寫意畫鳥(國(guó)畫花鳥基本技法)
1.國(guó)畫花鳥基本技法
花鳥畫基本畫法國(guó)畫的花鳥畫基本畫法。一般而言，白描畫法、雙鉤填彩畫法與沒骨畫法機(jī)皆屬於工筆畫法的范疇，應(yīng)注意其形態(tài)的完整與結(jié)構(gòu)的清楚，初學(xué)者在畫前可先鉤 一張同尺寸的速寫稿，置於畫紙下，則構(gòu)圖、形狀有個(gè)依據(jù)， 能專注色彩與運(yùn)筆的趣味，無論以那一種發(fā)方法畫花、葉，色 彩皆要有濃淡的變化，一只筆沾清水，以便分染。寫意畫法 寫意畫法是指用單純而概括的筆墨來表現(xiàn)對(duì)象的精神意態(tài) ，是不求形似求神似的畫法
花鳥畫基本畫法國(guó)畫的花鳥畫基本畫法。一般而言，白描畫法、雙鉤填彩畫法與沒骨畫法機(jī)皆屬於工筆畫法的范疇，應(yīng)注意其形態(tài)的完整與結(jié)構(gòu)的清楚，初學(xué)者在畫前可先鉤 一張同尺寸的速寫稿，置於畫紙下，則構(gòu)圖、形狀有個(gè)依據(jù)， 能專注色彩與運(yùn)筆的趣味，無論以那一種發(fā)方法畫花、葉，色 彩皆要有濃淡的變化，一只筆沾清水，以便分染。寫意畫法 寫意畫法是指用單純而概括的筆墨來表現(xiàn)對(duì)象的精神意態(tài) ，是不求形似求神似的畫法。推薦使用熟宣紙，用勾筆畫法，在白紙上勾描輪廓，印在熟宣紙上，用過濾式。
2.如何學(xué)習(xí)花鳥畫
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花鳥畫傳統(tǒng)學(xué)習(xí)方法是“臨摹——寫生（包括默寫）——?jiǎng)?chuàng)作”。
如果您具有一定造型能力者，也可以從寫生入手，熟悉寫生對(duì)象后，再進(jìn)行臨摹和創(chuàng)作。
臨摹是向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)掌握前人的筆墨技巧和表現(xiàn)方法。
寫生，是在千姿百態(tài)的大自然中培養(yǎng)觀察和表現(xiàn)事物的能力。
最后，把積累的素材和自己對(duì)生活的感受結(jié)合起來，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。
到田野或花圃中去寫生，（折枝的也可折枝回來在室內(nèi)寫生）選擇好自己要畫的對(duì)象，各種花卉或農(nóng)作物。
首先從四面八方去仔細(xì)觀察分析、比較、研究，認(rèn)識(shí)它的生長(zhǎng)規(guī)律和結(jié)構(gòu)特征；
其次選擇你自已認(rèn)為能夠入畫的部分，進(jìn)行寫生。
在畫面上定好大體位置；以選擇對(duì)象花和枝葉比較完整的部分，把要畫的對(duì)象生動(dòng)姿態(tài)，從整體去把握。
先把各部分的輪廓簡(jiǎn)單地很輕地用鉛筆勾下來，然后從主要部分畫起，即依實(shí)物距離視線最近最突出的地方畫起（較細(xì)地刻劃），漸次畫到花葉和枝干軺畫一朵花的時(shí)候，先簡(jiǎn)單勾出花的大體輪廓，然后即從這朵花最近最突出的花瓣畫起，以這一瓣為標(biāo)準(zhǔn)，向里或向外，向左或向右，較仔細(xì)地勾完一朵花的輪廓。
當(dāng)勾畫局部時(shí)，要注意整體的姿態(tài)，比例，從整體著眼，從局部入手，（不必要描寫繁瑣的細(xì)節(jié)，注意抓特點(diǎn)）勾的方法，是用鉛筆按照毛筆勾線的要領(lǐng)，有輕重地勾出對(duì)象的輪廓，不上光暗調(diào)子，僅憑鉛筆勾線，能表達(dá)出物象的立體感以及花瓣、花葉、枝干的轉(zhuǎn)折、凹凸、向背與各種不同的特征來，要求結(jié)構(gòu)正確，形象生動(dòng)。
