一篇干貨，學會8種類型的小說寫作技巧

一篇干貨，學會8種類型的小說寫作技巧

?

1 玄幻類

這是起點作品中數(shù)量最多的一個類別，也是最雜燴的一個類別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭，甚至在某些時分，說作品是玄幻類型，等于什么都沒說，由所以本書就是玄幻。

這么巨大的作品量，意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體，一同也是最簡略老套，最簡略淹沒在書海中的，

對新人來說，這是一種比較簡略上手的類別，但要想出面，就得多動動腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是上文提到的第二種方式，舊瓶裝新酒。

玄幻是個大類別，但對新人來說，若是選擇了玄幻類型，那么走小巧路途比較適合，小異能，小角色，小故事，小打小鬧，略顯新意，

這樣的作品不見得可以大紅大紫，但最簡略出面，很適合新人邁出第一步。實踐上，這樣的作品甚至可以量產(chǎn)。

因為玄幻類別與都市異能有很大的類似之處，具體的構(gòu)思辦法，可以參閱下文中對都市異能的敘說

2 奇幻類

這是一個傳統(tǒng)的類別，在幾年前，奇幻甚至是數(shù)一數(shù)二的大類，恰當于現(xiàn)在玄幻的方位，其時是本書就是奇幻的方式，

都是劍與魔法的世界，書里都有精靈、矮人、巨龍……而現(xiàn)在，奇幻類型現(xiàn)已逐漸式微，

盡管仍有必定數(shù)量的作品出現(xiàn)，但它們往往是叫好不叫座的類型，能在商業(yè)性上有出色體現(xiàn)的奇幻作品越來越少，它的方位現(xiàn)已完全被玄幻類型替代。

關(guān)于新人來說，這個類型可以一試，但并不太適合，因為相關(guān)于東方玄幻，西式奇幻的讀者數(shù)量和接受度都遠遠要低，寫這類作品，很有點吃力不討好的滋味。

假設(shè)你對奇幻特別有偏好，對這類作品也看得最多，必定要寫這個類型的話，我認為也是可以的，但要留心幾點。

第一，你得做好仆街預(yù)備，要有滿足的心思預(yù)備，估計作品將慘白收場。

第二，你得明晰，你寫的是偽奇幻，而不是正宗的正統(tǒng)奇幻。奇幻類作品在西方有著很大的市場，但這并不等于它在東方也相同行得通，

因為東西方文明布景上的差異，讀者了解的社會構(gòu)成、了解的知識和禮儀體系、了解的言語風格、甚至是了解的人名體系，都有著很大的不同，

假設(shè)完全按照西方人的方式來寫作，那么不只小說布景比較難以讓讀者接受，小說的言語也會形成不小的閱讀阻礙，

假設(shè)有人說，他寫的奇幻毫無阻礙地被讀者接受了，那么顯然，他寫的東西并不正宗，而假設(shè)真是正宗的原味，那么必定會對人氣有必定的影響。

所以，假設(shè)你還想著要作品賣座的話，就不要死盯著正統(tǒng)的奇幻體系，不要將作品死死地約束在什么dnd規(guī)則，或是其他什么規(guī)則之內(nèi)，

你可以閱讀一下當紅的、訂閱最高的一些奇幻作品，看看它們的布景設(shè)定是什么樣的，然后就選用類似的設(shè)定進行寫作，

因為，至少這些作品現(xiàn)已走紅了，這些設(shè)定現(xiàn)已家喻戶曉，現(xiàn)已有了廣泛的群眾基礎(chǔ)，沿著前人的足跡前進，顯然會更為輕松。

第三，盡量以個人英雄主義為主，圍繞主角打開故事，按照傳統(tǒng)的yy方式，出色主角的才干和效果，不要專注想著要寫大場面，不要專注想著寫出史詩般的作品，那樣純粹是找仆算了。

第四，可以考慮參與穿越等元素，比如把主角設(shè)定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現(xiàn)代學生，也可以是古代俠客，或許是東方仙人，

