古箏大全文字(古箏入門(mén)基本知識)
1.古箏入門(mén)基本知識
古箏入門(mén)基本知識有：
1. 古箏的選擇。購買(mǎi)古箏時(shí)應盡量選擇有品牌的、有知名度的、有售后服務(wù)的一些廠(chǎng)家，這樣對于我們古箏的品質(zhì)和服務(wù)是有保障的。
2. 古箏的構造。古箏的基本構造：箏首、前岳山、琴碼、面板、琴弦、后岳山、穿弦孔、箏尾。
3. 古箏的擺放。古箏的琴架大致可以分為兩種，一種是連體式琴架、一種是分體式琴架，琴架擺放時(shí)要注意高低之分，高的一方放置在前岳山位置，低的一方放置在后岳山位置。
4. 義甲的選擇與佩戴。選擇使用玳瑁材質(zhì)的義甲。假指甲如果兩面都是平面，則無(wú)所謂反正；如有一面是弧形，則需將凹面貼著(zhù)指肚。膠布應纏在手指第一關(guān)節的中部，緊貼指肚，避免膠布粘在第一關(guān)節活動(dòng)處，影響手指靈活，膠布纏繞手指2-3圈。
5. 古箏的坐姿。選擇一張高矮合適的凳子，要求彈奏者坐在凳子上彈奏者的腰部與箏面平行，身體坐正，后背挺直；彈奏者坐凳子的前1/2，不要坐滿(mǎn)整個(gè)凳子。身體正前方對著(zhù)古箏的第一個(gè)琴碼（腳碼）；身體離古箏大約1到2拳頭的距離，兩腳可以前后錯開(kāi)平放。
6. 分辨琴弦。在常用的古箏共有21跟琴弦，初學(xué)時(shí)一般以D調定線(xiàn)，弦序是按照中國傳統的無(wú)聲調式音階“官、商、角、徽、羽”循環(huán)排列的，對應簡(jiǎn)譜上的“1 2 3 5 6” 。
拓展資料：
古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，是中國漢民族傳統樂(lè )器中的箏樂(lè )器，屬于彈撥樂(lè )器。它是中國獨特的、重要的民族樂(lè )器之一。它的音色優(yōu)美，音域寬廣、演奏技巧豐富，具有相當強的表現力，因此它深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。
2.古箏的基本知識
古箏的基本知識：古箏是中國最古老彈弦樂(lè )器之一。早在春秋戰國時(shí)期，就已盛行於陜西和甘肅一帶。公元前237年李斯上書(shū)秦始皇時(shí)，曾如此描述當時(shí)民間箏歌場(chǎng)面：“夫擊甕叩 ，彈箏搏 而歌乎鳴鳴，快耳目者，真秦之聲也。” 之后，箏常因此被稱(chēng)為“秦箏”。
箏的種類(lèi)：箏有傳統箏和改革箏之分。按用弦數量而區分的傳統箏有：十二弦箏、十三弦箏、十四弦箏、十五弦箏、十六弦箏。河南傳統十六弦箏，面板弧度大，箏體長(cháng)。廣東傳統十六弦箏體短小。歷史上各傳統箏主要用絲弦，清朝中葉開(kāi)始用銅弦。改革箏的種類(lèi)有：上海二十一弦箏、廣州十八弦箏和二十一弦箏、蘇州二十一弦箏、北京二十一弦箏。
箏的構造：箏是一種多弦多柱的彈撥樂(lè )器。它的外形近似于長(cháng)箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。箏的頭部有緩緩而落的箏腳。在木制箱體的面板上張設箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動(dòng)，用來(lái)調整音高和音質(zhì)。箏的品種不一，構造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦箏的構造。
箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。箏的優(yōu)劣取決于各部分材料質(zhì)地及制作工藝的高低。箏的共鳴體由面板、底板和兩個(gè)箏邊組成。在共鳴體內有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著(zhù)支撐的作用。共鳴體的質(zhì)量和結構對箏的音響影響很大。
古箏的質(zhì)量鑒別與選購：
一、從手感和音色方面選擇：
1）手感
一張已調好音的古箏，彈起來(lái)有一定的彈性，不會(huì )松松垮垮的，也不會(huì )過(guò)于繃緊。左手做上下滑音時(shí)，琴碼不會(huì )走位挪動(dòng)。
2）音準
古箏是一根根弦調音的，好象不會(huì )有音不準的問(wèn)題。音準問(wèn)題出現在左手按滑音時(shí)，左手不能或很難按滑出小三度音。彈3mi弦，左手按滑到5so，如果聽(tīng)力不好，可以借助電子調音器測一下這個(gè)5音是否到位。6弦按滑到1也同樣檢查一下。
3）音韻
古箏的最大特點(diǎn)是以韻補聲，也就是左手在琴碼左方的按、滑、吟、揉等功夫。這些都是在右手彈弦后，左手利用余音做出來(lái)的，要是余音不足，如何以韻補聲？
右手彈1do弦，左手按滑到2，停在2，聽(tīng)一聽(tīng)這個(gè)2是否清晰、持續的時(shí)間是否夠長(cháng)。 右手彈弦，左手做回滑音。回滑音持續的時(shí)間較長(cháng)，整個(gè)回滑過(guò)程能清楚聽(tīng)到音的變化，而且左手完成動(dòng)作離弦后，仍能聽(tīng)到余音。
4）雜音
無(wú)論是右手彈或左手修飾時(shí)，都不應出現任何雜音。
5）發(fā)音
古箏的發(fā)音跟人說(shuō)話(huà)發(fā)音一樣，千差萬(wàn)別。有些人說(shuō)話(huà)非常清楚，聽(tīng)起來(lái)特別舒服，像個(gè)播音員。但很多人說(shuō)話(huà)都有毛病，像發(fā)音不準、聲音太小、聲線(xiàn)沙啞等。好的古箏就如同一個(gè)播音員，發(fā)音清晰、清脆明亮、音量充足、穿透力強。
古箏發(fā)音常見(jiàn)的毛病：聲音松散、音量過(guò)小、捂著(zhù)發(fā)聲（像人用手捂著(zhù)嘴巴說(shuō)話(huà)）等。
二、用料和做工方面談如何選購古箏。
1）用料
古箏用料大部分是木料，另有少量金屬配件。
木料
古箏最重要的部位是面板。面板為桐木，桐木并不是貴價(jià)木材，但需先放置一年以上才能使用。
檢查面板有否蟲(chóng)蛀、疤節、腐爛等；拼板處應緊密，看不出間隙；油漆不應太厚，以薄為佳；木紋清晰，高級古箏在高音區應選用木紋緊密的桐木，低音區則用木紋較疏的桐木。
至于邊板、琴頭、琴尾等部位，高級古箏會(huì )用紅木，有些貴價(jià)古箏更會(huì )用上紫檀木。貴木頭的特點(diǎn)是重、沉，紫檀木尤甚。如果一個(gè)古箏要價(jià)甚高，但拿到手上又覺(jué)輕飄飄的，自然不合理了。
金屬配件
這些配件看似不重要，但卻可以小見(jiàn)大。打開(kāi)琴頭的弦軸盒，檢查弦軸是否不銹鋼制品，一些偷工減料的琴在出售時(shí)已開(kāi)始銹蝕了。
好的琴弦經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間使用才會(huì )生銹，新琴的琴弦絕不應該生銹。
2）做工
古箏是膠合成的，所以不應該發(fā)現釘子或釘孔。 把古箏放在桌上，看看是否平穩，不會(huì )出現歪斜的情形。 檢查底板的穿弦孔，必須光滑易穿。