在寫生實(shí)踐過程中，包括有選材、布局、提煉加工，大膽取舍與運(yùn)用傳統(tǒng)技法，并且能結(jié)合自己的體會(huì)感受，創(chuàng)造新的表現(xiàn)方法。初學(xué)由簡(jiǎn)到繁，由淺入深，由不熟練到熟練，經(jīng)過不斷實(shí)踐，有了豐富的經(jīng)驗(yàn)，所作寫生稿已經(jīng)比較完整，可用水彩色照對(duì)象著色，以記錄其色彩變化，為創(chuàng)作時(shí)參考。
為了參考研究，還需要畫一些局部的花苞、花葉、花的正面、反面、花心以及枝干。
寫生得來的稿本，即作為創(chuàng)作素材，再用墨筆就鉛筆稿進(jìn)行一次線描整理加工。
在勾線的時(shí)候，一方面要運(yùn)用臨摹所得的傳統(tǒng)技法，一方面要根椐各種對(duì)象的不同特點(diǎn)，靈活運(yùn)用，發(fā)展創(chuàng)造成，注意用筆的粗細(xì)、快慢、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓、起伏、軟硬、枯潤(rùn)及墨色的濃淡，塑造出具體形象和表達(dá)出對(duì)象的精神本質(zhì)。
依照整理的稿本，畫出正式作品，著色的叫“工筆勾勒寫生”，不著色的叫“白描”。寫生素材積累越多，對(duì)于創(chuàng)作越有幫助。簡(jiǎn)單的花卉蔬果可在室內(nèi)進(jìn)行，更重要的是到生活中去觀察、感受、擴(kuò)大胸襟，創(chuàng)作大幅構(gòu)圖。
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3.國(guó)畫基礎(chǔ)理論都包括哪些
基礎(chǔ)理論包括《中國(guó)美術(shù)史》，里面直接包括書法，繪畫，雕塑等，《畫論》基礎(chǔ)課程是白描、工筆花鳥、工筆人物、寫意花鳥、寫意人物，山水。
寫意花鳥的筆法：中鋒用筆、側(cè)鋒用筆、順逆用筆寫意花鳥的畫法：沒骨法、凹凸法、撞水撞水法、小寫意、半工意、兼工代寫、大寫意等寫意花鳥的構(gòu)圖：中國(guó)畫的透視用的是散點(diǎn)透視，和素描用的透視不一樣。其關(guān)鍵在于取勢(shì)。
物有勢(shì)，畫才易得勢(shì)?，F(xiàn)實(shí)中的花草樹木，沒有現(xiàn)成而且貼切入畫的勢(shì)，這就需要“造勢(shì)”。
造勢(shì)與造型同理?；ɑ懿菽镜膭?shì)一般來說都呈向陽性。
孰說“草木有情”，情都是人賦予對(duì)象的，須發(fā)于人。花鳥畫構(gòu)圖極為重視呼應(yīng)。
顧盼的關(guān)系。意筆寫生的關(guān)鍵在于取勢(shì)。
意境：正式由于人的精神和審美觀念的注入，使花鳥草木有了一定的精神寄托，成為表現(xiàn)社會(huì)生活，時(shí)代精神的本質(zhì)，也是人的本質(zhì)的藝術(shù)。
4.國(guó)畫里的鳥的畫法
中國(guó)畫里鳥的畫法是多種多樣的，寫意畫有時(shí)可能只有寥寥數(shù)筆，工筆畫則必得是精心描繪。
下面是國(guó)畫大師于非（AN）先生的名作《玉蘭黃鸝》：.cn/mediafile/200512/14/.jpg 鳥類的觀察 禽鳥在中國(guó)畫中又稱為「翎毛」，可區(qū)分為水禽與山禽兩大類，依其生活習(xí)性，又可分為涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鳴禽、雉禽等類，各類的特微與習(xí)性如下： （一）涉禽：棲於淺水中捕食魚蝦，它的嘴、頸、腳都很長(zhǎng)。例如鶴、鸛、鷺鷥等。
