電影攝影造型(影視攝影與制作主要學(xué)什么)
1.影視攝影與制作主要學(xué)什么
1、影視攝影與制作專(zhuān)業(yè)簡(jiǎn)介
影視攝影與制作專(zhuān)業(yè)是電影電視學(xué)院新建的特色專(zhuān)業(yè)。本專(zhuān)業(yè)培養德、智、體、美全面發(fā)展，具有良好的職業(yè)道德、視聽(tīng)思維和職業(yè)攝影攝像師的基本素質(zhì)，具備廣泛的科學(xué)文化和藝術(shù)理論知識，適應我國影視行業(yè)發(fā)展需要， 具備在影視行業(yè)內以從事影視后期制作為主，涵蓋策劃、攝像、視頻剪輯、節目包裝、影視特效、廣告設計、場(chǎng)景設計、燈光及布景搭建等相關(guān)工作的基本技能，能在影視領(lǐng)域及相關(guān)行業(yè)內，從事影視編導、影視包裝設計、影視合成特效、三維特效動(dòng)畫(huà)、影視廣告設計等工作的應用型高級專(zhuān)門(mén)人才。
2、影視攝影與制作專(zhuān)業(yè)主要課程
《圖片攝影》、《影視造型手段》、《影視剪輯》、《導演基礎》、《影視聲音》、《影片制作》、《特效CGI入門(mén)》、《電影導演創(chuàng )作》、《電影攝影創(chuàng )作》、《電影剪輯創(chuàng )作》、《電影錄音創(chuàng )作》等。
2.影視攝影與制作主要學(xué)什么
1、影視攝影與制作專(zhuān)業(yè)簡(jiǎn)介影視攝影與制作專(zhuān)業(yè)是電影電視學(xué)院新建的特色專(zhuān)業(yè)。
本專(zhuān)業(yè)培養德、智、體、美全面發(fā)展，具有良好的職業(yè)道德、視聽(tīng)思維和職業(yè)攝影攝像師的基本素質(zhì)，具備廣泛的科學(xué)文化和藝術(shù)理論知識，適應我國影視行業(yè)發(fā)展需要， 具備在影視行業(yè)內以從事影視后期制作為主，涵蓋策劃、攝像、視頻剪輯、節目包裝、影視特效、廣告設計、場(chǎng)景設計、燈光及布景搭建等相關(guān)工作的基本技能，能在影視領(lǐng)域及相關(guān)行業(yè)內，從事影視編導、影視包裝設計、影視合成特效、三維特效動(dòng)畫(huà)、影視廣告設計等工作的應用型高級專(zhuān)門(mén)人才。2、影視攝影與制作專(zhuān)業(yè)主要課程《圖片攝影》、《影視造型手段》、《影視剪輯》、《導演基礎》、《影視聲音》、《影片制作》、《特效CGI入門(mén)》、《電影導演創(chuàng )作》、《電影攝影創(chuàng )作》、《電影剪輯創(chuàng )作》、《電影錄音創(chuàng )作》等。
3.影視攝影需要學(xué)到哪些知識,比如鏡頭語(yǔ)言什么的
基本的鏡頭語(yǔ)言肯定是要懂的，1.包括構圖（畫(huà)面構成的前中后景，圖像中的大的輪廓走向，物體之間的對比，色彩，還有虛實(shí)關(guān)系）2.移動(dòng)構圖（在移動(dòng)的過(guò)程中，始終保持著(zhù)讓主體站在主導位置，要不然會(huì )丟失目標，導致觀(guān)眾失去興趣）3.攝影機的運動(dòng)方式是推軌還是搖鏡還是手持，攝影機的位置，距離4.攝影機運動(dòng)的位置限制（這跟觀(guān)眾能不能看明白，會(huì )不會(huì )對鏡頭內的事物產(chǎn)生混亂有很大聯(lián)系），簡(jiǎn)稱(chēng)軸線(xiàn)，這是一些規則。
5.還有操機的時(shí)候一定要穩，找準視焦點(diǎn)，如果攝影機晃動(dòng)，會(huì )讓人頭暈想吐的，移動(dòng)速度要均勻。其實(shí)還有很多東西要學(xué)的，只是在你學(xué)習的過(guò)程中，它會(huì )涉及到，引導你到新的知識上學(xué)習. 6.祝你早日學(xué)成。
4.攝影攝像基礎知識
一、攝影
攝影有兩種含義：
一是指攝制人員。攝制人員是一部電影造型藝術(shù)的體現者。一部電影——全體創(chuàng )作人員的勞動(dòng)結晶，都是通過(guò)攝影人員一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍攝出來(lái)的。他與導演一起進(jìn)行“創(chuàng )作”，也就是說(shuō)，作為一個(gè)攝影人員，職責就是在導演的創(chuàng )作思想指導下，用攝影手段、技巧去實(shí)現導演的創(chuàng )作意圖和藝術(shù)構思。
