關(guān)于愁的詩(shī)句古詩(shī)加賞析(寫(xiě)愁的詩(shī)句和賞析)
1.寫(xiě)愁的詩(shī)句和賞析
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
李清照寫(xiě)此詞時(shí)，正是國難家愁的時(shí)候。她的友人邀她去雙溪游湖，那里正是賽舟熱鬧的時(shí)候，但她寫(xiě)這首詞拒絕了。這兩句以雙溪舴艋舟的熱鬧反襯自己的孤寂荒涼的心境，又運用了夸張的手法，形象的反映出自己的愁緒之大，連舟都無(wú)法載動(dòng)，讓讀者深切的體會(huì )到她的凄涼無(wú)奈。與李煜“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”又異曲同工之妙！
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2.關(guān)于"愁"的古詩(shī)
1.戰戰兢兢，如臨深淵，如履薄冰——《詩(shī)經(jīng).小雅.小雯》
2.前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者.念天地之悠悠，獨愴然而涕下——唐.陳子昂《登幽州臺歌》
3.白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(cháng)——唐.李白《秋浦歌》
4.冠蓋滿(mǎn)京華，斯人獨憔悴——唐.杜甫《夢(mèng)李白》
5.自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東——南唐.李煜《相見(jiàn)歡》
6.問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流——南唐.李煜《虞美人>>
7.抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁——唐.李白《宣州謝眺樓做官別校書(shū)叔云》
8.十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名——唐.杜牧《遣懷》
9.苦恨年年壓金線(xiàn)，為他人作嫁衣裳——唐.秦韜玉《貧女》
10.此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然——唐.李商隱《錦瑟》
11.天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期——唐.白居易《長(cháng)恨歌》
12.別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲——唐.白居易《琵琶行》
13.出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間——宋.陸游《書(shū)憤》
14.羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)——唐.王之煥《涼州詞》
15.莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦——宋.李清照《醉花陰》
16.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚——宋.李清照《聲聲慢》
17.此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭——宋.李清照《一剪梅》
18.少年不識愁滋味，愛(ài)上層樓.愛(ài)上層樓，為賦新詞強說(shuō)愁——宋.辛棄疾《丑奴兒.書(shū)博山道中壁》
19.人到愁來(lái)無(wú)處會(huì )，不關(guān)情處總傷心——宋.黃庭堅《和陳君儀讀太真外傳》
20.悄立市橋人不識，一星如月看多時(shí)——清.黃仲則《癸已除夕偶成》
21.今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度——唐.白居易《琵琶行》
22.春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(cháng)安花——唐.孟郊《登科后》
23.陶陶然樂(lè )在其中——唐.楊炯《登秘書(shū)省閣詩(shī)序》
24.白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉——唐.杜甫《聞官軍收河南河北》
25.卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂——唐.杜甫.《聞官軍收河南河北》
3.描寫(xiě)最多的愁的詩(shī)句
南唐·李煜《虞美人》
虞美人
唐-李煜
春花秋月何時(shí)了，
往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，
故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問(wèn)君能有幾多愁，
恰是一江春水向東流。
【作者】
937-978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱(chēng)南唐
后主。即位后對宋稱(chēng)臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋
軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實(shí)已淪為階下囚。太平興國三年七月
卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精于書(shū)畫(huà)，諳于音
律，工于詩(shī)文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫(xiě)宮廷享樂(lè )生活，風(fēng)格柔靡；后期
詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語(yǔ)言清新，極富藝術(shù)感染
力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。
【注釋】
①此調原為唐教坊曲，初詠?lái)椨饘櫦в菝廊耍蛞詾槊Ｓ置兑唤核贰?/p>
《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄
韻轉兩平韻。 ②了：了結，完結。 ③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的
南唐故宮。應猶：一作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君：
作者自稱(chēng)。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
【品評】
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據
說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問(wèn)起，以答結；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調和
曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人
心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事
離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名
作，在藝術(shù)上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早
日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的
嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用
以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長(cháng)歌當哭的階下囚的作者的
心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含
蓄地顯示出愁思的長(cháng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水
流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀(guān)《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，
許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。可以說(shuō)，李煜此詞所以能
引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴(lài)于結句以富有感染力和向征性的比喻，
將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內涵——
懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè )生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春
水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來(lái)抒發(fā)自
已類(lèi)似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水
向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛
的范圍內產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
4.關(guān)于 秋愁的詩(shī)句
1、莫道身閑總是，孤燈夜夜寫(xiě)清愁。——陸游 《秋興》
2、愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。——孟浩然
3、多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。——柳永《雨霖鈴》
4、欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬。——林黛玉
5、無(wú)言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 ——李煜《相見(jiàn)歡》詩(shī)句
6、滿(mǎn)紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心。——林黛玉
7、三湘愁鬢逢秋色，萬(wàn)里歸心對月明。——盧綸
8、日暮鄉關(guān)何處是，煙波江上使人愁。——崔顥《黃鶴樓》
9、西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來(lái)對白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心。——駱賓王《在獄詠蟬》
10、月落烏啼霜滿(mǎn)天，江風(fēng)漁火對愁眠。——張繼《楓橋夜泊》
11、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹
12、萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。——杜甫
13、秋草秋霜秋風(fēng)冷，秋雁秋聲秋雨頻。一葉秋楓知秋意，怨秋憐秋為秋心。——佚名
14、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒。 ——李商隱《無(wú)題》
