大染坊經(jīng)典臺(tái)詞
人要有夢(mèng)想，俗話說：沒有夢(mèng)想就是咸魚。經(jīng)典電視劇《大染坊》該劇講述了清末民初山東周村一個(gè)名叫陳壽亭的討飯少年胸懷大志，被周村通和染坊周掌柜收為義子后苦學(xué)染布手藝。十年苦心經(jīng)營(yíng)后與人共同創(chuàng)辦大華染廠踏上了工業(yè)印染之路，終使大華染廠發(fā)展成為青島第二大印染廠。
下面給大家介紹一下該影視劇中的著名經(jīng)典臺(tái)詞：
1、慈不帶兵，義不養(yǎng)財(cái)
2、不能你這邊長(zhǎng)肺病，我也得跟著咳嗽
3、我活得就是個(gè)直立
4、一樣的話為什么不能好好說?
5、我打他，是因?yàn)樗e(cuò)了;給他兩塊錢，是因?yàn)槲义e(cuò)了
6、行好準(zhǔn)有好報(bào)，作惡準(zhǔn)有惡報(bào)
7、你省下了鹽，就能酸了醬
8、這錢要是看得過重了，買賣也就干不好
9、人嘛，畢竟是人嘛。女人無所謂正派，正派是因?yàn)槭艿降囊T不夠;男人無所謂忠誠(chéng)，忠誠(chéng)是因?yàn)楸撑训幕I碼太低。道德力量畢竟是有限的啊。
10、萬事開頭難。做買賣什么時(shí)候都能賠，就是開張不能賠。
11、父子不同桌，叔侄不對(duì)飲。
12、一等人不用教，二等人用言教，三等人用棍教。
對(duì)于該影視作品有3種不一樣的評(píng)價(jià)：
《大染坊》故事背景豐富，人物情感豐滿，幾乎每一個(gè)人物身上都有獨(dú)特的個(gè)性，特別是在當(dāng)時(shí)的那個(gè)時(shí)代，散發(fā)出了濃厚的社會(huì)色彩。
通過該劇主人公陳壽亭等人物的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，闡釋齊魯經(jīng)濟(jì)文化中所蘊(yùn)涵的興業(yè)報(bào)國(guó)、創(chuàng)新進(jìn)取、誠(chéng)實(shí)守信、修身齊家等可貴品質(zhì)及對(duì)當(dāng)前干事創(chuàng)業(yè)的借鑒作用。
《大染坊》講述的是民族工業(yè)的奮斗史，在主題上更發(fā)人深省，它昭示了這樣一個(gè)不容辯駁的真理，即"國(guó)不富則民不強(qiáng)"。而劇中的語言幽默、簡(jiǎn)潔，人物對(duì)話機(jī)智雋永，時(shí)而貼緊人物性格與情節(jié)線索，時(shí)而談古論今、旁征博引，新奇的比喻、警策的句子層出迭見，尤其陳壽亭語言犀利詼諧，言簡(jiǎn)意賅，擅長(zhǎng)比擬諷喻，對(duì)北方民間俗語和諺語的靈活運(yùn)用，獨(dú)特的語言藝術(shù)魅力也是該劇的一大特色。
該影視劇的幕后制作也是特別富有戲劇性：
1、20xx年7月底，一個(gè)替朋友送電視劇本的小伙子突然闖進(jìn)了編劇張宏森的辦公室，并開口提出3個(gè)小時(shí)之內(nèi)看完劇本，并給以明確答復(fù)。張宏森當(dāng)時(shí)就讓來者把稿帶走。沒想到三四天之后，那個(gè)小伙子又來了，提出看稿時(shí)間延長(zhǎng)到一周。而當(dāng)天下午，張宏森難得清靜，隨手翻開了劇本。這一翻，便放不下了。宏森連忙找到影視中心領(lǐng)導(dǎo)王漢平，兩人一拍即合，都認(rèn)為是一個(gè)難得的好本子，于是立即拍板，買劇本，見編劇。而該劇本就是陳杰寫的一部關(guān)于他爺爺?shù)淖髌罚鹈秮y世奇商》，后改名《大染坊》。
2、《大染坊》拍攝時(shí)，要求節(jié)奏要快，鏡頭需多切換，但導(dǎo)演依然選擇使用精致一點(diǎn)的長(zhǎng)鏡頭。有一次侯勇要在長(zhǎng)鏡頭里面完成一大段臺(tái)詞，因?yàn)榕_(tái)詞實(shí)在太長(zhǎng)，所以拍了六七遍仍然有小的錯(cuò)誤，我們?nèi)贾嘏?。劇組里流傳著這樣的一句話"我們是在用拍攝電視劇的條件，來拍攝電影"。
3、拍《大染坊》，印染車間必不可少。主創(chuàng)方選擇了車墩影視基地中最大的攝影棚作為工廠的布景地，投資四十多萬元，搭建了辦公室、車間、帳房等場(chǎng)景。電影《泰坦尼克號(hào)》的制片人參觀完大染坊的場(chǎng)景之后，感慨地說，這個(gè)棚的精致華美程度是國(guó)外很多大投資影片難以相比的，絕對(duì)堪稱"亞洲第一棚"。
4、為了能真正理解劇本中出現(xiàn)的大量帶有山東特色的語言和風(fēng)俗習(xí)慣的描寫，演員侯勇還和山東籍的場(chǎng)工們交上了朋友，向他們虛心請(qǐng)教。為了符合角色，侯勇甚至親手卷起了紙煙，讓道具師暫時(shí)"下了崗"。
