變形計(卡夫卡《變形記》的故事簡(jiǎn)介)
1.卡夫卡《變形記》的故事簡(jiǎn)介
《變形記》故事梗概： 一天早晨，格里高爾從夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)發(fā)現自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)，全身長(cháng)出了許多只細得可憐的小腿，堅硬得像鐵甲一樣的背貼著(zhù)床而仰臥著(zhù)，不能翻身，也下不了床.但他必須起來(lái)。
他要靜悄悄不受打擾地起床，穿起衣服，最要緊的是吃飽早飯，再考慮下一步該怎么辦，因為他非常明白，躲在床上瞎想一氣是想不出什么明堂的.他還記得過(guò)去也是因為睡覺(jué)姿勢不好，躺在床上時(shí)往往會(huì )覺(jué)得這兒那兒隱隱作痛，及至起來(lái)，就知道純屬心理作用，所以他殷切地盼望今天早晨的幻覺(jué)會(huì )逐漸消逝。格里高爾，雖然人己\'物化\'為蟲(chóng)子，但他還存在人的思維，還要象正常人一樣生活和思考.由于擔心趕不上五點(diǎn)鐘的火車(chē).格里高爾心情既焦急又恐慌，又生怕公司來(lái)人，自己這種面目如何見(jiàn)人！他竭力掙扎。
格里高爾慢慢地把椅子推向門(mén)邊，接著(zhù)便放開(kāi)椅子，抓住門(mén)來(lái)支撐自己——他那些細腿的腳底上倒是頗有粘性的。他在門(mén)上靠了一會(huì )兒，喘過(guò)一口氣來(lái).接著(zhù)他始用嘴巴轉動(dòng)插在鎖孔里的鑰匙.不幸的是，他并沒(méi)什么牙齒。
他得用什么來(lái)咬住鑰匙呢 ？鑰匙需要轉動(dòng)時(shí)，他便用嘴巴銜住它，自己也繞著(zhù)鎖孔轉了一圈，好把鑰匙扭過(guò)去，或者不如說(shuō)，使用全身的重量使它轉動(dòng).終于屈服的鎖發(fā)出了響亮的咔塔一聲，使格里高爾大為高興·····。
2.變形記中的主要故事情節
卡夫卡與《變形記》作者：未知 我用了兩個(gè)晚上完整的看完了卡夫卡所寫(xiě)的《變形記》，我怕再晚點(diǎn)看完真的會(huì )瘋掉的。
故事寫(xiě)的有點(diǎn)太過(guò)分了。開(kāi)始還不怎么覺(jué)得，只是在看完一半的故事后，一覺(jué)醒來(lái)真的感到空前的恐怖。
不行，得馬上看完。但白天卻無(wú)法專(zhuān)心的看下去了。
只好在下一個(gè)晚上再與卡夫卡和薩姆沙相會(huì )了。這下好了。
終于看完了，心里的石頭才稍稍落地。“一天早晨，格里高爾。
薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。”（選自北京燕山出版社中篇小說(shuō)集《變形記》中第86頁(yè)）這便是故事的開(kāi)篇，我本以為是科幻小說(shuō)，誰(shuí)知道不是。
卡夫卡用一種介呼于身臨其境的獨白，平靜的表敘著(zhù)這個(gè)極盡荒誕的故事。但在他的筆下，不會(huì )有荒誕，有的只是真實(shí)，讓人感覺(jué)恐慌的真實(shí)。
一種新的寫(xiě)法的誕生，讓后世不少人為之驚詫?zhuān)霸瓉?lái)文學(xué)也可以這么寫(xiě)！”。又一位大師就這樣橫空出世了。
記得美國作家?jiàn)W登說(shuō)過(guò)：就作家與其處的時(shí)代的關(guān)系而論，當代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡。有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，真正接近完美的文章是作者的自己所寫(xiě)的自身的傳記和內心的獨白。