（二）游禽：喜歡在水中游泳，嘴扁平，腳短，趾間有蹼，多捕食魚蝦和小蟲。例如海鷗、野鴨、鴛鴦、雁、信天翁 等。
（三）猛禽：雙翅強(qiáng)而有力，嘴形如勾，腳夷尖銳，性情猛悍，專門捕食小動(dòng)物。例如鷹、鷲、鶚、隼等。
（四）攀禽：多數(shù)上嘴鉤形，下嘴較短，足趾二前二后，能用夷攀抓在樹干上。例如鸚鵡、啄木鳥等。
（五）鳴禽：喜歡鳴叫，一般小鳥多屬此類。例如維、鶯、畫眉、伯勞、黃鸝、八哥等。
（六）雉禽：屬於棲地類禽鳥，身體較大毛色美麗，尾長(zhǎng)，嘴形與雞類似，多生長(zhǎng)於山林矮木叢中。例如雉雞、錦雞、長(zhǎng)尾雉、孔雀等。
禽鳥是卵生，故其身體（不包括頭、頸、腳、尾等部位）呈蛋形。因生活環(huán)境與習(xí)性不同，其嘴、腳翅及尾也各有不同的比例與特微，一般而言，水禽（涉禽、游禽）大多嘴長(zhǎng)而尾短，山禽（鳴禽、攀禽、雉禽）大多嘴短極尾長(zhǎng)，嘴勾者食肉，細(xì)尖者食蟲，嘴長(zhǎng)者食熊蝦，食殼者嘴粗而厚，成圓椎形。
能長(zhǎng)途飛行的鳥翅膀大都較長(zhǎng)，且發(fā)達(dá)，水禽中多長(zhǎng)頸者，以便迅速出擊，啄夾魚類。此外如頭形、眼精的顏色及位置的高低，各有不同，也須把握其特微。
鳥類遍體生長(zhǎng)羽毛，細(xì)密的綿羽有保溫的作用，此外也有半綿羽，以及許多形狀不清楚，層次繁多而疊列成一大片的感覺。另一種是羽片形狀較清楚，如翼、尾的羽毛，皆有詳細(xì)的名稱，應(yīng)仔細(xì)觀察不同部位的羽毛形狀及其疊列的關(guān)系，以求熟悉鳥類羽毛的組織與秩序。
此外尚須明白禽鳥的雌雄，禽與獸絕大部份都是雄的較美，少數(shù)雌雄的羽毛一樣，但是雌鳥總比雄鳥略小，鳥的翼及尾，超左或超右是雌雄相反；雌鳥的右翼及右尾翼在上，雄鳥的左翼及左尾羽在上。鳥類的喜、怒、哀、驚，表現(xiàn)在翼、尾及姿態(tài)上，亦有不同。
鳥類的寫生 鳥類除了結(jié)構(gòu)復(fù)雜外，又活潑善動(dòng)，要以真鳥直接寫生，對(duì)初學(xué)者是一大挑戰(zhàn)，剛開始不妨寫生鳥類標(biāo)本。畫標(biāo)本的優(yōu)點(diǎn)是可以從各角度詳細(xì)的觀察細(xì)節(jié)，甚至重要羽毛的數(shù)目也可慢慢的數(shù)清楚，尤其是畫工筆翎毛，標(biāo)本的觀察助益頗大。
然而畫標(biāo)本的缺點(diǎn)是容易畫出動(dòng)態(tài)生硬呆板，甚至形狀比例失真的作品。標(biāo)本雖從真鳥剝制而成，但經(jīng)人工填塞棉花於體內(nèi)，容易變形，鳥的眼珠亦不依類別的不同而變化，通常裝上統(tǒng)一的人工替品。
張開的翼及腳都家鐵絲支撐重量并維持形態(tài)，往往因?yàn)橹谱髡呤桁队^察及技巧不足，而使關(guān)節(jié)變化失真，生硬挺直，或重心不穩(wěn)，羽毛凌亂等缺點(diǎn)。初學(xué)者了解這些極可能發(fā)生的癥狀之后，不妨比較鳥類的參考書籍圖片，或前往鳥店、動(dòng)物園甚至野外觀察，并可藉照相機(jī)的功能，凝固瞬間的動(dòng)作，作為寫生的輔助參考資料。
作過鳥類標(biāo)本觀察之后，即可嘗試籠中鳥的寫生。最好到鳥店選購(gòu)一種平時(shí)熟悉而溫 馴的小鳥， 最好價(jià)格不要太高，又容易飼養(yǎng)者，作為寫生的對(duì)象。
