調音的(調音基本注意事項)
1.調音基本注意事項
調音基本常識 一、功放面板名稱(chēng)功能認識： 1：混響總音量：ECHO 或者ECHO VOL該旋鈕可以控制混響回音的音量大小，也就是整個(gè)混響效果的多與少！注意： 配合該功能使用的還有兩個(gè)功能旋鈕--REPEAT（混響的重復次數長(cháng)短）DELAY（混響回音延長(cháng)時(shí)間的長(cháng)短 ）這3個(gè)功能旋鈕必須配合使用，缺一不可，否則效果不理想，要想調試出比較滿(mǎn)意的效果必須3個(gè)旋鈕一起調節，反復感覺(jué)！調音基本常識一、功放面板名稱(chēng)功能認識：1：混響總音量：ECHO 或者ECHO VOL 該旋鈕可以控制混響回音的音量大小，也就是整個(gè)混響效果的多與少！注意： 配合該功能使用的還有兩個(gè)功能旋鈕--REPEAT（混響的重復次數長(cháng)短）DELAY（混響回音延長(cháng)時(shí)間的長(cháng)短 ）這3個(gè)功能旋鈕必須配合使用，缺一不可，否則效果不理想，要想調試出比較滿(mǎn)意的效果必須3個(gè)旋鈕一起調節，反復感覺(jué)！2：話(huà)筒總音量：MIC VOL 該旋鈕可以控制所有話(huà)筒的音量。
注意話(huà)筒總音量下面還有3個(gè)話(huà)筒音量控制旋鈕可以分別控制各個(gè)話(huà)筒的音量：MIC1話(huà)筒1音量MIC2話(huà)筒2音量MIC3話(huà)筒3音量3：音樂(lè )總音量：MUSIC VOL 該旋鈕可以控制電腦伴奏的音量大小，調節該旋鈕可以實(shí)現歌曲聲音的大小 4：音質(zhì)控制：MIC BASS（話(huà)筒低音）MIC TREBLE（話(huà)筒高音）MUSIC BASS（音樂(lè )低音）MUSIC TREBLE（音樂(lè )高音）MIC MID（中音） 5：左右聲道平衡：BALANCE 該旋鈕必須調在正中間，否則左右音箱發(fā)出來(lái)的聲音大小不一樣二、調音技巧： 1：關(guān)于話(huà)筒嘯叫， 通常話(huà)筒嘯叫都是由于話(huà)筒的音量過(guò)大造成的，要仔細看看是屬于話(huà)筒總音量過(guò)大造成還是屬于個(gè)別話(huà)筒音量過(guò)大造成。另一個(gè)造成話(huà)筒嘯叫的原因就是話(huà)筒音質(zhì)過(guò)大造成的，要仔細聽(tīng)一下嘯叫的頻率：很刺耳的尖叫是屬于MIC TREBLE（話(huà)筒高音）造成的，必須把話(huà)筒高音 減小點(diǎn)。
如果是很低沉嘯叫，感覺(jué)到有點(diǎn)震動(dòng)的嘯叫則是屬于MIC BASS（話(huà)筒低音）過(guò)多造成的，必須把話(huà)筒低音減小點(diǎn)。 2：通常情況下，也就是在營(yíng)業(yè)期間，如果客人要求調節一下混響的輕與重，盡量不要去調節混響效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO (ECHO VOL)加大或者減少就可以！ 3：電腦音樂(lè )伴奏音量的控制以不要覆蓋過(guò)客人唱歌的聲音為主。
否則客人唱歌會(huì )覺(jué)得辛苦，吃力，費勁 4：在調音技術(shù)當中也有個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題，就是話(huà)筒的配對問(wèn)題。如果一個(gè)包廂里面的話(huà)筒不是統一一個(gè)牌子的話(huà)，那么它們的頻率也就不一樣的，說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)就是話(huà)筒的音質(zhì)不一樣，如果它們的音質(zhì)不一樣的話(huà)，我們調音的時(shí)候就很難辦了，當你照顧好這個(gè)牌子的 話(huà)筒的音質(zhì)后，那另外個(gè)牌子的話(huà)筒音質(zhì)又體現不出來(lái)了。
在話(huà)筒不配對的時(shí)候也容易造成話(huà)筒嘯叫，所以我們包廂里面的話(huà)筒必須是統一的音質(zhì)都是一樣的，我們在工作當中必須要特別注意到這點(diǎn)，不允許出現話(huà)筒不配對的情況！ 5： 好的音響設備體現在---好唱：唱歌不吃力；高音低音清晰：層次分明；混響效果要自然，不干澀或者延長(cháng)過(guò)長(cháng)，回聲過(guò)大！在客人唱歌時(shí)以音樂(lè )聲音不要覆蓋過(guò)唱歌時(shí)的人聲。
2.調音基本注意事項
調音基本常識 一、功放面板名稱(chēng)功能認識： 1：混響總音量：ECHO 或者ECHO VOL該旋鈕可以控制混響回音的音量大小，也就是整個(gè)混響效果的多與少！注意： 配合該功能使用的還有兩個(gè)功能旋鈕--REPEAT（混響的重復次數長(cháng)短）DELAY（混響回音延長(cháng)時(shí)間的長(cháng)短 ）這3個(gè)功能旋鈕必須配合使用，缺一不可，否則效果不理想，要想調試出比較滿(mǎn)意的效果必須3個(gè)旋鈕一起調節，反復感覺(jué)！
