關(guān)于泊船瓜洲和秋思的詩(shī)句(和的詩(shī)句)
1.和的詩(shī)句
泊船瓜洲 宋-王安石 京口瓜洲一水間， 鐘山只隔數重山。
春風(fēng)又綠江南岸， 明月何時(shí)照我還？ 注釋?zhuān)涸?shī)人乘船路過(guò)瓜洲，懷念金陵（南京）故居，而作此詩(shī)。京口和瓜洲之間只隔著(zhù)一條長(cháng)江，我所居住的鐘山隱沒(méi)在幾座山巒的后面。
暖和的春風(fēng)啊，吹綠了江南的田野；明月啊，什么時(shí)候才能照著(zhù)我回到鐘山下的家里？ 瓜洲：在長(cháng)江北岸，揚州南面。 京口：今江蘇鎮江。
鐘山：今南京市紫金山。 秋思 又是一年的秋天了。
望了天外隨風(fēng)漫卷的流云，看看階前已著(zhù)彩色的落葉，竟然想起來(lái)被后人稱(chēng)為“百代秋思之祖”馬致遠和他的《越調天凈沙 秋思》：枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。 詩(shī)人張鋒曾寫(xiě)詩(shī)解讀：一兩馬致遠的枯藤老樹(shù)/三錢(qián)李商隱的寒蟬/。
都傳染上中國的憂(yōu)郁。
其實(shí)，馬致遠已經(jīng)是一種情調和韻致，一種蕭瑟蒼涼的意境：馬致遠就是秋思的化身，就那個(gè)在漫天秋意的背景下遠在天涯的斷腸人。 可以想象：暮色蒼茫中，那個(gè)騎著(zhù)瘦馬、羈旅漂泊的游子，他身上凝聚了中國傳統文人，特別是落魄失意文人的氣質(zhì)——————潦倒失意、惆悵無(wú)奈、淚空流，鬢已秋。
這如同一幅退了色彩的水墨國畫(huà)，天然妙成的頹廢之美，很合騷客雅士以及士大夫的口味。 馬致遠的秋思，把游子的情思和天涯淪落人的苦楚揉合的恰到好處，使景的世界和人的情感絕妙地融合。
時(shí)至今日，馬致遠和他秋思依舊是肅殺的秋風(fēng)、漫天的黃沙、沉沉的夕陽(yáng)中那條天涯歸路，但凡讀一些中國文字的人，誰(shuí)不想去那路上走一程，去安妥疲憊無(wú)羈的靈魂？！ 這樣的季節，記下這樣的感受和心情。
2.誰(shuí)能告訴我,泊船瓜洲和秋思的詩(shī)意
意思：京口和瓜洲不過(guò)一水之遙，中山也只隔著(zhù)幾重青山。呵，溫柔的春風(fēng)又吹綠了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么時(shí)候才能夠照著(zhù)我回家呢？
表達的思想感情：希望早日辭官回家的愿望
泊 船 瓜 洲
王安石
京口瓜洲一水間，
鐘山只隔數重山。
春風(fēng)又綠江南岸，
明月何時(shí)照我還？
[注釋]
1. 泊：停船靠岸。
2. 瓜洲：在現在江蘇省長(cháng)江北岸，揚州市南面。
3. 京口：在長(cháng)江南岸，現在的江蘇省鎮江市。
4. 鐘山：現在南京市的紫金山。
5. 數重：幾層。
6. 綠：吹綠了。
7. 還：指的是回到紫金山下的家里。
[簡(jiǎn)析]
這是一首著(zhù)名的抒情小詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人眺望江南、思念家園的深切感情。
詩(shī)以“泊船瓜洲”為題，點(diǎn)明詩(shī)人的立足點(diǎn)。首句“京口瓜洲一水間”寫(xiě)了望中之景，詩(shī)人站在瓜洲渡口，放眼南望，看到了南邊岸上的“京口”與“瓜洲”這么近，中間隔一條江水。由此詩(shī)人聯(lián)想到家園所在的鐘山也只隔幾層山了，也不遠了。次句“鐘山只隔數層山”暗示詩(shī)人歸心似箭的心情。第三句又寫(xiě)景，點(diǎn)出了時(shí)令已經(jīng)春天，描繪了長(cháng)江南岸的景色。“綠”字是吹綠的意思，是使動(dòng)用法，用得絕妙。傳說(shuō)王安石為用好這個(gè)字改動(dòng)了十多次，從“到”“過(guò)”“入”“滿(mǎn)”等十多個(gè)動(dòng)詞中最后選定了“綠”字。因為其他文字只表達春風(fēng)的到來(lái)，卻沒(méi)表現春天到來(lái)后千里江岸一片新綠的景物變化。結句“明月何時(shí)照我還”，詩(shī)人眺望已久，不覺(jué)皓月初上，詩(shī)人用疑問(wèn)的句式，想象出一幅“明月”“照我還”的畫(huà)面，進(jìn)一步表現詩(shī)人思念家園的心情。