首先要觀察其各種動(dòng)態(tài)，如踏枝、啄飲、搜翎、欲升、欲降、鳴啼、縮頸、飛翔..，等不同的動(dòng)作，并將其特徵記憶下來。寫生之前不妨仔細(xì)的觀察，并發(fā)現(xiàn)它最常重復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)作，或持續(xù)最久的型態(tài)作為寫生的選擇，以鉛筆或毛筆做速寫，鳥的姿態(tài)改變時(shí)不妨依記憶修補(bǔ)，或等待其出現(xiàn)相同動(dòng)態(tài)時(shí)，再迅速掌握，如做詳細(xì)的描繪較費(fèi)時(shí)，需耐心的畫畫停停，分幾次描繪完畢，而創(chuàng)作時(shí)最好也能經(jīng)常觀察，才容易捕捉到禽鳥的神態(tài)。
籠中鳥的行為動(dòng)作與在大自然中的秦鳥略有不同，就如同在監(jiān)獄中的人和外面自由人的表情動(dòng)作有別一樣，為了表現(xiàn)『好鳥枝頭亦朋友』的自然情趣，了解每一種鳥的生活環(huán)境與棲息之態(tài)，最好到山林野外做實(shí)地的觀察，配合望遠(yuǎn)鏡賞鳥更佳。每一種鳥的習(xí)性與姿態(tài)不盡相同。
如燕子與鴿子是不站在樹枝上的，鶴與鷺鷥是拳一足而睡，烏鴉與喜鵲的動(dòng)態(tài)絕不相同若不仔細(xì)觀察，張冠李戴，舊部合乎物態(tài)，物理與物情。此外鳥類棲宿或非翔時(shí)，頭必迎風(fēng)、如背著風(fēng)、羽毛必定掀起來，這也應(yīng)該注意到的現(xiàn)象。
速寫時(shí)可先畫出鳥的主要形體（蛋型）在根據(jù)頭部的動(dòng)態(tài)（如伸頭、縮頸、扭轉(zhuǎn)等）添加頭部（頭部大致也成蛋形），再添加翅、尾與足部。爪在平地時(shí)需踏的穩(wěn)，在枝上需抓的緊。
非翔實(shí)縮頸則展足，縮足則展頸，不可兩者同時(shí)伸展。最重要得是身體要有重心，型態(tài)力求生動(dòng)活潑，才能表現(xiàn)出生命力。
希望這對(duì)你有幫助！我盡力了。
5.國(guó)畫基礎(chǔ)理論都包括哪些
基礎(chǔ)理論包括《中國(guó)美術(shù)史》，里面直接包括書法，繪畫，雕塑等，《畫論》基礎(chǔ)課程是白描、工筆花鳥、工筆人物、寫意花鳥、寫意人物，山水。
寫意花鳥的筆法：中鋒用筆、側(cè)鋒用筆、順逆用筆寫意花鳥的畫法：沒骨法、凹凸法、撞水撞水法、小寫意、半工意、兼工代寫、大寫意等寫意花鳥的構(gòu)圖：中國(guó)畫的透視用的是散點(diǎn)透視，和素描用的透視不一樣。其關(guān)鍵在于取勢(shì)。
物有勢(shì)，畫才易得勢(shì)。現(xiàn)實(shí)中的花草樹木，沒有現(xiàn)成而且貼切入畫的勢(shì)，這就需要“造勢(shì)”。
造勢(shì)與造型同理?；ɑ懿菽镜膭?shì)一般來說都呈向陽性。
孰說“草木有情”，情都是人賦予對(duì)象的，須發(fā)于人。花鳥畫構(gòu)圖極為重視呼應(yīng)。
顧盼的關(guān)系。意筆寫生的關(guān)鍵在于取勢(shì)。
意境：正式由于人的精神和審美觀念的注入，使花鳥草木有了一定的精神寄托，成為表現(xiàn)社會(huì)生活，時(shí)代精神的本質(zhì)，也是人的本質(zhì)的藝術(shù)。
6.寫意花鳥畫的構(gòu)圖、用色、技法、畫法
寫意畫法是指用單純而概括的筆墨來表現(xiàn)對(duì)象的精神意態(tài) ，是不求形似求神似的畫法。
依據(jù)畫史上的記載，唐朝吳道子 所畫的嘉陵江山水或王洽的潑墨，可能已具有寫意的形態(tài)，傳 世的畫跡中北宋蘇軾、文同的墨竹，釋仲仁的墨梅已經(jīng)可以歸 入寫意畫法中，到了明末的徐渭，更以豪放筆墨，在宣紙上畫 出淋 痛快的大寫意，如下圖是徐渭所畫的「牡丹蕉石圖」。 八大山人、揚(yáng)州八怪及金石畫派都給寫意花鳥畫拓展了不少的領(lǐng)域。
