空間改變結構方法(室內可變空間都結構方法)
1.室內可變空間都有哪些結構方法
隨著(zhù)人們生活水平的提高對室內設計的品味也發(fā)生改變，對自身健康更是加倍的關(guān)注，越來(lái)越多的人開(kāi)始提出重裝飾、輕裝修的口號。在空間的營(yíng)造過(guò)程中人們往往更注重空間的藝術(shù)性、可變性、參與性與互動(dòng)性，注重家居氛圍的營(yíng)造、緊跟時(shí)尚潮流的設計等方面。室內軟裝設計越來(lái)越受到人們的青睞，在室內設計中發(fā)揮了越來(lái)越重要的作用。
室內軟裝是相對于建筑本身的硬結構空間提出來(lái)的概念，是建筑視覺(jué)空間的延伸和發(fā)展。軟裝飾一般是指室內裝潢中可以移動(dòng)的、易于更換的飾物如窗簾、沙發(fā)、書(shū)畫(huà)、工藝品、床上用品、家具等，對居室進(jìn)行二度陳設和布置。軟裝飾作為可移動(dòng)的裝修，打破了傳統裝修行業(yè)的界定。
襯托
無(wú)論是作為室內家具的擺放、工藝陳設，還是在室內活動(dòng)的人，都需要有相應的背景作為襯托。比如說(shuō)在客廳里用羊毛毯、化纖毯等，都可以烘托家具。在小的空間，可適當在茶幾下局部鋪設，更能體現出客廳的主題，利用沙發(fā)的靠墊或裝飾布來(lái)增加溫馨的氣氛，也是改變家具顏色的最方便的方法。
裝飾
現代室內設計是包括軟裝飾在內的綜合室內環(huán)境設計，它包括視覺(jué)環(huán)境和工程技術(shù)方面的問(wèn)題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內涵等內容。因此設計要遵循藝術(shù)規律，才能達到裝飾美的目的。在發(fā)揮各種不同軟裝飾的作用而形成美感的同時(shí)，也要注意色澤、機理、圖案等給人以視覺(jué)和觸覺(jué)的對比和協(xié)調。如窗簾在室內的裝飾作用更是值得稱(chēng)道的。隨著(zhù)人們對時(shí)尚生活的追求，窗簾已不再是單純的調節溫度、光線(xiàn)，遮光、防塵的功能，它在現代家居環(huán)境的美化及環(huán)境營(yíng)造中它正發(fā)揮著(zhù)越來(lái)越大的作用。優(yōu)質(zhì)紗簾薄如蟬翼，可增加室內的輕柔、飄逸氣氛。
調整
由于軟裝飾的隨意性大，便于更換，且能體現不同的裝飾風(fēng)格和品味，因此可以利用這一優(yōu)勢對室內許多不理想的方面進(jìn)行調整。
如果房間不夠明亮，可以用布質(zhì)組織較為稀松、布紋具有幾何圖形的印花布做窗簾，同時(shí)，窗簾上的圖案盡量和墻飾統一，這樣能夠讓人的視野更開(kāi)闊。如果房間顯得太空洞，那么可以選擇布紋較柔軟、蓬松的材料，具有吸光質(zhì)地的材料來(lái)裝飾地板、墻壁，而窗戶(hù)則大量選用有對比效果的材料，或在醒目的地方，采用顏色鮮亮的窗簾布幔、床罩。使其與地板和墻壁形成鮮明對比，改變房間空闊、單調的感覺(jué)：如果房間顯得太矮，可使用色彩對比強烈的豎式條紋和圖案來(lái)裝飾墻壁和窗戶(hù)：顯得太窄的則可用橫式條紋和圖案裝飾墻壁和窗簾，在狹窄的兩端使用醒目的圖案，可以利用材料的反差、對比。
分隔
現代室內設計的趨勢是爭取流動(dòng)的具有可變性、參與性的空間，而軟裝飾的利用，則是達到這種目的的重要手段。用簾帳、織物屏風(fēng)劃分室內空間，是我國傳統室內設計中常用的手法，具有很大的靈活性和可控性，提高了空間的利用率和使用質(zhì)量。
本教程由絲路教程網(wǎng)提供
2.室內可變空間都有哪些結構方法
隨著(zhù)人們生活水平的提高對室內設計的品味也發(fā)生改變，對自身健康更是加倍的關(guān)注，越來(lái)越多的人開(kāi)始提出重裝飾、輕裝修的口號。
