如何寫(xiě)好我們的自然日記(怎樣寫(xiě)好我們的自然日記)
如何寫(xiě)好我們的自然日記
如何寫(xiě)好我們的自然日記
我讀小說(shuō)時(shí)喜歡將描寫(xiě)自然景物的精美段落抄下來(lái)，越看越喜歡，不知道作家是怎樣寫(xiě)出這么漂亮的句子的。
首先我們先來(lái)欣賞一段景物描寫(xiě)吧。
“早春早已過(guò)去，蘇醒最晚的樹(shù)木也都披上了綠裝。在這春夏更替的季節，一眼望去，全是一片耀目的青翠。柳樹(shù)、楊樹(shù)、大葉榛的葉子，呈現出一種嬌嫩而又蔥蘢、濃重而又透明的綠色，既不像初春時(shí)那么淡薄的淺綠，又不像夏季時(shí)油亮的深綠。怕是最好的畫(huà)家，也配不出這樣明快的色彩來(lái)。”
這是作家航鷹的小說(shuō)《明姑娘》中的一段描寫(xiě)。小說(shuō)發(fā)表后，贏(yíng)得了讀者的廣泛好評。許多人致信航鷹，問(wèn)她為何能把小說(shuō)中的那一節“綠”描繪得那么細膩、生動(dòng)？她說(shuō)這源于她堅持不懈寫(xiě)下的觀(guān)察日記《大自然日歷》。
話(huà)還得從頭說(shuō)起。19xx年，航鷹考上了天津工藝美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后到天津人民藝術(shù)劇院從事舞臺美術(shù)設計工作。為了使舞臺藝術(shù)的設計效果和真實(shí)的`大自然趨于一致，她每天堅持寫(xiě)觀(guān)察日記——《大自然日歷》。
類(lèi)似航鷹的觀(guān)察經(jīng)歷在作家中太普遍了。散文家郭風(fēng)曾來(lái)信說(shuō)：“我訪(fǎng)問(wèn)一些名勝古跡，或在某一風(fēng)景區的旅館住下來(lái)，或在旅途中車(chē)過(guò)某處，凡所見(jiàn)、所聞、所感或所思，偶有值得一記者，往往隨時(shí)在日記本上記錄下來(lái)，用很快的速度。這和速記一樣，好處在于真切，沒(méi)有矯飾。我在北戴河度假時(shí)（19xx年），每日凌晨至海灘海濱，坐在巖石上看日出，隨身攜帶日記本。日出前后，空中云彩變化微妙，無(wú)窮（幾乎可以說(shuō)是每日、每時(shí)、每刻不同），我往往把云彩變化的各種形狀以及云層色彩的層次和變化，用‘圖像’畫(huà)在日記本上，有的‘圖像’還有黃、紅、粉紅、橙黃……色彩的記載。待回到旅館時(shí)，再以文字作初步整理、記錄。”
美國小說(shuō)家史蒂文生的做法是：“我坐在路旁的時(shí)候，我不是打開(kāi)書(shū)來(lái)看，便是手拿著(zhù)鉛筆和本子。或者描寫(xiě)風(fēng)景，或是記下詩(shī)句。”史蒂文生專(zhuān)門(mén)講的是他獨自如何在野外進(jìn)行寫(xiě)景狀物的。而前蘇聯(lián)作家左琴科喜歡在室內，用回憶的方法描摹物態(tài)景致，他說(shuō)：“幾乎每天每晚，我都要記人日記本幾個(gè)單字，一兩個(gè)句子，有時(shí)候也用極簡(jiǎn)單的一字或一句，記下一些隨便遇見(jiàn)的形象。我已經(jīng)養成了習慣，每天非做點(diǎn)這種事情不可。”
中外作家們的觀(guān)察、描寫(xiě)的方法不盡相同，但他們都十分重視隨時(shí)隨地觀(guān)察，及時(shí)描摹下來(lái)，而且都養成一種習慣。這恐怕就是作家們寫(xiě)景狀物惟妙惟肖的秘訣所在吧。
至于從何處人手走進(jìn)大自然，領(lǐng)略大自然的無(wú)限風(fēng)光和無(wú)窮魅力。我想可以先從觀(guān)察天象開(kāi)始。天象包括日月星辰等天體的運行現象和風(fēng)雨云雷等天氣變化的現象。觀(guān)察天象，真是太方便了，我們可以注目日出、日落的奇特。