3.古箏的基本知識
古箏的基本知識：古箏是中國最古老彈弦樂(lè )器之一。
早在春秋戰國時(shí)期，就已盛行於陜西和甘肅一帶。公元前237年李斯上書(shū)秦始皇時(shí)，曾如此描述當時(shí)民間箏歌場(chǎng)面：“夫擊甕叩 ，彈箏搏 而歌乎鳴鳴，快耳目者，真秦之聲也。”
之后，箏常因此被稱(chēng)為“秦箏”。箏的種類(lèi)：箏有傳統箏和改革箏之分。
按用弦數量而區分的傳統箏有：十二弦箏、十三弦箏、十四弦箏、十五弦箏、十六弦箏。河南傳統十六弦箏，面板弧度大，箏體長(cháng)。
廣東傳統十六弦箏體短小。歷史上各傳統箏主要用絲弦，清朝中葉開(kāi)始用銅弦。
改革箏的種類(lèi)有：上海二十一弦箏、廣州十八弦箏和二十一弦箏、蘇州二十一弦箏、北京二十一弦箏。箏的構造：箏是一種多弦多柱的彈撥樂(lè )器。
它的外形近似于長(cháng)箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。箏的頭部有緩緩而落的箏腳。
在木制箱體的面板上張設箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動(dòng)，用來(lái)調整音高和音質(zhì)。
箏的品種不一，構造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦箏的構造。箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。
箏的優(yōu)劣取決于各部分材料質(zhì)地及制作工藝的高低。箏的共鳴體由面板、底板和兩個(gè)箏邊組成。
在共鳴體內有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著(zhù)支撐的作用。共鳴體的質(zhì)量和結構對箏的音響影響很大。
古箏的質(zhì)量鑒別與選購：一、從手感和音色方面選擇：1）手感 一張已調好音的古箏，彈起來(lái)有一定的彈性，不會(huì )松松垮垮的，也不會(huì )過(guò)于繃緊。左手做上下滑音時(shí)，琴碼不會(huì )走位挪動(dòng)。
2）音準 古箏是一根根弦調音的，好象不會(huì )有音不準的問(wèn)題。音準問(wèn)題出現在左手按滑音時(shí)，左手不能或很難按滑出小三度音。
彈3mi弦，左手按滑到5so，如果聽(tīng)力不好，可以借助電子調音器測一下這個(gè)5音是否到位。6弦按滑到1也同樣檢查一下。
3）音韻 古箏的最大特點(diǎn)是以韻補聲，也就是左手在琴碼左方的按、滑、吟、揉等功夫。這些都是在右手彈弦后，左手利用余音做出來(lái)的，要是余音不足，如何以韻補聲？ 右手彈1do弦，左手按滑到2，停在2，聽(tīng)一聽(tīng)這個(gè)2是否清晰、持續的時(shí)間是否夠長(cháng)。
右手彈弦，左手做回滑音。回滑音持續的時(shí)間較長(cháng)，整個(gè)回滑過(guò)程能清楚聽(tīng)到音的變化，而且左手完成動(dòng)作離弦后，仍能聽(tīng)到余音。
4）雜音 無(wú)論是右手彈或左手修飾時(shí)，都不應出現任何雜音。 5）發(fā)音 古箏的發(fā)音跟人說(shuō)話(huà)發(fā)音一樣，千差萬(wàn)別。
有些人說(shuō)話(huà)非常清楚，聽(tīng)起來(lái)特別舒服，像個(gè)播音員。但很多人說(shuō)話(huà)都有毛病，像發(fā)音不準、聲音太小、聲線(xiàn)沙啞等。
