描寫(xiě)名畫(huà)的古詩(shī)句(關(guān)于欣賞名畫(huà),贊美畫(huà)得好的詩(shī)句有哪些?)
1.關(guān)于欣賞名畫(huà),贊美畫(huà)得好的詩(shī)句有哪些?
1、《畫(huà)鷹》
唐代：杜甫
素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫(huà)作殊。?身思狡兔，側目似愁胡。
絳鏇光堪擿，軒楹勢可呼。何當擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪。
譯文：
潔白畫(huà)絹之上，突然騰起風(fēng)霜氣，原來(lái)紙上蒼鷹，兇猛不同一般。竦起身軀，想要捕殺狡兔；側目而視，目光深碧銳利。只要解開(kāi)絲繩鐵環(huán)，畫(huà)鷹就會(huì )凌空飛去；只要輕輕呼喚一聲，畫(huà)鷹就會(huì )拍翅飛來(lái)。何時(shí)讓它搏擊凡鳥(niǎo)，我們就會(huì )見(jiàn)到凡鳥(niǎo)血灑草原的壯觀(guān)景象。
2、《戲題王宰畫(huà)山水圖歌》
唐代：杜甫
十日畫(huà)一水，五日畫(huà)一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。壯哉昆侖方壺圖，掛君高堂之素壁。巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風(fēng)。
尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬(wàn)里。焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。
譯文：
十天畫(huà)完一條河，五天畫(huà)完一塊石頭。他作畫(huà)不愿受時(shí)間的催逼，貿然從事，經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的醞釀后，才從容不迫地將真跡留于人間。掛在高堂白壁上的昆侖方壺圖，山嶺峰巒，巍峨高聳，蔚為壯觀(guān)。
圖中的江水以洞庭湖的西部為源頭，一直綿延流向日本東部的海面，猶如一條銀絲帶，場(chǎng)面十分壯觀(guān)，岸邊的水勢非常浩渺，縱目望去，好似天水相接，連為一體，與銀河相通。畫(huà)面上云霧迷漫，飄忽不定，云團飛動(dòng)。
在狂風(fēng)激流中，漁人正奮力駕船向岸邊駛去，山上的大樹(shù)被狂風(fēng)吹得傾斜了。王宰的畫(huà)在構圖、布局等方面堪稱(chēng)天下第一。他能在一尺見(jiàn)方的畫(huà)面上繪出萬(wàn)里江山的景象，就好像用并州的剪刀把吳淞江的江水剪來(lái)了一半！
3、《畫(huà)》
唐代：王維
遠看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。
譯文：
遠看高山色彩明亮，走近一聽(tīng)水卻沒(méi)有聲音。春天過(guò)去，可是依舊有許多花草爭奇斗艷，人走近，可是鳥(niǎo)卻依然沒(méi)有被驚動(dòng)。
4、《寒菊 / 畫(huà)菊》
宋代：鄭思肖
花開(kāi)不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。
譯文：
你在秋天盛開(kāi)，從不與百花為叢。獨立在稀疏的籬笆旁邊，你的情操意趣并未衰窮。寧可在枝頭上懷抱著(zhù)清香而死，絕不會(huì )吹落于凜冽北風(fēng)之中！
5、《金陵圖》
唐代：韋莊
誰(shuí)謂傷心畫(huà)不成，畫(huà)人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云滿(mǎn)故城。
譯文：
