關(guān)于水粉的(水粉的理論知識)
1.水粉的理論知識
幫你找了下，呵呵 水粉畫(huà)的性能材料及作畫(huà)工具（一） 一、水粉畫(huà)的概念 水粉畫(huà)就是用水調合粉質(zhì)顏料來(lái)作畫(huà)的一種繪畫(huà)形式。
水粉畫(huà)是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫(huà)是相同的。所以，水粉畫(huà)也可以畫(huà)出水彩畫(huà)一樣的酣暢淋漓的效果。
但是，它沒(méi)有水彩畫(huà)透明。它和油畫(huà)也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。
而與油畫(huà)不同的是，油畫(huà)是以油來(lái)作媒介，顏色的干濕幾乎沒(méi)有變化。而水粉畫(huà)則不然，由于水粉畫(huà)是以水加粉的形式來(lái)出現的，干濕變化很大。
所以，它的表現力介于油畫(huà)和水彩畫(huà)之間。水彩畫(huà)的特點(diǎn)是顏色透明，通過(guò)深色對淺色的疊加來(lái)表現對象。
而水粉畫(huà)的表現特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過(guò)程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì )對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。
但是，有經(jīng)驗的畫(huà)家往往就是利用它的這種特性來(lái)表達水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。 二、水粉色彩純度與明度的局限性 水粉畫(huà)在濕的時(shí)候，它顏色的飽和度和油畫(huà)一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。
水粉明度的提高是通過(guò)稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來(lái)實(shí)現的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和干時(shí)，其明度就表現出或深或淺的差別。
由于水粉畫(huà)干后顏色普遍變淺，所以，運用好粉是水粉畫(huà)技術(shù)上最難解決的問(wèn)題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫(huà)的魅力所在，它使畫(huà)面的顏色充滿(mǎn)水粉畫(huà)特有的“粉”的品質(zhì)，而出現特別豐富的中間色彩。
三、水粉畫(huà)顏料的個(gè)性差異 水粉顏料大部分顏色是比較穩定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍、湖藍等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩定，容易出現翻色，不易覆蓋。
水粉顏色的透明色彩種類(lèi)較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數幾種顏色，要畫(huà)好水粉畫(huà)就必須充分掌握水粉各顏料的個(gè)性，了解它的受色能力的強弱、覆蓋能力的大小、色價(jià)的高低。這些問(wèn)題都要通過(guò)不斷實(shí)踐，做到熟能生巧。
四、作畫(huà)工具的選擇 現在市場(chǎng)流行的水粉筆不外乎三大類(lèi)——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含水量太大，畫(huà)出的筆觸容易渾濁，不太適合于細節刻畫(huà)。
狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細節的刻畫(huà)。隨著(zhù)現代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時(shí)候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過(guò)硬。