因為真實(shí)才能感動(dòng)。如盧梭的《懺悔錄》和歌德的《少年維特之煩惱》都應該算是上面的兩類(lèi)。
這樣的文字的真情實(shí)感，完全將作者一顆滾燙熱情的心躍然于紙上。無(wú)情的對自己的剖析，赤裸的不計后果的灑揮。
讀這樣的文章，如同跳脫浩瀚的喧囂浮世與神靈的代表在用心語(yǔ)溝通。卡夫卡應該也在其中。
據說(shuō)要不是他的好友布洛德將他的手稿勸誘收藏，可能整個(gè)世界都會(huì )與之擦肩而過(guò)。他一直固執的認為寫(xiě)作是自己的發(fā)泄，是“我的人生弱點(diǎn)的見(jiàn)證材料”（選自《卡夫卡談話(huà)錄》）。
事實(shí)也的確如此。正是由于卡夫卡對現實(shí)的真實(shí)細膩的體會(huì )，加之孤獨感和恐懼感的燃燒，使得文字有如此的象征力。
“格里高爾的眼睛接著(zhù)又朝窗口望去，天空很陰暗——可以聽(tīng)到雨打點(diǎn)打在窗檻上的聲音——他的心情也變的很憂(yōu)郁了。” “這時(shí)候天更亮了，可以清清楚楚地看到街對面一幢長(cháng)得沒(méi)有盡頭的深灰色的建筑——這是一所醫院——上面惹眼地開(kāi)著(zhù)一排排呆板的窗子；雨還在下，不過(guò)已成為一滴滴看得清的大顆粒了。”
（以上均節選自《變形記》）。上面的兩段都是對窗外景物的描寫(xiě)，卡夫卡在輕易之間便把氣氛渲染的如此濃重。
為主旋律的敘述又增加的完整的節拍。仿佛各個(gè)方面的特征都是為了主題的烘托，而主題又毫無(wú)痕跡的呈現出各個(gè)方面的特征。
這種完美統一的連貫，使得文章讓人覺(jué)得如此的酣暢淋漓，故事好象就在自己的身邊發(fā)生，讓人欲罷不能。在記錄卡夫卡言行的《卡夫卡談話(huà)錄》中，作者雅諾施曾經(jīng)和卡夫卡探討過(guò)這樣一個(gè)關(guān)于《變形記》問(wèn)題。
雅諾施問(wèn)：小說(shuō)（指《變形記》）的主人公叫薩姆沙，這聽(tīng)起來(lái)像隱喻卡夫卡，兩個(gè)名字都有五個(gè)字母薩姆沙中的S的位置與卡夫卡中的K的位置相同，字母A的位置也一樣（注：薩姆沙德文Samsa，卡夫卡德文為Kafka）。而卡夫卡卻申解道：并不是暗記。
薩姆沙不完全是卡夫卡。《變形記》不只是自白，雖然它在一定程度上是一種披露。
事實(shí)真的像卡夫卡所說(shuō)么？我大膽的認為不完全是，這很可能是卡夫卡對自己的現狀的控訴和吶喊。對于一個(gè)把文學(xué)當做研究生活、思考人生的表白手段的人，文字必然會(huì )從他的心底發(fā)出。
要了解這些我們應當能了解《變形記》是在什么環(huán)境下完成的。卡夫卡生在猶太人的家庭，在卡夫卡下面還有三個(gè)妹妹。
本來(lái)是對文學(xué)和藝術(shù)很是熱忠的他，卻不得不依照父親的想法去學(xué)習法律。很多時(shí)候父母的教育給卡夫卡帶來(lái)很大的心理壓力，使得卡夫卡覺(jué)得“虛弱、缺乏自信心、負罪感”（選自《卡夫卡日記》）。
父母的觀(guān)點(diǎn)有很多都與卡夫卡是相背。《變形記》是在1912年十一月到十二月之間寫(xiě)成的，當時(shí)的卡夫卡已經(jīng)29歲了。
他父母的觀(guān)點(diǎn)很像中國式的“中庸之道”，希望卡夫卡“結婚、建立一個(gè)家庭，接受來(lái)到世上的所有孩子，在這個(gè)不保險的世界上撫養他們，甚至帶領(lǐng)他們走一陣，夫妻雙方互相忠誠、互相幫助、生兒育女恰如其分……”（選自《卡夫卡日記》）。但這對于卡夫卡來(lái)說(shuō)，太難了。
也許每個(gè)優(yōu)秀的作家的個(gè)性都有違反常規的某個(gè)方面，卡夫卡認為像上面那樣的生活是不可思議的。一方面父母希望卡夫卡早日成家，而另一方面卻限制他的交友（限制卡夫卡結交一些文學(xué)上的朋友，從《卡夫卡日記》中可以看到）。
