3dmaxn燈光(3DMAX燈光知識3DMAX燈光技巧)
1.3DMAX 燈光知識 3DMAX燈光技巧
3DMAX燈光知識（經(jīng)典問答） 1、我做外觀效果圖最不行的是燈光，外觀效果圖出現(xiàn)樓群建筑的時候打一個平行光和幾個輔助泛光遠遠不夠，整個場景顯得很呆板，請教各位有什么好辦法沒有？答：不知你說的是黑天還是白天，就說白天吧。
燈光分幾種，首先是主光源，外景的光線就是太陽。可由多盞平行光來模擬，只是一盞根本不行，一盞光線太硬，設(shè)置大的光線衰減，使光線柔和，傾斜向下照射，還有外界的反光，也叫天空光，由聚光燈模擬，燈光角度設(shè)大些，鈍角，設(shè)置大些的光線衰減，令光線柔和。
然后就是反光，由聚光燈模擬，由地面下方向上照射，排除地面本身，光線要比主光源弱，設(shè)置大的衰減。最后是補光，哪里光線太暗，就放一盞泛光燈，并使用光線排除功能只照射暗處。
還可試試用太陽光吧。 2、效果圖中筒燈的逼真效果是如何制作的，筒光本身是亮的，周圍又有被筒燈照亮的效果光線又是那樣的柔和？答；你說的所謂的筒光應(yīng)該就是體光效果，由兩部分組成，一、筒燈的亮實際上是把材質(zhì)的自發(fā)光值調(diào)到很高，使其顯得很亮，看起來是發(fā)光體（并非燈光照在上面而亮的），二、在筒燈處打一向下聚光燈，使其方向與房頂有一定斜度（光照到墻上或物體上），把光的硬度調(diào)柔和些，默認值是50好像，有時不合適。
實際上對筒燈來說光的感覺是“假”的，嘿嘿！，要做得非常好還要調(diào)燈光的影響距離喲，如果要產(chǎn)生光影，就用體光，那樣的話機器速度可能面臨嚴峻考驗，因為效果圖里有很多光呀，實際上這步可到photoshop里去加，快多了，我一直認為photoshop是指假的利器。 3、我在制作由中心到四周發(fā)光效果時，執(zhí)行HELPERS/ATMOSPHERIC APPARATUS/SPHEREGIZMO，在視圖中做出，然后執(zhí)行EFFECTS/ADD/LENS EFFECTS，選擇了幾種？效果后，如何才能把它們賦予場景中的OMNI呢？是不是我用錯了什么？答：找找看，控制面板是否有pick gizmo選項，單擊它，然后在視圖中選擇燈光。
4、請問由中心到四周發(fā)光的效果如何做呢？答：在燈光里有許多種燈，選擇聚光燈然后調(diào)里面的數(shù)據(jù)即可。5、我是剛剛學會3D的，我想請教一下，怎么做各種燈的自發(fā)光效果啊？比如說天花上的白色射燈？ 答：在材質(zhì)基本參數(shù)面板右邊，self-lllumination下面勾選color，其后面出現(xiàn)顏色塊，最后調(diào)色。
6、網(wǎng)站上有一篇關(guān)于finalrender的全局照明的文章，看完后搞了一下，也搞出了全局照明的效果，但是有一點不大明白也搞不出來。就是如果要全局照明的效果的話就不能打任何的燈了嗎。
象在室內(nèi)裝飾效果圖里，肯定會有一些需要局部照明的地方就必須用聚光燈的來打。但是我在打完燈后，finalreder的全局照明效果就沒了。
我的感覺是用了聚光燈后finalrener的全局照明效果沒了。如果用聚光燈來照亮場景的話，怎樣又能有finareder的全局照明效果呢 ？答：請注意，用于局部燈光的參數(shù)要設(shè)置好，特別是衰減參數(shù)。
否則會出現(xiàn)局部效果打亂全局效果。 7、我要做一個冰雕！里面加上小彩燈！感覺就像彩燈在里面發(fā)光！怎么做?。窟€有就是怎么做霓虹燈??？還有裝飾用的小彩燈！怎么做??？ 答：將建好的模型材質(zhì)設(shè)置好參數(shù)，里面放一泛光燈，設(shè)置顏色等. 8、我想做個發(fā)光的電燈泡，可是這個燈光的效果怎么做??？答：簡單一點可以到photoshop里添加。
