關(guān)于認識大自然的詩(shī)句
1.認識大自然的小詩(shī)25字
1.到處皆詩(shī)境，隨時(shí)有物華--宋.張道洽《嶺梅》
2.春城無(wú)處不飛花--唐朝.韓鴻《寒食》
3.折得一枝香在手，人間應未有--宋.王安石《甘露歌》
4.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧--宋.宋祁《玉樓春》
5.春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)--宋.葉紹翁《游園不值》
6.等閑識得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春--宋.朱熹《春日》
7.日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍--唐.白居易《憶江南》
8.濃綠萬(wàn)枝紅一點(diǎn)，動(dòng)人春色不須多--宋.王安石《詠石榴花》
9.小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花--宋.陸游《臨安春雨初霽》
10.疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏--宋.林逋《山園小梅》
2.關(guān)于大自然的古詩(shī),帶思想感情
很多：
1。瀑布
日照香爐生紫煙 遙看瀑布掛前川
飛流直下三千尺 疑是銀河落九天
2。山峰
橫看成嶺側成峰 遠近高低各不同
不識廬山真面目 只緣身在此山中
3。江水
故人西辭黃鶴樓 煙花三月下?lián)P州
孤帆遠影碧空盡 唯見(jiàn)長(cháng)江天際流
4。秋天的山樹(shù)
山行（唐）王維
遠上寒山石徑斜 白云深處有人家
停車(chē)坐愛(ài)楓林晚 霜葉紅于二月花
5。寫(xiě)柳樹(shù) 楊萬(wàn)里的《詠柳》
碧玉妝成一樹(shù)高 萬(wàn)條垂下綠絲絳
不知細葉誰(shuí)裁出 二月春風(fēng)似剪刀
6。寫(xiě)春天的
《春日》宋. 朱熹
勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。
等閑識得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。
7。寫(xiě)春雨。
《春夜喜雨》唐. 杜甫
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。 野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
8。 寫(xiě)秋天.
《秋詞》唐.劉禹錫
山明水凈夜來(lái)霜，數樹(shù)深紅出淺黃.
試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂.
9。寫(xiě)夏天景色
高駢《山亭夏日》
綠樹(shù)陰濃夏日長(cháng)，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿(mǎn)架薔盛一院香。
10。五岳名山
岱宗夫如何 齊魯青未了
造化鐘神秀 陰陽(yáng)割昏曉
會(huì )當凌絕頂 一覽重山小
其他寫(xiě)山水的
兩岸猿聲啼不住 青舟已過(guò)萬(wàn)重山
渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新
3.一首贊美大自然的詩(shī)
日出入行（李白） 日出東方隈，似從地底來(lái)。歷天又入海，六龍所舍安在哉。
其始與終古不息，人非元氣安得與之久裴徊。草不謝榮春風(fēng)，
木不怨落于秋天。誰(shuí)揮鞭策驅四運，萬(wàn)物興歇皆自然。羲和羲
和，汝奚汩沒(méi)于荒淫之波。魯陽(yáng)何德，駐景揮戈。
逆道違天，矯誣實(shí)多。吾將囊括大塊，浩然與溟涬同科。
古樂(lè )府（漢無(wú)名氏） 蘭草自然香，
生于大道旁。
要鐮八九月，
俱在束薪中。
白羽扇（白居易） 素是自然色，圓因裁制功。
颯如松起籟，飄似鶴翻空。
盛夏不銷(xiāo)雪，終年無(wú)盡風(fēng)。
引秋生手里，藏月入懷中。
麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。
何人稱(chēng)相對，清瘦白須翁。
松齋自題 時(shí)為翰林學(xué)士。（白居易） 非老亦非少，年過(guò)三紀余。
非賤亦非貴，朝登一命初。
才小分易足，心寬體長(cháng)舒。
充腸皆美食，容膝即安居。
況此松齋下，一琴數帙書(shū)。
書(shū)不求甚解，琴聊以自?shī)省?/p>
夜直入君門(mén)，晚歸臥吾廬。
形骸委順動(dòng)，方寸付空虛。
持此將過(guò)日，自然多晏如。
昏昏復默默，非智亦非愚。
秋居書(shū)懷（白居易） 門(mén)前少賓客，階下多松竹。
秋景下西墻，涼風(fēng)入東屋。
有琴慵不弄，有書(shū)閑不讀。
盡日方寸中，澹然無(wú)所欲。
何須廣居處，不用多積蓄。
丈室可容身，斗儲可充腹。
況無(wú)治道術(shù)，坐受官家祿。
不種一株桑，不鋤一壟谷。
終朝飽飯餐，卒歲豐衣服。
持此知愧心，自然易為足。
（白居易） 鄭君得自然，虛白生心胸。
吸彼沆瀣精，凝為冰雪容。
大君貞元初，求賢致時(shí)雍。
