現代詩(shī)歌寫(xiě)作技巧
現代詩(shī)歌寫(xiě)作技巧
按詩(shī)人何三坡在答記者問(wèn)時(shí)的一句話(huà)說(shuō)“中國的現代詩(shī)歌，已經(jīng)進(jìn)入盛唐時(shí)期”由此可見(jiàn)，現代詩(shī)歌在此間快速風(fēng)靡的人群和熱度，也由此可見(jiàn)，現代詩(shī)歌日新月異，正以最快速度和最高水平，爬向另一座更高的山峰下面我就現代詩(shī)歌的寫(xiě)作技巧和手法闡述幾點(diǎn)，如果不夠水平，還請詩(shī)友們多多包涵和支持!
一、語(yǔ)言和意境的運用
我們都知道，現代詩(shī)歌有三個(gè)明顯而具體的要素，它們是：語(yǔ)言，意境和韻律由此可見(jiàn)語(yǔ)言和意境對一首現代詩(shī)歌有多么關(guān)鍵的作用如果要鑒賞一部現代詩(shī)歌的好壞，這兩個(gè)因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的
語(yǔ)言來(lái)自于生活，我們都知道，但任何體裁文章使用的語(yǔ)言，都不是真正在生活里的語(yǔ)言“藝術(shù)來(lái)源于生活，更高于生活”，其實(shí)這指的也就是任何文學(xué)體裁的語(yǔ)言來(lái)源于生活，但也“必將高于生活”
作為一種詩(shī)意化的文學(xué)體裁，在語(yǔ)言這方面，就更有著(zhù)不可言說(shuō)重要作用和魅力了一部現代詩(shī)歌里，如果語(yǔ)言?xún)?yōu)雅而別致，就必定有一些嚼頭和看頭;而如果語(yǔ)言使用不當，就會(huì )敗壞整個(gè)作品的氛圍和格調至于意境，我個(gè)人認為也就是能渲染作品和氛圍的一些東西，可以是一幅幅打開(kāi)的畫(huà)面，由遠及近，或由近及遠，也可是一種感觸或哲思，禪意也就是說(shuō)意境的劃分大致兩類(lèi)：有形和無(wú)形，能看得見(jiàn)的物體和畫(huà)面，就是有形的意境;還有一種意境是無(wú)形的，因為并沒(méi)有那種畫(huà)面合物體，這種意境存在的只是一種思想，或感悟
下面，我們通過(guò)具體作品，來(lái)領(lǐng)略一下語(yǔ)言和意境的魅力首先我們來(lái)閱讀詩(shī)人何三坡的詩(shī)歌作品《麻雀》
麻雀
雪在大山下降落
房屋蹲在雪地里
屋頂上蹲著(zhù)炊煙
麻雀們打扮成
秋天的葉子
從樹(shù)杈上落下來(lái)
又頃刻間
回到樹(shù)上去
短短數語(yǔ)，詩(shī)人卻已利用優(yōu)雅的語(yǔ)言和意境，向我們敞開(kāi)了一幅優(yōu)美的畫(huà)面“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋頂上蹲著(zhù)炊煙”，在這三句簡(jiǎn)單詩(shī)句里，我們能體會(huì )到一種很美的意境，這是一種有形意境，“潔白的雪花，房屋，雪地，炊煙”，幾個(gè)樸實(shí)的物象，在不經(jīng)意間，已起落有致呈現在讀者面前，其實(shí)已營(yíng)造了一種特別雅致的意境和氛圍，源自大自然的寧靜與圣潔，引人入勝，又令讀者浮想聯(lián)翩而“從樹(shù)杈上落下來(lái) /又頃刻間 /回到樹(shù)上去”，實(shí)際上也算是一種有形兼無(wú)形的意境了，在這種無(wú)形的意境里，我們不僅看到了麻雀，葉子，樹(shù)木，還有一種視覺(jué)和思想的遼闊，有著(zhù)不少感悟和思考，嚴寒下動(dòng)物們樂(lè )觀(guān)生存，努力向上，對于人類(lèi)，實(shí)際上又是一種多大的鼓勵和感恩
“麻雀們打扮成 /秋天的葉子/從樹(shù)杈上落下來(lái)/又頃刻間回到樹(shù)上去”，在這里我們還能領(lǐng)略到詩(shī)人語(yǔ)句和敘說(shuō)的優(yōu)雅，“麻雀們打扮成/秋天的葉子”，幾乎沒(méi)有過(guò)多的修飾，而帶給讀者的卻是無(wú)比干凈和明朗，“從樹(shù)杈上落下來(lái)/又頃刻間回到樹(shù)上去”，在安靜的畫(huà)面里，突然峰回路轉，可愛(ài)的麻雀向上飛起，帶領(lǐng)讀者的視線(xiàn)上升，上升，在不經(jīng)意間，寧靜的畫(huà)面在動(dòng)，向上飛翔和超越短短的詩(shī)歌作品也由此獲得了巨大成功在此，我們足夠領(lǐng)悟到了語(yǔ)言和意境給作品和讀者帶來(lái)的巨大魅力