為了讓卡夫卡早日成家，父母又多方讓女人與之接觸。卡夫卡為了個(gè)緩解這種緊張壓力，在這些女人中隨便挑選了一個(gè)叫菲莉斯的。
他喜歡菲莉斯么？我想應該是不喜歡的。這從他三次訂婚后又三次解除婚約應該能看出來(lái)（這是我的推測）。
在家里的落寞與積壓，和父母的爭執，使得卡夫卡變的如此的孤立（當然這都是卡夫卡自己的心理認知），他（卡夫卡）在日記中這樣寫(xiě)道：現在，我在自己家里，在那些最親近的，最充滿(mǎn)愛(ài)撫的人們中間，比一個(gè)陌生人還要陌生。難道《變形記》不是卡夫卡在家中的真實(shí)的處境么？是一種卡夫卡發(fā)變形，心靈的變形。
但這種變形何嘗不是在我們每個(gè)人的身上呢。正如上面所說(shuō)的，《變形。
3.變形記有多少個(gè)故事
第一部分，寫(xiě)格里高爾發(fā)現自己變成“巨大的甲蟲(chóng)”，驚慌而又憂(yōu)郁。
父親發(fā)現后大怒，把他趕回自己的臥室。 第二部分，格里高爾變了，養成了甲蟲(chóng)的生活習性，卻保留了人的意識。
他失業(yè)了，仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù)，送妹妹上音樂(lè )學(xué)院。可是，一個(gè)月后，他成了全家的累贅。
父親、母親、妹妹對他改變了態(tài)度。 第三部分，為了生存，家人只得打工掙錢(qián)，忍受不了格里高爾這個(gè)負擔。
妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，“他懷著(zhù)深情和愛(ài)意想他的一家人”，“然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息”，死了。
父親、母親和妹妹開(kāi)始過(guò)著(zhù)自己養活自己的新生活。
4.變形記的知名的故事
《變形記》包括了大量虛構的或真事的人物的變形故事，其中包括：世界形成，丟卡利翁和皮拉 （大洪水），皮刺摩斯和提斯柏，代達羅斯和伊卡洛斯以及珀耳狄克斯，鮑西絲和費萊蒙，巴圖斯， 納西瑟斯和厄科，俄耳甫斯和歐律狄刻，阿波羅和達佛涅，法厄同，尼俄柏，伊菲斯和伊安忒，彌達斯國王，皮格馬利翁，朱庇特以及和他關(guān)系緊密的女性們 （歐羅巴，伊俄， 卡利斯托，勒達和拉托娜），卡斯托耳和普勒克斯，珀耳修斯和安德洛墨達，伊阿宋和美狄亞，畢達哥拉斯，愷撒以及奧古斯都。
5.《變形記》的梗概 一二百字左右
《變形記》的梗概：
主人公格里高爾是個(gè)小人物。父親破產(chǎn)，母親生病，妹妹上學(xué)。沉重的家庭負擔和父親的債務(wù)，壓得格里高爾喘不過(guò)氣來(lái)。他拼命干活，目的是還清父債，改善家庭生活。在公司，他受老板的氣，指望還清父債后辭職。可以說(shuō)，對父母他是個(gè)孝子，對妹妹他是個(gè)好哥哥，對公司他是個(gè)好職員。變成甲蟲(chóng)，身體越來(lái)越差，他還為還清父債擔憂(yōu)，還眷戀家人，甚至為討父親歡心，自己艱難地乖乖爬回臥室。這樣善良、忠厚而又富有責任感的人，最終被親人拋棄。格里高爾的悲劇是令人心酸的，具有豐富的社會(huì )內涵。
《變形記》（德語(yǔ)Die Verwandlung，英語(yǔ)The Metamorphosis）卡夫卡短篇代表作，是卡氏藝術(shù)上的最高成就，被認為是20世紀最偉大的小說(shuō)作品之一。創(chuàng )作于1912年，發(fā)表于1915年。
《變形記》可以說(shuō)是表現主義的典型之作。作者在其中使用了一種間離（或“陌生化”）技巧，借以揭示人與人之間——包括倫常之間——表面親親熱熱，內心里卻是極為孤獨和陌生的實(shí)質(zhì)；之所以親親熱熱，因為互相有共同的利害關(guān)系維系著(zhù)，一旦割斷這種關(guān)系，則那種親熱的外觀(guān)馬上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。