誰(shuí)說(shuō)畫(huà)不出六朝古都的傷心事，只不過(guò)是那些畫(huà)家為了迎合當權者的心態(tài)而不畫(huà)傷心圖而已。你看這六幅描摹南朝往事的畫(huà)中，枯老的樹(shù)木和寒涼的云朵充滿(mǎn)了整個(gè)金陵城。
2.欣賞名畫(huà)詩(shī)句,如贊美畫(huà)得好的詩(shī)句
1、素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫(huà)作殊。——杜甫《畫(huà)鷹》
解釋?zhuān)簼嵃桩?huà)絹之上，突然騰起風(fēng)霜氣，原來(lái)紙上蒼鷹，兇猛不同一般。
2、十日畫(huà)一水，五日畫(huà)一石。——杜甫《戲題畫(huà)山水圖歌》
解釋?zhuān)菏飚?huà)一幅水，五天畫(huà)一幅石。
3、遠看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。——王維《畫(huà)》
解釋?zhuān)哼h看高山色彩明亮，走近一聽(tīng)水卻沒(méi)有聲音。春天過(guò)去，可是依舊有許多花草爭奇斗艷，人走近，可是鳥(niǎo)卻依然沒(méi)有被驚動(dòng)。
4、名公繹思揮彩筆，驅山走海置眼前。——李白《當涂趙炎少府粉圖山水歌》
解釋?zhuān)捍水?huà)工真是一位善于推思的能工巧匠，用彩筆驅趕著(zhù)高山大海置于我的眼前。
5、五色粉圖安足珍，真仙可以全吾身。——李白《當涂趙炎少府粉圖山水歌》
解釋?zhuān)捍四宋迳珗D畫(huà)，并不足珍；還是真山真水最好，可以遠離世塵，端居全身。
6、稻花香里說(shuō)豐年。聽(tīng)取蛙聲一片。——辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
解釋?zhuān)嚎諝庵猩l(fā)著(zhù)稻花的香味，人們談?wù)撝?zhù)豐收的年景，耳邊傳來(lái)陣陣青蛙的叫聲。
7、綠遍山原白滿(mǎn)川，子規聲里雨如煙。——翁卷《鄉村四月》
解釋?zhuān)荷狡略耙黄[蘢，河流倒映著(zhù)天色；杜鵑在叫，春雨如煙。
8、漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。——王維《積雨輞川莊作》
解釋?zhuān)喊樤趶V漠無(wú)邊的水田上飛翔，黃鸝在夏天蔥蔥郁郁的數木上婉轉啼鳴。
9、畫(huà)師亦無(wú)數，好手不可遇。 ——杜甫《姜楚公畫(huà)角鷹歌》
解釋?zhuān)含F在畫(huà)師有很多，但是畫(huà)的好的很難遇到。
10、若待功成拂衣去，武陵桃花笑殺人。——李白《當涂趙炎少府粉圖山水歌》
解釋?zhuān)河谐蝗瘴夜Τ芍螅瑢⒎饕露ィ淞甑奶一ㄔ诤Φ戎?zhù)我。
3.關(guān)于畫(huà)家或者作畫(huà)的古詩(shī)詞
《金陵晚望》 高蟾（唐）曾伴浮云歸晚翠，猶陪落日泛秋聲；世間無(wú)限丹青手，一片傷心畫(huà)不成。
《畫(huà)雞》唐寅（明）頭上紅冠不用裁，滿(mǎn)身雪白走將來(lái)。生平不敢輕言語(yǔ)，一叫千門(mén)萬(wàn)戶(hù)開(kāi)。
《貽費道人》譚用之（唐 ）誰(shuí)如南浦傲煙霞，白葛衣輕稱(chēng)帽紗。碧玉蜉蝣迎客酒，黃金轂轆釣魚(yú)車(chē)。
吟歌云鳥(niǎo)歸樵谷，臥愛(ài)神仙入畫(huà)家。他日鳳書(shū)何處覓，武陵煙樹(shù)半桃花。
.《范寬秋林蕭寺圖》 乾隆（清 ）禪有南宗及北宗，畫(huà)家筆法與之同。限于地氣因殊風(fēng)，北之巨擘華原翁。
《山居雜詩(shī)九十首》宋 曹勛 畫(huà)工作江梅，粉檜良自夸。吾儕暈澹墨，一枝才數花。
風(fēng)情意自足，橫斜不可加。須知自古來(lái)，畫(huà)家須詩(shī)家。
.《次韻盧直院題秀邸所贈春龍出蟄圖》 宋 戴栩中興斷鰲四極立，黃河不動(dòng)銀河濕。群龍作御翊天飛，豈有泥蟠初破蟄。