也很不錯的。把燈光設(shè)置成體積光啊。
用3dmax自帶的video post試一試. 9、室外效果圖如何用主光和輔光，主光用什么光源，輔光用什么光源？答：主光用聚光燈或平行燈光源，模擬太陽光，輔光源用什么都可以，關(guān)鍵是根據(jù)實際情況調(diào)整參數(shù)。 10、請問各位高手，燈光的參數(shù)要怎么設(shè)置，我在打燈光時怎么做不出那種想要的效果來，如主光與輔助光怎么搭配，還有在天花中間透出來的那種光要怎么打？答：設(shè)了衰減了嗎？那對與摸擬真實的燈光很重要，還有就是不要把燈光的倍光數(shù)設(shè)得太高！過高的倍光會使你的圖象變的很糟糕！！還有就是渲染器有一定的影響！3d max的默認渲染器在處理全局照明（全局漫反射）時很粗糙！換個更高極的渲染器也能一定程度地提高渲染質(zhì)量！設(shè)置衰減程度，近度衰減程度都設(shè)為1，遠度誤減程度第一個設(shè)為1，第二個設(shè)為你所照空間大小的2倍以上。
效果挺不錯的。 11、我物體的陰影怎么出來？答：就在Cast Shadows前的方框里打上鉤就可以了，不過陰影只能在渲染圖中才能看見的。
那個選項就在光源的顏色調(diào)色板的下面，仔細找。 12、在學校學習3dmax后被它迷住了再加上工作需要，現(xiàn)在對它很有興趣，在此想請高手們指點一下怎么樣才能打燈光打好，謝謝！答：不斷調(diào)節(jié)參數(shù)，并不斷渲染，以達到你滿意的效果！在打燈光時，先打全局，用幾個遠距離的散光燈，再想清楚主光是什么，打上后，再調(diào)節(jié)細部的光，如果是室內(nèi)效果圖，燈一般不會少于幾個吧，總之要豐富，不能到處都是一片白或是一片黑。
13、燈光的設(shè)置是一個難點，我只知道燈光參數(shù)的含義，卻不懂如何靈活運用。請教各位行家，請問燈光設(shè)置有哪些原則和步驟，以及技巧？答：效果圖的效果很大的程度來自燈光，我想說的是一個效果圖的燈光，不能太亂，這樣會給人沒有光。
2.學習3DS MAX的燈光技巧
3Dmax燈光-燈光教程
在3DSMAX中，燈光的設(shè)置可以說是至關(guān)重要，它直接關(guān)系到最后作品的效果，同時也是一個難點，現(xiàn)將本人對主燈光設(shè)置的一些看法與大家分享。
主燈光可以放置在場景中的任何地方，但實際應(yīng)用中有幾個經(jīng)常放置主燈光的位置，而且每個位置都有其渲染物體的獨特方式，下面我們來分別介紹。
1、FRONT（前向）照明：
在攝象機旁邊設(shè)置主燈光會得到前向照明，實際的燈光位置可能比攝象機的位置要高一些并且偏向一些。前向照明產(chǎn)生的是平面型圖象和扁平的陰影，由于燈光均勻照射在物體上并且離攝象機很近，所以得到的是一個二維圖形，前向照明會最小化對象的紋理和體積，使用前向照明不需要進行燈光建模。
2、BACK（后向）照明：
將主燈光放置在對象的后上方或正上方，強烈的高亮會勾勒出對象的*廓，BACK照明產(chǎn)生的對比度能創(chuàng)建出體積和深度，在視覺上將前景從背景中分離出來。同時經(jīng)過背后照明的對象有一個大的、黑色的陰影區(qū)域，區(qū)域中又有一個小的、強烈的高亮，強烈的背光有時用于產(chǎn)生精神上的表現(xiàn)效果，隨著發(fā)生過濾和漫射網(wǎng)的使用，物體周圍的明亮效果更強了，這種技術(shù)因為其對形態(tài)的提取而常用來產(chǎn)生神秘和戲劇性的效果。
3、SIDE（側(cè)向）照明：