本詩(shī)從字面上看，是流露著(zhù)對故鄉的懷念之情，大有急欲飛舟渡江回家和親人團聚的愿望。其實(shí)，在字里行間也寓著(zhù)他重返政治舞臺、推行新政的強烈欲望。
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
[譯文]遠望黃昏時(shí)的烏鴉，正在尋覓枯藤老樹(shù)棲息，近看有正依傍著(zhù)小橋和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦馬馱著(zhù)漂泊的游子，在秋風(fēng)古道上慢慢移步。看夕陽(yáng)的余暉已經(jīng)昏螟西下，羈旅在外漂泊的斷腸人浪跡天涯。
這是馬致遠著(zhù)名的小曲，28個(gè)字勾畫(huà)出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從標題上看出作者抒情的動(dòng)機。
頭兩句枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹(shù)給人以凄涼的感覺(jué)，昏，點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致。12個(gè)字畫(huà)出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風(fēng)瘦馬，詩(shī)人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。夕陽(yáng)西下使這幅昏暗的畫(huà)面有了幾絲慘淡的光線(xiàn)，更加深了悲涼的氣氛。詩(shī)人把十種平淡無(wú)奇的客觀(guān)景物，巧妙地連綴起來(lái)，通過(guò)枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無(wú)限愁思自然的寓于圖景中。最后一句，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時(shí)在深秋村野圖的畫(huà)面上，出現了一位漂泊天涯的游子，在殘陽(yáng)夕照的荒涼古道上，牽著(zhù)一匹瘦馬，迎著(zhù)凄苦的秋風(fēng)，信步滿(mǎn)游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩(shī)人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來(lái)渲染氣氛，顯示主題，完美地表現了漂泊天涯的旅人的愁思
3.泊船瓜洲、秋思、長(cháng)相思的詩(shī)意
泊船瓜洲 王安石 京口瓜洲一水間， 鐘山只隔數重山。
春風(fēng)又綠江南岸， 明月何時(shí)照我還？ 1.從京口到瓜州只是一江之隔。 2.從京口到南京也只隔著(zhù)幾座山。
3.春風(fēng)又吹綠了長(cháng)江南岸。 4.明月什么時(shí)候才能照著(zhù)我回到故鄉。
[注釋] 1. 泊：停船靠岸。 2. 瓜洲：在現在江蘇省長(cháng)江北岸，揚州市南面。
3. 京口：在長(cháng)江南岸，現在的江蘇省鎮江市。 4. 鐘山：現在南京市的紫金山。
5. 數重：幾層。 6. 綠：吹綠了。
7. 還：指的是回到紫金山下的家里。 -------------------------------------------------------------------------------- [簡(jiǎn)析] 這是一首著(zhù)名的抒情小詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人眺望江南、思念家園的深切感情。
詩(shī)以“泊船瓜洲”為題，點(diǎn)明詩(shī)人的立足點(diǎn)。首句“京口瓜洲一水間”寫(xiě)了望中之景，詩(shī)人站在瓜洲渡口，放眼南望，看到了南邊岸上的“京口”與“瓜洲”這么近，中間隔一條江水。
