那四首古詩詩句混合而成(推薦幾首混搭詩詞歌賦)
1.推薦幾首混搭詩詞歌賦
“踏破鐵鞋無覓處，那人卻在燈火闌珊處”，“問君能有幾多愁，別是一番滋味在心頭”。
1.少小離家老大回，安能辨我是雄雌.[苦命的人兒，這些年你都經歷了什么？] 2.紅酥手，黃藤酒，兩個黃鸝鳴翠柳.長亭外，古道邊，一行白鷺上青天[如此意境，只有漢語做的到。] 3.夜深忽夢少年事，惟夢閑人不夢君.[人家找你惹你了？] 4.借問酒家何處有，姑蘇城外寒山寺.[不許瞎說！] 5.洛陽親友如相問，輕舟已過萬重山.[欠人錢了？跑得夠快的??！] 6.爺娘聞女來，舉身赴清池.阿姊聞妹來，自掛東南枝.小弟聞姊來，琵琶聲停欲語遲.[這位姑娘，你人品真差.] 7.在天愿作比翼鳥，大難臨頭各自飛.[你倆真配。] 8.美人卷珠簾，萬徑人蹤滅.兩岸猿聲啼不住，驚起蛙聲一片.[這還是美人嗎？！] 9.勸君更盡一杯酒，從此蕭郎是路人.[這么絕情？] 10.一朝被蛇咬，處處聞啼鳥.[被嚇得不輕啊.] 11.遙想公謹當年，小喬初嫁了，使我不得開心顏！[人家嫁了，你開心個屁呀。] 12.垂死病中驚坐起，笑問客從何處來.[裝??！] 13.車轔轔，馬蕭蕭，二月春風似剪刀.[賈府組織春游？] 14.滿堂花醉三千客，更無一人是知音.[天才都是孤獨的] 15.垂死病中驚坐起，夜深還過女嬙來.[你。。你想干嗎？！] 16.踏破鐵鞋無覓處，那人卻在燈火闌珊處. [你該慶幸還是郁悶！] 17.問君能有幾多愁，別是一番滋味在心頭.[這究竟是不是原配?。 18.飛流直下三千尺 ，不及汪倫送我情. [。原句我搞忘了]
2.絕句四首（其三） 兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天
杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬里船。
公元七六二年，成都尹嚴武入朝，蜀中發(fā)生動亂，杜甫一度避往梓州，翌年安史之亂平定，再過一年，嚴武還鎮(zhèn)成都。杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都 草堂。這時他的心情特別好，面對這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫下了這一組即景小詩。興到筆隨，事先既未擬題，詩成后也不打算擬題，干脆以“絕句”為題。
詩的上聯是一組對仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構成了新鮮而優(yōu)美的意境。“翠”是新綠，“翠柳”是初春 物候，柳枝剛抽嫩芽?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對，呈現一片生機，具有喜慶的意味。次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然 成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首 句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情。
詩的下聯也由對仗句構成。上句寫憑窗遠眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好時見不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰 可見。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫，近在目前。觀賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。下句再寫向門外一瞥，可以見到停泊 在江岸邊的船只。江船本是常見的，但“萬里船”三字卻意味深長。因為它們來自“東吳”。當人們想到這些船只行將開行，沿岷江、穿三峽，直達長江下游時，就 會覺得很不平常。因為多年戰(zhàn)亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬里的。而戰(zhàn)亂平定，交通恢復，才看到來自東吳的船只，詩人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)” 了，怎不叫人喜上心頭呢？“萬里船”與“千秋雪”相對，一言空間之廣，一言時間之久。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸次何等開闊！
全詩看起來是一句一景，是四幅獨立的圖景。而一以貫之，使其構成一個統(tǒng)一意境的，正是詩人的內在情感。一開始表現出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移、景物的轉換，江船的出現，便觸動了他的鄉(xiāng)情。四句景語就完整表現了詩人這種復雜細致的內心思想活動。
3.絕句古詩4首是哪些
1.《絕句》唐代：杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。2.《絕句二首》唐代：杜甫 遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年。3.《絕句》唐代：杜甫 遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。4.《絕句漫興九首·其七》唐代：杜甫 糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。1.《絕句》唐代：杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。1）譯文 兩只黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉地歌唱，一隊整齊的白鷺直沖向蔚藍的天空。