過(guò)硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫(huà)面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類(lèi)都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場(chǎng)合，不同題材的作畫(huà)之需。
顏料最好使用正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠(chǎng)家生產(chǎn)的錫管裝的專(zhuān)業(yè)產(chǎn)品，它膏體細膩，色彩較飽和。切勿被廉價(jià)的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。
在紙張的選擇上，應選用有紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫(huà)紙作畫(huà)，吸水性不能太強。有些劣質(zhì)的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫(huà)，畫(huà)面的顏色難以明快亮麗 水粉畫(huà)的性能材料及作畫(huà)工具（二） 關(guān) 于 固 有 色 固有色，就是物體本身所呈現的固有的色彩。
對固有色的把握，主要是準確的把握物體的色相。由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。
一般來(lái)講，物體呈現固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調子中的灰部，我們稱(chēng)之為半調子或中間色彩。因為在這個(gè)范圍內，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。
范例1 A 《蘋(píng)果與梨》（單個(gè)物體練習演示） A-1 通常我在畫(huà)水果時(shí)，因為檸檬黃沒(méi)有覆蓋能力，所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是為了把握水果顏色的純度與明度。 A-2 從物體的暗部入手，用固有色加深顏色先畫(huà)出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫(huà)出固有色。
A-3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋(píng)果的調子關(guān)系。 A-4 畫(huà)出投影，提高蘋(píng)果亮部的明度。
注意亮部要偏冷。 A-5 畫(huà)出梨子的暗部與半調子。
A-6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色，使亮部冷一些。
用尖頭筆畫(huà)出梨和蘋(píng)果把。 A-7 加強梨的暗部。
在蘋(píng)果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋(píng)果的亮部色彩更豐富一些。 A-8 完成以后的蘋(píng)果和梨。
水粉畫(huà)的著(zhù)色方法 水粉畫(huà)顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著(zhù)色方法和步驟。從著(zhù)色順序方面有如下幾種： 1、從整體到局部 水粉畫(huà)是色彩畫(huà)的一種，它同水彩、油畫(huà)一樣，都是從畫(huà)大色塊入手。
整體著(zhù)眼和從大體入手是我們的作畫(huà)原則，大色塊和大片色，對畫(huà)面色調起決定性作用，應首先畫(huà)準組成畫(huà)面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細節刻劃。 2、從深重色到明亮色 明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。
先畫(huà)深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫(huà)面積較大的。
2.新手學(xué)水粉入門(mén)知識