總歸，他要有個東方人的身份布景，有東方人的日子習慣和思維方式。這一條，并不是必須的，

但假設(shè)在原有的作品基礎(chǔ)上，加上這一元素，會使作品人氣得到極大的進步。

實踐上，進行這樣的改動，并不會怎樣影響原有的故事結(jié)構(gòu)，只是需求在最初加上一小段穿越的描繪或闡明，并且在后文不時穿插一些小細節(jié)，閃現(xiàn)主角的東方氣息，就滿足了。

3 武俠類

很顯然，這個類型并不適合新人來寫，新人想靠武俠成名，實在是太難太難了，終究，傳統(tǒng)武俠作品的全體式微，已成定局。

許多寫手心中都有著一個武俠夢，但當他們真正圓了這個夢時，卻大多覺得絕望，悲嘆武俠衰落，作品仆街。

這，到底是作者的原因，仍是讀者的問題，抑或是時代的革新？

我并不認為現(xiàn)在的作者比原先的那批要差，也不覺得現(xiàn)在的作品大不如前，但傳統(tǒng)武俠類作品人氣的低迷，的確是不爭的實踐。

前兩年，情況還稍微好些，但到現(xiàn)在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至于為什么乏人問津，要素有許多，我個人覺得，最根柢的原因，在于時代展開導(dǎo)致的讀者閱讀需求改變。

幾年前，幻想類作品無論是數(shù)量仍是種類，都遠少于現(xiàn)在，在短少比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，天然就遭到廣泛的關(guān)注和歡迎。

但到了現(xiàn)在，林林總總怪異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類其他作品一批又一批的涌現(xiàn)，和它們比較，傳統(tǒng)的武俠小說難免顯得有些套路化，

那些正邪清楚的主角、為國為民的宏愿、一成不變的江湖，看多了，天然也就膩了。

并且，在仙俠異能類小說興起之后，讀者逐漸習慣于主角可以毀天滅地，至少也有移山倒海的才干。

比較之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，盡管書中人物的實力都是相對的，但讀者難免會有不夠勁的感覺，會覺得主角也不過如此。

武俠小說的疲軟，更重要的一個原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強了，這也是上文提到過的要素。

這些年讀者口味的改變頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò)閱讀高速展開往后，盛行趨勢展開更快，

現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者，需求的是代入感更強、主角展開更順、情節(jié)更古怪的故事。

這個代入感，是之后一切的基礎(chǔ)，假設(shè)作品在這點上短缺，那么之后的情節(jié)再精彩，也很難得到讀者的共識。

正因為如此，脫離讀者了解的現(xiàn)代社會而存在的傳統(tǒng)武俠、正統(tǒng)奇幻，絕大大都都被讀者所冷落，而被群眾了解的以都市日子為布景的玄異小說，正在逐漸興起。

可以說，在現(xiàn)在的這個環(huán)境下，傳統(tǒng)武俠有著先天的劣勢，但若說武俠就此衰落了，也并不正確，

因為武俠正悄悄地進行著自身的進化，傳統(tǒng)和潮流正在日趨一日地緊密結(jié)合。新一代作者們經(jīng)過一些巧妙的轉(zhuǎn)化，扭轉(zhuǎn)了武俠的先全國風，甚至將它們轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢。