二、韻律和節奏的把握
凡是接觸過(guò)文學(xué)的人，我們都知道韻律的意思在古典詩(shī)詞里，韻律的作用十分重要，如果缺少了韻律，或韻律不整，那么古典詩(shī)詞就不能叫詩(shī)詞，最好的詩(shī)詞也會(huì )失去看頭
新文化運動(dòng)后，在早期的現代詩(shī)歌里，詩(shī)人們對韻律的把握非常周到而細致在早期現代詩(shī)歌作品里，我們經(jīng)常能讀到那些韻律和節奏把握都很巧妙的好作品，這些好作品帶給我們的感受，通常是閱讀輕快，優(yōu)美，抑揚頓挫，也或干練，大氣，醇厚，回味悠長(cháng)這些韻律和節奏的佳作，同時(shí)也是最好的朗誦作品
那么我們再回過(guò)來(lái)，帶著(zhù)節奏與韻律的品味，來(lái)欣賞先哲現代詩(shī)人的佳作
再別康橋(節選)作者 徐志摩
輕輕的我走了
正如我輕輕的來(lái)
我輕輕的招手
作別西天的云彩
那河畔的金柳
是夕陽(yáng)中的新娘
波光里的艷影
在我的心頭蕩漾
軟泥上的青荇
油油的在水底招搖
在康河的柔波里
我甘心作一條水草
那榆蔭下的一潭
不是清泉是天上虹
揉碎在浮藻間
沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)
……
全詩(shī)共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口優(yōu)美的韻律和節奏在作者把握下，詩(shī)人打開(kāi)的敘說(shuō)仿佛一湖水美麗的漣漪，帶著(zhù)清涼和透徹，漸漸蕩開(kāi)在讀者面前如果輕輕朗誦起來(lái)，就更有一番滋味了，那緩緩打開(kāi)的美麗而恬靜的物象“云彩，金柳，夕陽(yáng)，新娘，……”“輕輕的走了，輕輕地來(lái)了”，一幅幅春天碧綠的畫(huà)面映入讀者眼中，“在康河的柔波里/我甘心作一條水草”，…… 真是溫暖而心動(dòng)，愜意而輕快，柔情并美妙，又仿佛一曲曲輕輕的歌兒，回蕩在我們耳邊
這也就是很多詩(shī)人以為的，現代詩(shī)歌，不僅是詩(shī)，更是一曲優(yōu)美的歌兒縱覽詩(shī)人的作品，品味其完美的`韻律和意境，我們才知道，現代詩(shī)歌，有著(zhù)多么巨大的魅力，令人陶醉
而在數十年后的今天，現代詩(shī)歌翻越了無(wú)數個(gè)臺階今天的現代詩(shī)歌完全是自由的，充滿(mǎn)個(gè)性，它們大氣，奔放，內斂，開(kāi)闊，并無(wú)憂(yōu)無(wú)慮也就是說(shuō)，在今天現代詩(shī)歌表達上，眾多詩(shī)友也許拋棄了詩(shī)歌原本該具備的韻律，但節奏仍舊是必不可少的在某個(gè)意義上說(shuō)，節奏其實(shí)就代表了作品的一種氣勢，也可以說(shuō)是一種風(fēng)格，如果節奏把握得巧妙，它將成為詩(shī)人們的一種個(gè)性，也可能由此誕生各類(lèi)風(fēng)格，形成百家爭鳴
三、清新靈動(dòng)法
我們都知道，詩(shī)歌都是由每個(gè)細致的句子構成這里的清新和靈動(dòng)，指的就是句子的表達和結構一個(gè)句子的構成，有許多種方式，在表達上，一般個(gè)人都喜歡用自己慣用的手法和個(gè)性來(lái)組織語(yǔ)言，有拖沓的，凝練的，清新和雅致的，也有繁瑣和啰嗦的，詩(shī)歌水平和風(fēng)格的差異，我想首先就是來(lái)源于一個(gè)人組織語(yǔ)言能力的差異吧清新其實(shí)只是一種感覺(jué)，是清爽和鮮活的組合如果一個(gè)句子的組合或一首詩(shī)歌的表達能達到這點(diǎn)，給讀者默默間送去清爽和鮮活，又怎能不令讀者喜歡和動(dòng)容?