二是用電影攝影機攝取景物影像的過(guò)程。通常包括三個(gè)步驟：
首先使景物形態(tài)通過(guò)透鏡在感光片上曝光，構成潛影；
其次將曝光后的感光片經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理，得到明暗程度與景物相反或色彩與景物互成補色的負象，即底片；
最后，使另一感光片通過(guò)底片曝光，再經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理而得到明暗程度或色彩與被攝景物一致的正象，即透明正片。也有使用反轉感光片拍攝的，經(jīng)過(guò)顯影和定影等化學(xué)處理，直接得到透明正片。
5.電影中的造型元素指什么
造型元素在電影中的表現力 電影是一門(mén)綜合的視聽(tīng)藝術(shù)，她最主要的組成就是劇作、導演、攝影和美術(shù)。
在一部影片中，美術(shù)的作用尤為重要，是影片造型的基礎，其優(yōu)劣直接關(guān)系到影片的整體視覺(jué)效果。電影美術(shù)師要依據影片整體的構思、主題和劇本的要求，為導演和攝影、表演等部門(mén)通過(guò)場(chǎng)景、道具、服裝、化裝、特技等等造型基本元素，提供強有力的敘事空間和運動(dòng)空間以及心理空間，為人物性格的塑造和刻畫(huà)提供保障。
這些元素運用的得當，有助于整部影片的劇情的發(fā)展、主題的體現、人物性格的表達，并且使畫(huà)面視覺(jué)效果得到很好的表現。反之，如果造型元素運用得不恰當或只是一味強調個(gè)體的突出，而忽視了整體的表達，將大大削弱影片的整體效果破壞了主題的表達。
下面僅就場(chǎng)景、服裝、特技三種造型元素的表現力做簡(jiǎn)略的說(shuō)明。 場(chǎng)景 場(chǎng)景是展開(kāi)電影單元場(chǎng)次的特定空間環(huán)境。
是美術(shù)設計中的基本概念之一。眾所周知每一部影片在進(jìn)入正式的拍攝之前都會(huì )由導演、攝影和美術(shù)根據劇本提供的具體要求，比如：時(shí)代背景、地域特征、影片風(fēng)格等等進(jìn)行選景、制景的工作，這可以說(shuō)是影片創(chuàng )作的第一個(gè)重要環(huán)節。
場(chǎng)景的選擇直接關(guān)系到劇情展開(kāi)的具體地點(diǎn)，關(guān)系到影片整體風(fēng)格的確立。比如《紅磨房》和《巴黎最后一班地鐵》這兩部片子雖說(shuō)都是以巴黎這個(gè)大環(huán)境為背景，但根據劇情的不同，時(shí)代的不同，《紅磨房》是表現巴黎十九世紀社會(huì )底層的藝術(shù)家，舞女、畫(huà)家、舞臺設計師、詩(shī)人等等生活的一部帶有寫(xiě)意風(fēng)格的歌舞片，并帶有一種輕喜劇的特色。
所以選擇了巴黎著(zhù)名的蒙馬特區的歌舞廳紅磨房為主要場(chǎng)景，在場(chǎng)景的布置和色調的調配上著(zhù)意強調非寫(xiě)實(shí)的夸張和強烈的色彩對比，利用華麗但略現俗氣的舞臺及舞女化妝間和寢室的裝飾、道具等等這些造型元素來(lái)營(yíng)造氣氛，表現特定時(shí)代和特定人群的特征。相反《巴黎最后一班地鐵》因其故事發(fā)生在二次大戰巴黎被德軍占領(lǐng)期間，主人公活動(dòng)和生活的主要場(chǎng)景是劇院而且是被德國人查封的猶太導演的劇院，所以在色調上采用一種灰暗的光效，營(yíng)造出一種陰霾而壓抑的效果。
場(chǎng)景的布置上簡(jiǎn)陋而破舊，體現時(shí)代的特點(diǎn)反映主人公的處境。試想如果兩部影片的場(chǎng)景顛倒，那將完全違背了劇本的要求，產(chǎn)生了不倫不類(lèi)的效果，而現在恰恰是表達得很到位、恰當，因而使兩片均成為受到好評的具有代表性的作品，可見(jiàn)場(chǎng)景造型元素表現力的重要。