調音基本常識
一、功放面板名稱(chēng)功能認識：
1：混響總音量：ECHO 或者ECHO VOL 該旋鈕可以控制混響回音的音量大小，也就是整個(gè)混響效果的多與少！注意： 配合該功能使用的還有兩個(gè)功能旋鈕--REPEAT（混響的重復次數長(cháng)短）DELAY（混響回音延長(cháng)時(shí)間的長(cháng)短 ）這3個(gè)功能旋鈕必須配合使用，缺一不可，否則效果不理想，要想調試出比較滿(mǎn)意的效果必須3個(gè)旋鈕一起調節，反復感覺(jué)！
2：話(huà)筒總音量：MIC VOL 該旋鈕可以控制所有話(huà)筒的音量。注意話(huà)筒總音量下面還有3個(gè)話(huà)筒音量控制旋鈕可以分別控制各個(gè)話(huà)筒的音量：MIC1話(huà)筒1音量MIC2話(huà)筒2音量MIC3話(huà)筒3音量
3：音樂(lè )總音量：MUSIC VOL 該旋鈕可以控制電腦伴奏的音量大小，調節該旋鈕可以實(shí)現歌曲聲音的大小
4：音質(zhì)控制：MIC BASS（話(huà)筒低音）MIC TREBLE（話(huà)筒高音）MUSIC BASS（音樂(lè )低音）MUSIC TREBLE（音樂(lè )高音）MIC MID（中音）
5：左右聲道平衡：BALANCE 該旋鈕必須調在正中間，否則左右音箱發(fā)出來(lái)的聲音大小不一樣
二、調音技巧：
1：關(guān)于話(huà)筒嘯叫， 通常話(huà)筒嘯叫都是由于話(huà)筒的音量過(guò)大造成的，要仔細看看是屬于話(huà)筒總音量過(guò)大造成還是屬于個(gè)別話(huà)筒音量過(guò)大造成。另一個(gè)造成話(huà)筒嘯叫的原因就是話(huà)筒音質(zhì)過(guò)大造成的，要仔細聽(tīng)一下嘯叫的頻率：很刺耳的尖叫是屬于MIC TREBLE（話(huà)筒高音）造成的，必須把話(huà)筒高音 減小點(diǎn)。如果是很低沉嘯叫，感覺(jué)到有點(diǎn)震動(dòng)的嘯叫則是屬于MIC BASS（話(huà)筒低音）過(guò)多造成的，必須把話(huà)筒低音減小點(diǎn)。
2：通常情況下，也就是在營(yíng)業(yè)期間，如果客人要求調節一下混響的輕與重，盡量不要去調節混響效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO (ECHO VOL)加大或者減少就可以！
3：電腦音樂(lè )伴奏音量的控制以不要覆蓋過(guò)客人唱歌的聲音為主。否則客人唱歌會(huì )覺(jué)得辛苦，吃力，費勁
4：在調音技術(shù)當中也有個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題，就是話(huà)筒的配對問(wèn)題。如果一個(gè)包廂里面的話(huà)筒不是統一一個(gè)牌子的話(huà)，那么它們的頻率也就不一樣的，說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)就是話(huà)筒的音質(zhì)不一樣，如果它們的音質(zhì)不一樣的話(huà)，我們調音的時(shí)候就很難辦了，當你照顧好這個(gè)牌子的 話(huà)筒的音質(zhì)后，那另外個(gè)牌子的話(huà)筒音質(zhì)又體現不出來(lái)了。在話(huà)筒不配對的時(shí)候也容易造成話(huà)筒嘯叫，所以我們包廂里面的話(huà)筒必須是統一的音質(zhì)都是一樣的，我們在工作當中必須要特別注意到這點(diǎn)，不允許出現話(huà)筒不配對的情況！
5： 好的音響設備體現在---好唱：唱歌不吃力；高音低音清晰：層次分明；混響效果要自然，不干澀或者延長(cháng)過(guò)長(cháng)，回聲過(guò)大！在客人唱歌時(shí)以音樂(lè )聲音不要覆蓋過(guò)唱歌時(shí)的人聲！
3.音樂(lè )調子基本知識
調是音樂(lè )的固定高度，調號是調的記號，寫(xiě)在每行五線(xiàn)譜的開(kāi)端譜號后面的升、降記號就是調號。
1、包含升號的大調音節有7個(gè)：G大調（1個(gè)升號）；D大調（2個(gè)升號）；A大調（3個(gè)升號）；E大調（4個(gè)升號）；B大調（5個(gè)升號）；升F大調（6個(gè)升號）；升C大調（7個(gè)升號）；2、包含降號的大調音節有7個(gè)：F大調（1個(gè)降號）；降B大調（2個(gè)降號）；降E大調（3個(gè)降號）；降A大調（4個(gè)降號）；降D大調（5個(gè)降號）；降G大調（6個(gè)降號）；降C大調（7個(gè)降號）；除C大調以外，上述由升、降記號各構成7個(gè)調，它們都是按照純五度排列的，這樣就形成了15個(gè)調。但實(shí)質(zhì)上只有12個(gè)不同高度的調，其中有3對是等音調，既：升C大調=降D大調；升F大調=降G大調；降C大調=B大調；（升a小調=降b小調、升d小調=降e小調、降a小調=升g小調。）