水粉是水粉顏料的簡(jiǎn)稱(chēng)，在我國有多種稱(chēng)呼如廣告色、宣傳色等。屬于水彩的一種，即不透明水彩顏料。由于廉價(jià)，易學(xué)易用，常用于初學(xué)者學(xué)習色彩畫(huà)的入門(mén)畫(huà)材，其用法模擬油畫(huà)技法 。
常見(jiàn)水粉顏料顏色種類(lèi) 紅棕色系：深紅、大紅、朱紅、玫瑰紅、紫紅、肉色、橙紅、土紅、棕紅、赭石、熟褐
黃色系：橘黃、土黃、深黃、中黃、淡黃、檸檬黃
綠色系：墨綠、深綠、橄欖綠、中綠、粉綠、淡綠、黃綠、翠綠、草綠、淺草綠、深草綠
藍紫色系：普藍、群青、天藍、湖藍、鈷藍、鮮藍、酞青藍、紫羅蘭、青蓮
高級灰（八大灰）：藍蓮、芽黃灰、淺蟹灰、豆沙紅、灰豆綠、月灰、米駝、淡青灰
灰度：煤黑、鈦白、培恩灰
特殊顏色：熒光桃紅、熒光橙、熒光黃、熒光綠、金、銀、紫銅
3.水粉畫(huà)基礎都有哪些
水粉畫(huà)技法難度較大。
很多學(xué)生長(cháng)時(shí)間練習卻進(jìn)步緩慢，收效甚微。這主要是對水粉畫(huà)技法理論了解、理解不夠。
而學(xué)生了解水粉畫(huà)技法的主要途徑是通過(guò)水粉畫(huà)基礎技法教材書(shū)籍。如果切合學(xué)生實(shí)際，既能觀(guān)賞、分析、研究，又能臨摹、體會(huì )、并能闡述理論，讓學(xué)生掌握水粉技法的圖書(shū)，對學(xué)生而言就是一本好書(shū)。
教師可以用它直觀(guān)闡明技法要領(lǐng)，學(xué)生用它直觀(guān)形象地明確要領(lǐng)，指導繪畫(huà)練習則具體可行。然而，目前美術(shù)基礎技法類(lèi)書(shū)籍多由專(zhuān)家完成，對學(xué)生僅有指導性，具體畫(huà)法一般較為簡(jiǎn)略或者深奧，畫(huà)法及步驟簡(jiǎn)單，很少談及困繞初學(xué)者關(guān)于用水、調色、造型等關(guān)鍵問(wèn)題。
大量書(shū)籍使用專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，不能深入淺出、簡(jiǎn)明扼要地表達技法，很難讓高中生理解和接受；有的書(shū)籍所編畫(huà)法與步驟較為籠統且不易理解，方式、方法簡(jiǎn)單、所提供的范畫(huà)過(guò)分成熟，甚至個(gè)性太強以致誤導，考生臨摹尚很困難，更談何指導學(xué)習。水粉畫(huà)技法的關(guān)鍵在于用水、調色、用筆、造型與調整。
一、用水法學(xué)生對水粉畫(huà)的基本理論和基本技巧稍作了解后，學(xué)生就可以開(kāi)始畫(huà)水粉畫(huà)。畫(huà)水粉畫(huà)的關(guān)鍵之一是用水。
適當地用水可以有效地塑造形體，表現色彩。用水不成功，一副畫(huà)就不成功。
水粉畫(huà)是用水調和粉質(zhì)顏料作畫(huà)的畫(huà)種，該顏料里含有膠質(zhì)，加水稀釋后會(huì )產(chǎn)生不同的效果。畫(huà)水粉靜物一般情況下用水要盡量少，要惜水如金。
水和色要協(xié)調，色多水多，色少水少。筆頭以顏色為主稍蘸水即可，用完一種顏色，筆頭要用水洗凈，用吸水布擠干筆頭，再上色，后蘸水，以免弄臟下一筆色，初學(xué)者養成此習慣很重要。
表現較輕、薄、透的物體時(shí)水要略多，水多色少易灰臟，畫(huà)時(shí)新鮮，水干后泛色、顏色變淺、變灰、無(wú)質(zhì)感。水少色多易干、枯、澀，表現不出質(zhì)感、光澤，不利于色彩銜接。
亮部色稍薄，運筆快，利用白紙底色，一次成功用色，色彩漂亮而干凈，灰暗部水要少，顏色要多，效果才顯厚重。二、調色法調色是水粉畫(huà)色彩能否表現豐富的關(guān)鍵。
調色不當畫(huà)面會(huì )出現生、灰、臟、亂、火、菜（色彩假）等現象。一般說(shuō)來(lái)，在掌握用水的技巧后，做畫(huà)時(shí)把任何一個(gè)物體的色彩分析出色彩層次，逐層逐步表達出來(lái)。
主要物體和物體亮部宜畫(huà)厚，次要物體及背景宜畫(huà)薄。要使畫(huà)面和物體色彩豐富，調色的技巧是：將顏料在調色盤(pán)上擺開(kāi)，在該物體固有色周?chē)鹨惶砑悠渌伾纬杉扔新?lián)系又有區別的某一色彩系列，表現出豐富的色彩體系。
具體做法：1、以畫(huà)面主要色調及主要色為主，選定固有色，如紅、黃、綠等任一顏色做首選色。2、畫(huà)任何一個(gè)物體，選定固有色后，將該色顏料在調色盤(pán)上擺開(kāi)，在其周?chē)鹨幌嗉樱{出系列色相。