由此詩(shī)人聯(lián)想到家園所在的鐘山也只隔幾層山了，也不遠了。次句“鐘山只隔數層山”暗示詩(shī)人歸心似箭的心情。
第三句又寫(xiě)景，點(diǎn)出了時(shí)令已經(jīng)春天，描繪了長(cháng)江南岸的景色。“綠”字是吹綠的意思，是使動(dòng)用法，用得絕妙。
傳說(shuō)王安石為用好這個(gè)字改動(dòng)了十多次，從“到”“過(guò)”“入”“滿(mǎn)”等十多個(gè)動(dòng)詞中最后選定了“綠”字。因為其他文字只表達春風(fēng)的到來(lái)，卻沒(méi)表現春天到來(lái)后千里江岸一片新綠的景物變化。
結句“明月何時(shí)照我還”，詩(shī)人眺望已久，不覺(jué)皓月初上，詩(shī)人用疑問(wèn)的句式，想象出一幅“明月”“照我還”的畫(huà)面，進(jìn)一步表現詩(shī)人思念家園的心情。 本詩(shī)從字面上看，是流露著(zhù)對故鄉的懷念之情，大有急欲飛舟渡江回家和親人團聚的愿望。
其實(shí)，在字里行間也寓著(zhù)他重返政治舞臺、推行新政的強烈欲望。 秋 思 張 籍 洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)， 欲作家書(shū)意萬(wàn)重。
復恐匆匆說(shuō)不盡， 行人臨發(fā)又開(kāi)封。 譯詩(shī)： 一年一度的秋風(fēng)， 又吹到了洛陽(yáng)城中， 催我寫(xiě)一封家書(shū)， 將萬(wàn)重心意與親人溝通。
捎信人即將出發(fā)， 我又拆開(kāi)了緘上的信封， 趕快再添上幾句， 說(shuō)不盡的心事， 無(wú)奈太匆匆。 鑒賞： 盛唐絕句，多寓情于景，情景交融，較少敘事成分；到了中唐，敘事成分逐漸增多，日常生活情事往往成為絕句的習見(jiàn)題材 ，風(fēng)格也由盛唐的雄渾高華、富于浪漫氣息轉向寫(xiě)實(shí)。
張籍這首《 秋思 》寓情于事，借助日常生活中的一個(gè)片斷——寄家書(shū)時(shí)的思想活動(dòng)和行動(dòng)細節，異常真切細膩地表達了羈旅之人對家鄉親人的深切思念。 第一句說(shuō)客居洛陽(yáng)，又見(jiàn)秋風(fēng)。
平平敘事，不事渲染 ，卻有含蘊 。秋風(fēng)是無(wú)形的，可聞、可觸、可感，而仿佛不可見(jiàn)。
但正如春風(fēng)可以染綠大地，帶來(lái)無(wú)邊春色一樣，秋風(fēng)所包含的肅殺之氣，也可使木葉黃落 ，百卉凋零 ，給自然界和人間帶來(lái)一片秋光秋色、秋容秋態(tài)。它無(wú)形可見(jiàn)，卻處處可見(jiàn)。
羈留異鄉的游子，見(jiàn)到這一派凄涼搖落之景，不可避免地要勾起羈泊異鄉的孤孑凄寂情懷，引起對家鄉、親人的悠長(cháng)思念。這平淡而富于含蘊的見(jiàn)字，所給予讀者的暗示和聯(lián)想，是異常豐富的。
第二句緊承見(jiàn)秋風(fēng)，正面寫(xiě)思字。晉代張翰 因見(jiàn)秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚(yú)膾，曰 ：‘ 人生貴得適志，何能羈宦數千里，以要名爵乎？'遂命駕而歸（《晉書(shū)·張翰傳》）。
張籍祖籍吳郡 ，此時(shí)客居洛陽(yáng)，情況與當年的張翰相仿佛，當他見(jiàn)秋風(fēng)而起鄉思的時(shí)候，也許曾經(jīng)聯(lián)想到張翰的這段故事。但由于種種沒(méi)有明言的原因，竟不能效張翰的命駕而歸，只好修一封家書(shū)來(lái)寄托思家懷鄉的感情。
這就使本來(lái)已經(jīng)很深切強烈的鄉思中又平添了欲歸不得的惆悵 ，思緒變得愈加復雜多端了。欲作家書(shū)意萬(wàn)重，這欲字頗可玩味。