一個(gè)升號升4 (G大調或e小調) 兩個(gè)升號升4、1 (D大調或b小調) 三個(gè)升號升4、1、5 (A大調或升f小調) 四個(gè)升號升4、1、5、2 (E大調或升c小調) 五個(gè)升號升4、1、5、2、6 (B大調或升g小調) 六個(gè)升號升4、1、5、2、6、3 （升F大調或升d小調） 七個(gè)升號升4、1、5、2、6、3、7 （升C大調或升a小調 一個(gè)降號降7 (F大調或d小調) 兩個(gè)降號降7、3 （降B大調或g小調） 三個(gè)降號降7、3、6 （降E大調或c小調） 四個(gè)降號降7、3、6、2 （降A大調或f小調） 五個(gè)降號降7、3、6、2、5 （降D大調或降b小調） 六個(gè)降號降7、3、6、2、5、1 （降G大調或降e小調） 七個(gè)降號降7、3、6、2、5、1、4 （降C大調或降a小調） 記住調號的小竅門(mén)：背熟升半音和降半音的順序。升號調依次升4、1、5、2、6、3、7；降號調依次降7、3、6、2、5、1、4（與升號調的順序相反） 擴展資料 音樂(lè )基礎知識入門(mén)1.樂(lè )音體系 音樂(lè )：通過(guò)生動(dòng)的藝術(shù)的藝術(shù)形象表達人們的思想感情，反映社會(huì )現實(shí)生活。
它可以讓我們快樂(lè )，也可以讓我們憂(yōu)傷。它滿(mǎn)足人們審美的需求，陶冶著(zhù)人們的情操。
它是世界上人們共同的語(yǔ)言。音樂(lè )語(yǔ)言的要素：包括旋律、節奏、節拍、速度、力度、音區、音色、和聲、調式、調性等。
旋律是指長(cháng)短、高低、強弱不同的一連串樂(lè )音有組織地進(jìn)行。它是音樂(lè )的基礎和靈魂。
節奏是指組織起來(lái)的音的長(cháng)短關(guān)系。 節拍是指時(shí)值相等的強拍和弱拍有規律地交替出現。
速度是指音樂(lè )進(jìn)行中的快與慢。 力度是指音樂(lè )進(jìn)行中的強和弱。
音區是指人聲或樂(lè )曲在某個(gè)作品中的音域范圍。通常分為高音區、中音區和低音區。
音色是指不同人聲或樂(lè )器在音響上的特色。 和聲現代是指音的同時(shí)結合及其連續進(jìn)行。
調式是指幾個(gè)音按照一定的關(guān)系組成一個(gè)體系，并以其中的某個(gè)音為中心（主音），該體系即稱(chēng)為調式。 調性是指調式所具有的特性。
樂(lè )音：振動(dòng)規則，聽(tīng)起來(lái)高低明顯的音。噪音：振動(dòng)不規則，聽(tīng)起來(lái)高低不明顯的音。
樂(lè )音體系：音樂(lè )中使用樂(lè )音的總和。音級：樂(lè )音體系中各個(gè)音叫音級。
它包括基本音級和變化音級。半音：在鋼琴鍵盤(pán)上，任何相鄰兩個(gè)鍵的音高關(guān)系為半音。
全音：在鋼琴鍵盤(pán)上，任何隔開(kāi)一個(gè)琴鍵的兩個(gè)鍵音高關(guān)系為全音。音名：音的名稱(chēng)。
用C、D、E、F、G、A、B表示。唱名：唱譜時(shí)使用的名稱(chēng)。
用do、re、mi、fa、sol、la、si來(lái)唱。音組：七個(gè)基本音級循環(huán)重復，產(chǎn)生了許多音名相同而音高不同的音，于是可以分成若干個(gè)組，這些組稱(chēng)為音組。
音律：音樂(lè )體系中各音的絕對高度。目前世界各國廣泛采用的音律是十二平均律，另外還有純律和五度相生律。
十二平均律：把八度分成十二個(gè)均等的部分。基音和泛音：琴弦振動(dòng)發(fā)音時(shí)，不僅全弦振動(dòng)，它的二段、三段、四段……也在振動(dòng)發(fā)音。
全弦振動(dòng)產(chǎn)生的音，即聽(tīng)得最清楚的音叫基音；其它各段振動(dòng)產(chǎn)生的音，不易聽(tīng)清楚，叫泛音。音域：指樂(lè )音體系、人聲、樂(lè )器或某首作品的音 高范圍。
2.節奏與節拍 節奏：組織起來(lái)的長(cháng)短關(guān)系叫節奏。節奏型：音樂(lè )作品中，具有典型意義的節奏。
節拍：時(shí)值相等的強拍和弱拍有規律的交替出現。拍子：表示節拍的單位叫“拍”，將“拍”按照一定強弱規律組織起來(lái)叫做“拍子”。
小節：計算樂(lè )名、樂(lè )段和整首樂(lè )曲長(cháng)度的單位。（拍是組成小節的基本單位）。