我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠行而來的船只。2）賞析 “兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”兩個黃鸝在鳴，這就有聲音了。
“一行白鷺上青天”，這就有一個行為、一個行動。一橫一縱，“兩”和“一”相對；一橫一縱，就展開了一個非常明媚的自然景色。
這句詩中以“鳴”字最為傳神，運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑。那么接下來杜甫又講到“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千萬年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個岷山。
“門泊東吳萬里船”我的門口停著長萬里的船只。這樣就形成了一迎一送，迎這個積雪的山頭來進入你的視野，送這個船到下游去。
那么這個“萬里船”能夠通行，也說明這個“安史之亂”已經進入了尾聲了，已經接近要平定了，這個時候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來來往往了。 那么這么一首詩，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。
從六朝開始就有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術，我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫景對仗后面兩句抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗后面兩句對仗，那么現在他這首詩四句都對仗，可以說是一首非常工整的、寫得非常認真的一首詩。
杜甫有一個寫詩的時候讓人“語不驚人誓不休”，所以他就把這首詩千錘百煉。2.《絕句二首》唐代：杜甫 遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年。1）譯文 江山沐浴著春光，多么秀麗，春風送來花草的芳香。
燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。江水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。
今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉(xiāng)的日期？2）賞析 此詩為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。
漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，一派怡人的風光。滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就像燃燒著一團旺火，十分旖旎，十分燦爛。
3.《絕句》唐代：杜甫 遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
1）譯文 江山沐浴著春光，多么秀麗，春風送來花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。
2）賞析 這首五絕之妙并不止于“以詩為畫”，詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。如果說春日遲遲、江山秀麗、清風徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人的視覺、觸覺（風）、嗅覺所感，那么泥土之“融”、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺了。
只因為對春天的陽光明麗、惠風和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會又加深了對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整個身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。4.《絕句漫興九首·其七》唐代：杜甫 糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。1）譯文 飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開的白氈子，點綴在溪上的嫩荷，像青銅錢似的一個疊著一個。
竹林里筍根旁才破土而出的嫩筍，還沒有人注重它們，剛剛孵出的小水鴨子，在沙灘上依偎著母鴨甜甜地睡著。2）賞析 這一首《漫興》是寫初夏的景色。
前兩句寫景，后兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。詩中展現了一幅美麗的初夏風景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點染其間，又好像層疊在水面上的圓圓青錢。
詩人掉轉目光，忽然發(fā)現：那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見。那岸邊沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。
首句中的“糝徑”，是形容楊花紛散落于路面，詞語精煉而富有形象感。第二句中的“點”、“疊”二詞，把荷葉在溪水中的狀態(tài)寫得十分生動傳神，使全句活了起來。
后兩句浦起龍在《讀杜心解》中說它“微寓蕭寂憐兒之感”，我們從全詩看，“微寓蕭寂”或許有之，“憐兒”之感，則未免過于深求。這四句詩，一句一景，字面看似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫面；而聯系在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀。
