水粉靜物色彩(水粉靜物入門都需要什么顏色的水粉各幾個(gè))
1.水粉靜物入門都需要什么顏色的水粉 各幾個(gè)
基本顏色： 調(diào)色盒相近的顏色相鄰，可以減輕顏色相混時(shí)對色純度的影響。
白（兩格白色因?yàn)榘咨玫幂^多）、檸檬黃（冷調(diào)黃） 淡黃（暖調(diào)黃）、中黃（暖調(diào)黃）、土黃（暗調(diào)黃） 桔黃（或桔紅）、朱紅（暖調(diào)紅）、曙紅（冷調(diào)紅） 深紅（用來壓暗紅系的重色）、褚石（很常用的哦）、熟褐（臟臟的重色，不敢多用，但很好用） 玫瑰紅（美麗透明的顏色，爆炸力強(qiáng)，干后反色，少用效果極好）、紫羅蘭（美麗的冷調(diào)色）、群青（偏暖的藍(lán)） 鈷藍(lán)（挺正的藍(lán)）、湖藍(lán)（冷艷的藍(lán)）、普藍(lán)（除黑之外最重的色，用來加重畫面的重色） 淡綠（偏暖的綠）、中綠（用得較多的綠，比較正）、深綠（或橄欖綠，用來壓暗綠色系） 粉綠（偏冷，畫蘋果的時(shí)候挺好用的）、草綠（不用說了，畫草的時(shí)候得勁）、黑（很少用到，但需要備著點(diǎn)） 筆：一般選用型號較大的筆，我是用8,10,12號.你也可以準(zhǔn)備一把小刷子. （當(dāng)然你也可以選擇小一點(diǎn)的筆，但是我不建議這樣做，用大筆畫比較有感覺）。
2.色彩基礎(chǔ)知識（水粉怎么調(diào)色啊
調(diào)色方法：
一、混合法
1、混合法之類似色混合，在色相環(huán)上，三色相鄰范圍內(nèi)的色域稱類似色，其中每一種色彩都包含有公共色的因素，利用這些類似色進(jìn)行混合。
2、混合法之明度混合，在調(diào)色過程中，提高或降低色彩的明度差，以此達(dá)到協(xié)調(diào)畫面目的?？蓢L試用90%的大紅加入10%的黃再加入少量的白，對比沒摻其他顏色的大紅與摻過另外兩色后的大紅，看其間的差異。
3、混合法之對比色混合，等量的補(bǔ)色相混加入白粉，所得的各種灰色都偏向其補(bǔ)色的對立面。如：灰（紅+綠+白）與紅色并置傾向于綠，與綠色并置傾向紅；灰（黃+紫+白）與黃色并置傾向于紫，與紫色并置傾向于黃。
二、重疊法，先畫一遍底色，再用較干的筆觸在底色上掃擦別的顏色，產(chǎn)生一種疊加的顏色。
三、并置法，并置又稱色彩空間混合，是利用不同的顏色相互并列，遠(yuǎn)看呈現(xiàn)另一種色調(diào)。
擴(kuò)展資料
互補(bǔ)色：紅綠、橙藍(lán)、黃紫。
紅加黃加藍(lán)，也就是色彩的三原色相加，得到黑，只是理論上的，實(shí)際在調(diào)和中，色彩調(diào)和得越多，其飽和度會下降，三原色相加，真正得到的是一個(gè)灰黑色。所以，在畫色彩時(shí)，最好不要超過三種顏色相加，不然容易產(chǎn)生臟的顏色。
黃加藍(lán)=綠，綠加紅=黃加藍(lán)加紅=黑，紅加黃=橙，橙加藍(lán)=紅加黃加藍(lán)=黑。
寫生時(shí)調(diào)配色彩，是建立在正確觀察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。
水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。水粉畫顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。