小節線(xiàn)：樂(lè )譜中強拍之前垂直于五線(xiàn)譜的線(xiàn)稱(chēng)“小節線(xiàn)”。段落線(xiàn)：樂(lè )曲分段時(shí)用“！！”。
結束線(xiàn)：樂(lè )曲結束時(shí)用“！”。拍號：表示拍子的記號。
拍子的種類(lèi)：1、單拍子：每小節有兩拍或三拍的拍子。2、復拍子：兩個(gè)或兩個(gè)以上同類(lèi)型單拍子的組合。
3、混合拍子：兩個(gè)或兩個(gè)以上不同類(lèi)型單拍子的組合。4、變拍子：兩種或兩種以上的拍子交替出現。
弱起：樂(lè )曲不在強拍開(kāi)始叫弱起。切分音：一個(gè)音從拍子的弱部分開(kāi)始，持續到后面較強部分，這個(gè)音就叫“切分音”。
節奏的特殊劃分：1、三連音：將基本拍子均等的分成三部分。2、五（六、七、九）連音：將基本拍子均等的分成五（六、七、九）部分。
3.音程 音程：兩個(gè)音之間的高低關(guān)系叫音程。旋律音程：兩個(gè)音先后奏響叫旋律音程。
和聲音程：兩個(gè)音同時(shí)奏響叫和聲音程。冠音、根音：音程中，高的音稱(chēng)冠音；低的音稱(chēng)根音。
音程的度數：音程在五線(xiàn)譜上所包含線(xiàn)與間的數目叫度數。音程的音數：音程中所包。
4.調音臺的基本知識,我是什么都不懂的,但是對調音臺有濃厚的興趣,
調音臺又稱(chēng)調音控制臺，它將多路輸入信號進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，是現代電臺廣播、舞臺擴音、音響節目制作等系統中進(jìn)行播送和錄制節目的重要設備。
調音臺按信號出來(lái)方式可分為：模擬式調音臺和數字式調音臺。提起調音臺，會(huì )有很多種形容法，最貼切的莫過(guò)于把調音臺當成一個(gè)音響系統的心臟了，這個(gè)心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個(gè)系統的穩定性。
血為液體，水也是液體，這兩種物質(zhì)同樣重要，中國古人曰：大道似水……意思是一切事物的發(fā)展都是有規律的，要像水一樣的順流而下，生生不息，永不干枯……在這里筆者也引用水的這一特質(zhì)來(lái)對調音臺進(jìn)行描述調音臺就像一個(gè)大的水處理池，筆者們把多種音源信號像流水一樣輸入進(jìn)這個(gè)大水池，然后在水池內對流入的各種水進(jìn)行合理的處理，最后再從各種不同渠道流出去 ，整個(gè)過(guò)程就是這么簡(jiǎn)單。 那么對調音臺的操作有些什么技巧呢？ 1、調音臺的信號輸入：1、調音臺的輸入信號大體上分為低阻話(huà)筒信號輸入和高阻線(xiàn)路信號輸入兩種。
每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個(gè)調音臺有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調音臺里進(jìn)行處理一樣。筆者們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或流水速度的不同。
比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個(gè)水池里就合 閱讀會(huì )員限時(shí)特惠 7大會(huì )員特權立即嘗鮮適了，不用在中間加什么環(huán)節來(lái)調整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個(gè)水池里就不合適，筆者們就需要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調音臺的低阻輸入通道里都內置了專(zhuān)門(mén)的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點(diǎn)來(lái)形容低阻信號和高阻信號大家應該就很好理解了。
2、調音臺通道增益的調整：要輸入到調音臺里的音源，筆者們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標準的信號線(xiàn)正確的連接到調音臺上。如果要讓每一路音源都達到完美的音質(zhì)，筆者們就需要仔細的調整了。
調音臺每個(gè)輸入通道的增益是很重要很關(guān)鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡(jiǎn)單的看成了是一個(gè)音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實(shí)增益主要是用來(lái)控制輸入信號動(dòng)態(tài)范圍的，一般增益調到最大不失真時(shí)就是最大的有效動(dòng)態(tài)范圍了，也是最好的效果狀態(tài)了。