畫(huà)家畫(huà)甜難盡神，詩(shī)家詩(shī)苦空絕塵。上圣調合二能事，從此角鬐成活身。
《已亥雜詩(shī) 202》 清 龔自珍 料理空山頗費才，文心兼似畫(huà)家來(lái)。矮茶密致高松獨，記取先生親手栽。
《漁家》明 孫承宗 呵凍提篙手未蘇，滿(mǎn)船涼月雪模糊。畫(huà)家不識漁家苦，好作寒江釣雪圖。
4.贊美繪畫(huà)的古詩(shī)
1、遠看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。——唐代王維《畫(huà)》譯文：遠看高山色彩明亮，走到近處卻聽(tīng)不到水的聲音。
春天過(guò)去，可是依舊有許多花草爭奇斗艷，人走近，可是鳥(niǎo)卻依然沒(méi)有被驚動(dòng)。2、峨眉高出西極天，羅浮直與南溟連。
名公繹思揮彩筆，驅山走海置眼前。滿(mǎn)堂空翠如可掃，赤城霞氣蒼梧煙。
——《當涂趙炎少府粉圖山水歌》唐代李白譯文：畫(huà)中之山，如峨眉挺拔于西極之天，如羅浮之山與南海相連。此畫(huà)工真是一位善于推思的能工巧匠，用彩筆驅趕著(zhù)高山大海置于我的眼前。
滿(mǎn)堂的空靈蒼翠如可掃，赤城的霞氣和蒼梧的嵐煙，仿佛可從畫(huà)中飄浮而出。3、妙手寫(xiě)徽真，水剪雙眸點(diǎn)絳唇。
疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露墻頭一半身。——《南鄉子·妙手寫(xiě)徽真》宋代秦觀(guān)譯文：有人為崔徽畫(huà)了一幅肖像，畫(huà)上的兩眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇紅潤如用朱色點(diǎn)染。
畫(huà)面是一幅半身像，猶如東鄰女偷看宋玉，墻頭半遮玉體一樣。4、誰(shuí)謂傷心畫(huà)不成，畫(huà)人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云滿(mǎn)故城。——《金陵圖》唐代韋莊譯文：誰(shuí)說(shuō)畫(huà)不出六朝古都的傷心事，只不過(guò)是那些畫(huà)家為了迎合當權者的心態(tài)而不畫(huà)傷心圖而已。
你看這六幅描摹南朝往事的畫(huà)中，枯老的樹(shù)木和寒涼的云朵充滿(mǎn)了整個(gè)金陵城。5、綠遍山原白滿(mǎn)川，子規聲里雨如煙。
鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。——宋代翁卷《鄉村四月》譯文：畫(huà)中，山坡田野間草木茂盛，稻田里的水色與天光相輝映。
杜鵑一聲聲啼叫在如煙如霧的蒙蒙細雨中。
5.蘇東坡寫(xiě)畫(huà)的詩(shī)
蘇軾有關(guān)唐代繪畫(huà)的題詩(shī)，范圍既廣，數量又多，涉及人物、山水、花鳥(niǎo)等各個(gè)畫(huà)種、諸多唐代名家.唐代名畫(huà)《虢國夫人夜游圖》便是其中之一.因該畫(huà)原作現已失傳，所以他寫(xiě)的同名題畫(huà)詩(shī)就成為至今關(guān)于此畫(huà)的最全面最可信的記載了.詩(shī)中寫(xiě)道：“佳人自鞚玉花騘，翩如驚燕踏飛龍.金鞭爭道寶釵落，何人先入光明宮？宮中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手.坐中八姨真貴人，走馬來(lái)看不動(dòng)塵.明眸皓齒誰(shuí)復見(jiàn)，只有丹青余淚痕.人間俯仰成今古，吳公臺下雷塘路，當時(shí)亦笑張麗華，不知門(mén)外韓擒虎！”（《蘇東坡全集》第十六卷）。
6.贊美山水名畫(huà)的好詞句
野望
翁卷
一天秋色冷晴灣，無(wú)數峰巒遠近間.
閑上山來(lái)看野水，忽于水底見(jiàn)青山.
江上
王士禛
吳頭楚尾路如何？煙雨秋深暗白波.
晚趁寒潮渡江去，滿(mǎn)林黃葉雁聲多.