而靈動(dòng)，則是指表達中蘊含一種無(wú)形的力量和動(dòng)感，使陳舊的畫(huà)面鮮活，使靜止的物象跳躍，使暗淡的顏色明亮，甚至能令死去的物體再次重生!由此，我們可見(jiàn)靈動(dòng)有多么巨大的作用，也由此可見(jiàn)，靈動(dòng)的“動(dòng)”實(shí)際上就是一種無(wú)言的力量下面我們具體以詩(shī)來(lái)分析
冬日陽(yáng)光
它們翻過(guò)墻壁，防盜網(wǎng)
翻過(guò)緊閉的玻璃，紗窗
輕輕跳下來(lái)
游蕩在房間里
多么活潑的一群魚(yú)啊
它們穿金黃衣裳
它們游弋在凜冽的空氣里
它們游弋在潔白的地板上
我靜靜的看著(zhù)
仿佛寒冷的時(shí)光復蘇
仿佛那些歡悅的魚(yú)兒，就游弋在我溫暖的心海里
在這首精致而短小的詩(shī)歌里，我們能領(lǐng)略到詩(shī)歌這種文學(xué)體裁帶給我們的無(wú)比溫暖與美好的感覺(jué)，濃濃的詩(shī)意貫穿其中這首詩(shī)歌最大的特點(diǎn)就是清新和靈動(dòng)，此外畫(huà)面感也特別強在第一節“它們翻過(guò)墻壁，防盜網(wǎng)/翻過(guò)緊閉的玻璃，紗窗/輕輕跳下來(lái)/游蕩在房間里”，在這我們看到了作者清新的語(yǔ)言，沒(méi)有瑣碎和繁雜，而“翻過(guò)”、“跳下來(lái)”、“游蕩”等一系列動(dòng)詞又恰到好處，由遠及近，引領(lǐng)讀者的視線(xiàn)和感官，清清爽爽
在第二節，更是有一種意蘊的美感和動(dòng)感，這里的冬日陽(yáng)光被“默化”成一群群活潑的魚(yú)，“它們穿金黃衣裳/它們游弋在凜冽的空氣里/它們游弋在潔白的地板”，陽(yáng)光本是安靜的，甚至有靜止之覺(jué)，而作者利用巧妙的比喻和敘說(shuō)，令安靜的事物游動(dòng)，令安靜的畫(huà)面跳躍，由此，則不得不嘆息清新和靈動(dòng)的神奇作用
而在第三節，作者則又巧妙地升華了動(dòng)感，將畫(huà)面的動(dòng)感繼續拉伸，利用靈動(dòng)的句子，輕輕向上跳動(dòng)，“我靜靜的看著(zhù)/仿佛寒冷的時(shí)光復蘇/仿佛那些歡悅的魚(yú)兒，就/游弋在我溫暖的心海里”，呵呵，陽(yáng)光普照萬(wàn)物，也普照每個(gè)人的心海，“仿佛那些歡悅的魚(yú)兒，就/游弋在我溫暖的心海里”，溫暖的陽(yáng)光變成一群金色的魚(yú)，它們溫暖而熱烈的游進(jìn)來(lái)一個(gè)人的心房，也游進(jìn)了讀者的心房如此溫和與熱烈，如此柔情與細膩，此情此景，又怎能不令人歡欣!