這樣說(shuō)比較難理解，還是用水形容吧：調音臺的輸入通道和輸入線(xiàn)路都會(huì )有個(gè)基本的本底噪聲，這個(gè)本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當河水不深的時(shí)候，流動(dòng)的水是泥沙俱底下的，這樣的水質(zhì)肯定不好。
所以也就是說(shuō)如果增益調整的動(dòng)態(tài)范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會(huì )突現出來(lái)，這時(shí)的音質(zhì)肯定不好了；相反當河水比較深的時(shí)候，流動(dòng)的水是比較清的，水質(zhì)肯定很好，也就是說(shuō)增益調整的動(dòng)態(tài)范圍較大，比較合理，這樣音質(zhì)肯定很好了；當然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當于電平信號大到失真了，這時(shí)候也談不上什么音質(zhì)了，還會(huì )對設備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個(gè)度，合適才好。筆者想這樣來(lái)形容增益的作用，就算是音響初學(xué)者也應該能理解了吧？ 3、調音臺通道均衡組的調整： 當增益調好后，一般接下來(lái)就要調整調音臺通道的均衡組了，調整的順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。
因為只有保證了聲音的基礎音，才能保證聲音良好的多次泛音。基本的調整大家沒(méi)問(wèn)題的，這里筆者只說(shuō)幾點(diǎn)技巧方面的東西。
現在專(zhuān)業(yè)調音臺的均衡組一般都帶有選頻調整，好多音響師不會(huì )靈活的使用，要全部說(shuō)詳細很難，有些東西要靠個(gè)人的悟性，筆者也只能簡(jiǎn)單的說(shuō)說(shuō)：比如說(shuō)在放的士高音樂(lè )時(shí)，感覺(jué)低音力度不夠，筆者們可以把的士高音樂(lè )所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調節旋鈕進(jìn)行適度的提升，這樣低音力度就出來(lái)了；再比如一個(gè)女歌手的齒音很明顯很突出時(shí)，筆者們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調節旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就會(huì )適當的減少齒音了。如果運用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來(lái)抑制聲反饋，比如一般舞廳內300Hz左右都會(huì )有個(gè)共振峰，往往這個(gè)頻率容易產(chǎn)生聲反饋，筆者們可以把話(huà)筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調節旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。
當然每個(gè)聲場(chǎng)產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡(jiǎn)單控制下，當然這個(gè)需要根據經(jīng)驗來(lái)靈活控制。而且要完美的調整聲場(chǎng)和避免聲反饋是需要用專(zhuān)業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來(lái)調整的，在以后周邊系統的文章里將有詳細介紹。
總之一臺調音臺，需要音響師經(jīng)常動(dòng)手調節的就是調音臺的均衡組了。經(jīng)常看到有的音響師只知道推拉音量推子，懶得或不懂多動(dòng)手去調節均衡旋鈕，其實(shí)在使用當中，可以說(shuō)是每時(shí)每刻筆者們都需要對調音臺進(jìn)行調整的，以一首歌曲為例：當歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時(shí)，筆者們需要把話(huà)筒的低音關(guān)小，把混響調到適中或者關(guān)掉，這樣就。
5.學(xué)習,音響調音知識應該從什么地方學(xué)起