它所表達的正是詩(shī)人鋪紙伸筆之際的意念和情態(tài)：心中涌起千愁萬(wàn)緒，覺(jué)得有說(shuō)不完、寫(xiě)不盡的話(huà)需要傾吐，而一時(shí)間竟不知從何處說(shuō)起，也不知如何表達。本來(lái)顯得比較抽象的意萬(wàn)重，由于有了這欲作家書(shū)而遲遲無(wú)法下筆的神情意態(tài)描寫(xiě)，反而變得鮮明可觸、易于想象了。
三、四兩句 ，撇開(kāi)寫(xiě)信的具體過(guò)程和具體內容，只剪取家書(shū)即將發(fā)出時(shí)的一個(gè)細節——復恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。詩(shī)人既因意萬(wàn)重而感到無(wú)從下筆，又因托行人之便捎信而無(wú)暇細加考慮 ，深厚豐富的情意和難以表達的矛盾 ，加以時(shí)間匆匆，竟使這封包含著(zhù)千言萬(wàn)語(yǔ)的信近乎書(shū)被催成墨未濃（李商隱《無(wú)題四首》）了。
書(shū)成封就之際，似乎已經(jīng)言盡；但當捎信的行人將要上路的時(shí)候，卻又突然想起剛才由于匆忙，生怕信里漏寫(xiě)了什么重要的內容 ，于是又匆匆拆開(kāi)信封 。復恐二字 ，刻畫(huà)心理入微 。
這 臨發(fā)又開(kāi)封 的細節，與其說(shuō)是為了添寫(xiě)幾句匆匆未說(shuō)盡的內容，不如說(shuō)是為了驗證一下自己的疑惑和擔心。而這種毫無(wú)定準的恐，竟然促使詩(shī)人不假思索地作出又開(kāi)封的決定，正顯出他對這封意萬(wàn)重的家書(shū)的重視和對親人的深切思念——千言萬(wàn)語(yǔ)，惟恐遺漏了一句。
當然，并非生活中所有行人臨發(fā)又開(kāi)封的現象都具有典型性 ，都值得寫(xiě)講詩(shī)里 。只有當它和特定的背景、特定的心理狀態(tài)聯(lián)系在一起的時(shí)候，方才顯出它的典型意義。
這首詩(shī)，在見(jiàn)秋風(fēng)、意萬(wàn)重，而又 復恐匆匆說(shuō)不盡 的情況下來(lái)寫(xiě)臨發(fā)又開(kāi)封的細節，本身就包含著(zhù)對生活素材的提煉和典型化 ，而不是對生活的簡(jiǎn)單摹寫(xiě) 。王安石評張籍的詩(shī)說(shuō)：看似。
4.古詩(shī)三首《泊船瓜洲》,《秋思》,《長(cháng)相思》的詩(shī)意和表達
泊船瓜洲
【宋】王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？
譯：從京口到瓜洲僅是一江之隔，離南京紫金山也只隔幾座山。
春風(fēng)又吹綠了大江南岸，明月什么時(shí)候照我回到家鄉呢？
天凈沙秋思
馬致遠
枯藤老樹(shù)昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下，
斷腸人在天涯。
【譯文】
遠望黃昏時(shí)的烏鴉，正在尋覓枯藤老樹(shù)棲息，近看有正依傍著(zhù)小橋和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦馬馱著(zhù)漂泊的游子，在秋風(fēng)古道上慢慢移步。看夕陽(yáng)的余暉已經(jīng)昏螟西下，羈旅在外漂泊的斷腸人浪跡天涯
秋 思
張 籍
洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，
欲作家書(shū)意萬(wàn)重。
復恐匆匆說(shuō)不盡，
行人臨發(fā)又開(kāi)封。
譯詩(shī)：
一年一度的秋風(fēng)，
又吹到了洛陽(yáng)城中，
催我寫(xiě)一封家書(shū)，
將萬(wàn)重心意與親人溝通。
捎信人即將出發(fā)，
我又拆開(kāi)了緘上的信封，
趕快再添上幾句，
說(shuō)不盡的心事，
無(wú)奈太匆匆。
長(cháng)相思·其一
作者：李白
長(cháng)相思，在長(cháng)安。
絡(luò )緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(cháng)嘆。
美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。