卡夫卡其人：
弗蘭茲·卡夫卡（Franz
Kafka,1883年7月3日—1924年6月3日），奧地利小說(shuō)家，20世紀德語(yǔ)小說(shuō)家。文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體，背后的寓意人言人殊，暫無(wú)（或永無(wú)）定論。生前默默無(wú)聞，死后卻贏(yíng)得世人驚服，與馬塞爾·普魯斯特，詹姆斯·喬伊斯等并稱(chēng)為西方現代主義的先驅和大師。1909年開(kāi)始發(fā)表作品，1915年因短篇小說(shuō)《司爐工》獲馮塔納德國文學(xué)獎金。
卡夫卡創(chuàng )作勤奮，但并不以發(fā)表、成名為目的。工作之余的創(chuàng )作是他寄托思想感情和排遣憂(yōu)郁苦悶的手段。許多作品隨意寫(xiě)來(lái)，并無(wú)結尾，他對自己的作品也多為不滿(mǎn)，臨終前讓摯友布洛德全部燒毀其作品。布洛德出于友誼與崇敬之情，違背了卡夫卡遺愿，整理出版了《卡夫卡全集》（1950—1980）共九卷。其中八卷中的作品是首次刊出，引起文壇轟動(dòng)。
6.〈變形記〉故事梗概 還有 主人公的形象特征
格里高爾.薩姆沙是一個(gè)破產(chǎn)小公司老板的兒子，為了替父親還債，他在債主的公司里當了旅行推銷(xiāo)員，以辛勤的工作擔負起一家四口的生計。但一天早晨醒來(lái)，格里高爾卻發(fā)現自己變成了一只大甲蟲(chóng)。由于格里高爾成了一只大甲蟲(chóng)，母親看到他的模樣暈了過(guò)去，父親哭了起來(lái)。公司派來(lái)查問(wèn)的秘書(shū)主任跌跌撞撞逃走了。當格里高爾想追過(guò)去攔住主任、保住自己的飯碗的時(shí)候，母親嚇得從地上跳起，坐上了桌子；父親則操起手杖，又叫又跺腳，揮出一拳，把他打進(jìn)了房間，關(guān)上了門(mén)。
格里高爾由人變蟲(chóng)以后，家庭的經(jīng)濟越來(lái)越困難，父親、母親、妹妹都出去工作，但還無(wú)法解決經(jīng)濟困難問(wèn)題。為此，格里高爾心中非常傷心、慚愧。漸漸地，一家人的脾氣都暴躁起來(lái)，格里高爾的心理負擔也越來(lái)越重。終于，在一個(gè)“窗外的世界透進(jìn)第一道陽(yáng)光”的早晨，格里高爾的頭無(wú)力地垂下，鼻孔里呼出了最后一絲氣息，離開(kāi)了人世。卡夫卡是一位有社會(huì )使命感、責任感的嚴肅的思考性作家，對社會(huì )的深入觀(guān)察體驗，深刻認識，使他在作品中竭力去表現現實(shí)的殘忍和悲哀。他說(shuō)：“我只能在我的拐杖上刻下一切障礙在摧殘我。”在觀(guān)察社會(huì )的同時(shí)，積極融入個(gè)人主觀(guān)體驗，細膩地表現人多方面的異化和無(wú)奈。冷漠地審視，表現出冷峻的風(fēng)格；悲哀地審視，具有撼人的力量。西方最負盛名的馬克思主義評論家盧卡契在獄中重讀卡夫卡的作品后，認為卡夫卡并非蓄意把人寫(xiě)得如此丑惡。《變形記》正是作家受社會(huì )使命感的驅使，冷漠而悲哀地審視現實(shí)，抓住人的異化丑惡現象，以表現社會(huì )對人的敵視、主宰等具有廣泛性命題的表現主義杰作。
7.卡夫卡寫(xiě)的《變形記》的社會(huì )例子
【摘 要】卡夫卡的《變形記》被普遍認為是一則關(guān)于當代西方社會(huì )人的異化的寓言。