寫意花鳥畫法多以「點(diǎn)垛」或「點(diǎn)簇」的技法，可細(xì)分成 鉤花點(diǎn)葉法、小寫意法、大寫意法等數(shù)。畫寫意適宜選用生紙 ，可單獨(dú)用墨色來畫，亦可用數(shù)種顏色來畫。
筆內(nèi)先含調(diào)好淡 色，再礁深色於筆尖，也可先可先礁深色再蘸清水來畫，每一 筆都要有深淺的變化，使用生紙容易化開，才能產(chǎn)生乾、濕、濃、淡的不同效果。 下列圖版是吳學(xué)讓教授以寫意畫法示范的紫藤，先以雙鉤畫法了解其結(jié)構(gòu)。
用寫意畫法現(xiàn)紫藤花，先以羊毫筆沾白粉，筆尖蘸花青，再蘸洋紅后以側(cè)鋒點(diǎn)垛，即畫出有濃淡與色彩變 化的花瓣，補(bǔ)小化瓣后，換草綠色畫細(xì)梗、點(diǎn)花蒂，并以黃粉 點(diǎn)花蕊。此外葉子的結(jié)構(gòu)、葉序，穿藤法，亦應(yīng)注意。
總之寫意畫法雖有所謂「意到筆不到」之說，形式簡(jiǎn)略或 形象不精確都不需計(jì)較，然而要將寫意畫法畫得好，仍須先在 工筆畫法中多下工夫，多觀察寫生，才能發(fā)揮筆簡(jiǎn)而意足的特點(diǎn)。 國(guó)畫的畜獸畫基本技法 畜獸又稱走獸是中國(guó)畫中較難表現(xiàn)得好的一門，宋朝沙門 德洪即指出：「畫工能為神鬼之狀，使人動(dòng)心駭目者，以其無 常形，無常形可以欺世也，然末始以為貴。
惟犬馬?；⒂谐Ｐ?，有常形故晝者難工，世之人見其似，則莫不貴之。」由此可 見畜獸有常形，即每一種動(dòng)物都有一定的體型、比例與動(dòng)態(tài)， 稍不謹(jǐn)慎，觀察得不夠仔細(xì)，即容易流為笑柄。
常畫的畜獸有 馬、牛、虎、獅、鹿、羊、猿猴、貓、犬、貍、兔、馱、騾以 及象徵權(quán)勢(shì)的龍等，每一種走獸各有不同的特徵與習(xí)性，作畫 前必先詳細(xì)的觀察與寫生。 畜獸的觀察與寫生 我國(guó)古代畫家即非常重視觀察，譬如擅長(zhǎng)畫獐猿的北宋畫家易元吉，曾游荊、湖間，深入山區(qū)，觀察野獸的動(dòng)靜游息之態(tài)，故其走獸畫富有生趣。
李公麟每次經(jīng)過癖舍，看到其中的御馬，必終日觀察，無暇與客人交談，故能畫出馬的特徵，黃山谷在其詩中即稱贊道：「李侯晝骨亦晝?nèi)猓鹿P生馬如破竹 ?！箵?jù)說元代畫馬名家趙雍曾經(jīng)據(jù)壯學(xué)馬滾塵狀，其母管夫人 自窗中窺看，正見一匹滾塵馬，故趙雍晝馬，能得其性情。
可見古代成就高的晝家都很重視觀察，甚至親身模仿其動(dòng)作，以求生動(dòng)的表現(xiàn)畜獸的特徵與神趣。 蘇東坡的題跋中曾經(jīng)提到蜀中的收藏家杜處士一日正在曝曬其書畫，有一牧童看見其中一軸戴嵩晝的斗牛圖，拍手大笑說：「此畫斗牛也，牛斗力在角，尾搐入兩股間，今乃掉尾而斗，謬矣。
」牧童經(jīng)常與牛生活在一起，發(fā)現(xiàn)到牛在角斗時(shí)， 牛尾是緊夾在兩股間，而唐朝畫牛名家戴嵩的觀察還欠周到，以致造成錯(cuò)誤，是值得作為我們的借鏡。 中國(guó)畫一向提倡「形神兼?zhèn)洹ひ孕螌懮瘛?，畫畜獸也不例外，觀察入微，掌握神態(tài)，才能將其畫活。