好的古箏就如同一個(gè)播音員，發(fā)音清晰、清脆明亮、音量充足、穿透力強。 古箏發(fā)音常見(jiàn)的毛病：聲音松散、音量過(guò)小、捂著(zhù)發(fā)聲（像人用手捂著(zhù)嘴巴說(shuō)話(huà)）等。
二、用料和做工方面談如何選購古箏。 1）用料 古箏用料大部分是木料，另有少量金屬配件。
木料 古箏最重要的部位是面板。面板為桐木，桐木并不是貴價(jià)木材，但需先放置一年以上才能使用。
檢查面板有否蟲(chóng)蛀、疤節、腐爛等；拼板處應緊密，看不出間隙；油漆不應太厚，以薄為佳；木紋清晰，高級古箏在高音區應選用木紋緊密的桐木，低音區則用木紋較疏的桐木。 至于邊板、琴頭、琴尾等部位，高級古箏會(huì )用紅木，有些貴價(jià)古箏更會(huì )用上紫檀木。
貴木頭的特點(diǎn)是重、沉，紫檀木尤甚。如果一個(gè)古箏要價(jià)甚高，但拿到手上又覺(jué)輕飄飄的，自然不合理了。
金屬配件 這些配件看似不重要，但卻可以小見(jiàn)大。打開(kāi)琴頭的弦軸盒，檢查弦軸是否不銹鋼制品，一些偷工減料的琴在出售時(shí)已開(kāi)始銹蝕了。
好的琴弦經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間使用才會(huì )生銹，新琴的琴弦絕不應該生銹。 2）做工 古箏是膠合成的，所以不應該發(fā)現釘子或釘孔。
把古箏放在桌上，看看是否平穩，不會(huì )出現歪斜的情形。 檢查底板的穿弦孔，必須光滑易穿。
4.古箏樂(lè )理知識
樂(lè )理是音樂(lè )理論的統稱(chēng)，其中有很多種內容類(lèi)別：基礎樂(lè )理，四部和聲，調式分析，復調基礎等等。而初學(xué)者最開(kāi)始接觸的是基礎樂(lè )理：涵蓋基；音列、音階、音程、調式調性、和弦、節奏，旋律、轉調移調等內容。
樂(lè )理的學(xué)習有與其匹配的樂(lè )理試題，在學(xué)習過(guò)程中應多結合試題，多做多練習。相信你會(huì )有很好的收獲，你如果想學(xué)習古箏，可以關(guān)注公眾號“ 古箏小課堂”我在上面學(xué)到了很多古箏的樂(lè )理知識，對你也會(huì )有幫助的。
當你學(xué)習完基礎樂(lè )理之后你就算摸到音樂(lè )的門(mén)了，因為大學(xué)之前所有的樂(lè )理知識都在這本《音樂(lè )理論基礎》里面了。
當你進(jìn)入大學(xué)開(kāi)始更專(zhuān)業(yè)的音樂(lè )學(xué)習之后你才會(huì )發(fā)現，你已經(jīng)學(xué)習過(guò)的和即將要學(xué)的都是基礎知識，比如四部基礎和聲，調式分析，基礎復調音樂(lè )，基礎管弦樂(lè )配器，等等等等
5.學(xué)古箏需要掌握哪些基礎知識呢
掌握正確的方法是學(xué)好古箏的關(guān)鍵
一般來(lái)說(shuō)，初學(xué)者要了解正確的姿勢、手形、運指方向和彈奏方法。姿勢以坐式為多，一般坐在琴的右側，身體正中心對準一號琴碼坐正，腰部與面板同高。身體離側板一拳左右。雙腿分開(kāi)呈“稍息”狀。手形為半握拳狀，就像嬰兒睡覺(jué)時(shí)的手形。彈奏時(shí)運指方向與箏面平行，要求義甲正面觸弦，各指的彈奏方向與箏弦平面基本垂直，發(fā)力點(diǎn)在指關(guān)節。
豐富的表現力是學(xué)好古箏的必要條件
