情書(shū)經(jīng)典臺詞
《情書(shū)》是日本“映像作家”巖井俊二所導演的經(jīng)典電影，有哪些經(jīng)典臺詞讓人覺(jué)得感動(dòng)的呢？現在請欣賞學(xué)習?shū)B(niǎo)網(wǎng)小編帶來(lái)的情書(shū)經(jīng)典臺詞吧。
《情書(shū)》經(jīng)典臺詞：
1. 我愛(ài)你，不是因為這里只有你而愛(ài)你，而是因為只想愛(ài)你一個(gè)人。
2. 我要逮捕可愛(ài)又天真的她。問(wèn)我為什么?因為她在我心里點(diǎn)了一把火之后逃跑了。
3. 你的靈魂太透明了我都看不到你了。
4. 知道表為什么是圓的嗎?你覺(jué)得到頭了他還是會(huì )再次開(kāi)始的我們從新開(kāi)始吧。
5. 我是星星白天只是因為太陽(yáng)的存在，而遮掩了我的光芒我一直在發(fā)亮望著(zhù)你。
6. 又痛……又傷心……又疲倦……又思念……這些我一個(gè)人承受就好，你只要幸福就好。
7. 你知道喜歡和愛(ài)的區別嗎?比如花，喜歡的人會(huì )采摘它，但是愛(ài)它的人就會(huì )給它澆灌。
8. 連我自己的愛(ài)都守不住又怎么又資格接受別人的愛(ài)呢?
9. 愛(ài)情是將傷心作為擔保而借來(lái)的幸福。
10. 如果思念像闌尾的話(huà)，至少說(shuō)可以摘除，但對于我來(lái)說(shuō)思念卻是心臟。
11. 只看天空中星星的人，是看不到腳底的鮮花的，盡管我不是一朵美麗的花，只求您看我一眼。
12. 我明知道那花是沖著(zhù)他飛過(guò)去的，我橫刀奪了過(guò)來(lái)，請接受我的花，我會(huì )連同他的那份讓你幸福的。
13. 比起愛(ài)別人我更喜歡愛(ài)我的人，我也想被人愛(ài);我可以成為逗你笑的人，會(huì )讓你非常快樂(lè )的，不想成為被你取消的人。
14. 我覺(jué)得愛(ài)情就象是一顆種子，你要給它澆水，給它陽(yáng)光，細心呵護它，我想這就是愛(ài)情的力量，請成為我愛(ài)情的種子吧，讓我們一起把它培養成大樹(shù)。
15. 愛(ài)情是移動(dòng)的，所以我們應該去守護愛(ài)情。
16. 愛(ài)一個(gè)人的意義，是在他愛(ài)著(zhù)另一個(gè)人的時(shí)候，能有放他走的勇氣那才是愛(ài)。
17. 比起被一個(gè)心里沒(méi)有我的人拋棄，被一個(gè)更帥的人踢開(kāi)更好。
18. 有人說(shuō)，只有給予愛(ài)情的人才能長(cháng)久擁有愛(ài)情，我想為他付出一切，擁有這份愛(ài)情……
19. 我準備了一束花和一個(gè)硬幣，無(wú)論什么樣的硬幣都有正反面，如果正反面不一直帖在一起就無(wú)法成為永遠了，想成為你這樣的硬幣。
20. 我覺(jué)得處處都有愛(ài)的悸動(dòng)，我也想在這樣的悸動(dòng)中與他有一段純凈的感情。
21. 愛(ài)情就是……失去理智，陷入愛(ài)情的話(huà)……眼睛會(huì )看不到，耳朵會(huì )聽(tīng)不到，變成只能看著(zhù)那一個(gè)人的傻瓜。
22. 愛(ài)情不是在下雨天為對方打傘，而是兩個(gè)人一起淋雨……
23. 請問(wèn)你是富翁嗎?我不想來(lái)一段窮酸的愛(ài)情。不是因為沒(méi)錢(qián)才叫窮酸的愛(ài)情，是沒(méi)有浪漫的回憶的才叫窮酸的愛(ài)情。
24. 要想接到玫瑰，就不可能不被刺，我想和你一起幸福的被刺。
25. 把心愛(ài)的人送走，是個(gè)幸福的選擇，如果你覺(jué)得幸福，那就走吧，可是要是覺(jué)得太累，那就回來(lái)吧。
《情書(shū)》經(jīng)典臺詞精選：
1. 我可以為了我愛(ài)的人什么都能做。象媽媽一樣的女人，象朋友一樣的女人，象妹妹一樣的女人，比句假話(huà)，不如用真實(shí)的接受我溫馨的眼神和心……
2. 我是很愛(ài)你，我是不想成為你的包袱，我想知道我愛(ài)你的心，你是怎么想的?
