那四首古詩(shī)詩(shī)句混合而成(推薦幾首混搭詩(shī)詞歌賦)
1.推薦幾首混搭詩(shī)詞歌賦
“踏破鐵鞋無(wú)覓處，那人卻在燈火闌珊處”，“問(wèn)君能有幾多愁，別是一番滋味在心頭”。
1.少小離家老大回，安能辨我是雄雌.[苦命的人兒，這些年你都經(jīng)歷了什么？] 2.紅酥手，黃藤酒，兩個(gè)黃鸝鳴翠柳.長(cháng)亭外，古道邊，一行白鷺上青天[如此意境，只有漢語(yǔ)做的到。] 3.夜深忽夢(mèng)少年事，惟夢(mèng)閑人不夢(mèng)君.[人家找你惹你了？] 4.借問(wèn)酒家何處有，姑蘇城外寒山寺.[不許瞎說(shuō)！] 5.洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山.[欠人錢(qián)了？跑得夠快的啊！] 6.爺娘聞女來(lái)，舉身赴清池.阿姊聞妹來(lái)，自?huà)鞏|南枝.小弟聞姊來(lái)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲.[這位姑娘，你人品真差.] 7.在天愿作比翼鳥(niǎo)，大難臨頭各自飛.[你倆真配。] 8.美人卷珠簾，萬(wàn)徑人蹤滅.兩岸猿聲啼不住，驚起蛙聲一片.[這還是美人嗎？！] 9.勸君更盡一杯酒，從此蕭郎是路人.[這么絕情？] 10.一朝被蛇咬，處處聞啼鳥(niǎo).[被嚇得不輕啊.] 11.遙想公謹當年，小喬初嫁了，使我不得開(kāi)心顏！[人家嫁了，你開(kāi)心個(gè)屁呀。] 12.垂死病中驚坐起，笑問(wèn)客從何處來(lái).[裝病！] 13.車(chē)轔轔，馬蕭蕭，二月春風(fēng)似剪刀.[賈府組織春游？] 14.滿(mǎn)堂花醉三千客，更無(wú)一人是知音.[天才都是孤獨的] 15.垂死病中驚坐起，夜深還過(guò)女?huà)詠?lái).[你。。你想干嗎？！] 16.踏破鐵鞋無(wú)覓處，那人卻在燈火闌珊處. [你該慶幸還是郁悶！] 17.問(wèn)君能有幾多愁，別是一番滋味在心頭.[這究竟是不是原配啊！] 18.飛流直下三千尺 ，不及汪倫送我情. [。原句我搞忘了]
2.絕句四首（其三） 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天
杜甫
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪， 門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
公元七六二年，成都尹嚴武入朝，蜀中發(fā)生動(dòng)亂，杜甫一度避往梓州，翌年安史之亂平定，再過(guò)一年，嚴武還鎮成都。杜甫得知這位故人的消息，也跟著(zhù)回到成都 草堂。這時(shí)他的心情特別好，面對這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫(xiě)下了這一組即景小詩(shī)。興到筆隨，事先既未擬題，詩(shī)成后也不打算擬題，干脆以“絕句”為題。
詩(shī)的上聯(lián)是一組對仗句。草堂周?chē)嗔戮G的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構成了新鮮而優(yōu)美的意境。“翠”是新綠，“翠柳”是初春 物候，柳枝剛抽嫩芽。“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥(niǎo)兒成雙成對，呈現一片生機，具有喜慶的意味。次句寫(xiě)藍天上的白鷺在自由飛翔。這種長(cháng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美，自然 成行。晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首 句還有聲音的描寫(xiě)，傳達出無(wú)比歡快的感情。
詩(shī)的下聯(lián)也由對仗句構成。上句寫(xiě)憑窗遠眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好時(shí)見(jiàn)不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰 可見(jiàn)。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫(huà)，近在目前。觀(guān)賞到如此難得見(jiàn)到的美景，詩(shī)人心情的舒暢不言而喻。下句再寫(xiě)向門(mén)外一瞥，可以見(jiàn)到停泊 在江岸邊的船只。江船本是常見(jiàn)的，但“萬(wàn)里船”三字卻意味深長(cháng)。因為它們來(lái)自“東吳”。當人們想到這些船只行將開(kāi)行，沿岷江、穿三峽，直達長(cháng)江下游時(shí)，就 會(huì )覺(jué)得很不平常。因為多年戰亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬(wàn)里的。而戰亂平定，交通恢復，才看到來(lái)自東吳的船只，詩(shī)人也可“青春作伴好還鄉” 了，怎不叫人喜上心頭呢？“萬(wàn)里船”與“千秋雪”相對，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。詩(shī)人身在草堂，思接千載，視通萬(wàn)里，胸次何等開(kāi)闊！