側(cè)向照明是將主燈光沿對象側(cè)面成90度放置，包括左側(cè)放置和右側(cè)放置，側(cè)向照明強調(diào)的是對象的紋理和對象的形態(tài)，在側(cè)向照明中，對象的某一側(cè)被完全照射，而另一側(cè)處于黑暗中。側(cè)向照明屬于高對比度的硬照明，最適合于寬臉或圓臉，因為光線使臉的寬度變小并不顯示臉的圓形*廓，主要用于產(chǎn)生內(nèi)心的表現(xiàn)和影響，側(cè)向照明也會導致相應(yīng)變形，因為臉部不是嚴格對稱的。
4、REMBRANDT照明：
REMBRANDT照明是將主燈光放置在攝象機的側(cè)面，讓主燈光照射物體，也叫3/4照明、1/4照明或45度照明。在REMBRANDT照明中，主燈光的位置通常位于人物的側(cè)上方45度的位置，并按一定的角度對著物體，因此又叫高側(cè)位照明，當主燈光位于側(cè)上方時，REMBRANDT照明模擬的是早上或下午后期的太陽位置，主燈光在這種位置是繪畫和攝影中常用的典型位置，被照射后的物體呈三維形狀并可以完全顯現(xiàn)*廓。
5、BROAD（加寬）照明：
加寬照明是REMBRANDT照明的變體，起變化包括位置的變化和照射出比3/4臉部更寬的區(qū)域，主燈光以和攝象機同樣的方向照射物體，加寬照明通常用于窄臉形拉長和加寬，加寬照明不適合于圓臉和寬臉，因為燈光位置使臉部擴大。
6、SHORT（短縮）照明：
短縮照明是與BROAD照明相對的照明方法，在這種照明中主燈光的位置是從較遠處照射3/4臉部區(qū)域的側(cè)面，因為照射的是臉部的一個狹窄的區(qū)域，所以叫SHORT照明，因為短縮照明通過寬的側(cè)面添加陰影，使臉部看起來尖瘦，所以短縮照明最適合于圓臉或?qū)捘樞汀?
7、TOP（頂部）照明：
在頂部照明中，主燈光位于對象的上方，也可以放置在側(cè)上方，但是光的方向要通過頂部。頂部照明類似于中午的太陽，頂部照明會在對象上形成深度陰影，同時被照射的側(cè)面很光滑，他不能用于圓臉對象，因為頂部照明會使對象的臉部加寬。
8、UNDER或DOWN（下部）照明：
是將主燈光放置在對象的下方，下部照明一般向上指向物體以照明物體的下部區(qū)域，產(chǎn)生一種奇異的神秘的隱惡的感覺。
9、KICKER照明：
KICKER照明有兩種主燈光放置位置，一種位于物體的上方，一種位于物體的后面，當這兩個主燈光照到物體的側(cè)面時，物體的臉部處于陰影之中，然后該陰影區(qū)域在被反射光照亮，KICKER照明用于創(chuàng)建物體的高度*廓。
10、RIM照明：
RIM照明設(shè)置主燈光于物體的后面并稍稍偏離物體一段距離以創(chuàng)建一種光線輕拂物體表面的特殊效果，主燈光來自物體的后面，創(chuàng)建的是一個顯示物體*廓的亮邊，同時相對的處于陰影之中，RIM照明通常將燈光放置在和物體相同的高度，并且設(shè)置其具有更強的亮度，RIM照明用于強調(diào)對象的形狀和*廓的場合
/yzcc/3d/
/articles/multimedia-cartoon/3dsmax/15/
這里也有不少
3.3dmax打燈光技巧
一：直行暗藏燈：在前視圖畫出vraylight（注意在不同場合有不同方向，比如天花暗藏處燈光要向上打，也有向前的打法和向下的打法），強度一般控制在5左右測試合適為止。燈光調(diào)整為不可見。
二：異形暗藏燈：像有造型的燈槽是不能用vrlight打的，可以通過一些替代物去施加自發(fā)光，通過這些可以制造出異形暗藏燈。
舉個例子，比如天棚上有一個圓形燈槽，利用上述方法打一個暗藏燈帶
1：在頂視圖上畫出一個圓形，將其厚度加粗
2在修改面板中點選：在渲染中啟用和在試圖中啟用
3：將其捕捉對齊到圓形暗槽內(nèi)