如蘋(píng)果——選調黃色，用來(lái)畫(huà)半明部，亮部在黃、的基礎上加少量白粉，高光可先適當空白，畫(huà)明暗交界線(xiàn)在固有色上加普蘭和少量的紫，使黃蘋(píng)果從明到暗為淺黃、黃、中黃、綠黃、深黃等系列。這樣色與色之間既有聯(lián)系又有區別，適當運用可表現豐富的色彩及體積感。
注意要表達出蘋(píng)果的三大面和五調子。3、用筆顏色的厚薄要區別對待，一般要遮蓋白紙為宜，亮部、半明部宜略薄，利用白紙底襯亮色塊，使色彩明快；明暗交界線(xiàn)、暗部宜畫(huà)厚重；亮部、半明部色相不準要待干后用較干色，也可厚畫(huà)。
4、色彩成系列中，顏色相加，種類(lèi)不宜多（易臟），忌量相同（易灰）和反復攪拌（色不新鮮），白與黑相加應一點(diǎn)一點(diǎn)加入適可即止，不要一下子加入較多（易臟）。5、如調出色相不明確或與鄰近筆觸差距太大的色，屬臟色，應洗凈筆頭，重新調，一幅好畫(huà)以沒(méi)有臟色為宜。
任何顏色都有自己深淺不同的色相，臟色使畫(huà)宜灰、悶、無(wú)質(zhì)感。三、用筆法用筆造型時(shí)主要要注意方向、塊面和速度。
用筆速度要有輕重緩急，排列色塊筆觸的方向等要從物體的結構和表現需要出發(fā)。塊面要看被畫(huà)物體具體位置和被畫(huà)快面大小而定。
用筆時(shí)要根據物體體積規律，因勢象形。用筆基本技法有：1、擺：調出厚薄適度的顏料，看準被畫(huà)部位，輕起輕落，穩準的鋪排到位，速度略慢。
2、刷：用大號筆或底紋筆，含較多的顏料和水快速鋪開(kāi)大色調關(guān)系（切忌反復平涂可適當留白）此筆法宜畫(huà)背景或襯布和主要、較大塊面物體的底色。3、嵌：用小筆側鋒看準要畫(huà)部位，用筆將色按到位后，再向后快速提起，宜畫(huà)細部及投影面積不大，著(zhù)色較淺或較深的地方。
4、勾：與嵌相似有按勾與挑筆分別，主要用于畫(huà)細部。5、揉：兩色并排過(guò)渡地方過(guò)于生硬或對比明顯，可適當配色或含少量水，于其間來(lái)回輕力揉動(dòng)，使顏色銜接自然，過(guò)渡豐富耐看。
6、點(diǎn)：用小筆表現細微的地方和瑣碎的造型。7、擦：用筆速度要快，筆和色要干，只用筆尖與紙面接觸，宜畫(huà)反光和高光，及制造蓬松或粗糙的肌理效果。
8、洗：表現特別的煙霧或朦朧效果，以及調色不準或不協(xié)調之處，可含水較多無(wú)色的筆洗之，再用干筆吸掉顏料。此法不宜多用，否則畫(huà)面反復擦洗，易弄臟已畫(huà)好的色塊及產(chǎn)生變色。
四、造型法掌握了用水法、調色法、用筆法之后，就要掌握造型法。首先要分析被畫(huà)物體形體向背，分面、分塊以及各塊面傾斜的方向、面積的大小，用不同筆觸順面的結構方向鋪排，。
4.水粉初學(xué)者需要掌握的基礎知識（關(guān)于畫(huà)法
水粉對于初學(xué)者要注意：
1、了解畫(huà)筆，選好水粉適合的畫(huà)筆。
水粉筆：有彈性，容水量大，對濕畫(huà)和干畫(huà)的表現都比較適宜。
水彩筆：毛質(zhì)較軟，有彈性，容水量較大，表現濕畫(huà)法最為適宜。
油畫(huà)筆：毛質(zhì)較硬，有彈性，干畫(huà)法和涂較厚的顏色比較好，
底紋筆：筆頭面積大，彈性好，容水量很大，用于涂抹大面積色彩。
化妝筆：毛質(zhì)較細，用來(lái)表現光滑、細膩的地方比較適宜。
毛筆與葉筆：筆頭尖細，用于勾線(xiàn)或表現細小精微的地方比較好。
注意：畫(huà)完之后，用水將筆洗凈，并把水擠干放入筆架或筆筒，這樣可以保持筆的彈性和毛質(zhì)，同時(shí)也可以延長(cháng)筆的壽命。
2、選擇合適的畫(huà)紙。
水粉紙：是水粉畫(huà)的專(zhuān)用紙，紙質(zhì)較粗較厚性能較好，容易擦洗，是較好的水粉畫(huà)紙。
水彩紙：紙質(zhì)堅韌，耐洗耐擦，易渲染，易厚拖，著(zhù)色后色澤艷麗，顏色基本不變，是較理想的水粉畫(huà)紙。
鉛畫(huà)紙：又稱(chēng)素描紙，表面較粗，性能一般，主要是水粉畫(huà)基本訓練時(shí)的用紙。比較容易表現，如果水分掌握不當，顏色會(huì )起變化，涂改次數不宜過(guò)多。
油畫(huà)紙：紙面較粗，有布紋感，較適合干畫(huà)畫(huà)法和涂較厚的顏色，色彩干濕變化不大，有如油畫(huà)的感覺(jué)。