全詩(shī)看起來(lái)是一句一景，是四幅獨立的圖景。而一以貫之，使其構成一個(gè)統一意境的，正是詩(shī)人的內在情感。一開(kāi)始表現出草堂的春色，詩(shī)人的情緒是陶然的，而隨著(zhù)視線(xiàn)的游移、景物的轉換，江船的出現，便觸動(dòng)了他的鄉情。四句景語(yǔ)就完整表現了詩(shī)人這種復雜細致的內心思想活動(dòng)。
3.絕句古詩(shī)4首是哪些
1.《絕句》唐代：杜甫 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。2.《絕句二首》唐代：杜甫 遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。
今春看又過(guò)，何日是歸年。3.《絕句》唐代：杜甫 遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。4.《絕句漫興九首·其七》唐代：杜甫 糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢(qián)。
筍根雉子無(wú)人見(jiàn)，沙上鳧雛傍母眠。1.《絕句》唐代：杜甫 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。1）譯文 兩只黃鸝在翠綠的柳樹(shù)間婉轉地歌唱，一隊整齊的白鷺直沖向蔚藍的天空。
我坐在窗前，可以望見(jiàn)西嶺上堆積著(zhù)終年不化的積雪，門(mén)前停泊著(zhù)自萬(wàn)里外的東吳遠行而來(lái)的船只。2）賞析 “兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”兩個(gè)黃鸝在鳴，這就有聲音了。
“一行白鷺上青天”，這就有一個(gè)行為、一個(gè)行動(dòng)。一橫一縱，“兩”和“一”相對；一橫一縱，就展開(kāi)了一個(gè)非常明媚的自然景色。
這句詩(shī)中以“鳴”字最為傳神，運用了擬人的手法把黃鸝描寫(xiě)的更加生動(dòng)活潑。那么接下來(lái)杜甫又講到“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千萬(wàn)年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個(gè)岷山。
“門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”我的門(mén)口停著(zhù)長(cháng)萬(wàn)里的船只。這樣就形成了一迎一送，迎這個(gè)積雪的山頭來(lái)進(jìn)入你的視野，送這個(gè)船到下游去。
那么這個(gè)“萬(wàn)里船”能夠通行，也說(shuō)明這個(gè)“安史之亂”已經(jīng)進(jìn)入了尾聲了，已經(jīng)接近要平定了，這個(gè)時(shí)候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來(lái)來(lái)往往了。 那么這么一首詩(shī)，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。
從六朝開(kāi)始就有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術(shù)，我們很多著(zhù)名的詩(shī)都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫(xiě)景對仗后面兩句抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗后面兩句對仗，那么現在他這首詩(shī)四句都對仗，可以說(shuō)是一首非常工整的、寫(xiě)得非常認真的一首詩(shī)。
杜甫有一個(gè)寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候讓人“語(yǔ)不驚人誓不休”，所以他就把這首詩(shī)千錘百煉。2.《絕句二首》唐代：杜甫 遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。
今春看又過(guò)，何日是歸年。1）譯文 江山沐浴著(zhù)春光，多么秀麗，春風(fēng)送來(lái)花草的芳香。
燕子銜著(zhù)濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著(zhù)成雙成對的鴛鴦。江水碧波浩蕩，襯托水鳥(niǎo)雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。