4：然后將物體隨便賦予一個材質(zhì)
5：設(shè)成vray自發(fā)光材質(zhì)（vraylight）
6：更改其顏色適當增加倍增
7：右擊該對象選擇對象屬性將產(chǎn)生陰影，接受陰影，還有可見性都關(guān)閉還有對攝像機可見也關(guān)閉。
三：室內(nèi)射燈打法
1：該種燈光使用的是光度學燈光下面的目標點光源
2：倍增：根據(jù)場景大小和燈距離程度不同可以自由設(shè)置參數(shù)，一般在以CD為單位下大小在800到3000不等，如果墻跟筒燈之間的距離太近可以適當拉遠
注意：
1：陰影下面的啟動要點選，類型為vray陰影
2：在強度顏色分布下面的分布中要選擇web
3：不要把vray區(qū)域陰影下的面積陰影打開，這樣會消耗很多時間，同時也會出現(xiàn)很多雜點。
四；各式燈箱燈柱燈柱設(shè)置技法
步驟：
1：將燈箱賦予材質(zhì)在基礎(chǔ)上追加VRAY燈光材質(zhì)）
2：在下面的none中加入一張燈箱貼圖，
3：在vray材質(zhì)基礎(chǔ)上追加材質(zhì)包裹材質(zhì)
這個時候會發(fā)現(xiàn)燈箱里面的圖片不清晰，要想改變其清晰程度則，在自發(fā)光中將倍增降低到0.5左右，然后在包裹器下面將產(chǎn)生GI提高到2左右即可造成即讓燈箱變亮有沒有色溢。
五：各式吊燈（吸頂燈）臺燈，壁燈設(shè)置技法
吊燈打法：通常采用比較多的打法就是采用泛光燈去打，此種打法適合對效果圖質(zhì)量要求不是很好且時間很少的時候采用此種打法，即在不需要打開陰影的情況下，泛光燈強度給到1左右，打開遠距衰減使用把開始設(shè)為0讓一開始就產(chǎn)生衰減，結(jié)束的范圍比燈的體積大一些即可。
想要給燈其營造一個好的氛圍最好是用vraylight來做，步驟：
1畫出一個vraylight，類型采用球形，大小比吊燈大一些
2：拉到合適位置調(diào)節(jié)顏色和倍增（0.5左右）且勾選燈光的不可見性
吸頂燈打法：跟吊燈一下，要是用vr燈光去打把燈往上拉，只讓燈光的一般露出即可。
臺燈打法：
除了跟前面的兩種燈光打法一樣外還可以用自由點光源去創(chuàng)建。
只要加入一張臺燈的廣域網(wǎng)即可（數(shù)值給到500左右）。再有就是它的陰影選擇的是標準陰影，最后就是點擊修改面板下方參數(shù)中的排除，將臺燈自身的物體排除在外避免造成不必要的陰影。
壁燈打法：
其打法跟臺燈和吊燈基本相同
天空光與陽光搭配的設(shè)置模擬環(huán)境
一：利用天空光和MXS自身的燈光（目標平行光或者Iesun ）
注意，在利用這兩種光配合時候目標平行光和iesun都要打開陰影且類型都要是VR陰影，否則會發(fā)現(xiàn)場景中很曝！
二：利用vrsun和vrsky (vr天空光，是一張貼圖)
其中它們的參數(shù)設(shè)置
Vrsun中濁度給到15，強度倍增0.02
Vrsky 中濁度給到5，強度倍增給到0.03
三：利用vrlight和max自身的平行光來結(jié)合
注意，在加入vrlight之后細分之要給高，大約50左右，否則會出現(xiàn)斑點
倍增器給到2左右，勾選其不可見性。顏色適當給天藍色
這種組合方式在制作大的場景是耗時比較多，但是同時也是最常用的一種組合方式
注意打vrlight時候位置要注意燈光方向不能調(diào)錯
四：把窗口的燈光調(diào)整為自發(fā)光材質(zhì)
4.3dmax室內(nèi)燈光的打法
三點布光法，分別是 主光 輔助光（副光）還有背光 一般主光是在攝像機后30或45度位置直照物體，使物體有個照射效果還有陰影，主光的燈一定要勾上陰影效果，選陰影貼圖或其他。