音感！和聲感必須強！記住一句話(huà)！音樂(lè )是一部一部的累加起來(lái)的！不是你想學(xué)音響就和和聲的！是要懂得樂(lè )理知識！和聲的來(lái)源是：音階-音程-和弦-和聲！在音樂(lè )中和聲是用和弦推出來(lái)的！而和弦是音程組織的！一首歌！不管是配器還是調音！和弦的配置都會(huì )影響的！和弦利用好歌曲好聽(tīng)！和弦利用補好曲子就會(huì )覺(jué)得不協(xié)和！相反和弦其實(shí)在音樂(lè )中也是最難學(xué)的！這是我分析下的樂(lè )理知識你好好看看！有一點(diǎn)我可以保證的是！你看不懂多少！但是我還是給你寫(xiě)了下來(lái)！目的是為了讓你勁量了解！你要真有心學(xué)就找我吧！我這人就是喜歡把我自己的東西共享給別人！我QQ是981365565！前提是必須真要學(xué)！半途而廢之徒我不要！采下吧！沒(méi)功勞苦勞也有啊！這些東西我給你寫(xiě)了1小時(shí)！在說(shuō)了我的這些只是對別人也有用！ 綜述 穩定音 不穩定音 在音樂(lè )中，要表現音樂(lè )思想、塑造音樂(lè )形象僅僅依靠一個(gè)孤立的音、和弦或多個(gè)彼此毫無(wú)關(guān)系的音，是難以實(shí)現的。
定義 在音樂(lè )中，按照一定的關(guān)系連結在一起的許多音（一般不超過(guò)七個(gè)），組成一個(gè)體系，并以一個(gè)音為中心（主音），這個(gè)體系就叫做調式。 調式中音的分類(lèi) 在調式體系中，起著(zhù)支柱作用并給人以穩定感的音，叫做穩定音。
給人以不穩定感的音叫做不穩定音。不穩定音有進(jìn)行到穩定音的特性，這種特性就叫做傾向。
不穩定根據其傾向進(jìn)行到穩定音，這叫做解決。音的穩定與不穩定是相對的。
我們常見(jiàn)的某一個(gè)音（或和弦）在某一調式體系中是穩定的，但在另一調式體系中可能變得不穩定，即便在同一調式體系中，因為和聲處理的不同，某些穩定音也可能暫時(shí)處于不穩定的狀態(tài)中。 分類(lèi) 調式分為大調式和小調式。
由七個(gè)音組成的調式叫大調式，其中穩定音合起來(lái)成為一個(gè)大三和弦。小調式也是由七個(gè)音組成的，其中穩定音合起來(lái)成為一個(gè)小三和弦。
大調式的主音和其上方第三音為大三度，因為這個(gè)音程最能說(shuō)明大調式的色彩。小調式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個(gè)音程最能說(shuō)明小調式的色彩。
在大小調體系中，起穩定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個(gè)穩定音級的穩定程度是不同的， 第Ⅰ級最穩定，而第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩定性較差。
三個(gè)穩定音和它們的穩定性只有和主音三和弦共響時(shí)才能表現出來(lái)，假使用其他非主音三和弦時(shí)，則不具有穩定性。第Ⅱ級、第Ⅳ級、第Ⅵ級、第Ⅶ級是不穩定音級，在適當的條件下，它們顯露出二度關(guān)系進(jìn)行穩定音的傾向。
（1）大調 依照十二平均律的系統，我們可以從任何一個(gè)半音（DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI）開(kāi)始，依照大調的音程排列次序來(lái)做出一個(gè)全新的大調，以C大調為 例： I II III IV V VI VII I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A：主音、導音 ： 每個(gè)大調都有七個(gè)音，您看到的羅馬數字就是我們?yōu)檫@七個(gè)音排列的級數，第一個(gè)音為I級音做為整個(gè)大調最主要的音常常被稱(chēng)為"主音"，而第七個(gè)音為VII級音作為引導整個(gè)音階再度回到主音的VII級音常常被稱(chēng)為"導音"。 B：大調的組成規則： 每個(gè)音之間的音程大小，依序為『全-全-半-全-全-全-半』，這就是大調的組成規則，我們將整個(gè)音階分成兩部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，稱(chēng)之為"音型"，每個(gè)音型含四個(gè)音，其間的音程距離都是『全、全、半』，所以一個(gè)大調就是由兩個(gè)『全、全、半』音型，中間以一個(gè)全音連接而成。