細致的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景。
4.把多首詩歌混合在一起
去年今日此門中
映日荷花別樣紅
飛流直下三千尺
人生長恨水長東
相見時難別亦難
一別西風又一年
明朝散發(fā)弄扁舟
載將離恨過江南
在河之洲
月上柳梢頭
獨上蘭舟
問君能有幾多愁
卻道天涼好個秋
青青河畔草
二月春風似剪刀
花落知多少
今日少年明日老
秋風肅肅晨風飔 菊殘猶有傲霜枝
廉頗老矣 宛轉蛾眉能幾時
車轔轔 馬蕭蕭 紅杏枝頭春意鬧
桃之夭夭 且向花間留晚照
日邊紅杏倚云栽
蓬門今始為君開
仰天大笑出門去
無人知是荔枝來
臥龍躍馬終黃土
美人帳下猶歌舞
蓬萊文章建安骨
此時有子不如無
詩書萬卷
落紙如云煙
下筆千言
須無一字不用典
離題萬里若等閑
爺娘聞女來 舉身赴清池
阿姊聞妹來 自掛東南枝
小弟聞姊來 琵琶聲停欲語遲
橫眉冷對千夫指 安能辨我是雄雌
親射虎 看孫郎 一見知君即斷腸
置彼周行 一樹梨花壓海棠
紅酥手 將進酒 你既無心我便休
雨疏風驟 韶華不為少年留
東風不與周郎便
遍插茱萸少一人
夜深忽夢少年事
惟夢閑人不夢君
后宮佳麗三千人
鐵杵磨成繡花針
出師未捷身先死
分明怨恨曲中論
滿園春色關不住
蘆橘楊梅次第開
病中垂死驚坐起
笑問客從何處來
輕攏慢捻抹復挑 從此君王不早朝
長亭外 古道邊 一行白鷺上青天
爭渡爭渡 栗深林兮驚層巔
道路阻且長 不如高臥且加餐
蔞蒿滿地蘆芽短 不如高臥且加餐
思悠悠 恨悠悠 獨立小樓風滿袖
知否知否 與爾同銷萬古愁
5.把古詩（思鄉(xiāng)詩,詠物詩
送上十個，選一個吧。
1、《畫夢錄·雜集》
題記：一個個春三月的夢呵，都如一片片你偶爾摘下的花瓣，夾在你手邊一冊詩集里。
2、《芳草詩集》
題記：早春二月夢雨天，可憐芳草正纖纖。
3、《云荒 雜集》
題記：傾我一生一世念 ，來如飛花散似煙。夢縈云荒第幾篇 ，風沙滾滾去天邊。
4、《寒江雪詩集》
題記：霧雪間 ，仿佛驟來夜雨，門外唏噓聲。望雪飄 嘆息艷華逝去，情像滿江葉。
5、《初見 雜集》
題記：一樣花開一千年 ，獨看滄海化桑田。一笑望穿一千年，幾回知君到人間。
6、《樓船夜雪詩集》
題記：風過也 ，路三千 ，良辰美景都看遍。南淮月，樓船雪， 終不似，當年。
7、《焦尾琴雜集》
題記：我有紅酥手徒夸好顏色 ， 我有焦尾琴弦斷無人和 ，回首但見揚花紛紛泛煙波 。
8、《曉風詩集》
題記：楊柳岸，曉風殘月，此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說。
9、《尋常詩集》
題記：被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。
10、《流年雜集》
題記：虛幻朝代的城墻，寫滿春雨霏霏的過往。屋檐滴答的聲響，打濕時光悠悠的回廊。
6.白居易的詩句四首
賦得古原草送別 （唐）白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。
池上（唐） 白居易
白居易小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開。
憶江南 （唐）白居易
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
大林寺桃花 唐 白居易
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
暮江吟 唐 白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似珍珠月似弓。
7.四首詩詩意
春日朱熹勝日尋芳泗水濱， 無邊光景一時新。
等閑識得東風面， 萬紫千紅總是春。良辰探尋美景在泗水之濱，無限的風光景物煥然一新。
輕易便能識得東風的妖面，滿眼的萬紫千紅都是芳春。 名句賞析——“萬紫千紅總是春?！?/p>
首句點明出游的時令、地點，下三句寫“尋芳”的所見所識。春回大地，詩人耳目一新。
正是這新鮮的感受，使詩人認識了東風。仿佛是一夜東風，吹開了萬紫千紅的鮮花；而百花爭艷的景象，不正是生機勃勃的春光嗎？詩人由“尋”而“識”，步步深化，統(tǒng)率全詩的則是一個“新”字。
但泗水在山東，孔夫子曾在泗水之濱講學傳道；而南宋時那地方早已淪陷于金國，朱熹怎能去游春呢？原來這是一首哲理詩。詩中的“泗水”暗喻孔門，“尋芳”暗喻求圣人之道，“東風”暗喻教化，“春”暗喻孔子倡導的“仁”。
這些意思如果用哲學講義式的語言寫出來，難免枯燥乏味。本詩卻把哲理融化在生動的形象中，不露說理的痕跡。
這是朱熹的高明之處。游園不值 【作者】：葉紹翁 【朝代】：南宋 【體裁】：七絕 【作者小傳】： 葉紹翁 南宋中期詩人。
字嗣宗。祖籍建安（今福建建甌），本姓李，后嗣于龍泉（今屬浙江）葉氏。
生卒年不詳。他長期隱居錢塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。
【內容】： 應憐屐齒印蒼苔， 小扣柴扉久不開。 春色滿園關不住， 一枝紅杏出墻來。
【注釋】： 1.游園不值 ： 游園沒有遇到人。 2.小扣 ： 輕輕地敲。
3.柴扉 ： 柴門。 【賞析】： 這首小詩寫詩人春日游園觀花的所見所感，寫得十分形象而又富有理趣。
這首詩情景交融，千古傳誦。詩人去朋友家游園看花， 長滿蒼苔的路上遍印著詩人木屐釘齒的痕跡，敲了半天柴門，沒有人來開。
詩人從露在墻頭的一枝杏花想象出滿園的春色，說園門雖然關得緊，春色卻是關不住的啊！ 頭兩句“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內的春花。但寫得很幽默風趣，說大概是園主人愛惜園內的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開。
將主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。由于有了“應憐屐齒印蒼苔”的設想，才引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關在園內獨賞，但“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”。