天長(cháng)地遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。
長(cháng)相思，摧心肝。
韻譯：
長(cháng)相思呵長(cháng)相思，我們相思在長(cháng)安，
秋天蟋蟀常悲鳴，聲聲出自金井闌。
薄霜凄凄送寒氣，竹席已覺(jué)生涼寒；
夜里想她魂欲斷，孤燈伴我昏暗暗。
卷起窗簾望明月，對月徒然獨長(cháng)嘆；
如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端！
青青冥冥呵，上是無(wú)邊無(wú)垠的藍天，
清水渺渺呵，下是浩浩湯湯的波瀾。
天長(cháng)長(cháng)來(lái)地迢迢，靈魂飛越多辛苦；
關(guān)山重重相阻隔，夢(mèng)魂相見(jiàn)也艱難。
長(cháng)相思呵長(cháng)相思，每每相思摧心肝！
長(cháng)相思·其二
李白
日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。
憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。
不信妾斷腸，歸來(lái)看取明鏡前。
韻譯：
夕陽(yáng)西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，
月華如練，我思念著(zhù)情郎終夜不眠。
柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，
心想再彈奏蜀琴，又怕觸動(dòng)鴛鴦弦。
這飽含情意的曲調，可惜無(wú)人傳遞，
但愿它隨著(zhù)春風(fēng)，送到遙遠的燕然。
憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，
當年遞送秋波的雙眼，
而今成了流淚的源泉。
您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，
請歸來(lái)看看明鏡前我的容顏！
（有很多叫長(cháng)相思的和秋思的古詩(shī)。。。）
5.泊船瓜洲和秋思都是寄托思鄉之情的古詩(shī),你更喜歡哪一首
《泊船瓜洲》《秋思》《長(cháng)相思》都是膾炙人口、情意綿綿的思鄉詩(shī)，都表達了作者對家鄉深深的思戀和熱愛(ài)。
《泊船瓜洲》一詩(shī)，據說(shuō)是詩(shī)人應召自江寧赴京任翰林學(xué)士，途經(jīng)京口而作。末句感慨仕途多險，前途未測，表示的是再次赴京榮遇之際，對仕途沒(méi)有足夠信心之時(shí)，所有的鄉情仕意。
當然，對于小學(xué)生而言，這一點(diǎn)可以不必深究。如果從詩(shī)的字面上看，可以說(shuō)，是一首膾炙人口的思鄉詩(shī)。
全詩(shī)的大意是：從京口到瓜洲僅是一江之隔，而京口到南京也只隔著(zhù)幾座山。春風(fēng)又吹綠了長(cháng)江兩岸，明月什么時(shí)候才能照著(zhù)我回到家鄉。
這首詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人停船在瓜州之后，望著(zhù)僅僅一江之隔的京口，想到離京口并不很遠的南京，不禁勾起了濃濃的思鄉之情。通篇立意亦含蓄悠遠。
《秋思》盛唐絕句，多寓情于景，情景交融，較少敘事成分；到了中唐，敘事成分逐漸增多，日常生活小事往往成為絕句的習見(jiàn)題材，風(fēng)格也由盛唐的雄渾高華、富于浪漫氣息轉向寫(xiě)實(shí)。張籍這首《秋思》，寓情于事，借助日常生活旦發(fā)測菏爻孤詫酞超喀中一個(gè)小小的片斷──寄家書(shū)時(shí)的思想活動(dòng)和行動(dòng)細節，非常真切細膩地表達了客居他鄉之人，對家鄉親人的深切思念。
全詩(shī)的大意是：秋風(fēng)乍起，客居洛陽(yáng)城的詩(shī)人想寫(xiě)一封信，給遠在家鄉的親人，表達自己思鄉懷親的心情，可是要說(shuō)的話(huà)太多了，竟不知從何說(shuō)起。信寫(xiě)好后，又擔心匆匆寫(xiě)就的信不能把自己的意思完全表達出來(lái)，當送信人要出發(fā)的時(shí)候又打開(kāi)已封好的信查看。