整個(gè)大調音階組成的口決是："全全半、全、全全半" C：升級大調 例1： 以C大調為基礎，一個(gè)大調應有兩個(gè)音型，把C大調的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一個(gè)"全全半"的音型，在兩個(gè)音型之間加上一個(gè)全音連接，成為"RE、MI、#FA、SOL"，其中的FA需要升半音來(lái)做成"全全半"音型，因此這個(gè)大調就是： 此大調的主音是SOL，所以調名就是G大調，調號是#FA 例2： 以C大調為基礎，一個(gè)大調應有兩個(gè)音型，把C大調的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，保留后面的RE、MI、#FA、SOL，會(huì )再得到一個(gè)新的音型LA、SI、#DO、RE： 這個(gè)大調的主音是RE，所以調名就是D大調，然后調號是#FA與#DO 例3： 以C大調為基礎，一個(gè)大調應有兩個(gè)音型，把C大調的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè)，保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一個(gè)新的音型MI、#FA、#SOL、LA： 這個(gè)大調的主音是LA，所以調名就是A大調，調號是#FA、#DO與#SOL 由此三例繼續做下去，我們會(huì )得到7個(gè)大調：G大調、D大調、A大調、E大調、B大調、#F大調、#C大調，而這七個(gè)調的調號有一個(gè)共同點(diǎn)，就是延續前一個(gè)調的調號再增加一個(gè)新的調號，順序是：#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI，列表如下： C G D A E B #F #C D 降級大調 例1： 降級大調與升級大調相反，以C大調為基礎，一個(gè)大調應有兩個(gè)音型，在一開(kāi)始去掉C大調上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一個(gè)音型，用一個(gè)全音連接起來(lái)得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 這個(gè)大調的主音是FA，所以調名就是F大調，調號是降SI 例2： 一樣的方法，以C大調為基礎，在一開(kāi)始去掉C大調上面的音型，保留下面的。
6.跪求音響技術(shù)知識（基本捏喲）
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音響工程設計與音響調音技術(shù)
調音中所用的音響設備原理及使用，重點(diǎn)介紹了聲場(chǎng)設計方法以及抑制嘯叫的方法，尤其對最新的數字調音臺、數字音頻工作站等數字音響設備進(jìn)行了詳細介紹。內容包括：音響調音基礎知識和相關(guān)的電學(xué)、聲學(xué)基礎知識，音頻線(xiàn)纜與插接件、電聲器件、聲源設備、調音臺與信號處理設備的使用以及音響系統、音響工程設計和擴聲系統 。
現代音響與調音技術(shù)（第二版）
調音技術(shù)展開(kāi)論述，以信號的流程為主線(xiàn)，介紹了音響技術(shù)基礎知識、傳聲器與揚聲器、音頻功率放大器、調音臺、音頻信號處理設備、聲源設備、擴聲系統設計以及擴聲系統的調音技巧等關(guān)鍵技術(shù)，系統性較強，注重理論與實(shí)踐相結合，具有一定的可操作性。本書(shū)條理清晰，通俗易懂，應用面較寬。通過(guò)本書(shū)的學(xué)習，讀者可獲得音 。
音響原理與技術(shù)實(shí)訓
調音臺的應用技術(shù)、常用音頻信號處理器的的使用方法、專(zhuān)業(yè)音響工程的一般設計主法與調音技術(shù)、功率放大器與音箱的選配方法、聲音及其一般的評價(jià)方法。本書(shū)適合于高職高專(zhuān)學(xué)校的應用電子技術(shù)及相關(guān)專(zhuān)業(yè)的實(shí)訓教學(xué)，還可以作為從事音頻及其工程技術(shù)工作的人員和音響技術(shù)愛(ài)好者實(shí)際操作的指導參考書(shū)，還可供參加音響調音技 。
Nuendo 3音樂(lè )制作從入門(mén)到精通
調音臺與混音的應用、其他的編輯方法、自帶效果插件、視頻同期配樂(lè )及環(huán)繞聲功能、歌曲《虛幻》縮混操作以及音樂(lè )制作優(yōu)秀插件等。本書(shū)適合作為各類(lèi)專(zhuān)業(yè)錄音師、音樂(lè )制作師、混音師、影視廣告制作人員、游戲配樂(lè )師的學(xué)習教材。
7.關(guān)于調音師的入門(mén)
調音技巧入門(mén)
不少音響師、調音師面對琳瑯滿(mǎn)目的音響設備時(shí)，往往感到難于操作。現向讀者介紹一些調音操作技巧。 人耳對音色的感覺(jué)是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會(huì )使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會(huì )使樂(lè )器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對于男聲來(lái)說(shuō)，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬(wàn)分進(jìn)行補償；對于女聲來(lái)說(shuō)，高音又顯得過(guò)多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補償。