詩(shī)中山
1.千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅.（柳宗元《江雪》）
2.白日依山盡，黃河入海流.（王之渙《登鸛雀樓》）
3.會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小.（杜甫《望岳》
4.國破山河在，城春草木深入.（杜甫《春望》）
5.空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響.（王維《鹿柴》）
6.明月出天山，蒼茫云海間.（李白《關(guān)山月》）
7.相看兩不厭，只有敬亭山.（李白《獨坐敬亭山》）
8.種豆南山下，草盛豆苗稀.（陶淵明《田園田居》）
9.青山遮不住，畢竟東流去.（辛棄疾《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》）
10.不識廬山真面目，只緣身在此山中.（蘇軾《題西林壁》）
詩(shī)中水
1.所謂伊人，在水一方.（《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》）
2.水何澹澹，山島竦峙.（曹操《觀(guān)滄海》）
3.白毛浮綠水，紅掌撥清波.（駱賓王《詠鵝》）
4.天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回.（李白《望天門(mén)山》）
5.山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村.（陸游《游山西村》）
6.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情.（李白《贈汪倫》）
7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲.（劉禹锝《竹枝詞》）
8.日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍.（白居易《憶江南》）
9.泉眼無(wú)聲惜細流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔，（楊萬(wàn)里《小池》）
10.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.（蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉
7.關(guān)于《清明上河圖》的詩(shī)句有哪些
關(guān)于《清明上河圖》有以下詩(shī)句：1、京都元夕作者：元好問(wèn)朝代：金朝詩(shī)文：袨服華妝著(zhù)處逢，六街燈火鬧兒童。
長(cháng)衫我亦何為者，也在游人笑語(yǔ)中。釋義：游人穿著(zhù)華麗，妝容華貴，兒童看著(zhù)燈火玩鬧嬉戲，我又是在干什么呢？我也在游人歡樂(lè )的笑語(yǔ)氣氛之中。
2、玉京曾憶昔繁華作者：趙佶朝代：宋朝詩(shī)文：玉京曾憶昔繁華。萬(wàn)里帝王家。
瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。 花城人去今蕭索，春夢(mèng)繞胡沙。
家山何處，忍聽(tīng)羌笛，吹徹梅花。釋義：回憶汴京往昔的繁華，萬(wàn)里山河都屬于帝王之家。
奢華的宮殿園林，弦管笙琶的聲音日夜不斷。花城早已是空寂無(wú)人、蕭索冷落，雖然身處黃沙漫天的胡地，那繁華如春的汴京仍然時(shí)常縈繞在夢(mèng)中。
家鄉在何處，怎么忍心聽(tīng)到那羌笛吹奏凄涼徹骨的《梅花落》。3、漢上繁華作者：徐君寶妻朝代：宋朝詩(shī)文：漢上繁華，江南上物，尚遺宣政風(fēng)流。
綠窗朱戶(hù)，十里爛銀鉤。一旦刀兵齊舉，旌旗擁、百萬(wàn)貔貅。
長(cháng)驅入，歌臺舞榭，風(fēng)卷落花愁。清平三百載，典章人物，掃地俱休。
幸此身未北，猶客南州。破鑒徐郎何在，空惆悵、相見(jiàn)無(wú)由。
從今后，夢(mèng)魂千里，夜夜岳陽(yáng)樓。釋義：南宋時(shí)期漢水至長(cháng)江一帶十分繁華，許多人才都保持著(zhù)宋徽宗時(shí)的流風(fēng)余韻。
綠窗朱戶(hù)。十里之內全是華美的房屋，元兵一到，刀兵相接，旌旗揮舞，數百萬(wàn)蒙古軍長(cháng)驅直入，歌舞樓榭瞬間化為灰燼。
清明太平的三百余年，制度文物被毀滅的干凈徹底，一切都沒(méi)有了。幸而自己沒(méi)有被舞北去，還客佳在南方。
分別了的徐郎你在哪里？只有自己獨自惆悵，和徐郎也沒(méi)有理由可以想見(jiàn)了。從今以后，只能魂返故鄉，與親人相會(huì )。
擴展資料：鑒賞：從《清明上河圖》可以看出幾個(gè)很有特色的藝術(shù)特征：這幅畫(huà)用筆兼工帶寫(xiě)、色彩淡雅、不同的一般界畫(huà)，即所謂的“別成家數”。構圖采用鳥(niǎo)瞰圖的方法，真實(shí)、簡(jiǎn)潔地描繪了當時(shí)汴京東南角的典型區域。
作者采用傳統的手卷形式，通過(guò)“散點(diǎn)透視”來(lái)組織畫(huà)面。畫(huà)面長(cháng)而不冗余，繁而不亂，嚴密緊湊，一氣呵成。
畫(huà)中所描繪的景物，從寧靜的田野到浩渺的河流，再到高聳入云的城郭；從船上的人到街邊攤販展示的商品，再到市場(chǎng)上的標語(yǔ)，絲毫不失。在畫(huà)面中，穿插著(zhù)各種各樣的情節，組織的錯落有致，同時(shí)也很有趣。