今年春天眼看就要過(guò)去，何年何月才是我歸鄉的日期？2）賞析 此詩(shī)為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉的感慨。“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫(huà)，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。
漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥(niǎo)，掠翅江面，一派怡人的風(fēng)光。滿(mǎn)山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無(wú)比，簡(jiǎn)直就像燃燒著(zhù)一團旺火，十分旖旎，十分燦爛。
3.《絕句》唐代：杜甫 遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
1）譯文 江山沐浴著(zhù)春光，多么秀麗，春風(fēng)送來(lái)花草的芳香。燕子銜著(zhù)濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著(zhù)成雙成對的鴛鴦。
2）賞析 這首五絕之妙并不止于“以詩(shī)為畫(huà)”，詩(shī)人著(zhù)意傳達的還是他感受到的柔和春意。如果說(shuō)春日遲遲、江山秀麗、清風(fēng)徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩(shī)人的視覺(jué)、觸覺(jué)（風(fēng)）、嗅覺(jué)所感，那么泥土之“融”、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺(jué)了。
只因為對春天的陽(yáng)光明麗、惠風(fēng)和暢、鳥(niǎo)語(yǔ)花香感受至深，詩(shī)人無(wú)須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會(huì )又加深了對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺(jué)印象，從而使詩(shī)人的整個(gè)身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。4.《絕句漫興九首·其七》唐代：杜甫 糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢(qián)。
筍根雉子無(wú)人見(jiàn)，沙上鳧雛傍母眠。1）譯文 飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開(kāi)的白氈子，點(diǎn)綴在溪上的嫩荷，像青銅錢(qián)似的一個(gè)疊著(zhù)一個(gè)。
竹林里筍根旁才破土而出的嫩筍，還沒(méi)有人注重它們，剛剛孵出的小水鴨子，在沙灘上依偎著(zhù)母鴨甜甜地睡著(zhù)。2）賞析 這一首《漫興》是寫(xiě)初夏的景色。
前兩句寫(xiě)景，后兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。詩(shī)中展現了一幅美麗的初夏風(fēng)景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點(diǎn)染其間，又好像層疊在水面上的圓圓青錢(qián)。
詩(shī)人掉轉目光，忽然發(fā)現：那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見(jiàn)。那岸邊沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。
首句中的“糝徑”，是形容楊花紛散落于路面，詞語(yǔ)精煉而富有形象感。第二句中的“點(diǎn)”、“疊”二詞，把荷葉在溪水中的狀態(tài)寫(xiě)得十分生動(dòng)傳神，使全句活了起來(lái)。
后兩句浦起龍在《讀杜心解》中說(shuō)它“微寓蕭寂憐兒之感”，我們從全詩(shī)看，“微寓蕭寂”或許有之，“憐兒”之感，則未免過(guò)于深求。這四句詩(shī)，一句一景，字面看似乎是各自獨立的，一句詩(shī)一幅畫(huà)面；而聯(lián)系在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀(guān)。
細致的觀(guān)察描繪，透露出作者漫步林溪間時(shí)對初夏美妙自然景。
4.把多首詩(shī)歌混合在一起
去年今日此門(mén)中
映日荷花別樣紅
飛流直下三千尺
人生長(cháng)恨水長(cháng)東
相見(jiàn)時(shí)難別亦難
一別西風(fēng)又一年
明朝散發(fā)弄扁舟
載將離恨過(guò)江南
在河之洲
月上柳梢頭