從最重要的代入感來說，武俠小說因為描繪的是讀者不了解的環(huán)境，描繪的是與現(xiàn)代人完全脫節(jié)的古人，所以得到共識是比較困難的。

但這個問題，其實也簡略處理，這首要體現(xiàn)在三個方向上。

第一種，是把武俠的布景換到現(xiàn)代社會，以當代都市，或許與現(xiàn)代很類似的未來科幻世界為布景，把林林總總的武功、武林門派搬到現(xiàn)代來，

把武林故事結(jié)合現(xiàn)代都市日子來寫，參與校園、商業(yè)、愛情等元素，這樣就比較簡略被讀者接受。

第二種，則是反過來，仍以古代為布景，但把主角換成現(xiàn)代人。

主角可以穿越時空回到曩昔，或許轉(zhuǎn)世重生成為古代人，或許移魂附體到古人身上，而在之后的故事里，不時體現(xiàn)一下主角的現(xiàn)代人思維，

再結(jié)合其時的武功世界，這樣的書也是比較受歡迎的，盡管它描繪的仍是相同的武俠世界，體現(xiàn)的仍是相同的俠義精力。

而另一種，是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級設(shè)定。

這樣，基本上仍是武俠小說，但給它披上網(wǎng)絡(luò)游戲的外衣，文中也不時閃現(xiàn)一些游戲的特征，并且偶然與游戲外的實踐世界結(jié)合。

這樣的書，現(xiàn)在讀者的反應(yīng)也是不錯的。

以上三點，本質(zhì)其實是相同的，讀者需求古怪的故事，但這樣的故事，最好在他們了解的世界中，

在他們了解的人物上，最好是和他們各方面類似的主角身上體現(xiàn)。這樣，才干最大程度地引起共識。

或許有人會說，這樣的武俠，現(xiàn)已不能再被稱為武俠了，但其實武俠小說自身也沒有一個嚴格的定義，我個人傾向于將這些作品依舊歸于武俠類。

實踐上，從唐代的傳奇小說初步，到解放前的舊派武俠，再到之后的新派武俠，武俠小說一直都在進行著改動。

自始至今，武俠小說都秉承著一個重要的原則，那就是適應(yīng)潮流，投合讀者。從根柢來說，它就是為了文娛讀者而存在的。

武俠小說并不是教科書，文娛性才是第一位的，而它所文娛的，天然也是作品創(chuàng)造的那個時期的讀者。

因此，對小說的方式進行恰當?shù)母膭?，投合其時讀者的需求，是很有必要的。

假使秉承文娛的精力，從讀者的視點啟航，以商業(yè)化的方式來寫作，那么，其實作品的類型并不是特別重要。

如上所述，假設(shè)把傳統(tǒng)的武俠方式稍微改變一下，比如只是替換一個布景，作品就能從仆街立刻轉(zhuǎn)為人氣高文，盡管它內(nèi)涵的仍是這么些故事。

實踐上，假設(shè)可以掌握住讀者的心思，就算是寫傳統(tǒng)的武俠小說，照樣也能獲得十分不錯的效果。

不過，不管怎樣說，現(xiàn)在的武俠終究是個弱勢類型，作為一個新人，最好別碰這個類型，終究這是個吃力不討好的東西，

寫武俠，不見得必定會仆，但以相同的技巧，去寫其它搶手體裁，訂閱必定會更高，又何須舍易而求難呢？

當然，假設(shè)你硬要圓這個武俠夢，那也是你的自在，我只是規(guī)勸一句，即便要寫武俠，也別去寫傳統(tǒng)武俠，

按我上文說的幾點，把武俠煥然一新，進行全新的包裝，這樣，或許還能有一線生機。

4 仙俠類

仙俠類作品又可分為兩大類，一是古典仙俠，二是現(xiàn)代修真。

其間，古典仙俠可以看作是傳統(tǒng)武俠的升級版，大體上，上面對武俠的評述，放在這兒也相同適合，

它和傳統(tǒng)武俠相同，也歸于仆街類型，只不過，它的情況比武俠稍好，終究加了些飛來飛去的東西，招引力略有進步，

當然，全體上，這仍是一個仆街類別，它比武俠也好不到哪兒去。不過，這兒要提一點，盡管傳統(tǒng)武俠和古典仙俠都是仆街類別，

但假設(shè)這兩者結(jié)合一下，來個弱弱聯(lián)合，倒不是變得更弱了，而是大有潛力可挖，當然，這要看怎樣結(jié)合，怎樣去寫。

一般來說，應(yīng)該是讓修仙者進入習武者的世界，高層次的主角去低層次的世界展開，這樣更簡略寫，更簡略yy。

只是，這類作品很簡略失控，有或許一初步就完全破壞了平衡，在爽過一陣后，很快就沒東西可寫了，要處理這個問題，大致有兩種途徑，

一是約束主角的才干，比如設(shè)定他被打落人間，法力盡失，他只是一個有著極大潛力、一同又十分特其他武林中人；

二是寫成無敵文，主角擺明晰就是全國無敵的，作品也擺明晰就是沒有平衡的輕松休閑文，結(jié)合扮豬吃山君、接收小弟等傳統(tǒng)yy方法，這樣的書仍是比較受歡迎的。

