關于古代戲子的悲情的詩句(描寫“戲子”的詩句有哪些?)
1.描寫“戲子”的詩句有哪些?
商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
-----杜牧《泊秦淮》舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。-------晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。
------李群玉《同鄭相并歌姬小飲戲贈 》斜插犀梳云半吐，檀板輕敲，唱徹黃金縷。------- 司馬槱《黃金縷·妾本錢塘江上住》 我們都是戲子，在別人的故事里流自己的眼淚。
--------席慕蓉眾道戲子冷無情，怎知心為何人?。?------《伶人裝》中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨擅場。------李夢陽《汴京元夕》一曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。
-------溫庭筠《和友人傷歌姬》一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？------晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
-------白居易《琵琶行》商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。 意思：賣唱的歌女不懂什么叫亡國之恨，隔著江水還高唱著《玉樹后庭花》。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 意思：翩翩起舞從月上柳梢的傍晚時分開始，直到樓頂月墜樓外樹梢的深夜，我們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡累到無力再把桃花扇搖動。
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。 意思：你看那歌姬柔滑的裙裾宛若拖曳著六幅湘江秀水，高聳的發(fā)髻如同輕挽著一段巫山煙云。
2.描寫“戲子”的詩句有哪些?
1、兩兩三三將子戲——（唐）盧照鄰 《雜曲歌辭·行路難》2、彩戲斒斕多桂子——（宋）無名氏 《最高樓·中和節(jié)過》3、巢禽命子戲——（唐）劉禹錫 《初夏曲三首》4、弱子戲我側——（魏晉）陶淵明 《和郭主簿 其一》5、於戲獨如子——（宋）黃庭堅 《漫尉》6、季子聊為戲——（南北朝）徐陵 《鬬雞詩》7、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
——杜牧《泊秦淮》8、篤導儉經(jīng)北海戲子然家，遂入漁陽出塞?！顿Y治通鑒·漢紀·漢紀四十八》9、戲子歌童，哪個不熟？——《笑林廣記·世諱部》10、一曰：“叫伙戲子與渠湯湯，好弗熱鬧?！?/p>
——《笑林廣記·謬誤部》《雜曲歌辭·行路難》具體原文如下：君不見長安城北渭橋邊，枯木橫槎臥古田。昔日含紅復含紫，常時留霧亦留煙。
春景春風花似雪，香車玉輿恒闐咽。若個游人不競襻，若個倡家不來折。
倡家寶襪蛟龍帔，公子銀鞍千萬騎。黃鶯一向花嬌春，兩兩三三將子戲。
千尺長條百尺枝，丹桂青榆相蔽虧。珊瑚葉上鴛鴦鳥，鳳凰巢里雛鹓兒。
巢傾枝折鳳歸去，條枯葉落狂風吹。一朝零落無人問，萬古摧殘君炬知？人生貴賤無終始，倏忽須臾難久恃。
誰家能駐西山日？誰家能堰東流水？漢家陵樹滿秦川，行來行去尺哀憐。自昔公卿二千石，咸擬榮華一萬年。
不見朱唇將白貌，惟聞素棘與黃泉。金貂有時須換酒，玉塵但搖莫計錢。
寄言坐客神仙署，一生一死交情處。蒼龍闕下君不來，白鶴山前我應去。
云間海上邈難期，赤心會合在何時？但愿堯年一百萬，長作巢由也不辭！賞析：從漢“柏梁體”開始，嘆收六朝聲律對仗，七言詩逐漸趕上五言詩；并從初唐開始分流，為新興近體律絕，和樂府歌行?！俺跆扑慕堋睂ζ哐怨旁娨沧鞒鼍薮筘暙I。
盧照鄰的《長安古意》與《行路難》就是這方面的代表作?！缎新冯y》是《樂府·雜曲歌辭》舊題，在盧照鄰之前，鮑照就作過一首七言《行路難》，仄聲促韻與長句宛轉，充分表達悒郁不平之氣。
盧照鄰這一首從容舒展，徐緩不迫，多次轉韻；其聲律、修辭、與對仗明顯受六朝詩歌影響，從中也反映了詩風轉變期的藝術特點。全詩共四十句，分兩大部分。