在空間的營(yíng)造過(guò)程中人們往往更注重空間的藝術(shù)性、可變性、參與性與互動(dòng)性，注重家居氛圍的營(yíng)造、緊跟時(shí)尚潮流的設計等方面。室內軟裝設計越來(lái)越受到人們的青睞，在室內設計中發(fā)揮了越來(lái)越重要的作用。
室內軟裝是相對于建筑本身的硬結構空間提出來(lái)的概念，是建筑視覺(jué)空間的延伸和發(fā)展。軟裝飾一般是指室內裝潢中可以移動(dòng)的、易于更換的飾物如窗簾、沙發(fā)、書(shū)畫(huà)、工藝品、床上用品、家具等，對居室進(jìn)行二度陳設和布置。
軟裝飾作為可移動(dòng)的裝修，打破了傳統裝修行業(yè)的界定。襯托無(wú)論是作為室內家具的擺放、工藝陳設，還是在室內活動(dòng)的人，都需要有相應的背景作為襯托。
比如說(shuō)在客廳里用羊毛毯、化纖毯等，都可以烘托家具。在小的空間，可適當在茶幾下局部鋪設，更能體現出客廳的主題，利用沙發(fā)的靠墊或裝飾布來(lái)增加溫馨的氣氛，也是改變家具顏色的最方便的方法。
裝飾現代室內設計是包括軟裝飾在內的綜合室內環(huán)境設計，它包括視覺(jué)環(huán)境和工程技術(shù)方面的問(wèn)題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內涵等內容。因此設計要遵循藝術(shù)規律，才能達到裝飾美的目的。
在發(fā)揮各種不同軟裝飾的作用而形成美感的同時(shí)，也要注意色澤、機理、圖案等給人以視覺(jué)和觸覺(jué)的對比和協(xié)調。如窗簾在室內的裝飾作用更是值得稱(chēng)道的。
隨著(zhù)人們對時(shí)尚生活的追求，窗簾已不再是單純的調節溫度、光線(xiàn)，遮光、防塵的功能，它在現代家居環(huán)境的美化及環(huán)境營(yíng)造中它正發(fā)揮著(zhù)越來(lái)越大的作用。優(yōu)質(zhì)紗簾薄如蟬翼，可增加室內的輕柔、飄逸氣氛。
調整由于軟裝飾的隨意性大，便于更換，且能體現不同的裝飾風(fēng)格和品味，因此可以利用這一優(yōu)勢對室內許多不理想的方面進(jìn)行調整。如果房間不夠明亮，可以用布質(zhì)組織較為稀松、布紋具有幾何圖形的印花布做窗簾，同時(shí)，窗簾上的圖案盡量和墻飾統一，這樣能夠讓人的視野更開(kāi)闊。
如果房間顯得太空洞，那么可以選擇布紋較柔軟、蓬松的材料，具有吸光質(zhì)地的材料來(lái)裝飾地板、墻壁，而窗戶(hù)則大量選用有對比效果的材料，或在醒目的地方，采用顏色鮮亮的窗簾布幔、床罩。使其與地板和墻壁形成鮮明對比，改變房間空闊、單調的感覺(jué)：如果房間顯得太矮，可使用色彩對比強烈的豎式條紋和圖案來(lái)裝飾墻壁和窗戶(hù)：顯得太窄的則可用橫式條紋和圖案裝飾墻壁和窗簾，在狹窄的兩端使用醒目的圖案，可以利用材料的反差、對比。
分隔現代室內設計的趨勢是爭取流動(dòng)的具有可變性、參與性的空間，而軟裝飾的利用，則是達到這種目的的重要手段。用簾帳、織物屏風(fēng)劃分室內空間，是我國傳統室內設計中常用的手法，具有很大的靈活性和可控性，提高了空間的利用率和使用質(zhì)量。
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3.空間變換有哪些方式
基于柵格結構的空間變換可分為三種方式：①單點(diǎn)變換；②鄰域變 換；③區域變換。