光強度要稍微高。強度越高陰影越明顯。
輔助光，也是同樣的在相機后面30或45度，不過是在主光另一邊，照到主光照不到那片物體。作用是照主光照不到的暗面，同時輔助主光。
使主光的陰影面不要死死的。注意不要打開陰影選項。
同時強度要弱。一般不超0.5， 背光，在物體的后面，光線的逆方向打一個泛光燈，作用是柔和主光和輔助光。
使光線變?nèi)岷?。強度也要稍微小點。
布光還有幾個地方需要特別注意： 1）燈光宜精不宜多。過多的燈光使工作過程變得雜亂無章，難以處理，顯示與渲染速度也會受到嚴重影響。
只有必要的燈光才能保留。另外要注意燈光投影與陰影貼圖及材質(zhì)貼圖的用處，能用貼圖替代燈光的地方最好用貼圖去做。
例如要表現(xiàn)晚上從室外觀看到的窗戶內(nèi)燈火通明的效果，用自發(fā)光貼圖去做會方便得多，效果也很好，而不不要用燈光去模擬。切忌隨手布光，否則成功率將非常低。
對于可有可無的燈光，要堅決不予保留。 2）燈光要體現(xiàn)場景的明暗分布，要有層次性，切不可把所有燈光一概處理。
根據(jù)需要選用不同種類的燈光，如選用聚光燈還是泛光燈；根據(jù)需要決定燈光是否投影，以及陰影的濃度；根據(jù)需要決定燈光的亮度與對比度。如果要達到更真實的效果，一定要在燈光衰減方面下一番功夫。
可以利用暫時關(guān)閉某些燈光的方法排除干擾對其他的燈光進行更好地設(shè)置。 3）要知道MAX中的燈光是可以超現(xiàn)實的。
要學會利用燈光的“排除”與“包括”功能絕對燈光對某個物體是否起到照明或投影作用。例如要模擬燭光的照明與投影效果，我們通常在蠟燭燈芯位置放置一盞泛光燈。
如果這盞燈不對蠟燭主體進行投影排除，那么蠟燭主體產(chǎn)生在桌面上的很大一片陰影可能要讓我們頭痛半天。在建筑效果圖中，也往往會通過“排除”的方法使燈光不對某些物體產(chǎn)生照明或投影效果。
4）布光時應(yīng)該遵循由主題到局部、由簡到繁的過程。對于燈光效果的形成，應(yīng)該先調(diào)角度定下主格調(diào)，再調(diào)節(jié)燈光的衰減等特性來增強現(xiàn)實感。
最后再調(diào)整燈光的顏色做細致修改。如果要操真地模擬自然光的效果，還必須對自然光源有足夠深刻的理解。
多看些攝影用光的書，多做試驗會很有幫助的。不同場合下的布光用燈也是不一樣的。
在室內(nèi)效果圖的制作中，為了表現(xiàn)出一種金碧輝煌的效果，往往會把一些主燈光的顏色設(shè)置為淡淡的橘黃色，可以達到材質(zhì)不容易做到的效果。 總之，只要多實踐、敢于實踐，掌握用光的精髓就只是時間問題了。
5.誰能告訴我3DMAX 打光的基本要領(lǐng)和技巧 怎么樣打出好的燈光
簡單的說說我個人看法：
1： 空間結(jié)構(gòu)就不對。房頂和人的比例有比較大的問題。如果以現(xiàn)在的角度來看，這個房頂應(yīng)該不會超過2000MM
給人留下的綜合感覺就是壓抑。
2： 相機的位置問題。多考慮一下平面構(gòu)成，把相機換一種角度去看。可能會效果好很多。
3： 材質(zhì)。在材質(zhì)方面首先說色彩搭配，總體色調(diào)給人的感覺為黃綠色，不干凈。 房頂反光過高。地表紋理不明顯
建議去掉房頂80%的反光度，然后在加衰減。
4： 燈光：直接陰影過多，這種地方水氣比較大，燈光經(jīng)過空氣的時候由于水蒸氣過大，所以光照不會很直。況且你的是節(jié)能燈還帶燈罩。浴池后面的光很奇怪。很強的光搶了主畫面的內(nèi)容。
5： 陰影：如上所說，光不強就不可能有那么銳利的影子，所以影子感覺不舒服。還有人如果我沒猜錯是PS上去的。那么為什么不給影子呢。
以上為個人意見，提供參考
6.3dmax怎樣打燈光