它通過(guò)人變成大甲蟲(chóng)這樣一個(gè)荒誕的故事，訴說(shuō)了現代人自我價(jià)值與個(gè)性喪失的悲劇，展現了現代人在絕望的生活中不斷掙扎的精神狀態(tài)。主人公格里高爾由人到蟲(chóng)的變形正是一個(gè)充滿(mǎn)了異化現象的時(shí)代在小人物身上的縮影。
【關(guān)鍵詞】卡夫卡；變形記；異化現象 《變形記》是奧地利小說(shuō)家卡夫卡最著(zhù)名的中篇小說(shuō)。卡夫卡作為西方現代派文學(xué)奠基人之一，是表現主義的代表作家，其創(chuàng )作風(fēng)格獨樹(shù)一幟，具有鮮明的獨特性和開(kāi)創(chuàng )性。
在《變形記》中，卡夫卡用一種平靜得近乎冷漠的態(tài)度敘述了一個(gè)凄慘而又令人觸目驚心的故事，用客觀(guān)冰冷的語(yǔ)調和簡(jiǎn)短明了的句子，使人變成了甲蟲(chóng)這樣一件讓人難以接受甚至可怕的事情變得平常，又使這種平常顯得更加可怕。在卡夫卡看來(lái)，變形是現代人被異化之后的一種外在表現形式，異化已經(jīng)成為卡夫卡的一種世界觀(guān)。
這種異化，有社會(huì )的異化，有人與人之間的關(guān)系的異化，還有作為人自身的異化。一、社會(huì )對人的異化 二十世紀以來(lái)，隨著(zhù)大工業(yè)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，生活節奏的加快，尤其是緊張激烈的生存競爭，過(guò)細的社會(huì )分工，使很多人精神畸形乃至崩潰。
生存的壓力，資本主義社會(huì )的黑暗和人生的荒謬將人異化為沒(méi)有感情的社會(huì )工具，只是為了生存下去而在社會(huì )的不斷運轉下像個(gè)小齒輪一樣不停地奔波勞碌。在《變形記》中，“公司、老板、秘書(shū)主任”是主人公格里高爾和社會(huì )之間的紐帶，當他變成了一只大甲蟲(chóng)后，他想到了他的工作：“我的天哪！我挑上了一個(gè)多么累人的差使！長(cháng)年累月到處奔波，在外面跑買(mǎi)賣(mài)比坐辦公室辛苦多了，再加上還有經(jīng)常出門(mén)的煩惱，擔心各次火車(chē)的倒換，不定時(shí)而且低劣的飲食。
萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠不會(huì )變成知己朋友。讓這一切都見(jiàn)鬼去吧！”格里高爾極其厭惡自己的工作，他甚至覺(jué)得“也許被開(kāi)除了倒更好些”，“要不是為了父母而謹小慎微，我早就辭職了，我就會(huì )跑到老板跟前，把肚子里的氣出個(gè)痛快。
那個(gè)家伙準會(huì )從寫(xiě)字桌后面直蹦起來(lái)！”，“只要等我賺夠了錢(qián)還清父母欠他的債——也許還得五六年——可是我一定能做到。到那時(shí)我就會(huì )時(shí)來(lái)運轉了。”
格里高爾雖然不滿(mǎn)于現實(shí)社會(huì )和工作，但他又無(wú)力改變什么，他明白在沒(méi)有賺到足夠的錢(qián)還清債務(wù)之前他是沒(méi)有自由的。所以當秘書(shū)主任來(lái)到他家時(shí)，他說(shuō)道：“我馬上就穿上衣服，包好樣品就走……出差是很辛苦的，但我不出差就沒(méi)法活……我要為我的父母和妹妹操心。
我處境困難，但是我也會(huì )重新擺脫困境的。……請您在公司里幫我美言幾句。”
他雖然不愿意繼續這種惱人的、累人的差使，但是他同時(shí)也害怕失去這份工作，即使變成了甲蟲(chóng)，也不忘向秘書(shū)主任訴苦，請求對方能夠考慮到他的家庭、工作的實(shí)際困難，并且執著(zhù)的表明自己還可以繼續工作。格里高爾縱使再不喜歡自己的工作，也不能與家庭唯一的經(jīng)濟來(lái)源徹底決裂，更無(wú)法掙脫家庭責任的束縛，于是陷入了矛盾、痛苦彷徨之中。