3、固有色、光源色、環(huán)境色，原色、間色、復色、補色，作為初學(xué)者，這些都是必學(xué)課程。
(1)固有色：是物體在正常逛下下（如日光、燈光）所呈現出的色彩，是物體本身所固有的顏色。從嚴格意義上講，固有色只是一個(gè)假定的概念，因為人們只能憑借日光、燈光才能看清物體，辨別色彩，但這時(shí)所看到的色彩已經(jīng)受到了光的影響，由于光線(xiàn)的不斷變化和物體所處環(huán)境不同，我們幾乎不可能看清真正的固有色。
(2)光源色：由于光的照射、物體的受光部位色彩產(chǎn)生變化。光是產(chǎn)生光源色的先決條件，光源主要有暖色光（陽(yáng)光、火光、紅色光等）和冷色光（天光、熒光、藍色燈光等）兩種，受暖色光影響，物體的受光部位色彩偏暖；反之，物體的受光部位色彩則偏冷，物體受光部位的色彩，通常是光源色和固有色的間色。
(3)環(huán)境色：物體周?chē)h(huán)境的色彩由于光的反射作用而引起物體的色彩變化。也是指物體受周?chē)实挠绊懀a(chǎn)生復雜的色彩變化，環(huán)境色主要反映在物體的暗部，環(huán)境色雖然沒(méi)有光源色那么強，但它卻能引起比較復雜的色彩變化，它幾乎可以改變固有色。
周?chē)纳适芄庹赵綇姡h(huán)境色彩變化越大，反之變化就越小，物體的暗部除了環(huán)境色，還有和亮部色彩對比而產(chǎn)生的補色。
(4)原色：又稱(chēng)第一次色，是其他任何顏色無(wú)法調配出來(lái)的，而其他顏色均是由這三種原色按不同的比例調配出求。
原色為：品紅、擰檬黃、湖藍。
(5)間色：又稱(chēng)第次色，是由兩個(gè)原色相加所得的顏色。
間色：橙，綠，紫。即：紅+戰=憧，黃+藍=綠，藍+紅=紫。
將任何2個(gè)原色按一定的比例相加都可得到不同同的橙、綠，紫。
(6)復色：又稱(chēng)第三次色，是由任何兩個(gè)間色相加，或一個(gè)原色與其他顏色相加而成。也可以說(shuō)是由三種以上的顏色相加產(chǎn)生的。
如：紅+綠（藍+黃）=復色，黃+紫（紅+藍）=復色，藍+橙（紅+黃）=橙色，或：橙+綠，綠+紫，橙+紫等。
(7)補色：一個(gè)原色和相對應的間色互補稱(chēng)為補色，有紅與綠、黃紫，藍與橙。
將這六種標準色按序排列成六個(gè)色環(huán)，可以看出它們的互補關(guān)系，補色是所有色彩中對比最強烈的。
5.水粉的理論知識
在國外，并沒(méi)有水粉畫(huà)這一獨立的畫(huà)種。
一般都將其包括在水彩畫(huà)的范疇之中，稱(chēng)為不透明的水彩畫(huà) 水粉畫(huà)經(jīng)典《心潮逐浪高》 ，或用水粉顏料繪制的廣告招貼畫(huà)等統稱(chēng)為水粉畫(huà)。在我國，由于社會(huì )經(jīng)濟和文化條件的原因，普及美術(shù)和實(shí)用美術(shù)發(fā)展很快，從而促進(jìn)了水粉畫(huà)的不斷普及與提高。
使它具有一套完整而系統的、與其他畫(huà)種不同的技法，成為在繪畫(huà)領(lǐng)域中具有群眾基礎而又受專(zhuān)業(yè)畫(huà)家所鐘愛(ài)的一個(gè)獨立畫(huà)種，進(jìn)而顯示出自己獨特的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)風(fēng)貌。水粉畫(huà)的性質(zhì)和技法，與油畫(huà)和水彩畫(huà)有著(zhù)緊密的聯(lián)系。
它與水彩畫(huà)一樣都使用水溶性顏料，如用不透明的水粉顏料以較多的水分調配時(shí)，也會(huì )產(chǎn)生不同程度的水彩效果，但在水色的活動(dòng)性與透明性方面，則 水粉畫(huà)經(jīng)典《日初東海》 無(wú)法與水彩畫(huà)相比擬。因此，水粉畫(huà)一般并不使用多水分調色的方法，而采用白粉色調節色彩的明度，以厚畫(huà)的方法來(lái)顯示自己獨特的色彩效果。
這一點(diǎn)近似于油畫(huà)的繪制方法。因為不透明的水粉顏料與油畫(huà)顏料都是具有遮蓋力的顏料，所以水粉畫(huà)是介于水彩畫(huà)與油畫(huà)之間的一個(gè)畫(huà)種，它是通過(guò)吸取水彩畫(huà)與油畫(huà)的某些方法與技巧而發(fā)展形成自己的技法體系的。