3DMAX燈光詳解與技巧 光的顏色 當白色光通過三棱鏡時被折射成七色光，七色光是白光光譜中可見光部分，分別為紅 、橙、黃、綠、藍、靛、紫，簡寫為ROYGBIV，這些顏色中，紅、綠、藍是原色，故光的顏色模型為RGB模型。
計算機屏幕產(chǎn)生顏色的機理也可認為是RGB模型，在大多數(shù)繪圖程序中（包括3D Studio MAX）都提供了RGB顏色選擇模式。下圖表示了RGB顏色模型，應(yīng)當注意的是：光的顏色具有相加性，而顏料顏色具有相減性。
所謂相加性是指混合的顏色越多，顏色越淡，而相減性則相反，這一點學過色彩繪畫的人應(yīng)該很清楚。 RGB顏色模型。
有趣的是，將RGB顏色的Multiplier值由1改為-1，顏色就會變成原來的補色，即成右邊的CYM色。 在3DSMAX的世界里你所見到的場景取決于你照明的方式，呈現(xiàn)出的場景完全由發(fā)光對象的顏色和位置決定。
事實上要創(chuàng)建一種氛圍，很少只使用白光照明的。若使用顏色成分少的人造燈光會使場景毫無生氣。
在劇場里一般使用純紅、綠、藍、黃、絳紅及藍綠等的多種組合，使某些區(qū)域以及許多光柱看起來色彩絢麗斑斕。高飽和度的燈光用起來要十分小心，因為用它來照明常會歪曲事實，例如在煤油燈黃光照明下就分不清土黃和檸檬黃。
3DSMAX的燈 程序中的燈光都是模擬真實世界的燈光模式，如Target Spot是手電筒或探照燈模型，Omni模擬燭光或太空中的太陽光；Directioal Light模擬自然界直射平行太陽光。這些燈都能打開或關(guān)閉，改變它們的大小、形狀和位置，改變顏色，打開或關(guān)閉影子，設(shè)置影子邊緣的柔度，設(shè)置哪些物體被所有的光照明，甚至在某些范圍里使用特別暗的光“吸取”多余的光。
Exlude功能是MAX燈光的第一個特性。它可設(shè)定場景中哪些物體受此燈光的影響，哪些不受影響。
在一個復雜場景中，有些人為追求效果架設(shè)幾十盞燈光，勢必造成某些物體受光過度甚至丟失陰影。將它們排除在一些燈光影響之外可以保持原效果。
Multiplier（倍增器）類似于燈的調(diào)光器。值小于1減小光的亮度，大于1增加光的亮度。
當值為負時，光實際從場景中減去亮度。“負光”通常用來模擬局部暗的效果，一般僅放在內(nèi)部的角落，使其變暗，以在場景中產(chǎn)生用一般的光很難獲得的效果。
倍增器可以維護場景中一系列光使用相近的顏色（下圖）。而如果將RGB值相應(yīng)增加或減小會使樣本顏色不易辨認。
R=255,G=10, B=10，從左至右分別為Multiplier=1; Multiplier=5. Multiplier=10. Multiplier=20. Multiplier=26. 是否使用衰減（attenuatioin）是許多場景成敗的原因之一。MAX的燈光默認是不衰減的，這通常意味著場景將很快變得過亮。
記住，在進行室內(nèi)照明的時候，除了最暗的輔光，所有其他光都要使用衰減。而在實際生活中由于光能量在傳播過程中的散失，光隨距離減弱。
需要指出的是在自然界，光按距離平方比的倒數(shù)進行衰減，例如在10m處燈光亮度為X，則在20M處亮度為X/4。但在大部分計算機程序中（包括3DSMAX），光的衰減是以線性方式進行的，意即剛才的燈光在20m處亮度為X/2。
光的打法及影響 在3DSMAX中，默認的照明是-X,-Y,+Z與+X,+Y,-Z處的兩盞燈，一旦你在場景中建立了燈光，這兩盞燈自動關(guān)閉。 攝影上有幾種照明類型，可以為MAX所用。
