關(guān)于愁的詩(shī)句古詩(shī)加賞析(寫愁的詩(shī)句和賞析)
1.寫愁的詩(shī)句和賞析
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
李清照寫此詞時(shí)，正是國(guó)難家愁的時(shí)候。她的友人邀她去雙溪游湖，那里正是賽舟熱鬧的時(shí)候，但她寫這首詞拒絕了。這兩句以雙溪舴艋舟的熱鬧反襯自己的孤寂荒涼的心境，又運(yùn)用了夸張的手法，形象的反映出自己的愁緒之大，連舟都無法載動(dòng)，讓讀者深切的體會(huì)到她的凄涼無奈。與李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”又異曲同工之妙！
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2.關(guān)于"愁"的古詩(shī)
1.戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如臨深淵，如履薄冰——《詩(shī)經(jīng).小雅.小雯》
2.前不見古人，后不見來者.念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下——唐.陳子昂《登幽州臺(tái)歌》
3.白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)——唐.李白《秋浦歌》
4.冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴——唐.杜甫《夢(mèng)李白》
5.自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東——南唐.李煜《相見歡》
6.問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流——南唐.李煜《虞美人>>
7.抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁——唐.李白《宣州謝眺樓做官別校書叔云》
8.十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名——唐.杜牧《遣懷》
9.苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳——唐.秦韜玉《貧女》
10.此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然——唐.李商隱《錦瑟》
11.天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期——唐.白居易《長(zhǎng)恨歌》
12.別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲——唐.白居易《琵琶行》
13.出師一表真名世，千載誰堪伯仲間——宋.陸游《書憤》
14.羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)——唐.王之煥《涼州詞》
15.莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦——宋.李清照《醉花陰》
16.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚——宋.李清照《聲聲慢》
17.此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭——宋.李清照《一剪梅》
18.少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓.愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁——宋.辛棄疾《丑奴兒.書博山道中壁》
19.人到愁來無處會(huì)，不關(guān)情處總傷心——宋.黃庭堅(jiān)《和陳君儀讀太真外傳》
20.悄立市橋人不識(shí)，一星如月看多時(shí)——清.黃仲則《癸已除夕偶成》
21.今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度——唐.白居易《琵琶行》
22.春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花——唐.孟郊《登科后》
23.陶陶然樂在其中——唐.楊炯《登秘書省閣詩(shī)序》
24.白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)——唐.杜甫《聞官軍收河南河北》
25.卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂——唐.杜甫.《聞官軍收河南河北》
3.描寫最多的愁的詩(shī)句
南唐·李煜《虞美人》
虞美人
唐-李煜
春花秋月何時(shí)了，
往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，
故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰是一江春水向東流。
【作者】
937-978， 初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐
后主。即位后對(duì)宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋
軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實(shí)已淪為階下囚。太平興國(guó)三年七月
卒。據(jù)宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。他精于書畫，諳于音
律，工于詩(shī)文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風(fēng)格柔靡；后期
詞反映亡國(guó)之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語言清新，極富藝術(shù)感染
力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。
【注釋】
①此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、
《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄
韻轉(zhuǎn)兩平韻。 ②了：了結(jié)，完結(jié)。 ③砌：臺(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的
南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君：
作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
【品評(píng)】
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)
說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和
曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人
心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事
離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名
作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早
日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的
嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用
以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的
心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含
蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水
流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，
許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能
引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，
將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——
懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春
水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自
已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水
向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛
的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
4.關(guān)于 秋愁的詩(shī)句
1、莫道身閑總是，孤燈夜夜寫清愁。——陸游 《秋興》
2、愁因薄暮起，興是清秋發(fā)?！虾迫?/p>
3、多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！馈队炅剽彙?/p>
4、欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬?！主煊?/p>
5、無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 ——李煜《相見歡》詩(shī)句
6、滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心?！主煊?/p>
7、三湘愁鬢逢秋色，萬里歸心對(duì)月明?！R綸
8、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。——崔顥《黃鶴樓》
9、西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。——駱賓王《在獄詠蟬》
10、月落烏啼霜滿天，江風(fēng)漁火對(duì)愁眠?！獜埨^《楓橋夜泊》
11、明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚?！吨傺?/p>
12、萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！鸥?/p>
13、秋草秋霜秋風(fēng)冷，秋雁秋聲秋雨頻。一葉秋楓知秋意，怨秋憐秋為秋心。——佚名
14、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。 ——李商隱《無題》