而若是硬要反其道而行之，讓低層次的習武者進入高層次的仙俠世界，這樣的體裁可行，但難度要高一些。

這么寫的話，就要出色主角武者的特征，讓他展開出一條特殊的修行之路，具有獨特的戰(zhàn)役方式，

比如，他可以把武學招式運用在法術(shù)的控制上，相同一個掌心雷，被他用唐門暗器的方法打出，相同的一個翱翔術(shù)，被他結(jié)合了凌波微步……

一同，將主角之外的仙人設(shè)定成完全忽視武功，擺開他們和主角的比照。

這樣，就很簡略組織主角初期才干較低時以弱勝強，以及不斷升級后傲視全國的劇情了。

總歸，真要寫傳統(tǒng)武俠或許古典仙俠的話，無妨把這兩個仆街類別結(jié)合一下，至少在這個體裁被寫濫之前，仍是可以有必定的作為的。

仙俠作品的另一大類是現(xiàn)代修真，它則可以看作是都市異能的一個分支，完全可以把仙術(shù)看成是異能的一種，只不過它比大都異能更為強壯，也更有體系。

這一類型，現(xiàn)在仍是很有市場的。

在寫作類型上，都市修真是很占便宜的，現(xiàn)代都市的布景，是讀者所了解的，現(xiàn)代人身份的主角，能很大程度地增強作品代入感，

而傳統(tǒng)的仙俠體系，在讀者中接受度也是恰當高的，一同，仙俠和都市的結(jié)合，修仙者和高科技文明的磕碰，很簡略形成激烈的比照，引發(fā)一系列的故事，也是很便利進行yy的。

寫都市仙俠，新人首要會犯的差錯是不懂得控制節(jié)奏，不懂得控制高層次力氣的規(guī)模。

其間最大的忌諱，是一瞬間涌出太多的強者，一瞬間出現(xiàn)仙人滿天飛的現(xiàn)象，實踐上，關(guān)于新人來說，寫到這兒，作品也算是到頭了，

因為之后就將完全墮入無止境的混亂打架中，而這種東西，看起來劇烈，其實是很無聊的，并不符合yy的精力。

并且，人物一瞬間出現(xiàn)太多，才干一瞬間進步過多，都是對作者筆力的很大考驗，假設(shè)是新人，很簡略就會對大局失掉控制，把作品完全寫亂，

而關(guān)于讀者來說，一同出現(xiàn)的信息量過大，也增加了他們理解和記憶的難度，影響了閱讀的興趣。

哪怕作者有滿足的筆力進行控制，我覺得這種情況也是很晦氣的，因為它將會使作品大量的失掉yy點。

首要是主角升級的進程被大大縮短了，一瞬間少了許多可以yy的機會，少了許多升級的興趣；

其次，仙人一多，就變得不值錢了，給主角組織的才干，也將跟著失掉讓讀者覺得振奮的賣點；

第三，無論是高層次仍是低層次的才干，都有它特其他yy性質(zhì)，尤其是低層次才干，在和一般人觸摸上更為適合，更適合在一般人中間yy，

主角使用他不算太強的才干，一方面在正常社會中得心應(yīng)手，超級yy，一方面他的才干不斷進步，在修行界一次次打敗越來越強壯的敵人，

假設(shè)這兩條路途可以結(jié)合好，作品不熱也難，但若是一瞬間將作品的力氣層次進步過多，那么很簡略失掉低層次力氣的yy，

失掉一般人這一條條理，然后使作品招引力大減，甚至失掉都市修真的特征，淪為仆街的古典仙俠一類。

總歸，都市布景的仙俠作品仍是很有市場的，不過，感覺上它的寫作難度要比都市異能稍大，這類作品看起來很簡略寫，但真的去寫，要寫好也不是那么簡略的。

全體來說，這是個不錯的體裁，尤其是假設(shè)作者可以掌握好修真者和一般人的交集，故事會比較有招引力。

5 都市類

這個類別大致有兩種情況，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市日子。比較之下，前者更易寫，也更易熱，是比較適合新人上手的，