如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過(guò)程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì )對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗的畫(huà)家往往就是利用它的這種特性來(lái)表達水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。
寫(xiě)生時(shí)調配色彩是建立在正確觀(guān)察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎上。調配顏色不能孤立的看一塊，調一塊，畫(huà)一塊。
而要考慮整個(gè)的色調和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫(huà)寫(xiě)生色彩不易銜接，也應該在明確色彩的大關(guān)系的基礎上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調，準備好再往上畫(huà)。
切忌脫離整體，看一塊，調一塊，畫(huà)一塊，接著(zhù)又調一塊改一塊。水粉畫(huà)顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。
水粉畫(huà)經(jīng)典《天河白馬》 如果調色時(shí)使用粉（白色）多，或已經(jīng)畫(huà)了較厚的色層，再著(zhù)色作畫(huà)，又使用的是吸水性強的紙，顏料的干濕變化就更顯著(zhù)。這使水粉畫(huà)調色不容易做出正確的估計。
造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這是水粉畫(huà)的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。
初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問(wèn)題。所以入手時(shí)要先畫(huà)重顏色。
一般來(lái)說(shuō)，趁畫(huà)面濕時(shí)，顏色濕與濕比，一口氣畫(huà)完，色彩關(guān)系容易掌握。如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。
水的使用 水的使用在水粉畫(huà)中雖然不及水彩畫(huà)中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。
調 水粉畫(huà)作品欣賞 色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。 《水粉畫(huà)》（高等教育出版社） 一般來(lái)說(shuō)，適當地用水可以使畫(huà)面有流暢、滋潤、渾厚的效果。
過(guò)多的用水則會(huì )減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。而用水不足又會(huì )使顏色干枯、粘厚，難于用筆。
通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫(huà)暗處、虛處和遠處，一般可適當地多用水，以增強其虛遠和透明感。
從作畫(huà)步驟來(lái)說(shuō)。在鋪大調子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著(zhù)色。
在作畫(huà)過(guò)程中，水太臟了要及時(shí)換。尤其是畫(huà)色彩鮮明的部位，調色用水要潔凈。
用筆 由于各種類(lèi)型的筆都可以用來(lái)作水粉畫(huà)，因此水粉畫(huà)的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫(huà)。
國畫(huà)和水彩畫(huà)筆法的過(guò)程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫(huà)中常見(jiàn)的筆法。