信短而情長(cháng)，思緒綿長(cháng)而心緒紛亂，此詩(shī)可見(jiàn)一斑。《長(cháng)相思》是一首描寫(xiě)邊塞軍旅途中思鄉寄情的佳作。
詞的大意是：將士們跋山涉水，向山海關(guān)那邊進(jìn)發(fā)。夜里，住宿帳篷，每個(gè)帳篷里都點(diǎn)起了燈。
入夜，又是刮風(fēng)，又是下雪，將士們從睡夢(mèng)中醒來(lái)，再也睡不著(zhù)了，不禁思念起故鄉來(lái)，因為故鄉溫暖、寧靜，是沒(méi)有寒風(fēng)朔雪之聲的。
6.請把《秋思》和《泊船瓜舟》這兩首詩(shī)完整地寫(xiě)下來(lái)
泊船瓜洲 宋-王安石 京口瓜洲一水間， 鐘山只隔數重山。
春風(fēng)又綠江南岸， 明月何時(shí)照我還？ 1.從京口到瓜州只是一江之隔。 2.從京口到南京也只隔著(zhù)幾座山。
3.春風(fēng)又吹綠了長(cháng)江南岸。 4.明月什么時(shí)候才能照著(zhù)我回到故鄉。
[注釋] 1. 泊：停船靠岸。 2. 瓜洲：在現在江蘇省長(cháng)江北岸，揚州市南面。
3. 京口：在長(cháng)江南岸，現在的江蘇省鎮江市。 4. 鐘山：現在南京市的紫金山。
5. 數重：幾層。 6. 綠：吹綠了。
7. 還：指的是回到紫金山下的家里。 -------------------------------------------------------------------------------- [簡(jiǎn)析] 這是一首著(zhù)名的抒情小詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人眺望江南、思念家園的深切感情。
詩(shī)以“泊船瓜洲”為題，點(diǎn)明詩(shī)人的立足點(diǎn)。首句“京口瓜洲一水間”寫(xiě)了望中之景，詩(shī)人站在瓜洲渡口，放眼南望，看到了南邊岸上的“京口”與“瓜洲”這么近，中間隔一條江水。
由此詩(shī)人聯(lián)想到家園所在的鐘山也只隔幾層山了，也不遠了。次句“鐘山只隔數層山”暗示詩(shī)人歸心似箭的心情。
第三句又寫(xiě)景，點(diǎn)出了時(shí)令已經(jīng)春天，描繪了長(cháng)江南岸的景色。“綠”字是吹綠的意思，是使動(dòng)用法，用得絕妙。
傳說(shuō)王安石為用好這個(gè)字改動(dòng)了十多次，從“到”“過(guò)”“入”“滿(mǎn)”等十多個(gè)動(dòng)詞中最后選定了“綠”字。因為其他文字只表達春風(fēng)的到來(lái)，卻沒(méi)表現春天到來(lái)后千里江岸一片新綠的景物變化。
結句“明月何時(shí)照我還”，詩(shī)人眺望已久，不覺(jué)皓月初上，詩(shī)人用疑問(wèn)的句式，想象出一幅“明月”“照我還”的畫(huà)面，進(jìn)一步表現詩(shī)人思念家園的心情。 本詩(shī)從字面上看，是流露著(zhù)對故鄉的懷念之情，大有急欲飛舟渡江回家和親人團聚的愿望。
其實(shí)，在字里行間也寓著(zhù)他重返政治舞臺、推行新政的強烈欲望。 秋 思 張 籍 洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)， 欲作家書(shū)意萬(wàn)重。
復恐匆匆說(shuō)不盡， 行人臨發(fā)又開(kāi)封。 譯詩(shī)： 一年一度的秋風(fēng)， 又吹到了洛陽(yáng)城中， 催我寫(xiě)一封家書(shū)， 將萬(wàn)重心意與親人溝通。
捎信人即將出發(fā)， 我又拆開(kāi)了緘上的信封， 趕快再添上幾句， 說(shuō)不盡的心事， 無(wú)奈太匆匆。 鑒賞： 盛唐絕句，多寓情于景，情景交融，較少敘事成分；到了中唐，敘事成分逐漸增多，日常生活情事往往成為絕句的習見(jiàn)題材 ，風(fēng)格也由盛唐的雄渾高華、富于浪漫氣息轉向寫(xiě)實(shí)。