單點(diǎn)變換只考慮單個(gè)點(diǎn)的屬性值進(jìn)行運算，假定獨立單元的變換不依 賴(lài)于其鄰點(diǎn)上屬性的影響，也不受區域內一般特征的影響。單點(diǎn)變換最常 見(jiàn)的函數有加、減、乘、除等代數運算；與、并、非、異或等邏輯運算； 大于、小于等比較運算；指數函數、對數函數、三角函數等。
其得到的新 圖層可與原圖層屬性意義完全不同。 鄰域變換是指在計算新圖層圖元值時(shí)，不僅考慮原始圖層上相應圖元 本身的值，而且還要考慮與該圖元有鄰域關(guān)聯(lián)的其他圖元值的影響。
這種 關(guān)聯(lián)可以是直接的幾何關(guān)聯(lián)，也可能是間接的幾何關(guān)聯(lián)。常見(jiàn)的函數有平 滑、離散點(diǎn)搜索、連續表面描述（坡度、坡向、可視域分析）、點(diǎn)在多邊 形中的判斷等。
區域變換是指在計算新圖層屬性值時(shí)，要考慮整個(gè)區域的屬性值， 即通過(guò)一個(gè)函數對某一區域內的所有值進(jìn)行綜合，然后計算新屬性值。 常見(jiàn)的函數有求區域平均值、眾數、極值、求和、歸組、整體插值等 方法。
4.QQ空間的改變方法
1.了解一下 QQ空間 結構
原始的空間的構造有背景皮膚，頂部橫幅，主頁(yè)-互動(dòng)8個(gè)導航鍵，裝扮空間，自定義，幫助3個(gè)功能鍵，模塊內容（包括日志，留言，音樂(lè )等模塊）構成。
簡(jiǎn)單介紹下作用
裝扮空間--TX的一個(gè)商店，里面可以買(mǎi)到掛件，皮膚，漂浮，鼠標……
自定義--這是一個(gè)功能強大的鍵，包括3個(gè)子鍵：模板設置，個(gè)性設置，我的物品
a.模板設置：提供9種風(fēng)格的內部模塊框，大家可以選擇一款自己喜歡的風(fēng)格
b.個(gè)性設置：又分新建模塊，模塊管理，還原默認，保存，取消5個(gè)選項
⑴新建模塊-可以自己建模塊，放上自己想放的內容，顯示代碼內容效果
在后面 [2.自定義模塊] 中我會(huì )重點(diǎn)講解
⑵模塊管理-里面有默認的模塊和你新建的模塊，你可以選擇在你的模板
框架內是否顯示出來(lái)，默認模塊顯示的大小，新建模塊的刪除
⑶還原默認-把空間還原成初始默認的狀態(tài)，所有的自定義模塊全部不顯
示，但并不是被刪除掉了，只要在模塊管理選擇就能再顯示出來(lái)
⑷保存-顧名思義你自定義好了各種設置后保存設定
⑸取消-取消本次操作
c.我的物品：你所購買(mǎi)的物品都在里面，你可以進(jìn)去使用或者改換
2.模塊的建立
自定義——新建模塊，有四種模塊供你選擇
圖文模塊（主要添加文字的）
在描述里面寫(xiě)上自己要顯示的字，最好在更多設置里面，“模塊背景、邊框”選擇“無(wú)”
注明：圖文模塊里的字不能改變顏色，不能改變字體 而且，每段都是對齊的
（推薦，一句話(huà)一個(gè)模塊，可以隨心所欲調整位置）
圖片模塊（添加圖片的）
把你覺(jué)得好看的圖片保存并上傳到相冊里。去相冊找到那張圖片，把圖片地址復制下來(lái)。
粘貼到圖片地址后面的地址框里。（最好也在更多設置里，模塊背景、邊框：選擇“無(wú)”）
也可以使用圖片模塊添加文字
把你覺(jué)得好看的字用QQ截圖截取下來(lái)，然后保存并上傳到相冊里。
FLASH模塊
把你覺(jué)得好看的FLASH地址復制下來(lái)。（FLASH地址的后綴都是SWF的多）
粘貼到FLASH地址后面的地址框里（在更多設置里，在循環(huán)，自動(dòng)播放，透明FLASH的前面打上√
模塊背景、邊框：選擇“無(wú)”）
視頻模塊（雷同）
如果你的自定義鍵被東西擋住了，可以使用快捷ctrl+J鍵
3.中級用PHOTOSHOP制作個(gè)性圖片 制作符合自己空間特色的圖片 做完以后上傳到空間得到圖片地址放進(jìn)圖片模塊