“平筆法”——筆跡隱蔽。畫(huà)面色層平整； “散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著(zhù)； “厚除法”——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間； “點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺(jué)混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。
（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜過(guò)早效仿） 刀畫(huà)技法 此外，水粉畫(huà)也吸收了油畫(huà)的刀畫(huà)技法。可用油畫(huà)刀作畫(huà)， 水粉畫(huà)照片集錦（17張）也可用自制竹刀作畫(huà)。
水粉畫(huà)在吸收其它畫(huà)種的用筆技法時(shí)，必須從水粉畫(huà)的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫(huà)的技法，增強水粉畫(huà)的表現力。一般在畫(huà)虛處、遠處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠感。
而在畫(huà)近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強其結實(shí)、突出、明晰的效果。當然這些都需要從整幅畫(huà)的處理意圖出發(fā)，運用不同的筆法。
筆觸也有一個(gè)整體性的問(wèn)題。一幅畫(huà)的用筆也要有變化而統一，形成一種節奏感。
要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。
6.水粉的理論知識
水粉畫(huà)的起源很早，這可以從使用水溶性質(zhì)顏料作畫(huà)的中外古代壁畫(huà)中得到見(jiàn)證.如我國北魏時(shí)期的敦煌石窟壁畫(huà)，元朝的永樂(lè )宮壁畫(huà)，傳統的工筆重彩畫(huà)，以及古代院體畫(huà)與民間繪畫(huà)等都是用水粉色，古羅馬地下墓室中壁畫(huà)也大都使用膠或蛋清與顏料粉調和制成的膠粉畫(huà)，實(shí)際上都是早期的具有水粉藝術(shù)特點(diǎn)的繪畫(huà)，后來(lái)意大利文藝復興時(shí)期美術(shù)大師們留下的壁畫(huà)原作，有的也是使用水粉色繪制的，由此可見(jiàn)中外水粉畫(huà)顏料的產(chǎn)生與使用歷史悠久。
但我們不能就此認為今天的水粉畫(huà)與古代粉質(zhì)顏料繪制的壁畫(huà)是源流關(guān)系。他們在工具材料、繪畫(huà)方法和形式風(fēng)格方面與今天的水粉畫(huà)是截然不同的。
但在水粉畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，重視古代壁畫(huà)或傳統繪制技法的研究并從中借鑒是有益的。 水粉畫(huà)的色彩效果以鮮艷、華麗、柔潤、明亮渾厚為特點(diǎn)，他那天鵝絨似的美麗畫(huà)面具有獨特的美感，適宜于表現簡(jiǎn)明概括、鮮明強烈的畫(huà)面效果，因此藝術(shù)建們多選用他繪制各種裝飾風(fēng)格的繪畫(huà)。
它的應用范圍也較廣，可以繪年畫(huà)、招貼宣傳畫(huà)、圖案設計畫(huà)、建筑設計效果圖、嫵媚設計圖及用于繪景等。 靜物畫(huà) 靜物畫(huà)的內容一般都是沒(méi)有生命的物體，如各種不同形狀、質(zhì)地和色彩的啟明、瓜果、花卉、文具、樂(lè )器、玩具、勞動(dòng)工具、服飾衣帽、禽鳥(niǎo)模型、水產(chǎn)品、炊具、食品、工藝品、化妝品和各種生活用品及商品，都可以構成靜物的題材。
（一）構圖 首先要選定寫(xiě)生的角度和適當的視點(diǎn)。這個(gè)選定的角度和試點(diǎn)，應該能使觀(guān)察到的對象主體突出、主次分明、布局穩定、光線(xiàn)集中，色彩豐富統一。
其次，要確定桌線(xiàn)在畫(huà)面的位置。桌線(xiàn)就是桌面背景的交接線(xiàn)。
此線(xiàn)在畫(huà)面上或高或低，與視平線(xiàn)高低是統一的。 第三，應該考慮你所畫(huà)的空間大小。
描繪的空間大，物體就要小，物體畫(huà)的越大，畫(huà)面體現的空間越小。 第四，畫(huà)幅大小與畫(huà)幅比例。
