《萬(wàn)年歡春思》詩(shī)詞鑒賞
《萬(wàn)年歡春思》詩(shī)詞鑒賞
【年代】：
宋
【作者】：
史達祖——《萬(wàn)年歡·春思》
【內容】
兩袖梅風(fēng)，謝橋邊、岸痕猶帶殘雪。 過(guò)了匆匆燈市，草根青發(fā)。 燕子春愁未醒，誤幾處、芳音遼絕。 煙溪上、采綠人歸，定應愁沁花骨。 非干厚情易歇。 奈燕臺句老，難道離別。 小徑吹衣，曾記故里風(fēng)物。 多少驚心舊事，第一是、侵階羅襪。 如今但、柳發(fā)晞春，夜來(lái)和露梳月。
【鑒賞】:
史達祖在婉約詞發(fā)展過(guò)程中，繼承了周邦彥那種“縝密典麗”，“富艷精工”的創(chuàng )作風(fēng)格，而又有發(fā)展，煉字鍛句，竟秀爭高，給后來(lái)重視寫(xiě)作技巧的人比較大影響。
首兩句描寫(xiě)初春的景物：漫步在謝橋邊，吹拂著(zhù)落梅的輕風(fēng)，也吹滿(mǎn)詞人的雙袖。沿岸春寒未褪，猶見(jiàn)殘雪痕跡。“謝橋”，指謝娘家的橋，唐時(shí)有名妓謝秋娘，因常以指女子所居之地。兩句從歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞（一作馮延巳詞）“獨立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖”化出。
四、五句點(diǎn)明時(shí)節。燈市，指正月十五的元宵燈市，上冠以“匆匆”二字，略露作者的心情，可與姜夔《琵琶仙》詞“奈愁里、匆匆換時(shí)節”參看。元宵過(guò)后，草已開(kāi)始變綠，春天已是到來(lái)了，可是，詞人卻說(shuō)“燕子春愁未醒”，燕子在春分前后才由南方飛回，而今春社未到，燕子未歸，故發(fā)出“誤幾處、芳音遼絕”的怨望之語(yǔ)。江淹《擬李都尉從軍》詩(shī)有“袖中有短書(shū)，愿寄雙飛燕”之句，《開(kāi)元天寶遺事》也載有燕子傳書(shū)之事，詩(shī)詞家將之當作常典使用。“燕子”二語(yǔ)，與作者《雙雙燕》詞“應自棲香正穩，便忘了天涯芳信”有同工之妙。山川間阻，音信難通，只能把一襟幽怨，寄諸燕子，正見(jiàn)其用筆精妙處。題中“春思”之意，至此方出。“煙溪”二句，筆鋒一轉，從對面著(zhù)想：那遠方的情人啊，這時(shí)也許在輕煙迷漫的溪水邊采摘綠草歸來(lái)，她一定滿(mǎn)懷心事，連花心深處都沁透著(zhù)她的春愁。“采綠”，出自《詩(shī)小雅·采綠》：“終朝采綠，不盈一掏。”舊注認為這是婦人思念遠行的丈夫。綠，是一種芻草的`名。“采綠”，暗與上文“草根青發(fā)”照應。“愁沁花骨”四字甚煉，寫(xiě)出女子懷人的深情，句意并美。
下片“非干厚情易歇”，筆意俱換，詞極樸直，卻更見(jiàn)情深意厚，更表現作者無(wú)可奈何的心情。這一切，并不關(guān)兩人深厚的感情有所改變，而是由于命運的安排：離別，使有情人再也不能相見(jiàn)了。“奈燕臺句老，難道離別”，這真是痛心徹骨之語(yǔ)。“燕臺”，用唐詩(shī)人李商隱事。李曾作《燕臺》詩(shī)四首，哀感頑艷，被一位叫做柳枝的姑娘所深賞，并相約幽會(huì )。由于機緣的錯失，兩人未能歡好便離別了。這里借用而轉換加強說(shuō)，自己縱使有李商隱那樣的風(fēng)流文筆，但在此情此境，一切的語(yǔ)句都顯得是那么陳舊和多余。
“小徑”四句，回首前塵，深情如揭。記得當年在故鄉多少美好的情事，那幽深的小徑，微風(fēng)吹衣——那是與她舊游之地。在紛來(lái)沓至的追憶中，第一難忘的是：她，久久地悄立玉階之下，夜色漸深，清涼的露水侵進(jìn)她的羅襪，她還在等待著(zhù)我的到來(lái)。詞中特標出“驚心”二字，表現了情人相會(huì )時(shí)心情激蕩的情景。“小徑吹衣”，又與首句“兩袖梅風(fēng)”相應，今昔對比，更是難以為懷了。
結二句“如今但、柳發(fā)晞春，夜來(lái)和露梳月”，用春景中的景物寫(xiě)愁思，更見(jiàn)梅溪詞心思之巧妙。由回憶跌回現實(shí)中。一切成為既往，如今剩下的只是：那柳樹(shù)疏疏的長(cháng)條，紛披在春日和煦的陽(yáng)光中；晚上，又沾上清涼的露水，在月下來(lái)回拂動(dòng)。兩句表面上是寫(xiě)景，實(shí)際上是喻人。“柳發(fā)”，亦指自己稀疏的頭發(fā)：“晞”，晞發(fā)，披發(fā)使干。《楚辭。九歌。少司命》有“晞女（汝）發(fā)兮陽(yáng)之阿”之語(yǔ)。“夜來(lái)”句，寫(xiě)自己在涼露冷月之下，凄然撫鬢的情景。結二句煉字極工，或未免著(zhù)跡。
史達祖的長(cháng)調詞，著(zhù)意于布局，字鍛句煉，極見(jiàn)功力。雖然前人批評他“用筆多深興巧”（周濟《介存齋論詞雜著(zhù)》），但他對于技巧的細致運用也發(fā)展了婉約詞。