高級制作FLASH動(dòng)畫(huà)模塊，用FLASH8 碩思閃客 教程很多 我也說(shuō)不完
想做好的空間不是一日呵成的
只要在空間里點(diǎn)裝飾空間然后把下面的名字打進(jìn)去直接搜索就可以了，
點(diǎn)裝扮，在點(diǎn)右面的保存方案就OK啦！~
【播放器】
blue
旋律膠囊
【皮膚】
靜悄悄
【鼠標】
老鷹
好色哦~
【歡迎動(dòng)畫(huà)】
國旗
【飄浮物】
HAPPY
【導航】
愛(ài)心花藤
【掛件】
法國加油加油
都是免費的物品哦！希望對你有幫助啦！
5.建筑空間處理手法有哪些
現代建筑中通透空間的結構造型設計 摘 要 通透空間在現代建筑中的廣泛應用，使得其背后的支撐結構成為建筑空間的重要組成部分。
本文從分析支撐結構的構成形式出發(fā)，說(shuō)明在現代建筑通透空間的設計中結構造型設計的重要性。 關(guān)鍵詞 結構造型設計 DPG構造方式 一、前 言 現代社會(huì )，隨著(zhù)計算機的普及和社會(huì )的普遍開(kāi)放，已經(jīng)使我們實(shí)實(shí)在在地感受到信息時(shí)代的到來(lái)。
信息時(shí)代的一個(gè)重要概念就是開(kāi)放和交流，表現在建筑上，它反映出一種追求開(kāi)放和交流的建筑意識，這不僅體現在建筑的內部空間，更體現在建筑與外部的關(guān)系中。建筑向外部展示的不僅僅是自身的造型，更是通過(guò)開(kāi)放的空間、通透外墻展示出建筑內在的空間次序和內部壯觀(guān)的景色。
因此，在現代建筑中，這種內外交融的通透空間得到了廣泛的應用。通透空間的形成，使得建筑設計在實(shí)現對透明性追求的同時(shí)也大面積地暴露了建筑的結構，建筑結構在充當支撐的同時(shí)更成為展示體，支撐玻璃體的結構造型、節點(diǎn)細部和施工技術(shù)等均被嚴格要求，其自身的結構特征也決定著(zhù)玻璃建筑的透明度。
這樣，為了構造完善的建筑空間，在進(jìn)行支撐結構本身力學(xué)設計的同時(shí)，就有必要進(jìn)行結構的造型設計，以追求建筑和結構的完善結合。 二、建筑設計與結構造型設計 建筑藝術(shù)與其他純藝術(shù)的區別之一，在于它無(wú)法建立在空想的基礎之上，它需借助于技術(shù)的支撐，而同時(shí)技術(shù)的發(fā)展也常常給建筑藝術(shù)注入新的內容，結構、材料、產(chǎn)品、施工等技術(shù)的發(fā)展，給建筑師提供了發(fā)揮的基礎。
同時(shí)，結構造型本身作為一種重要的表現形式，也越來(lái)越得到更多建筑師的運用。 建筑設計的立足點(diǎn)在于美學(xué)，而結構設計的立足點(diǎn)在于力學(xué)，美學(xué)與力學(xué)的結合并不是現代建筑所持有的新的課題，早在古希臘、羅馬和中國的古建筑中都可找到其完美結合的例證。
現代建筑中，各種結構和材料技術(shù)的迅速發(fā)展一次次將新的空間夢(mèng)想變?yōu)楝F實(shí)，又一次次沖擊古老的建筑美學(xué)的概念。在很長(cháng)的一段時(shí)間中，建筑師為追求設計美學(xué)完美，盡可能利用裝修手段將結構隱藏起來(lái)。
但是，近幾十年來(lái)，隨著(zhù)通透空間的大量應用，建筑結構所體現的理性和技術(shù)的美感被重新認識，結構設計以其特有的理性造型，給建筑設計師注入了新的內容。為此，結構造型設計也就應運而生。
所謂的結構造型設計是建筑師和結構工程師相互配合的結晶，它并不等同于單純地暴露結構，暴露的方式、位置、結構形式、構件造型等都必須納入建筑設計的范疇才能展示其魅力。例如日本東京國際會(huì )議中心的弧形屋頂桁架，其造型已無(wú)法僅從結構的需求來(lái)進(jìn)行解釋?zhuān)瑫r(shí)更應該被看作是一種建筑藝術(shù)造型。
