關(guān)于日本友人的詩(shī)句
1.李白關(guān)于日本人的古詩(shī)（不是罵人的那首）
唐代詩(shī)人李白關(guān)于日本人的古詩(shī)是：《哭晁卿衡》，原文如下：
日本晁卿辭帝都，征帆一片繞蓬壺。
明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼梧。
譯文：
日本友人晁衡卿，辭別長(zhǎng)安回家鄉(xiāng)，乘坐帆船遠(yuǎn)去東方回蓬萊群島。晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心情如同蒼白的云彩籠罩著云臺(tái)山。
擴(kuò)展資料：
此詩(shī)當(dāng)作于唐玄宗天寶十二載（753年）或十三載（754年）。詹福瑞等《李白詩(shī)全譯》：“此詩(shī)作于天寶十二載?！庇糍t皓《李白選集》：“此詩(shī)乃天寶十三載春夏間在廣陵（今江蘇揚(yáng)州）遇見魏顥，聞晁衡歸國(guó)時(shí)遇暴風(fēng)失事的消息后所作?！?/p>
中日兩國(guó)早在西漢時(shí)期就有交往，到唐代形成了文化交流的高潮。據(jù)史書記載，日本派來中國(guó)的遣唐使不下十三次，每次都隨帶遣唐學(xué)生（留學(xué)生）多人來中國(guó)學(xué)習(xí)。晁衡就是隨第九次遣唐使來中國(guó)的日本學(xué)生。
晁衡于唐玄宗開元五年（717年）來到中國(guó)求學(xué)，改姓名為晁衡。卒業(yè)后長(zhǎng)期留居中國(guó)，歷任司經(jīng)局校書、左拾遺、左補(bǔ)闕、左散騎常侍、安南都護(hù)等職。在此期間，他與當(dāng)時(shí)著名的文士廣泛交往，與李白、王維、儲(chǔ)光羲等都結(jié)下了深厚的友誼。
天寶十二載（753年）冬，任秘書監(jiān)兼衛(wèi)尉卿，以唐朝使者的身份隨日本訪華的使者藤原清河等人分乘四船回國(guó)，在琉球附近遇風(fēng)暴，與其他船只失去聯(lián)系。當(dāng)時(shí)誤傳晁衡遇難，其實(shí)他漂流到安南驩州（治所在今越南榮市）一帶，遇海盜。
同船死者一百七十余人，獨(dú)晁衡與藤原于天寶十四載（755年）輾轉(zhuǎn)回到長(zhǎng)安。當(dāng)時(shí)誤傳晁衡已溺死，李白便寫下這首詩(shī)來悼念他。《哭晁卿衡》是唐代大詩(shī)人李白得聞日本友人晁衡回祖國(guó)航海途中沉船并誤傳已溺死后而寫下的一首詩(shī)。
此詩(shī)雖因誤傳噩耗而作，但真實(shí)深摯地表達(dá)了詩(shī)人失去好友的悲痛，表現(xiàn)了兩人超越國(guó)籍的真摯感情。全詩(shī)通過幾個(gè)短促的鏡頭來寄托哀思，言辭頗多象征、隱喻，哀其人而不忍書其事，沉痛而不呆滯，結(jié)句尤其余韻悠長(zhǎng)。
參考資料資料來源：百度百科-哭晁卿衡
2.描寫日本的詩(shī)句有哪些
1、扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東。
出自唐代詩(shī)人韋莊的《送日本國(guó)僧敬龍歸》
原詩(shī)
《送日本國(guó)僧敬龍歸》
扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東。
此去與師誰共到，一船明月一帆風(fēng)。
譯文
遙遠(yuǎn)的扶桑已在渺茫之中，您家在扶桑東面還要往東。此去誰能與你一起到家鄉(xiāng)？唯有一船明月和滿帆清風(fēng)。
2、上國(guó)隨緣住，來途若夢(mèng)行。
出自唐代詩(shī)人錢起的《送僧歸日本》
原詩(shī)
《送僧歸日本》
上國(guó)隨緣住，來途若夢(mèng)行。
浮天滄海遠(yuǎn)，去世法舟輕。
水月通禪寂，魚龍聽梵聲。
惟憐一燈影，萬里眼中明。
譯文
只要有機(jī)緣，隨時(shí)都可以到中國(guó)來；一路霧靄茫茫，船只象在夢(mèng)中航行。天海浮沉，小船駛?cè)ツ沁b遠(yuǎn)的邊際；超脫世俗，自然會(huì)感受到法舟輕盈。心境凝定清寂，一切都如水月虛幻；海內(nèi)魚龍，也會(huì)出來聽你誦經(jīng)之聲。最可愛的是，有盞照亮心田的佛燈；航行萬里，眼中永遠(yuǎn)都是燦爛光明。
3、日本晁卿辭帝都，征帆一片繞蓬壺。
出自唐代詩(shī)人李白的《哭晁卿衡》
原詩(shī)
《哭晁卿衡》
日本晁卿辭帝都，征帆一片繞蓬壺。
明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼梧。