第一部分，從開頭到“萬古摧殘君詎知？”“長安城北渭橋邊”為虛指，即物起興，從眼前橫槎、枯木倒臥古田引起聯(lián)想，“昔日”領起下文十六句，對“枯木”曾經(jīng)擁有的枝繁葉茂，溢彩流芳的青春歲月，進行淋漓盡致的鋪陳與渲染。圍繞著它“千尺長條百尺枝”，有黃鶯戲春，鳳凰來巢，鴛鴦雙棲，高貴的丹桂青榆也依附庇蔭，更有香車寶馬時常經(jīng)過，馬蹄聲斷續(xù)相聞；富有而輕薄的公子，妖冶的倡女，紛趨競騖，攀龍附鳳。
詩人以工整的結構，華麗的語言，為我讀者展現(xiàn)了初唐長安城內(nèi)繁榮市井，驕奢生活的世態(tài)風情全卷，讀者仿佛身臨其境，卻又清醒地感覺到詩人冷靜的態(tài)度。從行文遣辭看，整齊的偶句與變換的角度，避免了呆滯散亂；層迭的詞句增添了構圖的對襯感與節(jié)奏感。
末兩句是全詩關鍵，也是主旨所在。從現(xiàn)實的“一朝零落無人問”，由此及彼提出“萬古摧殘君詎知”，已如桓溫當年“樹猶如此，人何以堪”的普遍人生感喟，將比興之義進一步升華了。
第二部分從“人生貴賤無終始”到末句，由隱而顯，喻體“枯木”顯現(xiàn)為本體“人生”?！敖K始”指無限。
轉瞬即逝的人生與悠久無限的歲月，這對亙古不變的自然矛盾造成人們心靈的困惑，一系列抒情意象即由此展開?！罢l家”以下（至“赤心會合在何時”）運用超時空框架，不斷變換敘述角度，使生死枯榮的單一主題，形成多元層次與豐富內(nèi)涵。
先寫時光流水，無人能阻，再寫改朝換代，秦川漢陵，無可奈何；再寫富貴公卿，頃刻歸于青棘黃泉。由此進一步指出富貴不可驕，交情不足恃，都用復迭或對比手法。
金貂換酒為李白《將進酒》所本；“玉塵”指玉驄馬揚起的飛塵，狂飲與游冶似乎已解生死，其實正說明了無法排遣的苦悶。既然功名利祿都只是過眼云煙，就只好求友訪仙以解心中積怨。
因此，唐代盛行道教，許多官僚士大夫接受道教。詩人說：縱然平日有生死交情，但只要大限到來，你未抵“蒼龍闕下”（蒼龍，東方之神，二十八宿東七星總稱），我則已羽化白鶴山前。
至于云間海上的仙山，長生不死的仙丹，更是飄緲難覓。道家與佛家都有轉世說，即使退一步尋求“赤子”重生，要到什么時候呢？表面是消極、苦悶乃至放浪形骸，其實仍融注了對人生熱烈執(zhí)著的追求，因此結末兩句“但愿堯年一百萬，長作巢由也不辭！”堯年，代長壽；巢由，巢父與許由，古時隱士。
“但愿”“長作”可見其辭情懇切。盧照鄰因服丹中毒，手足痙攣，最終不堪惡疾所苦，自投潁水，這里似有懺悟，只祈求正常人的健康長壽，不奢求富貴榮華與長生不死。
初唐四杰對于詩體詩風的轉變，最突出之貢獻是擴大了時空境界，將目光由宮廷移向社會，轉向豐富多彩的現(xiàn)實人生。他們對歷史、對人生、對物質、對理想都常常有發(fā)人深省的理解與闡釋，使詩歌氣勢宏遠，哲理性強，有很深的社會意義。
參考資料 古詩文網(wǎng)：http://so.gushiwen.org/search.aspx?value=%E4%B8%A4%E4%B8%A4%E4%B8%89%E4%B8%89%E5%B0%86%E5%AD%。
3.急求一些關于戲子的句子、詞語、詩、詩歌都可以
席慕容：戲子
請不要相信我的美麗
也不要相信我的愛情
在涂滿了油彩的面容之下
我有的是顆戲子的心
所以 請千萬不要
不要把我的悲哀當真
也別隨著我的表演心碎
親愛的朋友 今生今世
我只是個戲子
永遠在別人的故事里
流著自己的淚
待上濃妝戲一場，
誰人臺上誰人觀？
樂聲美妙忘自我，
花旦名角誰人憐？
臺上悲歡獨自唱，
卻忘終有曲終時。
一曲終來一曲上，
唱來唱去同臺戲。
悲可悲，笑可笑，
卸去濃妝真面目。
曲終人散臺空空，
只留一人品惆悵。
情何以堪，人何以待？
恨只恨獨愛臺上當花旦。
只留此生戲一場！
4.描寫戲子的古詩
泊 秦 淮
杜 牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
趙飛燕——
掌上風輕借舞強，居然王莽妒裾揚。
昭成魁偉偏先死，擊鼓無人上廟堂。
王昭君——
胡馬鞍前始未刀，鑿空兩代震中朝。
琵琶本是戎狄物，何況風光恁地遼。
貂蟬——
慚笑董卓無尸骨，還擁呂布羨英雄。
既爭脂粉朝堂笑，一丈長髯過五城。
小喬——
顧老高山流水音，風花解語久無顰。
合歡叵耐先憔悴，遲暮還憐未示君。
卓文君——
短裙荊釵故不輸，拔盡黃金演酒徒。
月滿云河成影趣，當年何必鳳棲梧。
喬吉——
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。
晏幾道 ——
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
5.有哪些關于戲子虐心的句子?