任何一幅創(chuàng )作，在題材預購圖示，就得考慮畫(huà)幅的大小長(cháng)寬比例。 第五，在落幅時(shí)應先把描繪的所有景物概括成一個(gè)很簡(jiǎn)明的幾何形狀，這個(gè)形狀是將這組物體最靠邊的突出點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)而形成的，能看到這個(gè)形狀，就說(shuō)明知道從整體去看對象的方法了。
第六，落幅構圖時(shí)，不一定絕對服從對象的狀況，可作與主體無(wú)關(guān)的精簡(jiǎn)，使構圖更加完美。 （二）色彩 色彩的理論包括色光原理、色彩調配規律和使用規律等，實(shí)踐經(jīng)驗是通過(guò)反復探索總結出的。
色光原理 物體都有一種接受、分解、反射各種不同光波的性質(zhì)，物體受光后，經(jīng)過(guò)分解，吸收了部分光波，放射出部分光波，即我們視覺(jué)上感覺(jué)到的色彩。 色彩的四要素 即色相（各種色彩在視覺(jué)上產(chǎn)生的不同感覺(jué)，表達出來(lái)就是色彩的名稱(chēng)），冷暖（也稱(chēng)色性，所有繪畫(huà)顏料的色相，可以根據人們的直覺(jué)和心理反映分為暖色和冷色，純度（飽和度）和明度（明暗深淺，色彩的素描因素）。
風(fēng)景畫(huà) 風(fēng)景畫(huà)可以有創(chuàng )作和習作之分。創(chuàng )作是表現大自然，抒發(fā)人的思想感情的一種美術(shù)體裁。
一幅好的風(fēng)景畫(huà)并不只局限于簡(jiǎn)單的模仿對象，而是以客觀(guān)自然為依據，通過(guò)美術(shù)家獨特的感受，創(chuàng )造性的再現自然的美，反映作者的理想、愿望和感情，它具有深刻的意義和特有的情調。而習作只是一個(gè)循序漸進(jìn)的練習過(guò)程。
風(fēng)景描寫(xiě)的對象是一個(gè)復雜龐大的空間實(shí)體，初學(xué)者要選取一個(gè)理想的描繪題材，組成一個(gè)完美的構圖往往會(huì )感到很困難，這就需要培養自己對自然風(fēng)光的觀(guān)察力和感受力。實(shí)際上，一些很平常的景色在自然季節，氣候、光線(xiàn)、時(shí)間等變化的情況下，常常會(huì )出現很美的情調和意境，并可以表現得十分動(dòng)人，選擇一個(gè)描繪的景色，要具有地方特點(diǎn)和環(huán)境特點(diǎn)，如園林、水鄉、漁村、森林、黃土高原等，他們在各種自然條件下的變化，他們的形象、色彩、環(huán)境能給人以精巧、修理、雄渾、壯闊、沉寂、優(yōu)雅、古樸、濃艷等等不同的感受。
水 水的特性：海洋、湖泊、江河、池塘……，在風(fēng)景中是經(jīng)常出現的，它的特點(diǎn)有流動(dòng)、透明、平面、深遠，等等。水色：水的固有色，一般清澈的水總帶冷色調，如渾濁的黃色水質(zhì)，固有色則偏暖，呈黃灰色，不流動(dòng)的死水、污水色誠匯率、字黑，調子深暗濃重。
天 大多數畫(huà)面都有天空，天在畫(huà)幅中產(chǎn)生舒展、深遠、空曠的效果。隨著(zhù)不同的環(huán)境、氣候和光線(xiàn)的千變萬(wàn)化，天上的運河天空色彩變化非常豐富，可以說(shuō)天色相同情況是很少的。
樹(shù) 樹(shù)是風(fēng)景畫(huà)中重要的題材，樹(shù)的品種繁多，七外形特征、結構和色彩都有區別。要畫(huà)好樹(shù)，除理解各種樹(shù)的形與結構以外，還要認識他在具體的空間與時(shí)間中所產(chǎn)生的各種變化的色調。
由于樹(shù)的形體特點(diǎn)不同，使用的筆法和表現的技巧也是多種多樣。 建筑物 建筑物是建筑設計師的精神產(chǎn)物，是一種藝術(shù)品，代表著(zhù)一個(gè)國家、民族的文化，是許多風(fēng)景畫(huà)家的描繪題材。
不同的建筑物，由于它的形體結構和形式，具有各種不同的審美價(jià)值。中國的古建筑的特點(diǎn)是向平面發(fā)展（如故宮），對稱(chēng)穩定而莊重。
遠山 風(fēng)景中的遠山就在天與地的交接處，遠山在風(fēng)景中雖然不會(huì )是主體物，但他常常可以體現空間，襯托前景，堅強主題，豐富色彩，同時(shí)也顯示自己的形象、色彩、線(xiàn)條的美感，以增添畫(huà)幅的感染力。 風(fēng)景寫(xiě)生中的人物 風(fēng)景。
