中國現在誰(shuí)背的古詩(shī)句(有關(guān)中考語(yǔ)文的幾個(gè)古詩(shī)背誦填空古代詩(shī)人寫(xiě)秋的詩(shī)句很多,杜甫在&)
1.有關(guān)中考語(yǔ)文的幾個(gè)古詩(shī)背誦填空古代詩(shī)人寫(xiě)秋的詩(shī)句很多,杜甫在&
1。
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回2。晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄3。
明月松間照，輕泉石上流——王維《山居秋暝》 山上層層桃李花，云間煙火是人家——劉禹錫《竹枝詞九首（之九） 〈岳陽(yáng)樓記〉 4。 路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索5。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心6。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色7。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識8。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)9。
問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流10。洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺11。
采得百花成蜜后，為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜？ 12。少年辛苦終身事，莫向光陰惰寸功13。
莫等閑，白了少年頭，空悲切14。 梅須遜雪三分白 雪卻輸梅一段香15。
北雁南飛，觸景生情，只身流浪，何日歸家？。
2.詩(shī)中帶點(diǎn)的詞是誰(shuí)：故人西辭黃鶴樓故人明月何時(shí)照我還我遍插茱萸少
客指賀知章，詩(shī)人自己“兒童相見(jiàn)不相識， 笑問(wèn)客從何處”來(lái)三四句從充滿(mǎn)感慨的一幅自畫(huà)像，轉而為富于戲劇性的兒童笑問(wèn)的場(chǎng)面。
“笑問(wèn)客從何處來(lái)”，在兒童，這只是淡淡的一問(wèn)，言盡而意止；在詩(shī)人，卻成了重重的一擊，引出了他的無(wú)窮感慨，自己的老邁衰頹與反主為賓的悲哀，盡都包含在這看似平淡的一問(wèn)中了。 全詩(shī)就在這有問(wèn)無(wú)答處悄然作結，而弦外之音卻如空谷傳響，哀婉備至，久久不絕。
回鄉偶書(shū) 賀知章 少小離家老大回， 鄉音無(wú)改鬢毛衰。 兒童相見(jiàn)不相識， 笑問(wèn)客從何處來(lái)。
回鄉偶書(shū) 離別家鄉歲月多， 近來(lái)人事半消磨。 惟有門(mén)前鏡湖水， 春風(fēng)不改舊時(shí)波。
賀知章在天寶三載（744），辭去朝廷官職，告老返回故鄉越州永興（今浙江蕭山），時(shí)已八十六歲，這時(shí)，距他中年離鄉已有五十多個(gè)年頭了。 人生易老，世事滄桑，心頭有無(wú)限感慨。
《回鄉偶書(shū)》的“偶”字，不只是說(shuō)詩(shī)作得之偶然，還泄露了詩(shī)情來(lái)自生活、發(fā)于心底的這一層意思。 第一首寫(xiě)于初來(lái)乍到之時(shí)，抒寫(xiě)久客傷老之情。
在第一、二句中，詩(shī)人置身于故鄉熟悉而又陌生的環(huán)境之中，一路迤邐行來(lái)，心情頗不平靜：當年離家，風(fēng)華正茂；今日返歸，鬢毛疏落，不禁感慨系之。 首句用“少小離家”與“老大回”的句中自對，概括寫(xiě)出數十年久客他鄉的事實(shí)，暗寓自傷“老大”之情。