蒲輪入翠微，迎下天臺峰。
赤城別松喬，黃閣交夔龍。
俯仰受三命，從容辭九重。
出籠鶴翩翩，歸林?zhù)P喁喁。
在火辨良玉，經(jīng)霜識貞松。
新居寄楚山，山碧溪溶溶。
丹灶燒煙煴，黃精花豐茸。
蕙帳夜瑟淡，桂樽春酒濃。
時(shí)人不到處，苔石無(wú)塵蹤。
我今何為者，趨世身龍鐘。
不向林壑訪(fǎng)，無(wú)由朝市逢。
終當解塵纓，卜筑來(lái)相從。
秋暮西歸途中書(shū)情（白居易） 耿耿旅燈下，愁多常少眠。
思鄉貴早發(fā)，發(fā)在雞鳴前。
九月草木落，平蕪連遠山。
秋陰和曙色，萬(wàn)木蒼蒼然。
去秋偶東游，今秋始西旋。
馬瘦衣裳破，別家來(lái)二年。
憶歸復愁歸，歸無(wú)一囊錢(qián)。
心雖非蘭膏，安得不自然。
雪中酒熟欲攜訪(fǎng)吳監先寄此詩(shī)（白居易） 新雪對新酒，憶同傾一杯。
自然須訪(fǎng)戴，不必待延枚。
[雪賦云：延枚叟。]
陳榻無(wú)辭解，袁門(mén)莫懶開(kāi)。
笙歌與談笑，隨事自將來(lái)。
（白居易） 上馬復呼賓，湖邊景氣新。管弦三數事，騎從十馀人。
立換登山屐，行攜漉酒巾。逢花看當妓，遇草坐為茵。
西日籠黃柳，東風(fēng)蕩白蘋(píng)。小橋裝雁齒，輕浪甃魚(yú)鱗。
畫(huà)舫牽徐轉，銀船酌慢巡。野情遺世累，醉態(tài)任天真。
彼此年將老，平生分最親。高天從所愿，遠地得為鄰。
云樹(shù)分三驛，煙波限一津。翻嗟寸步隔，卻厭尺書(shū)頻。
浙右稱(chēng)雄鎮，山陰委重臣。貴垂長(cháng)紫綬，榮駕大朱輪。
出動(dòng)刀槍隊，歸生道路塵。雁驚弓易散，鷗怕鼓難馴。
百吏瞻相面，千夫捧擁身。自然閑興少，應負鏡湖春。
予與微之，老（白居易） 常憂(yōu)到老都無(wú)子，何況新生又是兒。陰德自然宜有慶，
皇天可得道無(wú)知。[于公陰德.其后蕃昌。皇天無(wú)知，伯道無(wú)兒。]一園水竹今為主，百卷文章更付誰(shuí)。[微之履信新居多水竹也。微之文集凡一百卷。]
莫慮鹓雛無(wú)浴處，即應重入鳳凰池。
五十八翁方有后，靜思堪喜亦堪嗟。一珠甚小還慚蚌，
八子雖多不羨鴉。秋月晚生丹桂實(shí)，春風(fēng)新長(cháng)紫蘭芽。
持杯祝愿無(wú)他語(yǔ)，慎勿頑愚似汝爺。
4.我要關(guān)于大自然的詩(shī)句
1.春風(fēng)又綠江南岸 2.霜葉紅于二月花 3.天街小雨潤如酥 4.千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi) 5.好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生 6.隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲 7.采菊東籬下，悠然南山下8.山氣日夕往，飛鳥(niǎo)相與9.一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅 10.可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓 11.不識廬山真面目，只緣身在此山中 12.孤帆遠影碧空盡，惟見(jiàn)長(cháng)江天際流 13.廬山秀出南斗傍，屏風(fēng)九疊云錦張，影落明湖青黛光，金闕前開(kāi)二峰長(cháng)，銀河倒掛三石梁，香爐瀑布遙相望，崖沓嶂凌蒼蒼。
14.山紅澗碧紛爛漫 15.漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝 16.風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回 17.疏松影落空壇靜，細草香閑小洞幽 18.獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴 19.朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜 20.銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢 21.造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉 22.漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。
5.贊美大自然的小詩(shī)
1.到處皆詩(shī)境，隨時(shí)有物華--宋.張道洽《嶺梅》
2.春城無(wú)處不飛花--唐朝.韓鴻《寒食》
3.折得一枝香在手，人間應未有--宋.王安石《甘露歌》
4.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧--宋.宋祁《玉樓春》
5.春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)--宋.葉紹翁《游園不值》
6.等閑識得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春--宋.朱熹《春日》
7.日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍--唐.白居易《憶江南》