建立在理性的技術(shù)基礎上并注入了感性的建筑思維的結構造型設計，在現代建筑設計中起著(zhù)不可忽視的作用，它體現出現代空間造型對技術(shù)的認同。 三、通透空間中的結構造型設計 通透空間的魅力在于它的透明，而空間的透明度則受制于它本身的結構支撐體系。
由于玻璃的尺寸受其材料制作和施工的限制，大面積的玻璃部件只能通過(guò)各種構造體系來(lái)完成，同時(shí)玻璃的構造方式和支撐結構形式又對建筑空間的表現有一定的影響。所以，從某種意義來(lái)講，通透空間設計實(shí)質(zhì)上是玻璃構造方式及其背后的支撐結構的設計。
1.幾種主要的玻璃構造方式 大面積玻璃的通透空間設計出現的歷史并不是很長(cháng)，如何最大限度地將大面積玻璃部件的透明性展示出來(lái)，一直是玻璃構造體系研究的重點(diǎn)。到目前為止，歸納起來(lái)，基本上主要有以下幾種構造方式： 玻璃肋構造方式：在玻璃部件中增加垂直部件表面的肋玻璃，玻璃之間通過(guò)粘接劑結合在一起，完全取消了用于支撐玻璃的金屬框架的存在，可以產(chǎn)生出完全由玻璃組成的部件，從而帶來(lái)空間的完全透明和開(kāi)放感。
這種方式著(zhù)重追求的是空間的透明，盡量虛化了支撐結構的存在。 SSG構造方式Structural Sealant Glazing 在玻璃的內側，以鐵、鋁合金、不銹鋼等金屬構件作為玻璃支撐。
玻璃在金屬框外部，與金屬框之間采用粘接方式，玻璃之間用密封膠互相連接。這種構造方式可以使金屬框不暴露在建筑的外面，出現在建筑外部的是完全齊平對接的玻璃平面。
依托這種方式形成的通透空間，可以形成較完善的建筑外部造型，內部暴露的金屬構件造型能力有限，且由于金屬構件的遮擋，對空間的通透性也有一定的影響。 DPG構造方式Dot Point Glazing ：也稱(chēng)作點(diǎn)式玻璃結構。
這種構造方式通過(guò)在鋼化玻璃的四角鉆出小孔，插入帶有自由旋轉系統的金屬支撐爪駁接爪 ，四點(diǎn)為一組，各組之間一般通過(guò)鋼結構進(jìn)行聯(lián)系和支撐。DPG構造方式在我國出現的時(shí)間并不長(cháng)。
但短短的幾年中卻迅速地得以推廣。這是一種杰出的構造方式，它不僅可以產(chǎn)生高透明度的玻璃部件，同時(shí)也由于其支撐體的結構特點(diǎn)，可以不受限制地制造出大面積的和任意傾斜角度的玻璃部件，具有安全性高、裝飾性強、維修更換方便等特點(diǎn)。
由于駁接爪本身造型精美、極具工藝性，所以這種構造方式具有很強的現代表現力。 2.DPG構造方式的支撐結構形式 在上述三種構造方式中，DPG構造方式自出現以來(lái)得到越來(lái)越廣泛的應用，這不僅是由于其本身具。
6.空間劃分有幾種手段
一般來(lái)說(shuō)，居室空間處理手段有以下幾種分割：分割是最普通的空間處理方式。具體說(shuō)有三種形式：
第一種是實(shí)體性分割，包括使用不頂的墻、沙、低柜、吧臺或其他事提醒界面來(lái)劃分空間。這種分割形式，既可形成一定的視覺(jué)范圍，又具有開(kāi)放性；既不影響市內的采光，又使房間顯得豐富而有變化。
第二種是象征性分割，它包括使用欄桿、玻璃、懸垂物或光線(xiàn)、色彩等非實(shí)體的手段來(lái)劃分空間。這種分割形式空間界面模糊，限定都低，空間更開(kāi)放。
第三種是彈性分割，如推拉門(mén)、升降簾幔和可移動(dòng)的室內陳設等。這種分割形式靈巧方便，簡(jiǎn)單實(shí)用，更富線(xiàn)條美，頗受人們歡迎。
7.建筑空間的組合方式有哪些