譯文
日本友人晁衡卿，辭別長(zhǎng)安回家鄉(xiāng)，乘坐帆船遠(yuǎn)去東方回蓬萊群島。 晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心情如同蒼白的云彩籠罩著云臺(tái)山。
4、東風(fēng)日本至，白雉越裳來。
出自唐代詩(shī)人李白的《放后遇恩不沾》
原詩(shī)
《放后遇恩不沾》
天作云與雷，霈然德澤開。
東風(fēng)日本至，白雉越裳來。
獨(dú)棄長(zhǎng)沙國(guó)，三年未許回。
何時(shí)入宣室，更問洛陽(yáng)才。
譯文
天上雷鳴電閃，風(fēng)起云涌，原來是皇上春霖密布，皇恩大開。東至日本，南到曾經(jīng)貢獻(xiàn)白羽雉雞的越南都享受到這次皇恩?？墒俏覅s像漢朝的賈誼，流放在南方，已經(jīng)三年了，還不赦回。。什么時(shí)候再把我招入皇宮，問我天下大計(jì)，讓我能夠施展才華呢？
5、春江好景依然在，遠(yuǎn)國(guó)征人此際行。
出自近現(xiàn)代詩(shī)人魯迅的《贈(zèng)日本歌人》
原詩(shī)
《贈(zèng)日本歌人》
春江好景依然在，遠(yuǎn)國(guó)征人此際行。
莫向遙天望歌舞，西游演了是封神。
譯文
煙花三月依然柳綠桃紅，遠(yuǎn)方客人此時(shí)登上歸程。請(qǐng)莫回想這里的歌舞演出，演來演去盡是些牛鬼蛇神。
3.急求有關(guān)中日友好關(guān)系的古詩(shī)詞
李白——《哭晁卿衡》
日本晁卿辭帝都，征帆一片繞蓬壺。
明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼梧。
【賞析】：
晁衡，又作朝衡，日本人，原名阿倍仲麻呂。唐開元五年（717），隨日本第九次遣唐使團(tuán)來中國(guó)求學(xué)，學(xué)成后留在唐朝廷內(nèi)作官，歷任左補(bǔ)闕、左散騎常侍、鎮(zhèn)南都護(hù)等職。與當(dāng)時(shí)著名詩(shī)人李白、王維等友誼深厚，曾有詩(shī)篇唱和。天寶十二載，晁衡以唐朝使者身份，隨同日本第十一次遣唐使團(tuán)返回日本，途中遇大風(fēng)，傳說被溺死。李白這首詩(shī)就是在這時(shí)寫下的。
晁衡和日本使團(tuán)離開長(zhǎng)安一同歸國(guó)。唐玄宗還寫了一首《送日本使》的五言律詩(shī)，以表達(dá)熱情歡送，全詩(shī)為：日下非殊俗，天中嘉會(huì)朝。念余懷義遠(yuǎn)，矜爾畏途遙。漲海寬秋月，歸帆駛夕飆。因驚彼君子，王化遠(yuǎn)昭昭。
晁衡，又作朝衡，字巨卿，還入了唐朝的國(guó)籍。他在中國(guó)一直生活了三十余年，歷仕玄宗、肅宗、代宗三朝。他長(zhǎng)期旅居中國(guó)，也常常懷念故國(guó)，他在一首題為《長(zhǎng)安望月》的詩(shī)中寫道：
遼闊長(zhǎng)天玉鏡升，仰首遙望動(dòng)鄉(xiāng)情。猶是當(dāng)年春日月，曾在三笠山頂明
晁衡在長(zhǎng)安遇見了日本遣唐使藤原清河，他就急欲隨藤原回國(guó)探親。他的要求得到了玄宗的準(zhǔn)許。他寫了《銜命還國(guó)作》一詩(shī)：
銜命將辭國(guó)，非才忝侍臣。天中戀明主，海外憶慈親。
伏奏違金闕，騑驂去玉津。蓬萊鄉(xiāng)路遠(yuǎn)，若木故園林。
西望懷恩日，東歸感義辰。平生一寶劍，留贈(zèng)結(jié)交人。
這首詩(shī)抒寫了晁衡既懷念故園，又流連大唐的矛盾心理。
晁衡臨行時(shí)，長(zhǎng)安的友人紛紛為他送行。玄宗、王維、包佶等人還作詩(shī)贈(zèng)別。王維寫了《送秘書晁監(jiān)還日本國(guó)》的詩(shī)相贈(zèng)，詩(shī)曰：
積水不可極，安知滄海東。九州島何處遠(yuǎn)？萬里若乘空。
向國(guó)唯看日，歸帆但信風(fēng)。鰲身映天黑，魚眼射波紅。
鄉(xiāng)樹扶桑外，主人孤島中。別離方異域，音信若為通。
在當(dāng)時(shí)的科學(xué)水平和技術(shù)條件下，橫渡大海去到日本，是一件生死難以預(yù)料的冒險(xiǎn)行為，王維在詩(shī)中就寫出了他的迷茫和擔(dān)憂，字里行間漾溢著他對(duì)晁衡深厚誠(chéng)摯的友情。
在《全唐詩(shī)》里，我還查到了詩(shī)人包佶的一首送別詩(shī)《送日本國(guó)聘賀使晁巨卿東歸》：
上才生下國(guó)，東海是西鄰。九譯蕃君使，千年圣主臣。
野情偏得禮，木性本含仁。錦帆乘風(fēng)轉(zhuǎn)，金裝照地新。