8.濃綠萬(wàn)枝紅一點(diǎn)，動(dòng)人春色不須多--宋.王安石《詠石榴花》
9.小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花--宋.陸游《臨安春雨初霽》
10.疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏--宋.林逋《山園小梅》
11.城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花--宋.辛棄疾《鷓鴣天。代人賦》
12.春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面--宋.晏殊《踏莎行》
13.陽(yáng)春二三月，草與水同色--晉.樂(lè )府古辭《孟珠》
14.江南二月多芳草，春在蒙蒙細雨中--宋.釋仲殊《絕句》
15.接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅--宋.楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》
16.無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)--宋.晏殊《浣溪沙》
17.不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花--唐朝.元稹《菊花》
18.林間新綠一重重，小蕾深藏數點(diǎn)紅--金.元好問(wèn)《同兒輩賦未開(kāi)海棠》
19.春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？--宋.王安石《泊船瓜洲》
20.江南可采蓮，蓮葉何田田！--漢樂(lè )府民歌《江南》
21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭--宋.楊萬(wàn)53.里《小池》
22.葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉--宋.周邦彥《蘇幕遮》
23.不知細葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀--唐.賀知章《詠柳》
24.停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花--唐.杜牧《山行》
25.天涯何處無(wú)芳草--宋.蘇軾《蝶戀花》
26.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生--唐.白居易《賦得古原草送別》
27.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無(wú)--唐.韓愈《初春小雨》
28.春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少！--唐。孟浩然《春曉》
29.蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。--南朝.梁.王籍《入若耶溪》
30.江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲然--唐.杜甫《絕句二首》
31.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知--宋.蘇軾《惠崇78.春江晚景》
32.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄--唐.白居易《錢(qián)塘湖春行》
33.穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛--唐.杜甫《曲江二首》
34.晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧宵--唐.劉禹錫《秋詞》
6.關(guān)于大自然的古詩(shī),帶思想感情
(1)“眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨去閑。”
既寫(xiě)眼前之景，又抒發(fā)了孤獨之感：天上幾只鳥(niǎo)兒高飛遠去，直至無(wú)影無(wú)蹤；寂寥的長(cháng)空有一片白云，卻也不肯停留，慢慢地越飄越遠，似乎世間萬(wàn)物都厭棄詩(shī)人遠離而去。“盡”、“閑”兩個(gè)字，把讀者引入一個(gè)“靜寂”的境界；在飄忽的白云消失之后感到特別的清幽平靜。
這兩句詩(shī)中“動(dòng)”中有“靜”。無(wú)論是“靜”與“動(dòng)”，都烘托了詩(shī)人心靈的孤獨和寂寞。
這種生動(dòng)形象的寫(xiě)法，暗示了詩(shī)人在敬亭山游覽靜觀(guān)之久，表現出他“獨坐”時(shí)孤寂的情景，也為下聯(lián)“相看兩不厭”作了鋪墊。 （2）“相看兩不厭，只有敬亭山。”
運用擬人的手法寫(xiě)詩(shī)人與敬亭山的相知之情。鳥(niǎo)兒飛走了，云飄遠了。
詩(shī)人只有靜靜地凝視著(zhù)敬亭山，而敬亭山似乎也一動(dòng)不動(dòng)地看著(zhù)詩(shī)人。此刻詩(shī)人十分動(dòng)情，世上大概只有它還愿和我做伴吧，真是難得一知己！“相看兩不厭”，表達了詩(shī)人與敬亭山之間的互為知己的感情。
