的荒謬將人異化為沒有感情的社會工具，只是為了生存下去而在社會的不斷運轉(zhuǎn)下像個小齒輪一樣不停地奔波勞碌。在《變形記》中，“公司、老板、秘書主任”是主人公格里高爾和社會之間的紐帶，當他變成了一只大甲蟲后，他想到了他的工作：“我的天哪！我挑上了一個多么累人的差使！長年累月到處奔波，在外面跑買賣比坐辦公室辛苦多了，再加上還有經(jīng)常出門的煩惱，擔心各次火車的倒換，不定時而且低劣的飲食。
萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠不會變成知己朋友。讓這一切都見鬼去吧！”格里高爾極其厭惡自己的工作，他甚至覺得“也許被開除了倒更好些”，“要不是為了父母而謹小慎微，我早就辭職了，我就會跑到老板跟前，把肚子里的氣出個痛快。
那個家伙準會從寫字桌后面直蹦起來！”，“只要等我賺夠了錢還清父母欠他的債——也許還得五六年——可是我一定能做到。到那時我就會時來運轉(zhuǎn)了?！?/p>
格里高爾雖然不滿于現(xiàn)實社會和工作，但他又無力改變什么，他明白在沒有賺到足夠的錢還清債務之前他是沒有自由的。所以當秘書主任來到他家時，他說道：“我馬上就穿上衣服，包好樣品就走……出差是很辛苦的，但我不出差就沒法活……我要為我的父母和妹妹操心。
我處境困難，但是我也會重新擺脫困境的?！埬诠纠飵臀颐姥詭拙洹！?/p>
他雖然不愿意繼續(xù)這種惱人的、累人的差使，但是他同時也害怕失去這份工作，即使變成了甲蟲，也不忘向秘書主任訴苦，請求對方能夠考慮到他的家庭、工作的實際困難，并且執(zhí)著的表明自己還可以繼續(xù)工作。格里高爾縱使再不喜歡自己的工作，也不能與家庭唯一的經(jīng)濟來源徹底決裂，更無法掙脫家庭責任的束縛，于是陷入了矛盾、痛苦彷徨之中。
格里高爾忍辱負重就是為了擺脫純粹的金錢的重負，改變自己的家庭艱辛的生存境況，賺錢成了他活下去的理由和希望，這也是當時社會上的人們十分普遍的生存狀況，現(xiàn)代人的個性已經(jīng)淹沒在社會的物質(zhì)競爭之中。人變得依賴物質(zhì)，轉(zhuǎn)而成為物質(zhì)的奴隸，人與社會的關(guān)系變成了“物對人的統(tǒng)治，死的勞動對活的勞動的統(tǒng)治，產(chǎn)品對生產(chǎn)者的統(tǒng)治?！?/p>
這與使工業(yè)革命產(chǎn)生的美好期望背道而馳，社會將人異化了。二、人與人的關(guān)系的異化 《變形記》中，人與人的關(guān)系的異化在格里高爾的家人對待他的巨變上表現(xiàn)得尤為突出。
格里高爾非常愛自己的家人，當他變成蟲子之后，在黑夜里，他仍然感到一種莫大的自豪，他的父母和妹妹在如此漂亮的住宅里過著幸福的生活，這都是他為他們創(chuàng)造的。而且，家人取錢時，都懷著對格里高爾的感激之情，這讓格里高爾非常開心。
當格里高爾能掙錢養(yǎng)家糊口時，他能受到父母的夸獎以及妹妹的尊敬?？僧斔兂闪思紫x，喪失了勞動力之后，家庭經(jīng)濟每況愈下，家人對他的態(tài)度也越來越糟糕。
最初，他第一次以甲蟲的面貌出現(xiàn)在家人面前時，母親驚嚇得倒在地上；父親握緊拳頭，仿佛要打格里高爾，繼而雙手遮著眼睛哭泣起來。之后兩個星期里，父母鼓不起勇氣進他的房間，只有天真的妹妹給他送來了牛奶和面包，也給他送來了唯一的安慰。
母親雖惦記著可憐的兒子，堅決要求看看兒子，可當她見到“那一團棕色的東西”時，還沒理會到她看見的就是格里高爾，就高喊著倒在沙發(fā)上。妹妹遷怒于他，對他又是揮拳又是瞪眼。
父親以為他做了什么兇狠的事情，板著嚴峻的臉急忙朝格里高爾沖來，抓起一袋蘋果就往格里高爾身上砸。一只蘋果就這樣狠狠地打中了格里高爾的背，并且深深地陷了進去，以致他六神無主地癱倒在地上一個月不能行動。
多虧了母親的阻攔，他才避免受到進一步的打擊。“父親的嚴懲，使格里高爾身受重傷，那只蘋果沒有取下來，一直留在身上，以致引起傷口周圍發(fā)炎。”
在一天晚上，格里高爾順著妹妹那優(yōu)美的小提琴聲爬出了灰暗的寢室，來到眾人匯。
8.變形計一共有幾季
【第一季】 《老孔變村官》--孔令志《高三師生母女互換》--劉軼群&劉佳沐 《走、走、走》--布來恩&納比爾 《網(wǎng)變》--魏程 【第二季】 《城市痛點》--胡耿《不舍的村學》--蘇磊《孤島》--陳誠《我是我兒子的“兒子”》--熊佳棟 【第三季】 《春天有多遠》--金達世杰《愛，漫過灰色》--石延巖《完美公式》--于沛豐 《山呼海喚》--陳俊偉 【第四季】 《愛在遠山》--高澤冶《他鄉(xiāng)有愛》--張寓涵《父愛如山》--劉舜堯《緊閉的心扉》--胡偉 【第五季】 《少年何愁》--易虎臣《美麗加減法》--李耐閱《溫暖之痛》--龔韋華《陽光的背后》--李鑫 《化不開的網(wǎng)》--周云峰 【第六季】 《橫漂生活》--盛運煌《勇敢的心》--歐碼&鄧振東 【第七季】 《山路彎彎》--李錦鑒《母愛的呼喚》--施寧杰《逆風飛翔》--趙迪《天籟之愛》--胡政堯。