孤城開蜃閣，曉日上朱輪。早識(shí)來朝歲，涂山玉帛均。
包佶在詩(shī)中對(duì)晁衡的才學(xué)、人品稱贊有加，對(duì)他渡海一事，包佶要比王維樂觀一些，色彩也較為明麗，還希望晁衡探親后，早日回到唐朝。
藤原與晁衡先由陸路從長(zhǎng)安到蘇州，然后在蘇州乘船出發(fā)回日本。不幸船至琉球，海上忽遇風(fēng)暴惡浪，船舶漂流到了越南。公元753年，在長(zhǎng)安誤傳出他們所乘舟船傾覆遇難的消息。李白等朋友們聽到晁衡遇難的噩耗后，十分悲痛，李白寫了一首《哭晁衡》的詩(shī)，詩(shī)云：
日本晁卿辭帝都，征帆一片繞蓬壺。明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼悟。
.cn/culture/txt/2007-04/07/content_8080448.htm
4.關(guān)于日本的古詩(shī)
1.《送僧歸日本》
朝代：唐代|作者：錢起
上國(guó)隨緣住，來途若夢(mèng)行。
浮天滄海遠(yuǎn)，去世法舟輕。
水月通禪寂，魚龍聽梵聲。
惟憐一燈影，萬里眼中明。
2.《送僧歸日本》
朝代：唐代|作者：貫休
焚香祝海靈，開眼夢(mèng)中行。
得達(dá)即便是，無生可作輕。
流黃山火著，碇石索雷鳴。
想到夷王禮，還為上寺迎。
3.《楊主簿日本扇》
朝代：宋代|作者：蘇轍
扇從日本來，風(fēng)非日本風(fēng)，風(fēng)非扇中出，問風(fēng)本何從。
風(fēng)亦不自知，當(dāng)復(fù)問太空。
空若是風(fēng)穴，既自與物同。
同物豈空性，是物非風(fēng)宗。
但執(zhí)日本扇，風(fēng)來自無窮。
4.《贈(zèng)日本歌人》
朝代：近代|作者：魯迅
春江好景依然在，遠(yuǎn)國(guó)征人此際行。
莫向遙天望歌舞，西游演了是封神。
5.《同崔載華贈(zèng)日本聘使》
朝代：唐代|作者：劉長(zhǎng)卿
憐君異域朝周遠(yuǎn)，積水連天何處通。
遙指來從初日外，始知更有扶桑東。
5.徐志摩寫給一個(gè)日本朋友的詩(shī)是什么
《沙揚(yáng)娜拉》 最是那一低頭的溫柔， 象一朵水蓮花 。
不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞， 道一聲珍重，道一聲珍重， 那一聲珍重里有蜜甜的憂愁—— 沙揚(yáng)娜拉！作者：徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》 寫于1924年5月陪泰戈?duì)栐L日期間。這是長(zhǎng)詩(shī)《沙揚(yáng)娜拉十八首》中的最后一首。
《沙揚(yáng)娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的詩(shī)》，再版時(shí)刪去前十七首（見《集外詩(shī)集》），僅留這一首題獻(xiàn)為“贈(zèng)日本女郎”的最后一個(gè)小節(jié)，便是我們看到的這首玲瓏之作了。沙揚(yáng)娜拉，日語(yǔ)“再見”的音譯。
也許是受泰戈?duì)柖崦婷拾桑渡硴P(yáng)娜拉》這組詩(shī)無論在情趣和文體上，都明顯受泰翁田園小詩(shī)的影響，所短的只是長(zhǎng)者的睿智和徹悟，所長(zhǎng)的卻是浪漫詩(shī)人的靈動(dòng)和風(fēng)流情懷。誠(chéng)如徐志摩后來在《猛虎集·序文》里所說的：“在這集子里（指《志摩的詩(shī)》）初期的洶涌性雖已消減，但大部分還是情感的無關(guān)攔的泛濫，……”不過這情實(shí)在是“濫”得可以，“濫”得美麗，特別是“贈(zèng)日本女郎”這一節(jié)，那萍水相逢、執(zhí)手相看的朦朧情意，被詩(shī)人淋漓盡致地發(fā)揮出來。
詩(shī)的伊始，以一個(gè)構(gòu)思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態(tài)?！暗皖^的溫柔”與“水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”，兩個(gè)并列的意象妥貼地重疊在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我們已分辨不清了，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進(jìn)了水仙花的香氣一樣。