三角形照明是最基本的照明方式，它使用三個光源：主光最亮，用來照亮大部分場景，常投射陰影；背光用于將對象從背景中分離出來，并展現(xiàn)場景的深度，常位于對象的后上方，且強度等于或小于主光；輔光常在攝影機的左側(cè)，用來照亮主光沒有照到的黑區(qū)域，控制場景中最亮的區(qū)域與最暗區(qū)域的對比度。亮的輔光產(chǎn)生平均的照明效果，而暗的輔光增加對比度。
一個大的場景不能使用三角形照明時，可采用區(qū)段照明法照明各個小的區(qū)段，區(qū)段選擇后就可使用基本的三角形照明法。 對于具有強烈反射的金屬感材質(zhì)，有時需要用包圍法將燈光打在周圍以展現(xiàn)它的質(zhì)感，這是比較少用的方法。
光的性質(zhì)對場景產(chǎn)生強烈影響。刺目的直射光來自點狀光源，形成強烈反差，并且根據(jù)它照射的方向可以增加或減低質(zhì)地感和深度感。
柔和的光產(chǎn)生模糊昏暗的光源，它有助于減少反差。光的方向也影響場景中形的組成。
柔和的光沒有特定的方向，似乎輕柔地來自各個方向，刺目的直射光有三個基本方向：正面光、側(cè)光和逆光。 正面光能產(chǎn)生非常引人注目的效果，當它形成強烈的反差時更是如此。
然而這種光會丟失陰影，使場景缺乏透視感。 側(cè)光能產(chǎn)生橫貫畫面的陰影，容易顯示物體的質(zhì)感。
逆光常常產(chǎn)生強烈的明顯的反差，清晰地顯示物體的輪廓。 昏暗、偏冷、低發(fā)差的燈光適用于悲哀、低沉或神秘莫測的效果。
預示某種不詳之事的發(fā)生。換成高發(fā)差的燈光可用于酒吧、賭場這樣的場面，在這里可以強調(diào)主要對象或角色，而將其他的虛化。
明艷、暖色調(diào)、陰影清晰的燈光效果適于表現(xiàn)興奮的場面，而換成偏冷色調(diào)則是種恬靜的氣氛。 燈光特效 3DSMAX中的燈光功能雖然強大，但對一些特殊效果諸如體光、霓虹燈效果、眩光等需要另外的程序或插件來完成。
體光：體光是中常見的現(xiàn)象，電筒光，探照燈，夜晚霧氣中的路燈都是體光的具體例子。體光由光線。
7.3Dmax燈光如何打
原發(fā)布者：補丁校園
3DMAX燈光設(shè)置和技巧1.3Dmax常用建模，然后建模結(jié)束，打燈光時需要注意哪些技巧？如果是泛光燈不要離物體太近。如果射燈要是想出好點的光影效果的話不要離墻面太近。并且上述的兩個燈不要給的色彩太純，少帶點就好。如果是平行光（太陽）的話就注意高度和角度了，不要造成光很強但是夕陽斜照的效果。如果是VR面燈的話不要太強了，最好多燈或者配合環(huán)境光使用。也就只這么幾個燈了.2.3dmax怎樣打燈光？怎樣把握燈光的色彩~！怎樣打燈光的的效果~如何調(diào)整燈光~！3DMAX燈光詳解與技巧光的顏色當白色光通過三棱鏡時被折射成七色光，七色光是白光光譜中可見光部分，分別為紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫，簡寫為ROYGBIV，這些顏色中，紅、綠、藍是原色，故光的顏色模型為RGB模型。計算機屏幕產(chǎn)生顏色的機理也可認為是RGB模型，在大多數(shù)繪圖程序中（包括3DStudioMAX）都提供了RGB顏色選擇模式。下圖表示了RGB顏色模型，應(yīng)當注意的是：光的顏色具有相加性，而顏料顏色具有相減性。所謂相加性是指混合的顏色越多，顏色越淡，而相減性則相反，這一點學過色彩繪畫的人應(yīng)該很清楚。RGB顏色模型。有趣的是，將RGB顏色的Multiplier值由1改為-1，顏色就會變成原來的補色，即成右邊的CYM色。在3DSMAX的世界里你所見到的場景取決于你照明的方式，呈現(xiàn)出的場景完全由發(fā)光對象的顏色和位置決定。事實上要創(chuàng)建一種氛圍，很少只使用白光照明的。若使用顏色成分少的人造燈光會使場景毫無生氣。在劇場里一般使用純