首先要有正確的古箏演奏技法，對于音準和節奏的正確把握以及左手揉、滑、按、顫的技巧運用。特別是傳統樂(lè )曲，每個(gè)流派的風(fēng)格都不一樣。要想細膩地表現出各個(gè)流派的特點(diǎn)全都靠左手的按弦。這就要求演奏者要有較高的音樂(lè )感受能力和聽(tīng)辯能力。在此基礎上，還要加入表演者對樂(lè )曲的理解，對作品所處的時(shí)代背景和樂(lè )曲所表達內容的了解，這就要求演奏者要有較高的文化素養。
6.求古箏入門(mén)知識
在民樂(lè )里面，古箏算是比較容易入門(mén)的。
如果你不想找老師學(xué)的話(huà)，還是建議你去買(mǎi)一點(diǎn)書(shū)籍來(lái)看，或者到網(wǎng)上找點(diǎn)教學(xué)視頻，我覺(jué)得不管學(xué)什么都要把基礎學(xué)扎實(shí)。 下面有些基本的知識，希望對你有幫助。
箏是一種多弦多柱的彈撥樂(lè )器。它的外形近似于長(cháng)箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。
箏的頭部有緩緩而落的箏腳。在木制箱體的面板上張設箏弦。
在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動(dòng)，用來(lái)調整音高和音質(zhì)。 箏的品種不一，構造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦箏的構造。
箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。箏的優(yōu)劣取決于各部分材料質(zhì)地及制作工藝的高低。
箏的共鳴體由面板、底板和兩個(gè)箏邊組成。在共鳴體內有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著(zhù)支撐的作用。
共鳴體的質(zhì)量和結構對箏的音響影響很大。 「面板」用放置多年、木質(zhì)干而松的梧桐木來(lái)制作。
也有人試用白松制作。蒙族箏的面板用楊木制成。
「底板」用梧桐木制作或者用其它的硬質(zhì)木料制作。領(lǐng)導作用 「箏邊」也稱(chēng)邊板，即箏的側幫。
箏有兩個(gè)箏邊，靠近身體的一側稱(chēng)為內箏邊，另一側稱(chēng)為外箏邊。箏邊一般用木制成，也有用水曲柳、紅木或其他雜木制成。
還有試用楓木制作。 「箏頭」用木、紫檀或其他較堅實(shí)的木料制成。
箏頭的作用是固定琴弦，由穿弦孔來(lái)固定（也有的箏的箏頭是固定琴釘的）。在箏頭的側面有一個(gè)出音孔，也音孔上有一個(gè)音窗，供出音之用。
箏頭因與共鳴體相通，這樣就擴大了共鳴的范圍（也有的箏，箏頭與共鳴體是不相通的）。 「箏尾」它主要用于安裝琴釘。
此處在造型上也起著(zhù)與箏頭對稱(chēng)平衡的作用。 「岳山」也稱(chēng)木梁或山口。
用木或其他木料制成。在箏上有兩個(gè)岳山：一個(gè)在面板與箏頭連接處，叫作前岳山；一個(gè)在面板與箏尾連接處，叫作后岳山。
岳山隨面板的前后圓弧而自然成彎弧形，與面板基本上成九十度角。后岳山也有用S形的（縮短了高中音區的碼處弦長(cháng)。
岳山起著(zhù)載弦的作用，也起著(zhù)某些傳遞聲音的作用。岳山與碼子高度的比例關(guān)系到音準以及音色，定調等方面的問(wèn)題，因此，必須用恰當的比例才能使箏的發(fā)音有良好的效果。
在前岳山上端鑲有一條骨片或銅絲，以使發(fā)音悅耳。 「碼子」也稱(chēng)柱，或稱(chēng)雁柱。