1、你不懂，一直滿懷期待的喜歡有多酸。
2、謊言勝過毒藥，抵過炸藥摧毀力極強。3、之后我再沒有為感情流下一滴眼淚，因為在感情的路上人只能跌倒一次。
4、我好想站在大雨里大哭一場，哭出所有的傷痛和委屈。5、如果你也能和我有同樣的心情，你就會懂我多難過苦澀。
6、喜歡一個不喜歡你的人，還不如給喜歡你的人一次機會，也許你會愛上他。7、但當你我穿插在此，無疑只是匆匆過客。
8、如果愛只靠說說，那么啞巴怎么辦。9、這是只屬于我一個人的偶遇和驚喜，所以有無限感激。
10、時間很霸道，一走就不回頭，你也是。11、沒有的你日子里，是那么的自由，那么的快樂，真的無憂無慮。
12、那時候，我們那么親近，好像在一起過。13、想任性說不理你，卻又怕自己在你心里不重要。
6.關于戲子的詩有哪些
戲子由
【宋】蘇軾
宛丘先生長如丘，宛丘學舍小如舟。
常時低頭誦經(jīng)史，忽然欠伸屋打頭。
斜風吹帷雨注面，先生不愧旁人羞。
任従飽死笑方朔，肯為雨立求秦優(yōu)。
眼前勃溪何足道，處置六鑿須天游。
讀書萬卷不讀律，致君堯舜知無術。
勸農(nóng)冠蓋鬧如云，送老齏鹽甘似蜜。
門前萬事不掛眼，頭雖長低氣不屈。
余杭別駕無功勞，畫堂五丈容旗旄。
重樓跨空雨聲遠，屋多人少風騷騷。
平生所慚今不恥，坐對疲氓更鞭棰。
道逢陽虎呼與言，心知其非口諾唯。
居高忘下真何益，氣節(jié)消縮今無幾。
文章小技安足程，先生別駕舊齊名。
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7.有關戲子的詩句
待上濃妝戲一場，
誰人臺上誰人觀？
樂聲美妙忘自我，
花旦名角誰人憐？
臺上悲歡獨自唱，
卻忘終有曲終時。
一曲終來一曲上，
唱來唱去同臺戲。
悲可悲，笑可笑，
卸去濃妝真面目。
曲終人散臺空空，
只留一人品惆悵。
情何以堪，人何以待？
恨只恨獨愛臺上當花旦。
只留此生戲一場！
1.十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦?！杜眯小饭?jié)選
2.水剪雙眸霧剪衣，當筵一曲媚春輝。
瀟湘夜瑟怨猶在，巫峽曉云愁不稀。
皓齒乍分寒玉細，黛眉輕蹙遠山微。
渭城朝雨休重唱，滿眼陽關客未歸。——《贈歌姬》
3.月缺花殘莫愴然，花須終發(fā)月終圓。更能何事銷芳念，
亦有濃華委逝川。一曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。
王孫莫學多情客，自古多情損少年?！逗陀讶藗杓А?/p>
4.裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。風格只應天上有，
歌聲豈合世間聞。胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。
不是相如憐賦客，爭教容易見文君?！锻嵪嗖⒏杓★嫅蛸洝?/p>
5.