3. 你給我的愛(ài)情不管是同情還是愛(ài)情都不重要了，我寧愿做一個(gè)愛(ài)情傻子。
4. 就算走向你的路多么坎坷多么吃力，我也會(huì )走到底的……
5. 據說(shuō)如果每天讀分鐘的書(shū)，命運就會(huì )發(fā)生變化，我覺(jué)得只要看著(zhù)你就會(huì )改變命運的。
6. 活到現在的我曾無(wú)數次的想以“你”的身份出生，因為我想以“你”的出生來(lái)愛(ài)自己，我會(huì )象愛(ài)我自己那樣愛(ài)你的。
7. 不是說(shuō)有守門(mén)員就不會(huì )進(jìn)球了，同樣，我也會(huì )堅持喜歡他，就算他對我沒(méi)有感覺(jué)。
8. 我恰巧所愛(ài)上的人是總統的千金，而不是因為你是總統千金，在我心里，你就是我的總統大人。
9. 如果說(shuō)這朵花是拋給我的，那我的心臟就是為了你而跳的。
10. 人們都說(shuō)恨也是感情，希望日后我們之間只有好的感情。
《情書(shū)》劇情介紹：
《情書(shū)》是由巖井俊二自編自導的的日本純愛(ài)電影，改編自同名小說(shuō)《情書(shū)》，由中山美穗、豐川悅司、柏原崇主演，于1995年3月25日首映。
電影講述了一封原本出于哀思而寄往天國的情書(shū)，卻大出意料收到同名同姓的回信，并且逐漸挖掘出一段深埋多年卻始終沉靜的純真單戀，真相大白之后前塵往事與今時(shí)愛(ài)戀纏繞出了一段癡情凄美的摯愛(ài)情深。
《情書(shū)》由一個(gè)同名同姓的誤會(huì )開(kāi)始，通過(guò)兩個(gè)女子書(shū)信的交流，以含情脈脈的筆觸舒緩地展現了兩段可貴的愛(ài)情。女主角博子對藤井樹(shù)的眷戀，兩個(gè)藤井樹(shù)之間朦朧的情感，都沒(méi)有由于藤井樹(shù)的意外死亡而枯萎，而通過(guò)細膩感人的影象深深地印在每一個(gè)觀(guān)眾的心里，永遠不變。
在精心描繪愛(ài)情的同時(shí)，巖井俊二還著(zhù)意表現了對逝去歲月的懷念和追憶。《情書(shū)》正象普魯斯特那本小說(shuō)的名字，追憶著(zhù)似水的年華。過(guò)往的愛(ài)情和青春也正是在主人公的回憶中才逐漸清晰、復活。與現實(shí)相比，影片中的過(guò)去更為明快優(yōu)美。在那一幅幅唯美的畫(huà)面中，漫天飛舞的片片櫻花，暗生情愫的少男少女，都喚起我們的無(wú)限遐想。而《情書(shū)》中所構筑的那個(gè)美好的中學(xué)時(shí)代，可能也正是巖井俊二和很多人最為溫馨純潔的回憶。
同很多日本電影一樣，《情書(shū)》也反映了死亡。可以說(shuō)《情書(shū)》的故事情節始終是圍繞著(zhù)生死而展開(kāi)的，但與眾不同的是，它并沒(méi)有刻意去表現死亡的恐怖與殘酷。男性藤井樹(shù)的遇難，少女藤井樹(shù)父親的去逝都被淡化為一種哀思和懷念。而影片對女性藤井樹(shù)的病危、搶救過(guò)程卻著(zhù)墨頗多，意在通過(guò)這種生死較量的情節襯托出生命的珍貴。
這部由日本新生代最受矚目的導演巖井俊二所執導的愛(ài)情電影，由當紅偶像中山美穗，豐川悅司主演。
內容講述一位少女渡邊博子(中山美穗飾)在男友攀山意外喪生后，無(wú)意中得知他中學(xué)時(shí)代在故鄉的地址，于是寄了一封明知不會(huì )有回音的情書(shū)到那里，但意外地卻收到回信，原來(lái)是一位與她已故男友同名同姓的女孩～藤井樹(shù)(中山美穗分飾)收到，并回了信。
之后兩人開(kāi)始通信，博子因而進(jìn)一步了解少年時(shí)代的男藤井樹(shù)(柏原崇飾)及女藤井樹(shù)(酒井美紀飾)的故事。
而后博子決定到北海道，與現任男友秋葉茂(豐川悅司飾)尋找此同名同姓的藤井樹(shù)。兩人錯過(guò)了相遇的機會(huì )，但博子卻偶然發(fā)現藤井樹(shù)與自己的樣貌原來(lái)十分相似。
回去后，博子漸了解她已故的男友對她一見(jiàn)鐘情的原因是因為她和他的中學(xué)同學(xué)藤井樹(shù)樣子酷似，于是便放開(kāi)懷抱，往已故男友遇難的山前大聲舒發(fā)心中郁結，并接受了秋葉茂的一段新戀情。
另一方面，藤井樹(shù)也漸回憶起以往與其同名同姓的同學(xué)一起的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，最后因機緣巧合得到了一個(gè)埋藏多年的答案...