它是箏弦和面板的傳振支柱。一般用木制作，也有用紅木、牛骨、塑料、象牙制成的，以木的效果為佳。
在桅木上還鑲有一個(gè)小骨片，在骨片上刻槽，以穩固箏弦。每個(gè)碼子支撐著(zhù)一根弦，共有二十一個(gè)碼子。
在演奏時(shí)，弦的振動(dòng)由碼子傳遞到面扳，再通過(guò)共鳴體而發(fā)也音樂(lè )的效果。碼子可左右移動(dòng)，以調整音高。
碼子有時(shí)也稍作前后移動(dòng)，以適當調整音質(zhì)。 「琴釘」也稱(chēng)肖子。
它用于上弦，調整弦的松緊，控制音的高低。箏的琴釘也有用鋼琴肖釘代替的，或用硬質(zhì)木料制成弦軸上弦的。
「出音孔」箏有三個(gè)出音孔（也有兩個(gè)出音孔的），在箏頭側面有一個(gè)，底板上有兩個(gè)（一個(gè)在底板的中部，一個(gè)在底板接近箏尾處）。出音也的位置、形狀和大小關(guān)系到音色、音量。
「弦」目前常用箏共有二十一根弦，靠近演奏者的第一弦是箏的最低音，第二十一弦上的按音所升高的小三度音是箏的最高音。在用弦上，根據不同的需要，而將銅絲弦、金屬纏弦或尼龍纏弦以及其他種弦加以適當的配置。
由于用途、風(fēng)格和習慣的不同，在配置方法上也有不同。有以鋼絲弦為主，適當配置金屬纏弦或尼龍纏弦的；也有以尼龍纏弦為主，適當配置鋼絲弦的；也有全部用尼龍纏弦或絲弦的。
鋼絲弦音色明亮，纏弦音色渾厚。 說(shuō)明：在制弦專(zhuān)業(yè)上，把鋼絲弦稱(chēng)為裸弦（裸弦是與纏弦相對而言的），把有外包纏皮的弦稱(chēng)為纏弦。
纏弦的弦蕊，一般采用鋼絲弦做蕊。 自秦、漢以來(lái)古箏從我國西北地區逐漸流傳到全國各地，并與當地戲曲、說(shuō)唱和民間音樂(lè )相融匯，形成了各種具有濃郁地方風(fēng)格的流派。
有河南箏、山東箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、內蒙箏六個(gè)派系，其箏曲及演奏方法各具特色。 河南箏：由秦箏傳入河南和當地民間音樂(lè )「鄭衛之音」融合發(fā)展成為后世有名的中州古調。
在傅玄《箏賦.序》中對河南箏曲的評價(jià)是"曲高和寡，妙技難工"，以深沉內在慷慨激昂為其特色。 山東箏：多和山東琴書(shū)、民間音樂(lè )有直接聯(lián)系。
曲子多為宮調式，以八大板編組而成。其演奏風(fēng)格純樸古雅。
潮州箏：流傳于廣東潮州一帶，音樂(lè )結構特殊，旋法別具一格。它以其右手的流暢華麗、左手按滑音的獨有加花奏法，變化細膩、微妙而獨具一格。
主要曲調有《重六》《輕六》《活五》《反線(xiàn)》等。其中《重六》調樂(lè )曲比較委婉；《輕六》調樂(lè )曲清新明快；《活五》調樂(lè )曲纏綿悲切，律調很有特點(diǎn)。
客家箏：即廣東漢樂(lè )箏曲，是廣東優(yōu)秀傳統音樂(lè )之一。廣東漢樂(lè )的歷史源遠流長(cháng)。
相傳它是在晉安帝九年（公元405年）至宋亡前后一段漫長(cháng)的歷史時(shí)期中，隨著(zhù)中原一帶人民多次南遷而流行在客家人居住的地方，如廣東東部地區包括梅縣、惠陽(yáng)、韶關(guān)地區部分縣，以及江西、福建、臺灣部分地區和國外華僑居住的地方。廣東漢樂(lè )的古箏演奏有久遠的歷史，它是以《漢皋舊譜》（即漢調音。
7.古箏的入門(mén)知識
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買(mǎi)一本跟我學(xué)古箏彈唱（修訂版）——跟我學(xué)系列