接下來，是陽(yáng)關(guān)三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。“蜜甜的憂愁”當(dāng)是全詩(shī)的詩(shī)眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于飽滿。
“沙揚(yáng)娜拉”是迄今為止對(duì)日語(yǔ)“再見”一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風(fēng)情，盡在不言之中！這詩(shī)是簡(jiǎn)單的，也是美麗的；其美麗也許正因?yàn)槠浜?jiǎn)單。
詩(shī)人僅以廖廖數(shù)語(yǔ)，便構(gòu)建起一座審美的舞臺(tái)，將司空見慣的人生戲劇搬演上去，讓人們品味其中亙古不變的世道人情！這一份駕詩(shī)馭詞的功力，即使在現(xiàn)代詩(shī)人中也是罕有其匹的。而隱在詩(shī)后面的態(tài)度則無疑是：既然歲月荏苒，光陰似箭，我們更應(yīng)該以審美的態(tài)度，對(duì)待每一寸人生。
6.徐志摩寫給日本一個(gè)朋友的詩(shī)
《沙揚(yáng)娜拉》
最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花 。
不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙揚(yáng)娜拉！
作者：徐志摩
《沙揚(yáng)娜拉》 寫于1924年5月陪泰戈?duì)栐L日期間。這是長(zhǎng)詩(shī)《沙揚(yáng)娜拉十八首》中的最后一首?！渡硴P(yáng)娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的詩(shī)》，再版時(shí)刪去前十七首（見《集外詩(shī)集》），僅留這一首題獻(xiàn)為“贈(zèng)日本女郎”的最后一個(gè)小節(jié)，便是我們看到的這首玲瓏之作了。沙揚(yáng)娜拉，日語(yǔ)“再見”的音譯。
也許是受泰戈?duì)柖崦婷拾桑渡硴P(yáng)娜拉》這組詩(shī)無論在情趣和文體上，都明顯受泰翁田園小詩(shī)的影響，所短的只是長(zhǎng)者的睿智和徹悟，所長(zhǎng)的卻是浪漫詩(shī)人的靈動(dòng)和風(fēng)流情懷。誠(chéng)如徐志摩后來在《猛虎集·序文》里所說的：“在這集子里（指《志摩的詩(shī)》）初期的洶涌性雖已消減，但大部分還是情感的無關(guān)攔的泛濫，……”不過這情實(shí)在是“濫”得可以，“濫”得美麗，特別是“贈(zèng)日本女郎”這一節(jié)，那萍水相逢、執(zhí)手相看的朦朧情意，被詩(shī)人淋漓盡致地發(fā)揮出來。
詩(shī)的伊始，以一個(gè)構(gòu)思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態(tài)?！暗皖^的溫柔”與“水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”，兩個(gè)并列的意象妥貼地重疊在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我們已分辨不清了，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進(jìn)了水仙花的香氣一樣。接下來，是陽(yáng)關(guān)三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。“蜜甜的憂愁”當(dāng)是全詩(shī)的詩(shī)眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于飽滿。“沙揚(yáng)娜拉”是迄今為止對(duì)日語(yǔ)“再見”一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風(fēng)情，盡在不言之中！
這詩(shī)是簡(jiǎn)單的，也是美麗的；其美麗也許正因?yàn)槠浜?jiǎn)單。詩(shī)人僅以廖廖數(shù)語(yǔ)，便構(gòu)建起一座審美的舞臺(tái)，將司空見慣的人生戲劇搬演上去，讓人們品味其中亙古不變的世道人情！這一份駕詩(shī)馭詞的功力，即使在現(xiàn)代詩(shī)人中也是罕有其匹的。而隱在詩(shī)后面的態(tài)度則無疑是：既然歲月荏苒，光陰似箭，我們更應(yīng)該以審美的態(tài)度，對(duì)待每一寸人生！