走獸雖然同樣具備 五官、四肢，但其傳情表達(dá)的能力，卻不如人類豐富，然而我 們也不能忽視其細(xì)膩的動(dòng)態(tài)和神情，每一種動(dòng)物都有獨(dú)特的表 達(dá)喜怒哀樂的方式。此外動(dòng)物也有許多特別的習(xí)慣和動(dòng)態(tài)，譬如鹿、虎等耳朵能隨意的轉(zhuǎn)向各個(gè)方向，如收聽器般，能覺察極輕微的聲音；貓、虎等眼睛的瞳孔，能敏感的隨著自然光線的變幻而開合，猶如照像機(jī)的光圈原理；動(dòng)物的尾巴具有均衡的作用，可調(diào)節(jié)各種姿態(tài)，這些特點(diǎn)都應(yīng)注意到。
畫貓耍表現(xiàn)出乖巧靈俐的特色，同屬貓科的虎則要表現(xiàn)出威嚴(yán)勇猛的感覺；畫驢要畫出傻氣和滑稽的味道，同屬奇蹄科的馬，就要晝出神駿豪邁的性格，每一種動(dòng)物的性格，在作晝前必先稍加研究。 寫生時(shí)對(duì)動(dòng)物解剖學(xué)應(yīng)有了解，至少必先觀察其骨骼與肌 肉的關(guān)系，古人常說「畫虎畫皮難畫骨」，是指一般人往往過 分去描寫搶眼的老虎皮，而忽略其骨骼、肌腱對(duì)展示虎威的重耍性。
速寫是累積創(chuàng)作素材和捕捉生動(dòng)形象的必耍手段，然而它是 通過觀察與默畫相結(jié)合的方法，把生動(dòng)的形象勾出，并不是看 一筆畫一筆，對(duì)於晝動(dòng)態(tài)的畜獸，應(yīng)掌握神態(tài)，尤其耍注意從 一個(gè)動(dòng)態(tài)過渡到另一個(gè)動(dòng)態(tài)的瞬間，只用寥寥幾筆，就要準(zhǔn)確的表現(xiàn)出畜獸的特點(diǎn)，其動(dòng)勢(shì)要靠線條不同方向的對(duì)比和組合來表現(xiàn)。茲以擅長(zhǎng)走獸畫的梁中銘教授平日寫生的素描稿為例 ，配上攸以水墨表現(xiàn)的猴子冊(cè)頁，可以發(fā)現(xiàn)勤於觀察寫生，助益頗大。
寫意晝法 以寫意法畫畜獸，早在漢代壁晝及魏晉磚畫中即可見到略 為豪放的表現(xiàn)法，五代石恪的畫中亦可見具有禪意的虎，但到明朝才比較盛行寫意的畫法，如沈周的寫生冊(cè)頁中亦有走獸， 郭詡的「牛背橫笛圖」墨色的乾濕濃淡變化生動(dòng)，并以破筆枯 墨掃出牛毛，意趣橫生。近代的畜獸畫家，多以寫意法表現(xiàn)， 如徐悲鴻的「雙馬圖」，結(jié)合西洋畫的明暗觀念與正確的解剖 學(xué)知識(shí)，表現(xiàn)出天馬行空的奔馳氣概。
林玉山的猛虎，表現(xiàn)出 兇悍威嚴(yán)的氣勢(shì)，齊白石與李可染的牛，都有獨(dú)特的個(gè)性。 寫意畫法是。
7.想學(xué)國(guó)畫需要怎么基礎(chǔ)
國(guó)畫-是中華民族傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，它運(yùn)用線條和墨色來表現(xiàn)物象的形體、質(zhì)感，并與文學(xué)、書法、篆刻相結(jié)合，最終達(dá)到形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)、深入意境的藝術(shù)效果。是世界繪畫藝術(shù)的瑰寶。
本片根據(jù)國(guó)畫傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)，系統(tǒng)講述并演示了中國(guó)畫的歷史進(jìn)展，題材分類、使用工具以及工筆畫和寫意常規(guī)的筆墨技法等基礎(chǔ)常識(shí)。并根據(jù)科目分類，分別針對(duì)人物畫、山水畫、花鳥畫的繪畫技法和技巧進(jìn)行了詳細(xì)的講解和演示。是初學(xué)者和業(yè)余愛好者學(xué)習(xí)中國(guó)畫、掌握基礎(chǔ)知識(shí)和繪畫技法的實(shí)用教材，它將帶你步入中國(guó)畫-這座民族藝術(shù)殿堂的大門！