作者： 雷歡 出版社： 湖南文藝出版社
本書(shū)將一批優(yōu)秀的歌曲運用古箏彈奏的技法，改編成古箏彈唱曲目。既不失原旋律的風(fēng)格，又體現了古箏的特點(diǎn)，更能提高學(xué)習者的興趣。本書(shū)從淺到深，適應于初級水平以上學(xué)習者使用。
全書(shū)共分五章。（一）古箏基礎知識；（二）常用技巧，（三）彈唱曲目；（四）優(yōu)秀傳統箏曲及創(chuàng )作箏曲；（五）指法符號說(shuō)明。其中彈唱曲目都使用歌曲的原調，在演奏過(guò)程中，演奏者可根據各自的情況來(lái)選擇定調。
8.古箏的常識
古箏 1）樂(lè )器 [解釋]弦樂(lè )器，木制長(cháng)形。
唐宋時(shí)有弦十三根，后增至十六根，現發(fā)展到二十五根弦。也叫箏。
？？ 古箏又名"秦箏"。自秦、漢以來(lái)從我國西北地區逐漸流傳到全國各地，逐漸形成了各具濃郁地方特色的流派。
山東箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內蒙箏（即雅托葛）、朝鮮族的伽揶琴（即延邊箏）和被稱(chēng)為真秦之聲的陜西箏九個(gè)流派。目前古箏的統一規格為：1.63米，21弦。
古箏的面板大多數采用河南蘭考的桐木制造，框架為白松，箏首、尾、四周側板有紅木、老紅木（緬酸枝）、金絲楠木、紫檀等名貴木材，古箏的音質(zhì)取決于面板和琴弦，周邊用料對古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過(guò)12、13、18、23、25弦等，不同地區的箏又有多種定弦法，箏的新種類(lèi)還有“蝶式箏”、“轉調箏”等。
？？ 古箏常用演奏手法采用右手大、食、中三指撥弦，彈出旋律、掌握節奏，用左手在箏柱左側順應弦的張力、控制弦音的變化，以潤色旋律。箏的指法頗多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。
古箏的傳統演奏手法到了近代有了新的突破，1953年趙玉齋先生創(chuàng )作了《慶豐年》，解放了左手，曲調上運用復調的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術(shù)得到一個(gè)突破性的發(fā)展。 ？？ 1965年，王昌元成功創(chuàng )作出古箏曲《戰臺風(fēng)》，《戰臺風(fēng)》的出現，使古箏的演奏的技術(shù)、技巧，又進(jìn)入了一個(gè)新的高度，從而結束了古箏只能輕彈慢揉的時(shí)代，此曲中的掃搖四點(diǎn)、密搖、扣搖、刮奏及使用無(wú)效區的噪音來(lái)制造臺風(fēng)效果等技法，都是創(chuàng )新技法，提高且豐富了箏的表現能力。
？？ 70年代，趙曼琴在演奏實(shí)踐中，創(chuàng )造使用了雙弦過(guò)渡滑音、和弦長(cháng)音、快撥及1/5泛音等新技巧。并突破傳統的八度對稱(chēng)模式，創(chuàng )立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構成的"快速指序技法體系"，使箏不須改變定弦即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快速旋律，為箏由色彩樂(lè )器進(jìn)入常奏樂(lè )器行列奠定了堅實(shí)的基礎，代表作品有《打虎上山》、《井岡山上太陽(yáng)紅》等。