如果調(diào)色時(shí)使用粉多，或已經(jīng)畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強(qiáng)的紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計(jì)。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難，這是水粉畫的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。
參考資料來源：百度百科-水粉畫
百度百科-水粉
3.求一些關(guān)于畫水粉靜物的理論
水粉靜物畫，通過對各類器皿、花卉瓜果和其它日常用具等的描繪，同樣能表達(dá)對生活、對大自然的熱愛，抒發(fā)作者的情思。所以水粉靜物畫有其獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。水粉靜物寫生畫，可采用濕畫法、干畫法、濕干結(jié)合畫法。它色澤艷麗、柔潤、飽和，表現(xiàn)力度較強(qiáng)。靜物寫是在較穩(wěn)定的光線下進(jìn)行的，這種相對靜止的光線和物像對研究色彩規(guī)律，掌握水粉畫技法提供了十分有利的條件。所以水粉靜物寫生是認(rèn)識、研究、掌握色彩的有效方法之一。
水粉靜物寫生訓(xùn)練，不僅是美術(shù)院校學(xué)生必修的繪畫基礎(chǔ)課，而且是報(bào)考美術(shù)院校的必考科目，是考生必須努力學(xué)習(xí)的一門專業(yè)。
畫好一幅水粉畫，除了本書表述的色彩基礎(chǔ)理論及水粉畫表現(xiàn)技法之外，素描基本功的好壞對畫好水粉靜物畫的關(guān)系極大，故決不能忽視。
本書旨在通過對眾多不同內(nèi)容、不同質(zhì)地的靜物的畫法，直觀地展示在作畫過程中的主要環(huán)節(jié)，扼要地介紹色彩知識和畫理，以及從多個(gè)方面剖析每一幅畫的技法要點(diǎn)，試圖將系統(tǒng)的理論敘述分解到對每一幅畫面的講評之中，把理論與實(shí)際結(jié)合起來。筆者在本書中著重選擇的一些課題性的習(xí)作，難度適中，有利于初學(xué)者的學(xué)習(xí)參考。這些習(xí)作是筆者在教學(xué)中經(jīng)常安排的內(nèi)容。在完成習(xí)作的時(shí)間上，也適合一般訓(xùn)練及中考、高考的要求。
在較長時(shí)間的對大學(xué)、中專及中、高考訓(xùn)練班的色彩教學(xué)中，常常發(fā)現(xiàn)在學(xué)生身上表現(xiàn)出來的一些帶共性的問題，我想將它提挈為“寫生要領(lǐng)”。
4.色彩基礎(chǔ)之水粉靜物如何用筆觸表現(xiàn)對象
一幅優(yōu)秀的水粉靜物寫生，畫畫中的各類物體的形色關(guān)系通常是以富有表現(xiàn)力的用筆來塑造對象的。
的確，如何用筆去表現(xiàn)對象，對畫面所產(chǎn)生的最終效果和感染刀都具有非常直接的影響和作用。不同的用筆方法和不同的筆觸特點(diǎn)是形成不同畫面風(fēng)格的主要因素之一。
用筆的手法和風(fēng)格很多，如用點(diǎn)彩的手法，用塊面擺的手法，用水色淋漓的渲染手法，用干筆堆的手法，用刮刀的手法等等。這當(dāng)中的每一種方法在不同考生的具體運(yùn)用中，又會產(chǎn)生很大的差別，這是性格氣質(zhì)使然。
作為四小時(shí)的色彩靜物寫生，一般不可能像畫古典油畫那樣去精雕細(xì)琢地表現(xiàn)物體色彩關(guān)系。而且水粉工具的材料特點(diǎn)也不適合反復(fù)去銜接微妙而細(xì)膩的色彩關(guān)系。