又比如：影片《城南舊事》《霸王別姬》《老店》雖然反映的均為老北京的生活場(chǎng)景，但因其劇情內容的不同，在場(chǎng)景選擇上就有很大的差異，側重點(diǎn)都不一樣。《城南舊事》多選取富有老北京地方特色的胡同、井窩子、門(mén)洞、垂花門(mén)、四合院、門(mén)墩等普通百姓市井生活的場(chǎng)景；《老店》則根據劇情要求選擇了全聚德作為該片的主要場(chǎng)景。
《霸王別姬》的眾多場(chǎng)景中除了胡同、四合院、小街道其中最主要的場(chǎng)景是老北京的戲園子，這些場(chǎng)景的選取帶有濃郁的地區特色，體現了特定時(shí)期的社會(huì )風(fēng)尚和景象。為劇情的發(fā)展提供了必要的環(huán)境。
服裝 俗話(huà)說(shuō)人靠衣裝馬靠鞍，具體到電影美術(shù)中，服裝不單單是人們個(gè)人的穿衣打扮的愛(ài)好和興趣這么簡(jiǎn)單的問(wèn)題了。服裝的選擇和穿著(zhù)要根據劇作對人物的要求反映其性格特征和身份，以及時(shí)代地域、民族等情況。
因而服裝是電影美術(shù)造型的一個(gè)重要元素。 《花樣年華》是一部精彩的愛(ài)情經(jīng)典。
其中女主角張曼玉在115分鐘的片長(cháng)中所穿的旗袍數量多達26套之多，普通的觀(guān)眾可能只是會(huì )驚嘆于那些美麗旗袍的色彩和花樣，但作為電影美術(shù)的一個(gè)重要元素，這些旗袍在這部電影中所起的作用不光是展現演員嬌好的身材、愉悅觀(guān)眾的視覺(jué)，更是起到點(diǎn)題的作用。正如女主人公身著(zhù)的多姿多彩的旗袍一樣，她年輕貌美花樣的年華，但卻被現實(shí)的殘酷、愛(ài)侶的背叛、生活的孤獨、寂寞、無(wú)聊所淹沒(méi)。
旗袍在這里起到了反襯的藝術(shù)效果。60年代的香港，太太小姐們大多穿著(zhù)西式衣裙，而本片的設計者恰恰讓女主人公穿著(zhù)傳統款式的旗袍，這些旗袍色調高雅、圖案美麗而不俗氣，正是要表明她是一個(gè)有知識文化和涵養并崇尚這種中華傳統文化的女性，因此在其遭遇感情的失落之時(shí)，面對個(gè)人的名譽(yù)、家庭的責任和對愛(ài)情的忠貞觀(guān)念，她無(wú)法擺脫現實(shí)，更不敢尋求個(gè)人的幸福。
在此部片子里旗袍這個(gè)造型元素的表現力所起的作用是顯而易見(jiàn)的。 《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍、劉憶苦們穿著(zhù)的綠色軍便裝，背著(zhù)的軍挎，腳蹬的片鞋這一切無(wú)疑都具有鮮明的時(shí)代特征，米蘭的淺蘭色連衣裙代表著(zhù)她的純潔和脫俗，成為馬小軍心中的偶像。
特技 隨著(zhù)電腦二維、三維技術(shù)的不斷發(fā)展完善，電影特技美術(shù)的領(lǐng)域不斷拓展，已經(jīng)成為電影美術(shù)造型元素的重要組成部分，由于三維電腦特技的參與，銀幕上出現了史前侏羅紀時(shí)代的活著(zhù)的恐龍，當巨大、兇猛、強悍的霸王龍張著(zhù)血盆大口沖向鏡頭的一刻，它們的“復活”帶給觀(guān)眾前所未有的強烈的視覺(jué)沖擊和震撼，大大加強了畫(huà)面的張力。無(wú)論是三維仿真的恐龍、外星戰士和即將沉入大海的巨輪還是表情夸張的金·凱利、在空中飛舞的羽毛亦或是眾多的迪絲尼動(dòng)畫(huà)片中的二維人物、動(dòng)物他們都是靠。
6.攝影攝像基礎知識
答；二、攝像 攝像有兩種含義： 一指攝像人員。
攝像人員是一部電視教材造型藝術(shù)的體現者。其職責是在導演創(chuàng )作思想指導下，用攝像手段、技巧去實(shí)現導演的創(chuàng )作意圖和藝術(shù)構思。
另外，指用電視攝像機攝取景物影像的過(guò)程。 三、錄像 錄像有兩種含義：指使用錄像機的人員。
將電視攝像機攝取的景物影像用錄像機記錄在錄像磁帶上的過(guò)程。 四、曝光 感光材料受光作用的過(guò)程。
曝光量的大小取決于感光材料受光的照度與曝光時(shí)間，即：曝光量= 照度*時(shí)間。照度可用光圈大小來(lái)調節，曝光時(shí)間可用遮光器（銥烀龐）速度來(lái)控制。