格里高爾忍辱負重就是為了擺脫純粹的金錢(qián)的重負，改變自己的家庭艱辛的生存境況，賺錢(qián)成了他活下去的理由和希望，這也是當時(shí)社會(huì )上的人們十分普遍的生存狀況，現代人的個(gè)性已經(jīng)淹沒(méi)在社會(huì )的物質(zhì)競爭之中。人變得依賴(lài)物質(zhì)，轉而成為物質(zhì)的奴隸，人與社會(huì )的關(guān)系變成了“物對人的統治，死的勞動(dòng)對活的勞動(dòng)的統治，產(chǎn)品對生產(chǎn)者的統治。”
這與使工業(yè)革命產(chǎn)生的美好期望背道而馳，社會(huì )將人異化了。二、人與人的關(guān)系的異化 《變形記》中，人與人的關(guān)系的異化在格里高爾的家人對待他的巨變上表現得尤為突出。
格里高爾非常愛(ài)自己的家人，當他變成蟲(chóng)子之后，在黑夜里，他仍然感到一種莫大的自豪，他的父母和妹妹在如此漂亮的住宅里過(guò)著(zhù)幸福的生活，這都是他為他們創(chuàng )造的。而且，家人取錢(qián)時(shí)，都懷著(zhù)對格里高爾的感激之情，這讓格里高爾非常開(kāi)心。
當格里高爾能掙錢(qián)養家糊口時(shí)，他能受到父母的夸獎以及妹妹的尊敬。可當他變成了甲蟲(chóng)，喪失了勞動(dòng)力之后，家庭經(jīng)濟每況愈下，家人對他的態(tài)度也越來(lái)越糟糕。
最初，他第一次以甲蟲(chóng)的面貌出現在家人面前時(shí)，母親驚嚇得倒在地上；父親握緊拳頭，仿佛要打格里高爾，繼而雙手遮著(zhù)眼睛哭泣起來(lái)。之后兩個(gè)星期里，父母鼓不起勇氣進(jìn)他的房間，只有天真的妹妹給他送來(lái)了牛奶和面包，也給他送來(lái)了唯一的安慰。
母親雖惦記著(zhù)可憐的兒子，堅決要求看看兒子，可當她見(jiàn)到“那一團棕色的東西”時(shí)，還沒(méi)理會(huì )到她看見(jiàn)的就是格里高爾，就高喊著(zhù)倒在沙發(fā)上。妹妹遷怒于他，對他又是揮拳又是瞪眼。
父親以為他做了什么兇狠的事情，板著(zhù)嚴峻的臉急忙朝格里高爾沖來(lái)，抓起一袋蘋(píng)果就往格里高爾身上砸。一只蘋(píng)果就這樣狠狠地打中了格里高爾的背，并且深深地陷了進(jìn)去，以致他六神無(wú)主地癱倒在地上一個(gè)月不能行動(dòng)。
多虧了母親的阻攔，他才避免受到進(jìn)一步的打擊。“父親的嚴懲，使格里高爾身受重傷，那只蘋(píng)果沒(méi)有取下來(lái)，一直留在身上，以致引起傷口周?chē)l(fā)炎。”
在一天晚上，格里高爾順著(zhù)妹妹那優(yōu)美的小提琴聲爬出了灰暗的寢室，來(lái)到眾人匯。
8.變形計一共有幾季
【第一季】 《老孔變村官》--孔令志《高三師生母女互換》--劉軼群&劉佳沐 《走、走、走》--布來(lái)恩&納比爾 《網(wǎng)變》--魏程 【第二季】 《城市痛點(diǎn)》--胡耿《不舍的村學(xué)》--蘇磊《孤島》--陳誠《我是我兒子的“兒子”》--熊佳棟 【第三季】 《春天有多遠》--金達世杰《愛(ài)，漫過(guò)灰色》--石延巖《完美公式》--于沛豐 《山呼海喚》--陳俊偉 【第四季】 《愛(ài)在遠山》--高澤冶《他鄉有愛(ài)》--張寓涵《父愛(ài)如山》--劉舜堯《緊閉的心扉》--胡偉 【第五季】 《少年何愁》--易虎臣《美麗加減法》--李耐閱《溫暖之痛》--龔韋華《陽(yáng)光的背后》--李鑫 《化不開(kāi)的網(wǎng)》--周云峰 【第六季】 《橫漂生活》--盛運煌《勇敢的心》--歐碼&鄧振東 【第七季】 《山路彎彎》--李錦鑒《母愛(ài)的呼喚》--施寧杰《逆風(fēng)飛翔》--趙迪《天籟之愛(ài)》--胡政堯。