反復(fù)用筆銜接，會把畫中的底色帶起。所以，一般用水粉顏料表現(xiàn)物象主要以概括簡練的筆法，以塊面的處理方法，干脆利索地表現(xiàn)。
這就要求用筆進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)要有塑造的意識。用筆的寬窄，筆觸的大小、輕重及方向都是物體塑造的表現(xiàn)手法，有力而恰當(dāng)?shù)墓P觸會增添物體的表現(xiàn)力和美感。
用筆其實(shí)是作者在寫生過程中對物體進(jìn)行觀察和比較，從而不斷思考和認(rèn)識的過程，也是一個(gè)不斷修正和復(fù)加的過程。具體的用筆、筆觸的擺放通常是結(jié)合物體的形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折關(guān)系來表現(xiàn)的。
同時(shí)，還要考慮不同物體的濃淡和質(zhì)感差別等因素。著色落筆時(shí)，開始階段不要急于去表現(xiàn)物體的局部細(xì)微變化和質(zhì)感，而應(yīng)首先結(jié)合大的形體結(jié)構(gòu)，觀察光線投射在物體上時(shí)出現(xiàn)的冷暖變化，把受光、背光及投影幾大段關(guān)系區(qū)分出來。
用筆可以選擇寬一些的水粉扁筆，有條不紊地?cái)[上去。這個(gè)階段的用筆要注意暗部需畫得稀薄、滋潤一些，交接線中間面則應(yīng)色彩飽滿、結(jié)實(shí)、“見筆”，筆觸的方向感要強(qiáng)。
在整體的作畫過程中，逐步深入，最終達(dá)到物體塑造結(jié)實(shí)有力、豐富生動的色彩效果。另外，表現(xiàn)亮面及高光時(shí)，用筆要有力、干脆，色彩可以適當(dāng)厚一些。
高光處的色彩要厚、干，幾乎不調(diào)水，水粉筆蘸上高光色彩后，下筆要準(zhǔn)、快、果斷，這樣才能畫出高光的閃爍感覺。最忌用筆猶豫不決，糊里糊涂地在高光處用筆描抹，這樣是沒有表現(xiàn)力的。
此外，色彩較重或較淡的物體，質(zhì)感粗糙厚實(shí)或光滑堅(jiān)脆的物體，在用筆上要有所區(qū)別。如淡顏色的白布、白色報(bào)紙或光滑的白瓷瓶，在用筆時(shí)，筆觸可適當(dāng)柔和細(xì)膩一些，以體現(xiàn)其質(zhì)感；而棕色的水陶罐用筆就應(yīng)該堅(jiān)挺、濃重有力，筆觸感強(qiáng)一些。
最后，在表現(xiàn)每個(gè)物體時(shí)，都要注意兩側(cè)的邊緣部分的虛實(shí)變化，既要畫得結(jié)實(shí)，又要使它轉(zhuǎn)得過去。一般亮部的邊緣實(shí)一些，暗部的邊緣虛一些。
5.水粉畫基礎(chǔ)都有哪些
水粉畫技法難度較大。
很多學(xué)生長時(shí)間練習(xí)卻進(jìn)步緩慢，收效甚微。這主要是對水粉畫技法理論了解、理解不夠。
而學(xué)生了解水粉畫技法的主要途徑是通過水粉畫基礎(chǔ)技法教材書籍。如果切合學(xué)生實(shí)際，既能觀賞、分析、研究，又能臨摹、體會、并能闡述理論，讓學(xué)生掌握水粉技法的圖書，對學(xué)生而言就是一本好書。
教師可以用它直觀闡明技法要領(lǐng)，學(xué)生用它直觀形象地明確要領(lǐng)，指導(dǎo)繪畫練習(xí)則具體可行。然而，目前美術(shù)基礎(chǔ)技法類書籍多由專家完成，對學(xué)生僅有指導(dǎo)性，具體畫法一般較為簡略或者深奧，畫法及步驟簡單，很少談及困繞初學(xué)者關(guān)于用水、調(diào)色、造型等關(guān)鍵問題。