■國(guó)畫入門-基礎(chǔ)篇
01、概述
02、中國(guó)畫的工具
03、中國(guó)畫的基本技法-筆法
04、中國(guó)畫的基本技法-墨法
■國(guó)畫入門-山水篇
01、山水畫技法
02、林木畫法
03、山石畫法
04、云水畫法
05、點(diǎn)景
■國(guó)畫入門-花鳥篇
01、花鳥畫技法
02、工筆牡丹畫法
03、寫意牡丹、菊花畫法
■國(guó)畫入門-人物篇
01、人物畫技法
02、人物造型-畫部
03、表情
04、動(dòng)態(tài)
05、工筆人物畫
06、寫意人物畫
8.你知道國(guó)畫的花鳥畫的基本畫法嗎
花卉觀察 花卉的觀察 學(xué)習(xí)畫花卉，除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外，還要對(duì) 實(shí)際的花卉深入的觀賞與寫生，了解花的枯榮及霜晴雨露中的 情態(tài)，茲從花朵葉與枝干等各部位簡(jiǎn)述其結(jié)構(gòu)與生態(tài). （ 一 ） 花朵：花朵經(jīng)常是畫面的主題， 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等幾部份，花瓣有單瓣與重瓣 （ 復(fù)瓣 ） 之 分，花形有離瓣合瓣之別，牡丹薔薇花等是離瓣的重瓣，梨花 木棉花等是離瓣的單瓣，牽?；ò俸匣ǖ仁呛习甑膯伟?，大部 份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種，譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等，花蕊有長(zhǎng)短多寡的區(qū)別，雌雄同株的花，大蕊小 蕊都在一起，雌雄異株者僅有小蕊，或僅有大蕊，有的花蕊較 明顯，有的較隱密，都需仔細(xì)的觀察，花萼亦因花的種類而異 ，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長(zhǎng) 在一長(zhǎng)柄上，玫瑰月季等萼尖長(zhǎng)，山茶萼像魚鱗等。
（ 二 ） 葉：?jiǎn)稳~植物從枝或莖長(zhǎng)葉時(shí)，葉序有對(duì)生互生 輪生叢生等，復(fù)葉植物有的成羽狀掌狀鳥足狀，有的是二重復(fù) 葉，形式更為復(fù)雜，必先了解其生長(zhǎng)的規(guī)律，才不致在繁雜中 發(fā)生錯(cuò)誤，葉有葉柄與葉脈，形狀有尖圓長(zhǎng)短等不同的大小比例。 （ 三 ） 莖枝：可分為木本草本藤本蔓本等， 木本枝干挺 硬，有些相當(dāng)粗狀，草本的莖大都較嫩，有的變成右旋或左旋 的蔓延，有的還長(zhǎng)有須狀的攀緣莖。
花卉寫生 各種花卉在早晨或上午比較清新，生氣勃勃，是寫生的好 時(shí)間，寫生是為創(chuàng)作收集素材，如果是為了工筆畫的需要，就 必須作細(xì)致的描寫，有時(shí)我們?cè)诋嬅嫔闲枰喽浠ň墼谝黄?，寫生收集素材的時(shí)候，就要有正面的、反面的、側(cè)面的、斜 面的；有完整的花朵，也有被枝葉遮住一部分的花朵，既有小 花蕾，也要有將綻的大花蕾。葉子也是如此，除了成葉外也要 有嫩葉及嫩芽，并注意陰陽向背，大小穿插。
枝干也要有主干 、支干之分，以及在在畫面上的姿態(tài)和疏密。以上這些都是我 們?cè)卺槍?duì)目的寫生收集素材時(shí)，首先要注意到的問題。
雖然花鳥畫不像山水畫常有移動(dòng)視點(diǎn)的表現(xiàn)法，通常視 角比較穩(wěn)定，但我們觀察時(shí)可運(yùn)用移動(dòng)視點(diǎn)的方法，選取最美 角度寫生，并注意花、枝、葉的大小比例。畫花朵可從花蕊花 瓣入手，通常先畫最完整、最前面的一瓣，再四外擴(kuò)展，花瓣 太復(fù)雜的可進(jìn)行概括，要注意其造型美。