？？ 90 年代以來(lái)，古箏創(chuàng )作迎來(lái)了百花爭艷的春天。《黔中賦》的演奏以運用扎樁搖和懸樁搖的交替手法而成為亮點(diǎn)；在這時(shí)期中，作曲家們參與箏曲創(chuàng )作，增強了創(chuàng )新力度，他們突破傳統五聲性調式的局限，吸收了日本琉球調式、都節調式的色彩，借鑒了梅西安人工調式的經(jīng)驗，自行設計了許多新的調式，甚至創(chuàng )造了全新的“下方小三度加上方小二度”的調式色彩，每個(gè)八度分為三個(gè)環(huán)節，每個(gè)環(huán)節是一個(gè)大三度音程，在每個(gè)環(huán)節上都可以演奏同主音大小調的調式。
新的調式色彩和多調性連環(huán)疊置的定弦方法，促進(jìn)了演奏技法的變革。如《幻想曲》（王建民曲）、《箜篌引》（莊曜曲）、《溟山》（王中山曲） 等。
在這些箏曲的定弦中，就為轉調準備了條件。不同音區還采用不同音列，使不同音區演奏不同的調式色彩成為可能，既有對傳統調式色彩的偏離，又有對傳統調式色彩的回歸。
音程的變化又為新的音樂(lè )語(yǔ)言的誕生創(chuàng )造了條件。 ？？ 同時(shí)期內，更多的還是用五聲音階定弦法創(chuàng )作的箏曲，如《秦桑曲》、《臨安遺恨》、《鐵馬吟》等等。
同時(shí)古箏的重奏曲作品亦陸續推出，說(shuō)明人們注意到發(fā)揮古箏在群體中的表現力。古箏琵琶二重奏《大浪淘沙》、《水鄉高歌》、《春江花月夜》、：古箏與高胡二重奏《漁舟唱晚》：古箏高胡三重奏《豐收之歌》：古箏二重奏《滿(mǎn)江紅》； 古箏與蝶式箏二重奏《春之海》； 古箏四重奏《采蘑菇的小姑娘》、《步步高》、箏合奏《豐收鑼鼓》、《瑤族舞曲》、《伊犁河畔》、《百花引》、《拔根蘆柴花》等等，基本上都經(jīng)受住了歷史的考驗。
？？ 箏常用于獨奏、重奏、器樂(lè )合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏，因音域寬廣，音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，被稱(chēng)為“眾樂(lè )之王”，亦稱(chēng)為“東方鋼琴”。 古箏起源 ？？ 古箏是一件古老的民族樂(lè )器，戰國時(shí)期盛行于“秦”地，司馬遷的《史記》所記載《李斯列轉.諫逐客書(shū)》中所引資料，頗有值得我們注意的地方。
李斯《諫逐客書(shū)中》述及秦國樂(lè )舞的一段說(shuō)：“夫擊甕，叩缶、彈箏、搏髀，而歌嗚嗚快耳者。真秦之聲也。
鄭衛桑間，韶虞、武象者，異國之樂(lè )也。今棄叩缶、擊甕而就癥衛，退彈箏而取韶虞，若是者何也？快意當前，適觀(guān)而已矣。”
？？ 箏乃“真秦之聲也”，故而歷來(lái)就有“秦箏”之名，但是若從行文來(lái)看，又有值得我們推敲的地方，那就是“擊甕、叩缶”與“鄭衛桑間”對舉，而“彈箏、搏髀”又與“韶于、武象”對舉，因此接下去就有“今棄叩缶，擊甕而就鄭衛，退彈箏而取韶虞，若是者何也”的犯戒。這兒的對舉顯然不是為了文采，而所對舉的乃是“樂(lè )”于“舞”的形式和內容，所謂“鄭衛之音”，就是“桑間濮上”，乃是鄭過(guò)和衛國的民間音樂(lè )，就由此可見(jiàn)“叩缶、擊甕”乃是秦國當時(shí)的民間音樂(lè )，就是“韶虞”就是“韶簫”，也就是孔子聽(tīng)了后贊之為“三月不知肉味”的《韶》。
？？ 據說(shuō)此樂(lè )為大虞所作。以上所指的乃是音樂(lè )；這音樂(lè )顯然不是民間音樂(lè )，而是宮廷音樂(lè )。
由此可見(jiàn)，。