大量書籍使用專業(yè)術(shù)語，不能深入淺出、簡明扼要地表達(dá)技法，很難讓高中生理解和接受；有的書籍所編畫法與步驟較為籠統(tǒng)且不易理解，方式、方法簡單、所提供的范畫過分成熟，甚至個(gè)性太強(qiáng)以致誤導(dǎo)，考生臨摹尚很困難，更談何指導(dǎo)學(xué)習(xí)。水粉畫技法的關(guān)鍵在于用水、調(diào)色、用筆、造型與調(diào)整。
一、用水法學(xué)生對水粉畫的基本理論和基本技巧稍作了解后，學(xué)生就可以開始畫水粉畫。畫水粉畫的關(guān)鍵之一是用水。
適當(dāng)?shù)赜盟梢杂行У厮茉煨误w，表現(xiàn)色彩。用水不成功，一副畫就不成功。
水粉畫是用水調(diào)和粉質(zhì)顏料作畫的畫種，該顏料里含有膠質(zhì)，加水稀釋后會產(chǎn)生不同的效果。畫水粉靜物一般情況下用水要盡量少，要惜水如金。
水和色要協(xié)調(diào)，色多水多，色少水少。筆頭以顏色為主稍蘸水即可，用完一種顏色，筆頭要用水洗凈，用吸水布擠干筆頭，再上色，后蘸水，以免弄臟下一筆色，初學(xué)者養(yǎng)成此習(xí)慣很重要。
表現(xiàn)較輕、薄、透的物體時(shí)水要略多，水多色少易灰臟，畫時(shí)新鮮，水干后泛色、顏色變淺、變灰、無質(zhì)感。水少色多易干、枯、澀，表現(xiàn)不出質(zhì)感、光澤，不利于色彩銜接。
亮部色稍薄，運(yùn)筆快，利用白紙底色，一次成功用色，色彩漂亮而干凈，灰暗部水要少，顏色要多，效果才顯厚重。二、調(diào)色法調(diào)色是水粉畫色彩能否表現(xiàn)豐富的關(guān)鍵。
調(diào)色不當(dāng)畫面會出現(xiàn)生、灰、臟、亂、火、菜（色彩假）等現(xiàn)象。一般說來，在掌握用水的技巧后，做畫時(shí)把任何一個(gè)物體的色彩分析出色彩層次，逐層逐步表達(dá)出來。
主要物體和物體亮部宜畫厚，次要物體及背景宜畫薄。要使畫面和物體色彩豐富，調(diào)色的技巧是：將顏料在調(diào)色盤上擺開，在該物體固有色周圍逐一添加其他顏色，形成既有聯(lián)系又有區(qū)別的某一色彩系列，表現(xiàn)出豐富的色彩體系。
具體做法：1、以畫面主要色調(diào)及主要色為主，選定固有色，如紅、黃、綠等任一顏色做首選色。2、畫任何一個(gè)物體，選定固有色后，將該色顏料在調(diào)色盤上擺開，在其周圍逐一相加，調(diào)出系列色相。
如蘋果——選調(diào)黃色，用來畫半明部，亮部在黃、的基礎(chǔ)上加少量白粉，高光可先適當(dāng)空白，畫明暗交界線在固有色上加普蘭和少量的紫，使黃蘋果從明到暗為淺黃、黃、中黃、綠黃、深黃等系列。這樣色與色之間既有聯(lián)系又有區(qū)別，適當(dāng)運(yùn)用可表現(xiàn)豐富的色彩及體積感。
注意要表達(dá)出蘋果的三大面和五調(diào)子。3、用筆顏色的厚薄要區(qū)別對待，一般要遮蓋白紙為宜，亮部、半明部宜略薄，利用白紙底襯亮色塊，使色彩明快；明暗交界線、暗部宜畫厚重；亮部、半明部色相不準(zhǔn)要待干后用較干色，也可厚畫。
4、色彩成系列中，顏色相加，種類不宜多（易臟），忌量相同（易灰）和反復(fù)攪拌（色不新鮮），白與黑相加應(yīng)一點(diǎn)一點(diǎn)加入適可即止，不要一下子加入較多（易臟）。5、如調(diào)出色相不明確或與鄰近筆觸差距太大的色，屬臟色，應(yīng)洗凈筆頭，重新調(diào)，一幅好畫以沒有臟色為宜。