次句以“鬢毛衰（cuī催，疏落之意）”頂承上句，具體寫(xiě)出自己的“老大”之態(tài)，并以不變的“鄉音”映襯變化了的“鬢毛”，言下大有“我不忘故鄉，故鄉可還認得我嗎”之意，從而為喚起下兩句兒童不相識而發(fā)問(wèn)作好鋪墊。 三四句從充滿(mǎn)感慨的一幅自畫(huà)像，轉而為富于戲劇性的兒童笑問(wèn)的場(chǎng)面。
“笑問(wèn)客從何處來(lái)”，在兒童，這只是淡淡的一問(wèn)，言盡而意止；在詩(shī)人，卻成了重重的一擊，引出了他的無(wú)窮感慨，自己的老邁衰頹與反主為賓的悲哀，盡都包含在這看似平淡的一問(wèn)中了。 全詩(shī)就在這有問(wèn)無(wú)答處悄然作結，而弦外之音卻如空谷傳響，哀婉備至，久久不絕。
就全詩(shī)來(lái)看，一二句尚屬平平，三四句卻似峰回路轉，別有境界。后兩句的妙處在于背面敷粉，了無(wú)痕跡：雖寫(xiě)哀情，卻借歡樂(lè )場(chǎng)面表現；雖為寫(xiě)己，卻從兒童一面翻出。
而所寫(xiě)兒童問(wèn)話(huà)的場(chǎng)面又極富于生活的情趣，即使我們不為詩(shī)人久客傷老之情所感染，卻也不能不被這一饒有趣味的生活場(chǎng)景所打動(dòng)。 第二首可看作是第一首的續篇。
詩(shī)人到家以后，通過(guò)與親朋的交談得知家鄉人事的種種變化，在嘆息久客傷老之余，又不免發(fā)出人事無(wú)常的慨嘆來(lái)。 “離別家鄉歲月多”，相當于上一首的“少小離家老大回”。
詩(shī)人之不厭其煩重復這同一意思，無(wú)非是因為一切感慨莫不是由于數十年背井離鄉引起。所以下一句即順勢轉出有關(guān)人事的議論。
“近來(lái)人事半消磨”一句，看似抽象、客觀(guān)，實(shí)則包含了許多深深觸動(dòng)詩(shī)人感情的具體內容，“訪(fǎng)舊半為鬼”時(shí)發(fā)出的陣陣驚呼，因親朋沉淪而引出的種種嗟嘆，無(wú)不包孕其中。 唯其不勝枚舉，也就只好籠而統之地一筆帶過(guò)了。
三四句筆墨蕩開(kāi)，詩(shī)人的目光從人事變化轉到了對自然景物的描寫(xiě)上。鏡湖，在今浙江紹興會(huì )稽山的北麓，周?chē)儆嗬铩?/p>
賀知章的故居即在鏡湖之旁。雖然闊別鏡湖已有數十個(gè)年頭，而在四圍春色中鏡湖的水波卻一如既往。
詩(shī)人獨立鏡湖之旁，一種“物是人非”的感觸自然涌上了他的心頭，于是又寫(xiě)下了“惟有門(mén)前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波”的詩(shī)句。詩(shī)人以“不改”反襯“半消磨”，以“惟有”進(jìn)一步發(fā)揮“半消磨”之意，強調除湖波以外，昔日的人事幾乎已經(jīng)變化凈盡了。
從直抒的一二句轉到寫(xiě)景兼議論的三四句，仿佛閑閑道來(lái)，不著(zhù)邊際，實(shí)則這是妙用反襯，正好從反面加強了所要抒寫(xiě)的感情，在湖波不改的襯映下，人事日非的感慨顯得愈益深沉了。 還需注意的是詩(shī)中的“歲月多”、“近來(lái)”、“舊時(shí)”等表示時(shí)間的詞語(yǔ)貫穿而下，使全詩(shī)籠罩在一種低回沉思、若不勝情的氣氛之中。
與第一首相比較，如果說(shuō)詩(shī)人初進(jìn)家門(mén)見(jiàn)到兒童時(shí)也曾感到過(guò)一絲置身于親人之中的欣慰的話(huà)，那么，到他聽(tīng)了親朋介紹以后，獨立于波光粼粼的鏡湖之旁時(shí)，無(wú)疑已變得愈來(lái)愈感傷了。 陸游說(shuō)過(guò)：“文章本天成，妙手偶得之。”
《回鄉偶書(shū)》二首之成功，歸根結底在于詩(shī)作展現的是一片化境。詩(shī)的感情自然、逼真，語(yǔ)言聲韻仿佛自肺腑自然流出，樸實(shí)無(wú)華，毫不雕琢，讀者在不知不覺(jué)之中被引入了詩(shī)的意境。
象這樣源于生活、發(fā)于心底的好詩(shī)，是十分難得的 乃翁是指陸游。