建筑空間組合形式
并聯(lián)式組合： 并聯(lián)式組合空間是指具有相同功能性質(zhì)和結構特征的空間單元以重復的方式并聯(lián)在一起所形成的空間組合方式。這種組合方式簡(jiǎn)便、快捷，適用于功能相對單一的建筑空間。如教室、宿舍、醫院病房、旅館客房、住宅單元、幼兒園等等，這類(lèi)空間的形態(tài)基本上是近似的，互相之間沒(méi)有明確的主從關(guān)系，根據不同的使用要求可以相互聯(lián)通也可以不聯(lián)通。
串聯(lián)式空間組合： 各組合空間單元由于功能或形式等方面的要求，先后次序明確，相互串聯(lián)形成一個(gè)空間序列，呈線(xiàn)性排列，故此和組合方式也稱(chēng)為“序列組合”或“線(xiàn)性組合”。這些空間可以逐個(gè)直接連接，也可以由一條聯(lián)系紐帶將各個(gè)分支連接起來(lái)。前者適用于那些人們必須依次通過(guò)各部分空間的建筑，其組合形式必然形成序列。如展覽館、紀念館、陳列館等，后者適用于分支較多，分支內部又較復雜的建筑空間，如綜合醫院、大型火車(chē)站、航空港等。中國古代宮殿建筑群為了創(chuàng )造威嚴的氣氛，設計了結構完整、高潮迭起的空間序列，也屬于此種組合方式，如北京故宮建筑群。在串聯(lián)式組合的空間序列中，在功能上或象征方面有重要意義的空間，可以通過(guò)改變尺寸、形狀等手法加以突出，也可以通過(guò)其所處的位置加以強調，如位于序列的首末、偏離線(xiàn)性組合或位于變化的轉折處等。另外高層建筑的空間組合方式也可歸于串聯(lián)式組合，由垂直交通核心將各層空間在豎直方向上串聯(lián)在一起。
（并聯(lián)式和串聯(lián)式空間組合具有很強的適應性，可以配合各種場(chǎng)地情況，線(xiàn)型可直可曲，還可以轉折，適用于功能要求不是很復雜的建筑。）
集中式組合方式： 集中式組合通常是一種穩定的向心式構圖，它由一定數量的次要空間圍繞一個(gè)大的占主導地位的中心空間構成。處于中心主導空間一般為相對規則的形狀，應有足夠大的空間體量以便使次要空間能夠集結在其周?chē)淮我臻g的功能、體量可以完全相同，也可以不同，以適應功能和環(huán)境的需要。一般說(shuō)來(lái)，集中式組合本身沒(méi)有明確的方向性，其入口及引導部分多設于某個(gè)次要空間。這種空間組合方式適用于體育館、歌劇院等以大空間為主的建筑，西方古代的教堂也有很多采用這種空間組合方式。
輻射式組合：這種空間組合方式兼有集中式和串聯(lián)式空間特征。由一個(gè)中心空間和若干呈輻射狀擴展的串聯(lián)空間組合而成，輻射式組合空間通過(guò)現行的分支向外伸展，與周?chē)h(huán)境緊密結合。這些輻射狀分支空間的功能、形態(tài)、結構可以相同，也可不同，長(cháng)度可長(cháng)可短，以適應不同的基地環(huán)境變化。這種空間組合方式常用于山地旅館、大型辦公群體等。另外設計中常用的“風(fēng)車(chē)式”組合也屬于輻射式的一種變體。
單元式組合：把空間劃分若干個(gè)單元，用交通空間將各個(gè)單元聯(lián)系在一起，形成單元組合。單元內部功能相近或聯(lián)系緊密，單元之間關(guān)系松散，具有共同的或相近的形態(tài)特征。實(shí)踐中常用的庭院式建筑即屬于這種組合方式。單元之間的組合方式或可以采用某種幾何概念，如對稱(chēng)或交錯等，這種組合方式常用于渡假村、療養院、幼兒園、醫院、文化館、圖書(shū)館等建筑。