獨上蘭舟
問(wèn)君能有幾多愁
卻道天涼好個(gè)秋
青青河畔草
二月春風(fēng)似剪刀
花落知多少
今日少年明日老
秋風(fēng)肅肅晨風(fēng)飔 菊殘猶有傲霜枝
廉頗老矣 宛轉蛾眉能幾時(shí)
車(chē)轔轔 馬蕭蕭 紅杏枝頭春意鬧
桃之夭夭 且向花間留晚照
日邊紅杏倚云栽
蓬門(mén)今始為君開(kāi)
仰天大笑出門(mén)去
無(wú)人知是荔枝來(lái)
臥龍躍馬終黃土
美人帳下猶歌舞
蓬萊文章建安骨
此時(shí)有子不如無(wú)
詩(shī)書(shū)萬(wàn)卷
落紙如云煙
下筆千言
須無(wú)一字不用典
離題萬(wàn)里若等閑
爺娘聞女來(lái) 舉身赴清池
阿姊聞妹來(lái) 自?huà)鞏|南枝
小弟聞姊來(lái) 琵琶聲停欲語(yǔ)遲
橫眉冷對千夫指 安能辨我是雄雌
親射虎 看孫郎 一見(jiàn)知君即斷腸
置彼周行 一樹(shù)梨花壓海棠
紅酥手 將進(jìn)酒 你既無(wú)心我便休
雨疏風(fēng)驟 韶華不為少年留
東風(fēng)不與周郎便
遍插茱萸少一人
夜深忽夢(mèng)少年事
惟夢(mèng)閑人不夢(mèng)君
后宮佳麗三千人
鐵杵磨成繡花針
出師未捷身先死
分明怨恨曲中論
滿(mǎn)園春色關(guān)不住
蘆橘楊梅次第開(kāi)
病中垂死驚坐起
笑問(wèn)客從何處來(lái)
輕攏慢捻抹復挑 從此君王不早朝
長(cháng)亭外 古道邊 一行白鷺上青天
爭渡爭渡 栗深林兮驚層巔
道路阻且長(cháng) 不如高臥且加餐
蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短 不如高臥且加餐
思悠悠 恨悠悠 獨立小樓風(fēng)滿(mǎn)袖
知否知否 與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁
5.把古詩(shī)（思鄉詩(shī),詠物詩(shī)
送上十個(gè)，選一個(gè)吧。
1、《畫(huà)夢(mèng)錄·雜集》
題記：一個(gè)個(gè)春三月的夢(mèng)呵，都如一片片你偶爾摘下的花瓣，夾在你手邊一冊詩(shī)集里。
2、《芳草詩(shī)集》
題記：早春二月夢(mèng)雨天，可憐芳草正纖纖。
3、《云荒 雜集》
題記：傾我一生一世念 ，來(lái)如飛花散似煙。夢(mèng)縈云荒第幾篇 ，風(fēng)沙滾滾去天邊。
4、《寒江雪詩(shī)集》
題記：霧雪間 ，仿佛驟來(lái)夜雨，門(mén)外唏噓聲。望雪飄 嘆息艷華逝去，情像滿(mǎn)江葉。
5、《初見(jiàn) 雜集》
題記：一樣花開(kāi)一千年 ，獨看滄海化桑田。一笑望穿一千年，幾回知君到人間。
6、《樓船夜雪詩(shī)集》
題記：風(fēng)過(guò)也 ，路三千 ，良辰美景都看遍。南淮月，樓船雪， 終不似，當年。
7、《焦尾琴雜集》
題記：我有紅酥手徒夸好顏色 ， 我有焦尾琴弦斷無(wú)人和 ，回首但見(jiàn)揚花紛紛泛煙波 。
8、《曉風(fēng)詩(shī)集》
題記：楊柳岸，曉風(fēng)殘月，此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
9、《尋常詩(shī)集》
題記：被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香。當時(shí)只道是尋常。
10、《流年雜集》
題記：虛幻朝代的城墻，寫(xiě)滿(mǎn)春雨霏霏的過(guò)往。屋檐滴答的聲響，打濕時(shí)光悠悠的回廊。
6.白居易的詩(shī)句四首
賦得古原草送別 （唐）白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。
池上（唐） 白居易
白居易小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。
憶江南 （唐）白居易
江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。能不憶江南？
大林寺桃花 唐 白居易
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。長(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)。
暮江吟 唐 白居易
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
7.四首詩(shī)詩(shī)意
春日朱熹勝日尋芳泗水濱， 無(wú)邊光景一時(shí)新。
等閑識得東風(fēng)面， 萬(wàn)紫千紅總是春。良辰探尋美景在泗水之濱，無(wú)限的風(fēng)光景物煥然一新。
輕易便能識得東風(fēng)的妖面，滿(mǎn)眼的萬(wàn)紫千紅都是芳春。 名句賞析——“萬(wàn)紫千紅總是春。”
首句點(diǎn)明出游的時(shí)令、地點(diǎn)，下三句寫(xiě)“尋芳”的所見(jiàn)所識。春回大地，詩(shī)人耳目一新。