張籍這首《 秋思 》寓情于事，借助日常生活中的一個(gè)片斷——寄家書(shū)時(shí)的思想活動(dòng)和行動(dòng)細節，異常真切細膩地表達了羈旅之人對家鄉親人的深切思念。 第一句說(shuō)客居洛陽(yáng)，又見(jiàn)秋風(fēng)。
平平敘事，不事渲染 ，卻有含蘊 。秋風(fēng)是無(wú)形的，可聞、可觸、可感，而仿佛不可見(jiàn)。
但正如春風(fēng)可以染綠大地，帶來(lái)無(wú)邊春色一樣，秋風(fēng)所包含的肅殺之氣，也可使木葉黃落 ，百卉凋零 ，給自然界和人間帶來(lái)一片秋光秋色、秋容秋態(tài)。它無(wú)形可見(jiàn)，卻處處可見(jiàn)。
羈留異鄉的游子，見(jiàn)到這一派凄涼搖落之景，不可避免地要勾起羈泊異鄉的孤孑凄寂情懷，引起對家鄉、親人的悠長(cháng)思念。這平淡而富于含蘊的見(jiàn)字，所給予讀者的暗示和聯(lián)想，是異常豐富的。
第二句緊承見(jiàn)秋風(fēng)，正面寫(xiě)思字。晉代張翰 因見(jiàn)秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚(yú)膾，曰 ：‘ 人生貴得適志，何能羈宦數千里，以要名爵乎？'遂命駕而歸（《晉書(shū)·張翰傳》）。
張籍祖籍吳郡 ，此時(shí)客居洛陽(yáng)，情況與當年的張翰相仿佛，當他見(jiàn)秋風(fēng)而起鄉思的時(shí)候，也許曾經(jīng)聯(lián)想到張翰的這段故事。但由于種種沒(méi)有明言的原因，竟不能效張翰的命駕而歸，只好修一封家書(shū)來(lái)寄托思家懷鄉的感情。
這就使本來(lái)已經(jīng)很深切強烈的鄉思中又平添了欲歸不得的惆悵 ，思緒變得愈加復雜多端了。欲作家書(shū)意萬(wàn)重，這欲字頗可玩味。
它所表達的正是詩(shī)人鋪紙伸筆之際的意念和情態(tài)：心中涌起千愁萬(wàn)緒，覺(jué)得有說(shuō)不完、寫(xiě)不盡的話(huà)需要傾吐，而一時(shí)間竟不知從何處說(shuō)起，也不知如何表達。本來(lái)顯得比較抽象的意萬(wàn)重，由于有了這欲作家書(shū)而遲遲無(wú)法下筆的神情意態(tài)描寫(xiě)，反而變得鮮明可觸、易于想象了。
三、四兩句 ，撇開(kāi)寫(xiě)信的具體過(guò)程和具體內容，只剪取家書(shū)即將發(fā)出時(shí)的一個(gè)細節——復恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。詩(shī)人既因意萬(wàn)重而感到無(wú)從下筆，又因托行人之便捎信而無(wú)暇細加考慮 ，深厚豐富的情意和難以表達的矛盾 ，加以時(shí)間匆匆，竟使這封包含著(zhù)千言萬(wàn)語(yǔ)的信近乎書(shū)被催成墨未濃（李商隱《無(wú)題四首》）了。
書(shū)成封就之際，似乎已經(jīng)言盡；但當捎信的行人將要上路的時(shí)候，卻又突然想起剛才由于匆忙，生怕信里漏寫(xiě)了什么重要的內容 ，于是又匆匆拆開(kāi)信封 。復恐二字 ，刻畫(huà)心理入微 。
這 臨發(fā)又開(kāi)封 的細節，與其說(shuō)是為了添寫(xiě)幾句匆匆未說(shuō)盡的內容，不如說(shuō)是為了驗證一下自己的疑惑和擔心。而這種毫無(wú)定準的恐，竟然促使詩(shī)人不假思索地作出又開(kāi)封的決定，正顯出他對這封意萬(wàn)重的家書(shū)的重視和對親人的深切思念——千言萬(wàn)語(yǔ)，惟恐遺漏了一句。
當然，并非生活中所有行人臨發(fā)又開(kāi)封的現象都具有典型性 ，都值得寫(xiě)講詩(shī)里 。只有當它和特定的背景、特定的心理狀態(tài)聯(lián)系在一起的時(shí)候，方才顯出它的典型意義。
這首詩(shī)，在見(jiàn)秋風(fēng)、意萬(wàn)重，而又 復恐匆匆說(shuō)不盡 的情況下來(lái)寫(xiě)臨發(fā)又開(kāi)封的細節，本身就包含著(zhù)對生活素材的提煉和典型化 ，而不是對生活的簡(jiǎn)單摹寫(xiě) 。王安石評張籍的詩(shī)說(shuō)：看。