網(wǎng)格式組合：這種組合方式是將建筑的功能空間按照二維或三維的網(wǎng)格作為模數單元來(lái)進(jìn)行組織和聯(lián)系，我們稱(chēng)之為網(wǎng)格式組合。在建筑設計中，這種網(wǎng)格一般是通過(guò)結構體系的梁柱來(lái)建立的，由于網(wǎng)格具有重復的空間模數的特性，因而可以增加、削減或層疊，而網(wǎng)格的同一性保持不變。按照這種方式組合的空間具有規則性和連續性的特點(diǎn)，而且結構標準化，構件種類(lèi)少，受力均勻，建筑空間的輪廓規整而又富于變化，組合容量，適應性強，被各類(lèi)建筑所廣泛使用。
軸線(xiàn)對位組合：這種組合方式由軸線(xiàn)對空間進(jìn)行定位，并通過(guò)軸線(xiàn)關(guān)系將各個(gè)空間有效地組織起來(lái)。軸線(xiàn)對位組合形式雖然不一定有明確的幾何形式，但一切均由軸線(xiàn)控制，空間關(guān)系清晰有序。一個(gè)建筑中的軸線(xiàn)可以有一條或多條，多條軸線(xiàn)之間有主次之分，層次分明。軸線(xiàn)可以起到引導行為的作用，使空間序列更有秩序，在空間視覺(jué)效果上也呈現出連續的景觀(guān)線(xiàn)，有時(shí)軸線(xiàn)還往往被賦予某種文化內涵，使空間的藝術(shù)性得以增強。
8.空間構成分類(lèi)有哪些
空間知覺(jué)形式與構造 1.2.2良好圖形 1.2.3空間形象 1.2.4參照框架 1.3恒常現象 1.4深度知覺(jué) 1.5視錯覺(jué)及其矯正 1.5.1錯視現象 1.5.2錯視的矯正 2.1空間與限定 Ⅱ空間構成原理 2.2空間與張力 2.3空間與時(shí)間 2.4空間與光影 2.4.1光影與量感 2.4.2光影與空間感受 2.5空間與功能 2.5.1功能對單一空間形式的界定 2.5.2功能對多空間組合形式的界定 2.6空間與結構 2.6.1墻、柱承重的梁板結構 2.6.2框架結構 2.6.3大跨度結構 2.6.4懸挑結構 2.6.5其他結構 3.1基本空間變化的力象特征 3.1.1限定面空間狀態(tài)的變化 Ⅲ基本空間力象構成形式 3.1.2限定性要素形態(tài)與比例的變化 3.1.3限定空間的尺度和數量的變化 3.1.4限定空間程度的變化 3.2中心限定構成 3.3分隔限定構成 3.3.1天覆構成 3.3.2地載構成 3.3.3圍閉構成 4.1內部空間的開(kāi)口 4.1.1開(kāi)門(mén) Ⅳ內部空間構成形式 4.1.2啟窗 4.2內部空間的分隔 4.2.1豎向分隔 4.2.2橫向分隔 4.3內部空間的組合 4.3.1兩個(gè)單一空間的組合 4.3.2多項單一空間的復合式組合 4.3.3內部空間組合的形式原則 5.1外部空間的基本形式 Ⅴ外部空間構成形式 5.2動(dòng)線(xiàn)的擬定 5.2.1動(dòng)線(xiàn)的力象特征 5.2.2動(dòng)線(xiàn)空間 5.3構筑外空間的空間體 5.3.1單一內空體的外形構成 5.3.2組團式空間體的構成形式 5.4各類(lèi)空間單體的集結 5.4.1空間單體與虛空間的主次交替 5.4.2以虛空間為主的集結 5.4.3以空間體為主的集結 5.4.4以地載為主的集結 5.5外部空間構成的藝術(shù)手法 5.5.1整體輪廓 5.5.2空間層次 5.5.3引導與暗示 6.1內空間的環(huán)境關(guān)系與構成 6.1.1內空間與內空體界面 6.1.2內空間與外空間 Ⅵ內外空間的組織與構成 6.1.3內空間與殘余空間 6.2內空體的環(huán)境關(guān)系與構成 6.2.1內空體與外空間 6.2.2內空體與殘余空間 6.3外空間的環(huán)境關(guān)系與構成 6.3.1借景 6.3.2拓景 6.3.4巧合 6.3.3破形 Ⅶ空間構成設計作品欣賞。