而后者，感覺上有點類似于都市言情，這將在言情類別中敘說。下面，我要害說一下都市異能。

這一類型的作品，很大程度上與玄幻、仙俠類作品有概念上的堆疊，從某種意義上說，都市仙俠可以是都市異能的一個分支，而都市異能則又是玄幻的一個分支。

這類作品，我覺得完全可以量產(chǎn)。并且，作者的功力完全可以差一些，甚至人物形象含糊，性情不明顯，都不見得會仆街。

隨意設(shè)定一種異能，就可以初步y(tǒng)y了，yy的劇情，也可以參照別人的作品，把其間的橋段加以改動，就能寫出自己的新意來。

比如，我們可以設(shè)定這么一種異能——透視眼，然后去想，這種異能到底是否可以展開出許多幽默的yy，是否會破壞平衡，是否適合來寫。

說起透視眼，首要想到的就是竊視功用，可以靠它去竊視異性，或許別人的隱私。

因此，這種異能，是很適合參與擦邊球的，至于寫擦邊是否有利，這個我將在詭道篇中介紹，這兒就不多說了。

假設(shè)作者不想寫擦邊，那也完全可以，因為擦邊的定義不是主角干了什么，而是作者寫了什么，

哪怕主角強了一萬人，只需作者不去具體描繪強的進程，那就不算擦邊了，這只涉及到一個道德問題。

而道德問題，這兒也相同可以得到處理，只需把透視眼的獲得，以及主角獲得透視異能后的得利，寫成被動方式就行了，

寫主角自己并不想竊視，他也知道這個不對，但透視的功用卻無法吊銷，他只需睜眼看人，就必定會看到衣服底下的風景，只需對著墻看，就必定能看到墻后的景觀……

除了竊視，透視眼也很簡略被使用在賭博一類的活動中。

比如這類作品中常見的買彩票的情節(jié)，讓主角去購買那種現(xiàn)場開獎，即刮即中的彩票，讓他靠著透視功用，直接選出中獎的彩票。

或許，可以讓主角去打麻將、玩撲克，他完全可以看到別人手中的底牌，然后做到攻無不克。

再引申一下，主角可以去當個質(zhì)量檢測員或修理工，去查看一些精密儀器內(nèi)部是否有損壞，或許查看墻內(nèi)的電路到底是哪一段燒壞了。

當其他修理工還在滿頭大汗地用萬用表測電阻時，主角現(xiàn)已找到正確的方位，初步修理了。

此外，主角還可以當個特其他法醫(yī)，他可以不用解剖尸身，甚至不用給死者脫衣服，就直接看到體內(nèi)的反常情況，然后判別死因。

而從這一yy點，還能引申到一般的醫(yī)學上，當主角具有透視功用后，他就是一個具有著無比豐厚的解剖閱歷的老醫(yī)生，

許多的患者，許多的健康人，行行色色的人，無論是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛將他們“解剖”過，因此對人體內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，沒有人比主角更清楚了。

在實踐中，具有這一優(yōu)勢，不見得能成為一個最出色的醫(yī)生，但在小說里，卻完全可以是主角成為頂尖醫(yī)生的合理解說，假設(shè)這樣一個主角成為世界第一醫(yī)生，讀者是不會有什么疑問的。