任何顏色都有自己深淺不同的色相，臟色使畫宜灰、悶、無質(zhì)感。三、用筆法用筆造型時(shí)主要要注意方向、塊面和速度。
用筆速度要有輕重緩急，排列色塊筆觸的方向等要從物體的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)需要出發(fā)。塊面要看被畫物體具體位置和被畫快面大小而定。
用筆時(shí)要根據(jù)物體體積規(guī)律，因勢象形。用筆基本技法有：1、擺：調(diào)出厚薄適度的顏料，看準(zhǔn)被畫部位，輕起輕落，穩(wěn)準(zhǔn)的鋪排到位，速度略慢。
2、刷：用大號筆或底紋筆，含較多的顏料和水快速鋪開大色調(diào)關(guān)系（切忌反復(fù)平涂可適當(dāng)留白）此筆法宜畫背景或襯布和主要、較大塊面物體的底色。3、嵌：用小筆側(cè)鋒看準(zhǔn)要畫部位，用筆將色按到位后，再向后快速提起，宜畫細(xì)部及投影面積不大，著色較淺或較深的地方。
4、勾：與嵌相似有按勾與挑筆分別，主要用于畫細(xì)部。5、揉：兩色并排過渡地方過于生硬或?qū)Ρ让黠@，可適當(dāng)配色或含少量水，于其間來回輕力揉動，使顏色銜接自然，過渡豐富耐看。
6、點(diǎn)：用小筆表現(xiàn)細(xì)微的地方和瑣碎的造型。7、擦：用筆速度要快，筆和色要干，只用筆尖與紙面接觸，宜畫反光和高光，及制造蓬松或粗糙的肌理效果。
8、洗：表現(xiàn)特別的煙霧或朦朧效果，以及調(diào)色不準(zhǔn)或不協(xié)調(diào)之處，可含水較多無色的筆洗之，再用干筆吸掉顏料。此法不宜多用，否則畫面反復(fù)擦洗，易弄臟已畫好的色塊及產(chǎn)生變色。
四、造型法掌握了用水法、調(diào)色法、用筆法之后，就要掌握造型法。首先要分析被畫物體形體向背，分面、分塊以及各塊面傾斜的方向、面積的大小，用不同筆觸順面的結(jié)構(gòu)方向鋪排，。
6.告訴我關(guān)于水粉的調(diào)色知識
畫好水粉靜物調(diào)色是關(guān)鍵 廣州市流花中學(xué)廖家榮 水粉畫的最大的優(yōu)點(diǎn)是快干、可覆蓋、易于修改，厚畫法近似油畫效果，色彩斑斕奪目，應(yīng)試容易得高分，因此很多考生都選擇了水粉畫。
但很多考生的成績卻不理想，那問題究竟出自哪里呢？這是由于考生中大多數(shù)是高中才開始學(xué)美術(shù)的，他們對素描造型基礎(chǔ)和色彩知識了解較少，專業(yè)訓(xùn)練時(shí)間又太少，等等這些原因造成的。本文重點(diǎn)論述水粉靜物寫生基本的調(diào)色方法，讓學(xué)生能快速、熟練地掌握水粉工具的屬性，懂得如何調(diào)色、用色的運(yùn)用技巧，從而提高色彩應(yīng)試能力 一、掌握色彩基礎(chǔ)知識 （一）、了解色彩三屬性 色彩的三屬性是指：色相、明度、純度。
色相是色彩的相貌，如綠葉的色相是綠色；明度是指亮暗的對比度，即素描通常說的黑、白、灰對比關(guān)系；純度亦稱鮮度、彩度，是指色彩的飽和度，如沒有調(diào)色的紅色純度最高，加了白色后純度就降低而明度也就隨之提高了。因此三屬性是彼此相互緊密聯(lián)系，不可分割的 （二）、明確基本色的分類 自然界中色彩可大致歸納為紅、黃、藍(lán)、綠、紫五大基本色。
各因其純度明度不同而呈現(xiàn)出千萬種顏色。一切灰色均可以分析出其中所包含的基本色的構(gòu)成成分，并可以找出其中占主導(dǎo)地位的基本色，即基本色的色彩傾向性 （三）、室內(nèi)自然光色彩變化的一般規(guī)律 色彩的冷暖變化規(guī)律：暖色物體亮部偏暖暗部偏冷，冷色物體則相反。