“情書(shū)”在日本上映時(shí)，極為轟動(dòng)，中山美穗更憑此片榮獲日本藍絲帶獎最佳女主角，而片中的小主角柏原崇及酒井美紀亦因此片而人氣急升，為近年難得一見(jiàn)之風(fēng)格清新的典雅小品，配樂(lè )更是細膩動(dòng)人，實(shí)為1995年最出色的愛(ài)情電影。
《情書(shū)》影評：
兩個(gè)同名同姓的人，一段刻骨銘心的愛(ài)，巖井俊二的《情書(shū)》婉轉動(dòng)人地彈奏了一曲愛(ài)情的敘事詩(shī)。《情書(shū)》之于巖井俊二本人，是他最具代表性的作品，而對于整個(gè)日本電影來(lái)說(shuō)，它起到的則是承前啟后的重要作用：巖井俊二將故事的重心分散剝離，分別放置到故事的每一個(gè)階段中去，用大量的細節串聯(lián)著(zhù)故事，使得細節推進(jìn)了故事的發(fā)展，從而營(yíng)造出宛如音樂(lè )般悠揚動(dòng)人的敘事節奏，這是日本純愛(ài)電影的一次偉大的革新，也是《情書(shū)》留給后世的最大財富。
博子只不過(guò)是故事的旁觀(guān)者，而真正的故事主題發(fā)生在兩個(gè)藤井樹(shù)的身上，這種利用旁觀(guān)者的記憶閃回表現故事主題的敘事手法在日本電影中并不少見(jiàn)，但是如《情書(shū)》一般，將整個(gè)故事的主體置于閃回之中，利用旁觀(guān)者引出故事的卻不多。巖井俊二設計的兩個(gè)藤井樹(shù)的愛(ài)情并不新鮮，但新鮮的卻是通過(guò)男性藤井樹(shù)的未婚妻和女性藤井樹(shù)的通信，將兩人萌生于青春少年的初戀慢慢揭開(kāi)，更顯得真切自然、羞澀懵懂。故事被博子的回憶非常自然地切割分成了幾個(gè)部分，從一開(kāi)始博子對藤井樹(shù)的一無(wú)所知，到后來(lái)慢慢揭示出了藤井樹(shù)學(xué)生時(shí)代的愛(ài)情萌芽，記憶的擠壓將樹(shù)的生活細節逐一呈現，成為了一個(gè)完整的故事。相比完整的敘事線(xiàn)條，《情書(shū)》將分離的線(xiàn)索置于回憶的片段中，從一開(kāi)始發(fā)現地址的畢業(yè)相冊，到只打了27分的英語(yǔ)試卷，再到最后在書(shū)中發(fā)現畫(huà)有書(shū)樣子的借書(shū)卡，所有的線(xiàn)索以非常清晰、自然的脈絡(luò )呈現于觀(guān)者眼前，而博子和女性藤井樹(shù)的命運也被隱藏在這段故事的發(fā)掘之中，將既往與現實(shí)相溝通，起到的作用是讓現代的人更能理解過(guò)去的那段愛(ài)情。
博子的生活是單調而乏味的，在她了解到藤井樹(shù)的過(guò)去之前，她對死去的未婚夫始終報著(zhù)未知的好奇，而對阿樹(shù)的懷念也讓她無(wú)法接受對自己有好感的千葉;女性樹(shù)始終生活在孤單之中，她除了周而復始的工作，對生活沒(méi)有熱情和回憶，對周遭的人也平淡而冷漠。而這段愛(ài)情的發(fā)現給他們開(kāi)啟的是不同的生活：博子找到了新的幸福，她洗去了阿樹(shù)在心中的回憶和模糊，而女性藤井樹(shù)則找到了值得懷念的記憶，她對于生命的懷念和家人的依戀又深了一層。于是，在被挖掘的這段回憶中，曾經(jīng)愛(ài)過(guò)藤井樹(shù)的博子，和曾經(jīng)被藤井樹(shù)愛(ài)過(guò)的女性阿樹(shù)，都得到了他們應有的幸福，也可以說(shuō)，是死去的男性藤井樹(shù)留給他們的遺產(chǎn)。