具有了透視異能后，作品也很簡略展開出一些幽默且yy的小橋段出來。

比如，當別人用槍指著主角時，主角一眼看出，槍里現(xiàn)已沒有子彈了，或許，當別人變魔術(shù)時，主角一眼看穿了他的把戲。

以上這些，我認為就滿足支撐起一部長篇小說了，將這些yy點與正常的劇情相結(jié)合，一部作品的構(gòu)架大致就現(xiàn)已出來了。

不過，假設(shè)作者是新人，還不懂得怎樣控制劇情展開的話，有或許在作品中期甚至前期就把這些內(nèi)容寫光，這樣的話，就必須去尋覓其他振奮點了，

而這兒，我認為最簡略展開，一同也是最適合展開的，是傳統(tǒng)的武力路途，走武俠或許仙俠的路子。

以武俠為例，正常人要功力很高后才干具有“內(nèi)視”的才干，而主角則不然，一初步，他就可以進行“內(nèi)視”了，

他可以查詢自己的行功路途，也能查詢別人的，因此，其他高手的獨門功法，關(guān)于主角來說，都不再成為隱秘，

而打架時，他們即將出什么招，主角也完全可以經(jīng)過透視對方運功路途，來進行預(yù)先判別，做到料敵先機，先下手為強。

或許，主角可以直接透視別人身藏的秘笈，直接進行學習……

有了這些要害，就能給主角在江湖上呼風喚雨制作出滿足的理由，一同也能逐漸將作品引進武俠或許仙俠的領(lǐng)域。

或許有人會問，這么一來，仍是都市異能類作品嗎？我的答復(fù)是，這有聯(lián)絡(luò)么？

我們要寫的，是能賺錢的小說，而不是具體某個分類的命題作文。

我這兒為了便于闡明，才分紅這么多類別，逐一敘說，但作者在構(gòu)思時，完全不用考慮類型問題，

而應(yīng)該直接從體裁下手，從一個具體的yy點初步，去想著作品該怎樣招引讀者，至于具體的分類，這個并不重要的。

6 言情類

這又是個仆街類別，其人氣的慘白甚至還不如傳統(tǒng)武俠。

應(yīng)該說，這個類其他受眾群并不小，尤其在實體市場，但在起點，這肯定不是適合新人測驗的類型。

關(guān)于新人來說，假設(shè)硬要寫言情類作品，可以考慮恰當參與玄幻元素，寫成輕口味的yy文，這類作品不同于一般意義上的玄幻小說，

玄幻元素并不會被著重，并且主角的才干也并不會很強，僅是可以在特別情況下有些特其他體現(xiàn)算了。

這樣，既可以以玄幻元素作為賣點，又不至于讓它沖淡了言情的本體。

或許，不用加上玄幻元素，但仍然寫成輕度的yy文。這兒要闡明的是，yy不見得要讓主角力氣強壯、才智卓絕、打架兇狠，yy也可以讓主角很有錢，

或許很有方位，知道很有才干的朋友，具有特其他職業(yè)技能，特別走運，或是特別英俊，有女人緣……

實踐上，這類東西，更簡略和都市言情作品相結(jié)合，在堅持言情路途的一同，盡或許的進步作品招引力。

此外，假設(shè)把言情小說煥然一新，包裝成武俠、仙俠類小說，假設(shè)作者筆力夠強的話，是有或許大紅大紫的，只是這類作品寫作難度極大，新人最好不要去測驗。

總的來說，言情類別不是一個好的選擇，除非你日子閱歷豐厚，又特別想寫，那么可以按我上面說的，適度參與yy，

一同，不要存太多稿件，盡早投放市場以查詢讀者反應(yīng)。

不過，若是把言情作為一種附屬，依附在其他類型上，作為它們的彌補，這會是很不錯的做法。

7 前史類

前史類作品大致可以分為傳統(tǒng)的前史列傳和帶穿越的架空前史兩種，其間前者有點象是武俠，但比武俠更為仆街，并且可以展開的境地并不大。

而架空前史，則可以算是一個老套但依舊保持著生命力的體裁，并且它的適用規(guī)模比較廣，無論是慎重的架空文，仍是低俗的yy文，都是有必定市場。

寫架空前史，首要要考慮朝代的選取。

有的作者認為，朝代的選擇必定要新穎，要寫別人沒有寫過，或許很少有人寫過的朝代。這是一個極點差錯的觀念。

盡管三國、唐、宋、明、清這些朝代現(xiàn)已被許多作者寫過，但被寫了這么屢次，顯著是有它的原因的，

為什么那些作者會選擇這些時代？為什么以這些時代為布景的書會熱？顯然，這是一個了解度與接受度的問題。

以三國為例，一部《三國演義》，幾乎是無人不知，無人不曉，哪怕沒看過這部古典名著，他也該知道桃園三結(jié)義，

也聽過諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等前史名人的威名，也該了解赤壁之戰(zhàn)、三氣周瑜、白帝托孤等工作的典故，