但所有顏色物體在高光附近的一個(gè)小亮面的顏色則幾乎都是冷色傾向，這是因?yàn)?受偏冷的天光色所影響。物體亮部與暗部色彩一般呈互補(bǔ)色傾向。
任何色彩在處理明度變化的同時(shí)一定要兼顧其冷暖的變化。如把基本色加白色調(diào)亮?xí)r一定要調(diào)入適量的同類色，方免減弱亮面色性。
[二、用好色彩優(yōu)化調(diào)配法 （一）、補(bǔ)色互調(diào)法：一般稱為高級灰的常用調(diào)法是紅、綠、黃、紫、互調(diào)。注意不能等量，不可過分調(diào)勻，否則容易變灰變臟 （二）、同類色相調(diào)法：既可改變明度，又可豐富色彩，而且不容易臟。
（三）、灰色的調(diào)配法 1、直接用現(xiàn)成的灰色加傾向色 2、湖藍(lán)（鈷藍(lán)）+土黃+紫羅蘭+白色（灰色）+傾向色 3、草綠（或中綠、粉綠）+赭石（或熟褐）+白色+傾向色 4、土黃+青蓮（或紫羅蘭）+白色+傾向色 （四）、做好三面五調(diào)的色彩調(diào)配 1、亮面色彩 基本色+明度較高的同類色或鄰近色+白色。如，一個(gè)紅蘋果的亮面調(diào)配方法為：紅色（基本色）+檸黃或中黃（鄰近色）+白色即可 2、暗面色彩 基本色+基本色的補(bǔ)色或基本色+明度較低的同類色或鄰近色（主要用于基本色較淺的物體） 基本色+藍(lán)色類+紅色類（主要用于基本色較深重的物體） 3、灰面色彩： 以基本色為主，適當(dāng)加入周圍物體的環(huán)境色。
如紅蘋果的背景是一塊淺藍(lán)灰色的襯布，它的灰面色彩調(diào)配方法為：紅色（基本色）+淺藍(lán)灰色+白色（少量）。 4、高光色彩： 高光色一般用白色略加湖藍(lán)。
表面越光滑的物體其高光越表現(xiàn)為亮冷灰色； 而表面粗糙的物體高光表現(xiàn)不明確。暖色物體的高光較冷色物體的高光要略暖 一些。
高光色既略偏天光的亮冷灰色又略偏固有色的暖灰色，這是藝術(shù)中矛盾雙方的變化與統(tǒng)一的完美結(jié)合 5、反光、投影色彩： 反光色一般由環(huán)境色決定，要注意控制其明度不可過高，否則暗部會顯得花亂。投影色主要由物體所投射到的背景顏色所決定，再加上產(chǎn)生投影的物體[的顏色。
注意要有明度及冷暖的變化，漸遠(yuǎn)漸淡，直至與背景顏色相融。 6、交界線色彩： 交界線為暗面色彩最重的地方，最少要有三、四筆變化，中間偏上處最重，一般為基本色加上其補(bǔ)色類顏色，上下幾筆顏色稍亮，下面一兩筆要加上環(huán)境色。
五、整體關(guān)照畫面 我們?nèi)粢嫼靡环?，必須要處理好調(diào)整畫面整體關(guān)系這個(gè)最后階段。要檢查畫面在以下六點(diǎn)內(nèi)容有否存在問題，并作適當(dāng)?shù)奶幚怼?/p>
（一）、構(gòu)圖完整：均衡穩(wěn)妥、疏密聚散、穿插遮擋、形色搭配。 （二）、層次分明：主次分明、明度排序、純度對比、冷暖推移。
（三）、空間清晰：近實(shí)虛遠(yuǎn)、光感強(qiáng)弱。 （四）、結(jié)構(gòu)明確：三面五調(diào)、形體轉(zhuǎn)折、明暗交界、結(jié)構(gòu)用筆、方圓結(jié)合。
（五）、質(zhì)感恰當(dāng)：高光反光、投影交界。 （六）、色彩豐富：對比鮮明（明度、純度、冷暖對比）、色調(diào)統(tǒng)一。