巖井俊二對于細節的表現開(kāi)創(chuàng )了日本愛(ài)情電影的一頁(yè)新篇章，這也是《情書(shū)》的最大意義。在原有的故事體系中，像《情書(shū)》這樣，采用了雙主角敘事的設置并不少，但是巖井俊二別出心裁將中山美穗放在不同的兩個(gè)角色中，利用一個(gè)已經(jīng)死去的人，串起了一個(gè)生動(dòng)的故事;同時(shí)，他大量堆砌的細節描寫(xiě)，如試卷，如畢業(yè)手冊，如跑道，這些銘刻著(zhù)青春回憶的物品，才一次又一次在故事中發(fā)出光芒，感動(dòng)觀(guān)眾。如筆者在此前討論《在世界中心呼喚愛(ài)》中所提到的，故事的薄弱雖然沒(méi)有被細節的豐富所取代，但是在一定程度上，細節的豐富讓觀(guān)眾的視線(xiàn)轉移到了故事要表述的核心上來(lái)，不過(guò)究其根源來(lái)說(shuō)，這只是一個(gè)治標而不治本的方法，用概念和細節，都只能蒙混觀(guān)眾一時(shí)而蒙混不了一世。《情書(shū)》最大的貢獻不在于它的細節鋪陳，而在它將故事和細節的完美結合，才是其超越一切前輩和引領(lǐng)后來(lái)者的最重要一點(diǎn)。
《情書(shū)》對于愛(ài)情的描述是細膩而溫和的，但是在愛(ài)情之外，《情書(shū)》還將愛(ài)情對生命、親情的呼應做了生動(dòng)的詮釋。雖然這幾者之間彼此制約，但是卻并不矛盾：女性藤井樹(shù)對愛(ài)情的不寄望，使她對生活和親情也充滿(mǎn)了淡泊，但是當她慢慢從記憶的書(shū)堆中找到愛(ài)情的蹤跡時(shí)，就慢慢感受出了身邊人們的溫暖：爺爺的守舊并不代表了退步，反倒是一種眷顧和包容的象征;博子也在對遠山的呼喚中寄去了對阿樹(shù)的懷念，從此她可以真正安心找到自己停靠的港灣。巖井俊二在《情書(shū)》中展現的是他極富生命力的故事創(chuàng )造能力，以及宛如樂(lè )章般柔和舒緩的鏡頭語(yǔ)言。劇中藤井樹(shù)倚窗看書(shū)，當風(fēng)驟然吹起，白色的窗簾在藤井樹(shù)臉上若即若離的拂過(guò)，代表的其實(shí)也是當時(shí)少女那萌動(dòng)的愛(ài)情心靈。巖井俊二的鏡頭語(yǔ)言絕非是故弄玄虛，而是在當時(shí)故事大環(huán)境下的精心植入。而《情書(shū)》的故事之所以能感動(dòng)許多人，源自于故事之中對愛(ài)情淺顯但是卻處處迎合的解構，每個(gè)人心中都有一封《情書(shū)》，而每個(gè)人都能從《情書(shū)》中看到自己的初戀愛(ài)情，每個(gè)人都能從《情書(shū)》里尋找到自己對愛(ài)的感悟。雖然故事只是短短的兩小時(shí)，但是真實(shí)生活中的《情書(shū)》卻每天都在不斷上演，一部不朽的作品，它的理念是可以在任何一個(gè)時(shí)代被無(wú)限復制的。