昔有佳人公孫氏，一舞劍氣動四方。觀者如山色沮喪，
天地為之久低昂。z8如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。絳唇珠袖兩寂寞，
況有弟子傳芬芳。臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。
與余問答既有以，感時撫事增惋傷。先帝侍女八千人，
公孫劍器初第一。五十年間似反掌，風塵傾動昏王室。
梨園子弟散如煙，女樂馀姿映寒日。金粟堆南木已拱，
瞿唐石城草蕭瑟。玳筵急管曲復終，樂極哀來月東出。
老夫不知其所往，足繭荒山轉愁疾。
8.形容戲子的詩句
1、兩兩三三將子戲唐盧照鄰 《雜曲歌辭·行路難》2、彩戲斒斕多桂子宋無名氏 《最高樓·中和節(jié)過》3、桂子蘭孫齊彩戲宋無名氏 《滿江紅·五五芳辰》4、付骰子、紛紛戲選宋無名氏 《水晶簾/南歌子》5、巢禽命子戲唐劉禹錫 《初夏曲三首》6、弱子戲我側魏晉陶淵明 《和郭主簿 其一》7、於戲獨如子宋黃庭堅 《漫尉》8、季子聊為戲南北朝徐陵 《鬬雞詩》9、賓戲令晁子宋晁補之 《寄題寶應無斁鳧舄堂二首一》10、蟻子緣礎戲嗄宋晁補之 《題李偁推官頤齋》11、戲問苦廬余子畏宋陳藻 《次韻吳推官見贈經(jīng)理達翁家事之什》12、戲拈玉子鳴飛雹宋方回 《次韻張慵庵觀予奕棋》13、鑿池戲問子非魚宋金履祥 《和王妙虛道士詩》14、與子前言戲宋李曾伯 《贈鄭通庵》15、魚戲罕逢同隊子宋劉克莊 《三和》16、彩服難陪萊子戲宋樓鑰 《臘月二十五日大人生朝》17、戲舞老萊子宋樓鑰 《太淑人葉氏挽詞》18、庭前柏子非相戲宋釋印肅 《頌證道歌·證道歌》19、行子戲然戰(zhàn)宋王柏 《小酌敬巖梅下和立齋韻》20、期子同吁戲宋王令 《交難贈杜漸》21、不如卸取戲衫子宋王邁 《贈無諍和尚四首》22、云帥卻與曾子戲宋楊萬里 《題曾無疑云巢》23、弱子戲我右宋趙必岊 《飲酒》24、戲呼漁子問宋趙汝績 《出郊》。
9.關于戲子的古風句子有哪些
烏云蔽月，人跡蹤絕，說不出如斯寂寞。
釋義：形容戰(zhàn)爭背景下，民不聊生，人煙稀少、燈火慘淡，抒發(fā)詩人對戰(zhàn)爭的不滿，對亂世的感慨，凄苦的寂寞情懷
2. 短亭短，紅塵輾，我把蕭再嘆。
釋義：自聊齋志異 一個迷戀上塵世男人的小狐貍精說的話：愿用我三生煙火，換你一世迷離
3. 任他凡事清濁，為你一笑間輪回甘墮。
釋義： 無論"它"是好是壞，為了博得你的笑，我即使粉身碎骨墮入地獄也心甘情愿
4. 情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。
釋義：出自湯顯祖的《牡丹亭》的題記，那段原文是‘天下女子有情，寧有如杜麗娘者乎！夢其人即病，病即彌連，至手畫形容傳于世而后死。死三年矣，復能溟莫中求得其所夢者而生。
5. 許我三千筆墨，繪你絕世傾城。
釋義：一個人感覺有些懷才不遇，缺少機會。要是有機會，肯定會大放異彩。
6. 相忘誰先忘，傾國是故國。泠泠不肯彈，蹁躚影驚鴻。
釋義：攬風如挽袂，執(zhí)手似初呵。 間但存想，天地永婆娑。
7. 生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也。
釋義：出自的《大漠荒顏》“十步殺一人，慷慨在秦宮，泠泠不肯彈
8. 問花花不語，為誰落？為誰開？算春色三分，半隨流水，半入塵埃。
9. 轉身，一縷冷香遠，逝雪深，笑意淺。來世你渡我，可愿？
10. 聽弦斷，斷那三千癡纏。墜花湮，湮沒一朝風漣?；ㄈ魬z，落在誰的指尖。
11. 驚覺相思不露，原來只因已入骨。
12. 一生一世一雙人，半醉半醒半浮生。
13. 昔有朝歌夜弦之高樓，上有傾城傾國之舞袖。
14. 你若不離不棄，我必生死相依。
15. 燈火星星，人聲杳杳，歌不盡亂世烽火。
10.關于戲子的詩歌
關于戲子的詩歌感覺最著名是折子戲折子戲 你穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去， 大紅的幔布扯開了一出折子戲。
你演的不是自己，我卻投入情緒， 弦索胡琴不能免俗的是死別生離。 折子戲不過是全劇的幾分之一， 通常不會上演開始和結局， 正是多了一種殘缺不全的魅力， 才沒有那么多含恨不如意。
如果人人都是一出折子戲， 把最璀璨的部分留在別人生命里， 如果人間失去脂粉的艷麗， 還會不會有動情的演繹。 如果人人都是一出折子戲， 在劇中盡情釋放自己的歡樂悲喜， 如果人間失去多彩的面具， 是不是也會有人去留戀，去惋惜。
你脫下鳳冠霞衣，我將油彩擦去， 大紅的幔布閉上了這出折子戲……。