怎樣寫(xiě)好我們的自然日記
怎樣寫(xiě)好我們的自然日記
怎樣寫(xiě)好我們的自然日記
我讀小說(shuō)時(shí)喜歡將描寫(xiě)自然景物的精美段落抄下來(lái)，越看越喜歡，不知道作家是怎樣寫(xiě)出這么漂亮的句子的。
首先我們先來(lái)欣賞一段景物描寫(xiě)吧。
“早春早已過(guò)去，蘇醒最晚的樹(shù)木也都披上了綠裝。在這春夏更替的季節，一眼望去，全是一片耀目的青翠。柳樹(shù)、楊樹(shù)、大葉榛的葉子，呈現出一種嬌嫩而又蔥蘢、濃重而又透明的綠色，既不像初春時(shí)那么淡薄的淺綠，又不像夏季時(shí)油亮的深綠。怕是最好的畫(huà)家，也配不出這樣明快的色彩來(lái)。”
這是作家航鷹的小說(shuō)《明姑娘》中的一段描寫(xiě)。小說(shuō)發(fā)表后，贏(yíng)得了讀者的廣泛好評。許多人致信航鷹，問(wèn)她為何能把小說(shuō)中的那一節“綠”描繪得那么細膩、生動(dòng)？她說(shuō)這源于她堅持不懈寫(xiě)下的觀(guān)察日記《大自然日歷》。
話(huà)還得從頭說(shuō)起。1961年，航鷹考上了天津工藝美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后到天津人民藝術(shù)劇院從事舞臺美術(shù)設計工作。為了使舞臺藝術(shù)的設計效果和真實(shí)的`大自然趨于一致，她每天堅持寫(xiě)觀(guān)察日記——《大自然日歷》。
類(lèi)似航鷹的觀(guān)察經(jīng)歷在作家中太普遍了。散文家郭風(fēng)曾來(lái)信說(shuō)：“我訪(fǎng)問(wèn)一些名勝古跡，或在某一風(fēng)景區的旅館住下來(lái)，或在旅途中車(chē)過(guò)某處，凡所見(jiàn)、所聞、所感或所思，偶有值得一記者，往往隨時(shí)在日記本上記錄下來(lái)，用很快的速度。這和速記一樣，好處在于真切，沒(méi)有矯飾。我在北戴河度假時(shí)（1981年），每日凌晨至海灘海濱，坐在巖石上看日出，隨身攜帶日記本。日出前后，空中云彩變化微妙，無(wú)窮（幾乎可以說(shuō)是每日、每時(shí)、每刻不同），我往往把云彩變化的各種形狀以及云層色彩的層次和變化，用‘圖像’畫(huà)在日記本上，有的‘圖像’還有黃、紅、粉紅、橙黃……色彩的記載。待回到旅館時(shí)，再以文字作初步整理、記錄。”
美國小說(shuō)家史蒂文生的做法是：“我坐在路旁的時(shí)候，我不是打開(kāi)書(shū)來(lái)看，便是手拿著(zhù)鉛筆和本子。或者描寫(xiě)風(fēng)景，或是記下詩(shī)句。”史蒂文生專(zhuān)門(mén)講的是他獨自如何在野外進(jìn)行寫(xiě)景狀物的。而前蘇聯(lián)作家左琴科喜歡在室內，用回憶的方法描摹物態(tài)景致，他說(shuō)：“幾乎每天每晚，我都要記人日記本幾個(gè)單字，一兩個(gè)句子，有時(shí)候也用極簡(jiǎn)單的一字或一句，記下一些隨便遇見(jiàn)的形象。我已經(jīng)養成了習慣，每天非做點(diǎn)這種事情不可。”
中外作家們的觀(guān)察、描寫(xiě)的方法不盡相同，但他們都十分重視隨時(shí)隨地觀(guān)察，及時(shí)描摹下來(lái)，而且都養成一種習慣。這恐怕就是作家們寫(xiě)景狀物惟妙惟肖的秘訣所在吧。
至于從何處人手走進(jìn)大自然，領(lǐng)略大自然的無(wú)限風(fēng)光和無(wú)窮魅力。我想可以先從觀(guān)察天象開(kāi)始。天象包括日月星辰等天體的運行現象和風(fēng)雨云雷等天氣變化的現象。觀(guān)察天象，真是太方便了，我們可以注目日出、日落的奇