正是這新鮮的感受，使詩(shī)人認識了東風(fēng)。仿佛是一夜東風(fēng)，吹開(kāi)了萬(wàn)紫千紅的鮮花；而百花爭艷的景象，不正是生機勃勃的春光嗎？詩(shī)人由“尋”而“識”，步步深化，統率全詩(shī)的則是一個(gè)“新”字。
但泗水在山東，孔夫子曾在泗水之濱講學(xué)傳道；而南宋時(shí)那地方早已淪陷于金國，朱熹怎能去游春呢？原來(lái)這是一首哲理詩(shī)。詩(shī)中的“泗水”暗喻孔門(mén)，“尋芳”暗喻求圣人之道，“東風(fēng)”暗喻教化，“春”暗喻孔子倡導的“仁”。
這些意思如果用哲學(xué)講義式的語(yǔ)言寫(xiě)出來(lái)，難免枯燥乏味。本詩(shī)卻把哲理融化在生動(dòng)的形象中，不露說(shuō)理的痕跡。
這是朱熹的高明之處。游園不值 【作者】：葉紹翁 【朝代】：南宋 【體裁】：七絕 【作者小傳】： 葉紹翁 南宋中期詩(shī)人。
字嗣宗。祖籍建安（今福建建甌），本姓李，后嗣于龍泉（今屬浙江）葉氏。
生卒年不詳。他長(cháng)期隱居錢(qián)塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。
【內容】： 應憐屐齒印蒼苔， 小扣柴扉久不開(kāi)。 春色滿(mǎn)園關(guān)不住， 一枝紅杏出墻來(lái)。
【注釋】： 1.游園不值 ： 游園沒(méi)有遇到人。 2.小扣 ： 輕輕地敲。
3.柴扉 ： 柴門(mén)。 【賞析】： 這首小詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人春日游園觀(guān)花的所見(jiàn)所感，寫(xiě)得十分形象而又富有理趣。
這首詩(shī)情景交融，千古傳誦。詩(shī)人去朋友家游園看花， 長(cháng)滿(mǎn)蒼苔的路上遍印著(zhù)詩(shī)人木屐釘齒的痕跡，敲了半天柴門(mén)，沒(méi)有人來(lái)開(kāi)。
詩(shī)人從露在墻頭的一枝杏花想象出滿(mǎn)園的春色，說(shuō)園門(mén)雖然關(guān)得緊，春色卻是關(guān)不住的啊！ 頭兩句“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)”，交代作者訪(fǎng)友不遇，園門(mén)緊閉，無(wú)法觀(guān)賞園內的春花。但寫(xiě)得很幽默風(fēng)趣，說(shuō)大概是園主人愛(ài)惜園內的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開(kāi)。
將主人不在家，故意說(shuō)成主人有意拒客，這是為了給下面的詩(shī)句作鋪墊。由于有了“應憐屐齒印蒼苔”的設想，才引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門(mén)，好像要把春色關(guān)在園內獨賞，但“春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”。
這后兩句詩(shī)形象鮮明，構思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯(lián)想，受到哲理的啟示：“春色”是關(guān)鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來(lái)”宣告春天的來(lái)臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。
因游賞受阻而掃興又得興，這應該看作是一種精神奇遇。此詩(shī)就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無(wú)法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩(shī)。
首句又作“應嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現園主人閉門(mén)謝客、遠離塵囂的清高，但清高得有點(diǎn)做作。倒是“憐”字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī擊）不避苔滑路僻，去探訪(fǎng)春天消息，其鍥而不舍的精神是值得憐惜、同情，盡管它吃了“閉門(mén)羹，輕拍木編門(mén)扇（柴扉，音fēi非）而久久不見(jiàn)打開(kāi)。
“嫌”是從推測園主人感情的角度落筆，“憐”則是從探訪(fǎng)春色者的 游興的角度落筆，后者更貼合“游園不值”、無(wú)緣進(jìn)門(mén)的詩(shī)題。無(wú)緣 進(jìn)得園門(mén)，游賞的愿望受阻，未免有點(diǎn)掃興。
但掃興之余驚喜地發(fā)現奇遇、奇興，由一枝紅杏出墻，想象著(zhù)墻內滿(mǎn)園春色燦爛奪目，這就把“屐齒游園”轉化為“精神游園”了。失望后的意外精神補償，彌足珍貴。