總而言之，若要完成好一張水粉靜物寫生，你的眼、手、腦則要保持清晰與穩(wěn)定，鋪色塊時(shí)要做到“四大”即大筆觸、大色塊、大效果、大對比；深入刻畫時(shí)要做到主次分明、明暗有度、色彩冷暖推移明快；調(diào)整畫面時(shí)要做到關(guān)注大局，整體協(xié)調(diào)，對比鮮明。你若能掌握上述的水粉靜物寫生的一般規(guī)律性的方法與技巧，則能以不變應(yīng)萬變，可以出色地畫好一幅水粉靜物畫。
7.告訴我關(guān)于水粉的調(diào)色知識
畫好水粉靜物調(diào)色是關(guān)鍵 廣州市流花中學(xué)廖家榮 水粉畫的最大的優(yōu)點(diǎn)是快干、可覆蓋、易于修改，厚畫法近似油畫效果，色彩斑斕奪目，應(yīng)試容易得高分，因此很多考生都選擇了水粉畫。
但很多考生的成績卻不理想，那問題究竟出自哪里呢？這是由于考生中大多數(shù)是高中才開始學(xué)美術(shù)的，他們對素描造型基礎(chǔ)和色彩知識了解較少，專業(yè)訓(xùn)練時(shí)間又太少，等等這些原因造成的。本文重點(diǎn)論述水粉靜物寫生基本的調(diào)色方法，讓學(xué)生能快速、熟練地掌握水粉工具的屬性，懂得如何調(diào)色、用色的運(yùn)用技巧，從而提高色彩應(yīng)試能力 一、掌握色彩基礎(chǔ)知識 （一）、了解色彩三屬性 色彩的三屬性是指：色相、明度、純度。
色相是色彩的相貌，如綠葉的色相是綠色；明度是指亮暗的對比度，即素描通常說的黑、白、灰對比關(guān)系；純度亦稱鮮度、彩度，是指色彩的飽和度，如沒有調(diào)色的紅色純度最高，加了白色后純度就降低而明度也就隨之提高了。因此三屬性是彼此相互緊密聯(lián)系，不可分割的 （二）、明確基本色的分類 自然界中色彩可大致歸納為紅、黃、藍(lán)、綠、紫五大基本色。
各因其純度明度不同而呈現(xiàn)出千萬種顏色。一切灰色均可以分析出其中所包含的基本色的構(gòu)成成分，并可以找出其中占主導(dǎo)地位的基本色，即基本色的色彩傾向性 （三）、室內(nèi)自然光色彩變化的一般規(guī)律 色彩的冷暖變化規(guī)律：暖色物體亮部偏暖暗部偏冷，冷色物體則相反。
但所有顏色物體在高光附近的一個(gè)小亮面的顏色則幾乎都是冷色傾向，這是因?yàn)? 受偏冷的天光色所影響。物體亮部與暗部色彩一般呈互補(bǔ)色傾向。
任何色彩在處理明度變化的同時(shí)一定要兼顧其冷暖的變化。如把基本色加白色調(diào)亮?xí)r一定要調(diào)入適量的同類色，方免減弱亮面色性。
[二、用好色彩優(yōu)化調(diào)配法 （一）、補(bǔ)色互調(diào)法：一般稱為高級灰的常用調(diào)法是紅、綠、黃、紫、互調(diào)。注意不能等量，不可過分調(diào)勻，否則容易變灰變臟 （二）、同類色相調(diào)法：既可改變明度，又可豐富色彩，而且不容易臟。
（三）、灰色的調(diào)配法 1、直接用現(xiàn)成的灰色加傾向色 2、湖藍(lán)（鈷藍(lán)）+土黃+紫羅蘭+白色（灰色）+傾向色 3、草綠（或中綠、粉綠）+赭石（或熟褐）+白色+傾向色 4、土黃+青蓮（或紫羅蘭）+白色+傾向色 （四）、做好三面五調(diào)的色彩調(diào)配 1、亮面色彩 基本色+明度較高的同類色或鄰近色+白色。如，一個(gè)紅蘋果的亮面調(diào)配方法為：紅色（基本色）+檸黃或中黃（鄰近色）+白色即可 2、暗面色彩 基本色+基本色的補(bǔ)色或基本色+明度較低的同類色或鄰近色（主要用于基本色較淺的物體） 基本色+藍(lán)色類+紅色類（主要用于基本色較深重的物體） 3、灰面色彩： 以基本色為主，適當(dāng)加入周圍物體的環(huán)境色。