這后兩句詩形象鮮明，構思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯想，受到哲理的啟示：“春色”是關鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。
因游賞受阻而掃興又得興，這應該看作是一種精神奇遇。此詩就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩。
首句又作“應嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現園主人閉門謝客、遠離塵囂的清高，但清高得有點做作。倒是“憐”字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī擊）不避苔滑路僻，去探訪春天消息，其鍥而不舍的精神是值得憐惜、同情，盡管它吃了“閉門羹，輕拍木編門扇（柴扉，音fēi非）而久久不見打開。
“嫌”是從推測園主人感情的角度落筆，“憐”則是從探訪春色者的 游興的角度落筆，后者更貼合“游園不值”、無緣進門的詩題。無緣 進得園門，游賞的愿望受阻，未免有點掃興。
但掃興之余驚喜地發(fā)現奇遇、奇興，由一枝紅杏出墻，想象著墻內滿園春色燦爛奪目，這就把“屐齒游園”轉化為“精神游園”了。失望后的意外精神補償，彌足珍貴。
春色在這么一“關”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。到底自然界比園主人更能體貼游人的情趣，這就不僅是游人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也 來憐屐了。
從某些語句上看，此詩點化了陸游的《馬上作》一詩：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭?！?/p>
不過陸游此作未免平展，有點馬上觀花，不及葉紹翁之作那么精神專注，在深摯的精神體驗和心理波折中，迸發(fā)出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學的啟悟了?？梢娒抑姴灰欢ǘ寄苁⌒牡爻蔀槊?，非名家一旦對生命與詩進行精誠開發(fā)，也可能出現奇跡。
蘇軾 六月二十七日望湖樓醉書 作者： 蘇軾 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。 卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
作者背景 蘇軾（1037-1101），北宋詩人。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。
與父親蘇洵、弟弟蘇轍都是宋代著名的文學家，被稱為“三蘇”。他的詩自然豪放而又富有理趣，有著鮮明的浪漫主義色彩。
注詞釋義 六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。 望湖樓：又名“看經樓”。
五代時越王所建。在今杭州西湖邊昭慶寺前。
醉書：喝醉酒時所寫。 翻墨：指黑云籠罩，翻滾如墨。
遮：遮蔽，遮蓋。 白雨：雨很大，看過去白花花的。
跳珠：雨水打在船上，濺起的雨滴像亂蹦亂跳的珠子。 卷地：大風翻卷著從地上吹來。
水如天：遠遠望去，水天一色，連成一片。 古詩今譯 烏云。
8.古詩四句大全
1、《浪淘沙》劉禹錫
莫道讒言如浪深，莫言遷客似沙沉。
千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。
2、《竹石》鄭板橋
咬定青山不放松，立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
3、《贈蕭瑀》李世民
疾風知勁草，板蕩識誠臣。
勇夫安識義，智者必懷仁。
4、《西游記》吳承恩
人心生一念，天地悉皆知，
善惡若無報，乾坤必有私。
5、《贈梁任父同年》黃遵憲
寸寸河山寸寸金，侉離分裂力誰任？
杜鵑再拜憂天淚，精衛(wèi)無窮填海心
6、《勸學》顏真卿
三更燈火五更雞，正是男兒發(fā)憤時。
黑發(fā)不知勤學早，白首方悔讀書遲。
7、《長歌行》漢樂府
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
8、《雪梅》盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
9、《夏日絕句》李清照
生當作人杰，死亦為鬼雄，
至今思項羽，不肯過江東。
10、《獄中題壁》譚嗣同
望門投止思張儉，忍死須臾待杜根。
我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。
11、《金縷衣》無名氏
勸君莫惜金縷衣。勸君惜取少年時。
有花堪折直須折，莫待無花空折枝。
12、《勸學》朱熹
少年易老學難成，一寸光陰不可輕。
未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。
13、《春宵》蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓亭聲細細，秋千院落夜沉沉。
14、《柳氏二外甥求筆跡》蘇軾
退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。
君家自有元和腳，莫厭家雞更問人。
15、《遣興》袁枚
愛好由來落筆難，一詩千改心始安。
阿婆還是初笄女，頭未梳成不許看。
16、《論詩十絕》戴復古
草就篇章只等閑，作詩容易改詩難。
玉經雕琢方成器，句要豐腴字妥安。
17、《戲為六絕》杜甫
未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰？
別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師。