春色在這么一“關(guān)”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度。到底自然界比園主人更能體貼游人的情趣，這就不僅是游人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也 來(lái)憐屐了。
從某些語(yǔ)句上看，此詩(shī)點(diǎn)化了陸游的《馬上作》一詩(shī)：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。”
不過(guò)陸游此作未免平展，有點(diǎn)馬上觀(guān)花，不及葉紹翁之作那么精神專(zhuān)注，在深摯的精神體驗和心理波折中，迸發(fā)出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學(xué)的啟悟了。可見(jiàn)名家之詩(shī)不一定都能省心地成為名作，非名家一旦對生命與詩(shī)進(jìn)行精誠開(kāi)發(fā)，也可能出現奇跡。
蘇軾 六月二十七日望湖樓醉書(shū) 作者： 蘇軾 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。 卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。
作者背景 蘇軾（1037-1101），北宋詩(shī)人。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。
與父親蘇洵、弟弟蘇轍都是宋代著(zhù)名的文學(xué)家，被稱(chēng)為“三蘇”。他的詩(shī)自然豪放而又富有理趣，有著(zhù)鮮明的浪漫主義色彩。
注詞釋義 六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。 望湖樓：又名“看經(jīng)樓”。
五代時(shí)越王所建。在今杭州西湖邊昭慶寺前。
醉書(shū)：喝醉酒時(shí)所寫(xiě)。 翻墨：指黑云籠罩，翻滾如墨。
遮：遮蔽，遮蓋。 白雨：雨很大，看過(guò)去白花花的。
跳珠：雨水打在船上，濺起的雨滴像亂蹦亂跳的珠子。 卷地：大風(fēng)翻卷著(zhù)從地上吹來(lái)。
水如天：遠遠望去，水天一色，連成一片。 古詩(shī)今譯 烏云。
8.古詩(shī)四句大全
1、《浪淘沙》劉禹錫
莫道讒言如浪深，莫言遷客似沙沉。
千淘萬(wàn)漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。
2、《竹石》鄭板橋
咬定青山不放松，立根原在破巖中。
千磨萬(wàn)擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。
3、《贈蕭瑀》李世民
疾風(fēng)知勁草，板蕩識誠臣。
勇夫安識義，智者必懷仁。
4、《西游記》吳承恩
人心生一念，天地悉皆知，
善惡若無(wú)報，乾坤必有私。
5、《贈梁任父同年》黃遵憲
寸寸河山寸寸金，侉離分裂力誰(shuí)任？
杜鵑再拜憂(yōu)天淚，精衛無(wú)窮填海心
6、《勸學(xué)》顏真卿
三更燈火五更雞，正是男兒發(fā)憤時(shí)。
黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書(shū)遲。
7、《長(cháng)歌行》漢樂(lè )府
百川東到海，何時(shí)復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
8、《雪梅》盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
9、《夏日絕句》李清照
生當作人杰，死亦為鬼雄，
至今思項羽，不肯過(guò)江東。
10、《獄中題壁》譚嗣同
望門(mén)投止思張儉，忍死須臾待杜根。
我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。
11、《金縷衣》無(wú)名氏
勸君莫惜金縷衣。勸君惜取少年時(shí)。
有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。
12、《勸學(xué)》朱熹
少年易老學(xué)難成，一寸光陰不可輕。
未覺(jué)池塘春草夢(mèng)，階前梧葉已秋聲。
13、《春宵》蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓亭聲細細，秋千院落夜沉沉。
14、《柳氏二外甥求筆跡》蘇軾
退筆如山未足珍，讀書(shū)萬(wàn)卷始通神。
君家自有元和腳，莫厭家雞更問(wèn)人。
15、《遣興》袁枚
愛(ài)好由來(lái)落筆難，一詩(shī)千改心始安。
阿婆還是初笄女，頭未梳成不許看。
16、《論詩(shī)十絕》戴復古
草就篇章只等閑，作詩(shī)容易改詩(shī)難。
玉經(jīng)雕琢方成器，句要豐腴字妥安。
17、《戲為六絕》杜甫
未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰(shuí)？
別裁偽體親風(fēng)雅，轉益多師是汝師。