如紅蘋果的背景是一塊淺藍(lán)灰色的襯布，它的灰面色彩調(diào)配方法為：紅色（基本色）+淺藍(lán)灰色+白色（少量）。 4、高光色彩： 高光色一般用白色略加湖藍(lán)。
表面越光滑的物體其高光越表現(xiàn)為亮冷灰色； 而表面粗糙的物體高光表現(xiàn)不明確。暖色物體的高光較冷色物體的高光要略暖 一些。
高光色既略偏天光的亮冷灰色又略偏固有色的暖灰色，這是藝術(shù)中矛盾雙方的變化與統(tǒng)一的完美結(jié)合 5、反光、投影色彩： 反光色一般由環(huán)境色決定，要注意控制其明度不可過高，否則暗部會顯得花亂。投影色主要由物體所投射到的背景顏色所決定，再加上產(chǎn)生投影的物體[的顏色。
注意要有明度及冷暖的變化，漸遠(yuǎn)漸淡，直至與背景顏色相融。 6、交界線色彩： 交界線為暗面色彩最重的地方，最少要有三、四筆變化，中間偏上處最重，一般為基本色加上其補(bǔ)色類顏色，上下幾筆顏色稍亮，下面一兩筆要加上環(huán)境色。
五、整體關(guān)照畫面 我們?nèi)粢嫼靡环嫞仨氁幚砗谜{(diào)整畫面整體關(guān)系這個(gè)最后階段。要檢查畫面在以下六點(diǎn)內(nèi)容有否存在問題，并作適當(dāng)?shù)奶幚怼?/p>
（一）、構(gòu)圖完整：均衡穩(wěn)妥、疏密聚散、穿插遮擋、形色搭配。 （二）、層次分明：主次分明、明度排序、純度對比、冷暖推移。
（三）、空間清晰：近實(shí)虛遠(yuǎn)、光感強(qiáng)弱。 （四）、結(jié)構(gòu)明確：三面五調(diào)、形體轉(zhuǎn)折、明暗交界、結(jié)構(gòu)用筆、方圓結(jié)合。
（五）、質(zhì)感恰當(dāng)：高光反光、投影交界。 （六）、色彩豐富：對比鮮明（明度、純度、冷暖對比）、色調(diào)統(tǒng)一。
總而言之，若要完成好一張水粉靜物寫生，你的眼、手、腦則要保持清晰與穩(wěn)定，鋪色塊時(shí)要做到“四大”即大筆觸、大色塊、大效果、大對比；深入刻畫時(shí)要做到主次分明、明暗有度、色彩冷暖推移明快；調(diào)整畫面時(shí)要做到關(guān)注大局，整體協(xié)調(diào)，對比鮮明。你若能掌握上述的水粉靜物寫生的一般規(guī)律性的方法與技巧，則能以不變應(yīng)萬變，可以出色地畫好一幅水粉靜物畫。
8.誰能告訴我關(guān)于水粉靜物方面的知識
比較多了。
構(gòu)圖：偏上一些，一般采用三角形的構(gòu)圖，分清主次關(guān)系
色調(diào)：主題色調(diào)，不要太過于雜亂。
在拉伸空間感方面可以運(yùn)用不同色調(diào)的的關(guān)系
細(xì)節(jié)：注意細(xì)節(jié)的刻畫、透視。鋪出筆觸，顏色跳躍不要太大，注意顏色變化和物體實(shí)際的光色變化。
根據(jù)不同的物體的材質(zhì)，注意顏色的飽和度和亮度。不要上太多白粉，小心畫面不要灰了
總的來說：是在構(gòu)圖、比例、透視都正確的條件下，優(yōu)先考慮物體的色彩關(guān)系（亮、灰、暗）和一些小的轉(zhuǎn)折處，如環(huán)境色等。
還有注意顏料的干濕程度，這會影響到顏色的變化。推薦新手選用干畫法。。。。很多的注意事項(xiàng)，需要自己去體會，可以多看些理論書籍，多實(shí)踐。。