畫葉也是如此，除了 注意葉序、結(jié)構(gòu)之外，也要注意仰、垂、向背與疏密、前后葉 的變化，最后畫枝干，大干還要畫出皮紋，如梅花的大干要蒼 老、皮紋要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要橫皴，松干皮要 鱗皴，紫薇花干皮較光滑等不同種類的枝干特點(diǎn)。 花卉的寫生，宜從折枝花卉開始，折取花葉易於入畫的一 枝，插於花瓶中詳細(xì)觀察，花蕊被遮蓋的也可撥開，研究細(xì)部 結(jié)構(gòu)。
對(duì)於簡(jiǎn)單的折枝熟悉后，可以選取整株花的一角來嘗試 或全株花的寫生，由於枝葉復(fù)雜，須選擇適當(dāng)?shù)慕嵌?，并做?幅度的刪減或調(diào)整?？傊ɑ艿膶懮⒉皇钱嬛参锏牟鍒D或說明圖，需主觀的取舍與美化，并強(qiáng)調(diào)意趣的表現(xiàn)。
鳥類觀察 禽鳥在中國(guó)畫中又稱為「翎毛」，可區(qū)分為水禽與山禽兩 大類，依其生活習(xí)性，又可分為涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鳴 禽、雉禽等類，各類的特微與習(xí)性如下： （一）涉禽：棲於淺水中捕食魚蝦，它的嘴、頸、腳都很長(zhǎng)。 例如鶴、鸛、鷺鷥等。
（二）游禽：喜歡在水中游泳，嘴扁平，腳短，趾間有蹼，多 捕食魚蝦和小蟲。例如海鷗、野鴨、鴛鴦、雁、信天翁 等。
（三）猛禽：雙翅強(qiáng)而有力，嘴形如勾，腳夷尖銳，性情猛悍 ，專門捕食小動(dòng)物。例如鷹、鷲、鶚、隼等。
（四）攀禽：多數(shù)上嘴鉤形，下嘴較短，足趾二前二后，能用 夷攀抓在樹干上。例如鸚鵡、啄木鳥等。
（五）鳴禽：喜歡鳴叫，一般小鳥多屬此類。 例如維、鶯、畫 眉、伯勞、黃鸝、八哥等。
（六）雉禽：屬於棲地類禽鳥，身體較大毛色美麗，尾長(zhǎng)，嘴 形與雞類似，多生長(zhǎng)於山林矮木叢中。例如雉雞、錦雞 、長(zhǎng)尾雉、孔雀等。
禽鳥是卵生，故其身體（不包括頭 、頸、腳、尾等部位）呈蛋形。因生活環(huán)境與習(xí)性不同 ，其嘴、腳翅及尾也各有不同的比例與特微，一般而言 ，水禽（涉禽、游禽）大多嘴長(zhǎng)而尾短，山禽（鳴禽、攀禽、雉禽）大多嘴短極尾長(zhǎng)，嘴勾者食肉，細(xì)尖者食 蟲，嘴長(zhǎng)者食熊蝦，食殼者嘴粗而厚，成圓椎形。
能長(zhǎng) 途飛行的鳥翅膀大都較長(zhǎng)，且發(fā)達(dá)，水禽中多長(zhǎng)頸者， 以便迅速出擊，啄夾魚類。此外如頭形、眼精的顏色及 位置的高低，各有不同，也須把握其特微。
鳥類遍體生長(zhǎng)羽毛，細(xì)密的綿羽有保溫的作用，此外也有 半綿羽，以及許多形狀不清楚，層次繁多而疊列成一大片的感 覺。另一種是羽片形狀較清楚，如翼、尾的羽毛，皆有詳細(xì)的 名稱，應(yīng)仔細(xì)觀察不同部位的羽毛形狀及其疊列的關(guān)系，以求 熟悉鳥類羽毛的組織與秩序。
此外尚須明白禽鳥的雌雄，禽與獸絕大部份都是雄的較美 ，少數(shù)雌雄的羽毛一樣，但是雌鳥總比雄鳥略小，鳥的翼及尾 ，超左或超右是雌雄相反；雌鳥的右翼及右尾翼在上，雄鳥的左翼及左尾羽在上。鳥類的喜、怒、哀、驚，表現(xiàn)在翼、尾及 姿態(tài)上，亦有不同。
鳥類寫生 鳥類除了結(jié)構(gòu)復(fù)雜外，又活潑善動(dòng)，要以真鳥直接寫生， 對(duì)初學(xué)。