有了這樣的讀者基礎(chǔ)，三國類作品很簡略引起讀者的共識，天然就簡略熱了。

一同，這種廣為人知的朝代，對作者來說相同是更了解一些，他們寫起來也會更為順手，而查閱參閱材料也會更為簡略。

相反，假設(shè)寫一個鮮有人知的時代，那么不只作者寫起來會覺得困難，

讀者短少了了解感，閱讀時相同會覺得不耐煩，除非是作者筆力夠強，這類作品的仆街幾乎是必定的。

或許有作者會問，我們都寫一個時代的東西，豈不是千人一面了？這又有什么意思呢？

我覺得，即就是老套，即就是千人一面，那也比仆街要好，并且，寫前人寫過的時代，也不見得就老套了，

我們完全可以在其他細節(jié)上下手，由小及大，展開出自己的特征來。

比如，合理選擇主角具有的專業(yè)知識和技能，在每個主角穿越后都去賣玻璃、煉鋼鐵時，我們的主角完全可以回去當個廚師、當個算命先生、當個詩人、當個印刷廠廠長……

以這些東西為基礎(chǔ)，主角照樣可以賺取第一桶金，之后無論是堅持走專業(yè)路途，仍是回到老套的爭霸全國的路途上，作品的特征都現(xiàn)已存在了，也就是說，新意現(xiàn)已有了。

類似的，主角穿越時所攜帶東西的不同，主角性情的不同，等等，都可以作為差異于同類作品的新穎賣點，

只需寫作前承認這種特征，然后在寫作中留心將它擴大、夸大化，并且讓它貫穿全文，那么，這部作品就是新穎的。

關(guān)于架空前史，另一個值得留心的事項是不要忽略了主角的現(xiàn)代人身份，作品中要時時體現(xiàn)出主角身為現(xiàn)代人的知識體系、思維方式、道德觀念等，

這樣才更簡略拉近讀者，更簡略引起他們的共識，一同，也能使作品更為yy。

假設(shè)不留心這點，那么主角的代入感就會大減，作品也會向仆街的前史列傳類挨近。

全體來說，架空前史這一類型仍是可以測驗的，尤其是對某一時期前史比較了解的作者。

8 軍事類

軍事是比較特其他一個類型。

這個類型的讀者群體相對來說，要少一些，但他們的忠誠度卻是很高的，所以，軍事類作品往往會出現(xiàn)保藏不理想，訂閱卻不錯的情況。

寫軍事類作品，我覺得第一個該留心的是了解國家的方針，首要做到不犯禁。

比如，要避免我黨樹立后的前史階段，尤其是不能寫幾個靈敏階段，要是出現(xiàn)這種政治問題，那么書寫得再好也是白搭，

哪怕有再多的讀者支撐也是無用功，因為這樣的書遲早會被處理的，甚至作者自己都會惹火上身。

因為軍事類作品讀者的特別性，本類作品是比較需求專業(yè)知識的，假設(shè)是胡編亂造，很簡略被?？丛擃愋≌f的讀者指責，然后被他們所扔掉。

所以，假設(shè)是對這一體裁不太了解的作者，盡量仍是不要涉及這一類別為妙。而假設(shè)是了解軍事的作者，那么我首要有幾點建議。

第一，也是最重要的一點，要出色主角的效果，要著重他的存在。

這是軍事類作品比較簡略犯的一個缺點，寫了半天，都是戰(zhàn)爭場面，主角早就不知道跑哪兒去了，這樣的書，不見得不好，但至少在起點，會丟失許多讀者。

第二，軍事類體裁可以和架空前史結(jié)合起來，寫成架空軍文。

第三，軍文要求盡量慎重，但這并不等于作者要查閱、要了解一切的材料，許多時分，即便作者對某一方面不了解，也完全沒有聯(lián)絡(luò)，

因為他可以使用春秋筆法，將這一點忽略曩昔，或許在有些時分，可以用臆造的東西替代，比如架空后主角制作的新式武器，

它可以和現(xiàn)有的任何武器不同，只需全體數(shù)據(jù)上不離譜就行了，這和慎重性并不抵觸。

大體說來，軍事類小說是了解這一領(lǐng)域的作者的較好選擇，

因為它一來自身就具有很強的yy點，二來對yy的需求反而不象其他類型那么大，

所以，關(guān)于了解該類型的作者來說，處理起來反而會簡略一些。