如何調節好混響時(shí)間
混響通常決定了余音的長(cháng)短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時(shí)，可將混響時(shí)間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時(shí)，可適當延長(cháng)混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。對于演唱場(chǎng)所來(lái)說(shuō)，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時(shí)混響時(shí)間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時(shí)混響時(shí)間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應將混響時(shí)間調大一些，以免聲音干澀。另外，現場(chǎng)觀(guān)眾與聽(tīng)眾的多寡也有很大的影響，因為觀(guān)眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調音師可在1~2秒間選擇一個(gè)感覺(jué)適宜的混響時(shí)間。
如何調節好直達聲和混響聲分量的比例
完全直達聲而無(wú)混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開(kāi)會(huì )發(fā)言或朗誦的場(chǎng)合。適當地加大混響聲成分的比例，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿(mǎn)動(dòng)聽(tīng)，可增加觀(guān)眾、只眾的現場(chǎng)立體感。完全混響聲而無(wú)直達聲分量輸出，則會(huì )使聲音產(chǎn)生“染色” 現象，造成嚴重失真，也就是說(shuō)，像在浴室，澡堂里聽(tīng)到的聲音那樣含混不清，行內的人稱(chēng)其為“浴室效應”。因此，在無(wú)特殊要求的情況下，可將該旋鈕調在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1:1，這樣，聲音不但不會(huì )產(chǎn)生失真，又會(huì )有一定的混響效果。
如何調節好話(huà)筒音量與伴奏音樂(lè )之間的比例
一首好聽(tīng)的歌曲，應該是伴奏音樂(lè )占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂(lè )的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當加大一些伴奏音樂(lè )的分量。但在具體操作時(shí)，應注意不要把話(huà)筒音量過(guò)分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂(lè )。結果顯得伴奏音太弱，大部分時(shí)間里只聽(tīng)到演唱者的聲音，好似一個(gè)人在那里清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會(huì )“淹沒(méi)”演唱者的歌聲，聽(tīng)上去好像只是一支樂(lè )隊在演奏樂(lè )曲，體會(huì )不出演唱者的情趣。
如何調節好伴奏音樂(lè )的音調
伴奏音樂(lè )是根據原唱者的聲調而調演奏的，它不可適應每一個(gè)演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區比較低，為了能讓伴奏音樂(lè )照顧到每一個(gè)演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽(tīng)覺(jué)反應。演唱時(shí)，先把音調控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開(kāi)始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來(lái)，可根據實(shí)際情況將傳送音調調節到演唱者適應的音區。
調音是一門(mén)藝術(shù)性很強的操作過(guò)程，它需要調音者有很好的樂(lè )感與悟性，需要平時(shí)有較高的音樂(lè )修養，對現場(chǎng)要有靈敏的聽(tīng)覺(jué)反應，這樣調出來(lái)的聲音才能被聽(tīng)眾所接受。