“相”“兩”二字同義重復，把詩(shī)人與敬亭山緊緊聯(lián)系在一起，表現出一種惜惜相憐的感情。結句中“只有”兩字也是經(jīng)過(guò)提煉的，突出了詩(shī)人對敬亭山的喜愛(ài)。
（1）“湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。”總寫(xiě)洞庭湖的秋色。
在月光皎潔的秋夜，洞庭湖的波光和皎潔的月光互為映襯，顯得那么和諧、寧靜。在月光的映照下，無(wú)風(fēng)的洞庭湖平靜得像一面沒(méi)有打磨過(guò)的鏡子，朦朧中帶著(zhù)一種寧靜、柔和的美。
洞庭湖其實(shí)面積很大，方圓數百里。說(shuō)“潭面”，是作者有意把很大的洞庭湖說(shuō)成是小小的水潭，意味著(zhù)作者十分廣闊的胸懷。
（2）“遙望洞庭山水翠，白銀盤(pán)里一青螺。”詩(shī)人以奇特的想象，確切的比喻，描繪洞庭湖的山水。
先寫(xiě)從遠處看洞庭湖的山光水色；再把洞庭湖的水色比喻成“銀白色的盤(pán)子”將洞庭湖中的群山比喻成一只小小的“青螺”。銀白色的盤(pán)子里擺放一只小小的青螺，顯得小巧玲瓏，十分精致，又和月光籠罩下的湖水、山色相稱(chēng)。
也是對上一句作的補充說(shuō)明。 宋人黃庭堅《雨中登岳陽(yáng)樓望群山》中的“可惜不當湖水面，銀山堆里看青山”，便是從這兩句中脫化而出。
（1）“江南好”這是詩(shī)人對江南春天的贊美。“風(fēng)景舊曾諳。”
“舊”：從前，指詩(shī)人年輕時(shí)游過(guò)杭州。“曾”：曾經(jīng)。
“諳”：熟悉。我對江南的美麗風(fēng)景曾經(jīng)是多么的熟悉，多么的了解。
（2）“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。”春回大地的時(shí)候，百花盛開(kāi)，每當太陽(yáng)從東方升起，陽(yáng)光普照大地，遍地開(kāi)放的鮮花更加艷麗，春光水碧，綠波粼粼，由于紅日映照，所以紅花更紅，像燃燒的火焰；由于江花紅，所以江水更顯得碧綠，“藍”字，形容春水深碧的美好景象。
（3）“能不憶江南？”江南的這種風(fēng)光在洛陽(yáng)是看不到的，所以詞的結尾用反問(wèn)句說(shuō)，江南的風(fēng)景這樣美好，能不讓人回憶嗎？ 文人心態(tài)錄——山水田園詩(shī)的審美主體 華夏歷史悠久、一統時(shí)間長(cháng)為山水田園詩(shī)提供了審美時(shí)間，美麗風(fēng)光為古代詩(shī)人提供了審美空間，創(chuàng )作出至美的山水田園詩(shī)。西方風(fēng)光也自具美的特色，為何其山水田園詩(shī)遠不如中國興盛，且其內蘊遠不如中國古代山水田園詩(shī)那么深遠婉曲復雜有味呢？除了前文所說(shuō)審美時(shí)間的限制影響了審美空間外，更重要的是審美主體的原因，即古代文人心態(tài)的原因。
愛(ài)國之情——山水田園詩(shī)的高亢主調 以名山大川為筋骨血脈，以田園為肌肉的神州大地是華夏民族獲取生活資料賴(lài)以生存的源泉。山水田園哺育人，人必熱愛(ài)山水田園，產(chǎn)生一種深沉的山河之戀、鄉土之情。
這種山河之戀與鄉土之情隨著(zhù)時(shí)代、社會(huì )的發(fā)展而愈益濃烈，到民族國家形成時(shí)便成為愛(ài)國主義崇高感情的一個(gè)重要組成部分，并促使愛(ài)國主義最終形成。反過(guò)來(lái)，古代山水田園詩(shī)人又在愛(ài)國主義精神的激勵之下遍游山水，飽覽田園，謳歌華夏風(fēng)光，創(chuàng )作出優(yōu)美的山水頌歌，使山水田園詩(shī)獲得很高的思想意義，為我國的愛(ài)國主義文學(xué)的發(fā)展作出了重大貢獻，亦為愛(ài)國主義傳統的繼承與發(fā)揚起了不容忽視的作用。
遙遠的上古時(shí)代，華夏民族就有許多祭祀山川、旅游、隱逸的傳說(shuō)。黃帝游天下，封禪五岳；巢父、許由因自標高潔不受天下而遁跡山林；虞舜東巡狩，登南山，觀(guān)河渚，南巡蒼梧而死，葬于九嶷山； 《詩(shī)經(jīng)·周頌·殷》歌頌武王克商，天下統一，疆域遼闊，群山環(huán)岳，百川匯河的壯美景象；魏武侯游于西河，贊嘆“美哉山河之固！此魏國之寶也”。
孔子游緇維之林，坐杏壇之上，又出游少源之野、戎山之上，提出“知者樂(lè )水，仁者樂(lè )山”的著(zhù)名觀(guān)點(diǎn)；屈原在《招魂》中描繪楚國“川谷徑復，流潺湲些。光風(fēng)轉蕙，汜崇蘭些”； “層臺累榭，臨高山些”，以故國山川美勝，光景可人，呼喚楚王之魂歸來(lái)。
六朝以后山水田園詩(shī)大盛，歌頌描寫(xiě)山水田園以表山河之戀、故土之情的作品不勝枚舉，借山水直抒愛(ài)國之情的作品也紛至沓來(lái)。高適有“禮樂(lè )光輝盛，山河氣象幽”之頌（《奉酬睢陽(yáng)李太守》）；儲光羲作《游茅山詩(shī)》五首，極寫(xiě)茅山風(fēng)光的清美與野逸的情趣，詩(shī)中“此意在觀(guān)國，不言志遠游”，“天地朝光滿(mǎn)，江山春色明”，意在歌頌處于鼎盛時(shí)期的大唐帝國；杜甫有“國破山河在，城春草木深”之嘆（《春望》）；陸游抒“三萬(wàn)里河東入海，五千仞岳上摩天。