電影攝影機中的膠片是恒速連續運轉的，一般除使用光圈外，有時(shí)也配合使用裝在機身內部的俗稱(chēng)乙蹲影逵的遮光器的開(kāi)角度大小調節曝光量。 1.曝光點(diǎn) 電影底片上獲得中級密度的景物亮度控制點(diǎn)，也是曝光組合選擇的基準點(diǎn)。
在電影生產(chǎn)中，對它的選擇受如下相互關(guān)系的制約：中級反光率的景物亮度產(chǎn)生底片中級密度，經(jīng)過(guò)標準光號印片而獲得銀幕最佳視覺(jué)效果。實(shí)際拍攝中，被攝體所處的具體光照條件是選擇曝光點(diǎn)和計量曝光時(shí)各種參數的主要依據。
2.曝光不足和過(guò)度 拍攝場(chǎng)景的光線(xiàn)比較昏暗，在拍攝時(shí)又未調整好光圈而致使拍攝出的畫(huà)面昏暗不清，稱(chēng)為“曝光不足”，反之，稱(chēng)為“曝光過(guò)度”。曝光不足和曝光過(guò)度本是攝影差錯所致，但有時(shí)為了獲得特殊的藝術(shù)效果，有意使曝光不足或過(guò)度。
在兩種畫(huà)面交接時(shí)，運用曝光不足或過(guò)度這種特殊的技巧，可以產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。 3.曝光反效應 指在增加曝光量后繼續曝光，使密度反而降低的反效應。
4.暗部曝光 用測光表暗部曝光點(diǎn)對準最低量度進(jìn)行曝光，叫暗部曝光。暗部曝光使暗部層次分明，其余部分都在底片有效光域之外，必然曝光過(guò)度，尤其畫(huà)面最亮部分發(fā)白、發(fā)毛。
這種方法適用拍明調、軟調等畫(huà)面。 5.亮部曝光 測量景物選擇光域中最高亮度，用測光表亮部曝光點(diǎn)對準最高亮度進(jìn)行曝光，這叫亮部曝光。
這樣的方法，只能拍到選擇光域中的亮部階梯部分，其他漸暗部分都在底片上有效光域之外，必然曝光不足，缺乏層次。畫(huà)面中的高亮度部分層次分明，而陰暗部分成為暗影或剪影。
這種方法適合拍“暗調”、“硬調”的畫(huà)面。 五、感光 1.感光度 表示感光快慢的數值。
在規定的顯影條件下，測定感光材料達到一定密度值所需的曝光量，即：感光度= 常數。感光度的計量，國際上有很多標準，如我國暫行標準（GB），美國國家企業(yè)標準（ASA）等。
2.感光測定 以曝光量與密度的關(guān)系為基礎，檢驗感光材料性能和控制攝影及洗印條件的方法。將感光材料在感光儀中作階梯式、漸變式的曝光，經(jīng)顯影后得出一條曝光量與密度值對應關(guān)系的特定曲線(xiàn)，即可測得感光材料的感光度（曝光指數）、反差系數（以r表示）、寬容度（亮度容納范圍）等特性指標。
將光楔作不同時(shí)間的顯影，根據反差系數與顯影時(shí)間的對應關(guān)系，畫(huà)出一條 r= f(t)函數曲線(xiàn)，作為控制中的洗印條件的依據。 六、清晰度、明度與能見(jiàn)度 1.清晰度 又稱(chēng)“象界”，攝影透鏡的成象在細微紋理上表現清晰的能力。
物體的反射光點(diǎn)通過(guò)透鏡聚成焦點(diǎn)（實(shí)際上是分散圈），其大小可以決定透鏡的清晰度。若分散圈大，則透鏡的象界一定柔散，細微紋理不能顯示出來(lái)；若所有分散圈都很小，而組成的象能分辨出細微紋理，透鏡的象界可稱(chēng)良好。
這是屬于光學(xué)清晰度。此外，感光片分辨率低、曝光過(guò)度，以及顯影液性質(zhì)過(guò)強和顯影處理方法不當等，會(huì )影響影像的清晰程度，這是屬于攝影清晰度。
2.明度 攝影術(shù)語(yǔ)。由光線(xiàn)所產(chǎn)生的視覺(jué)明亮程度。
明度不同于亮度，它是一種主觀(guān)方面的感覺(jué)，一種心理印象，不能直接測定。 3.能見(jiàn)度 通常是指物體能被正常的目力看到的最大距離。
這里是指影片畫(huà)面（映在銀幕上）在一定距離的情況下，被正常的目力所看到的清晰的程度，所以又稱(chēng)“明亮度”。能見(jiàn)度的好壞受諸多因素的制約，如攝影機解象力的好壞，拍攝時(shí)天氣、光線(xiàn)的好壞等。
七、攝影臺本與攝影闡述 1.攝影臺本 也稱(chēng)“攝影設計”。為體現攝影創(chuàng )作意圖制定的具體拍攝方案。
攝影臺本包括分場(chǎng)設計、特殊效果及其具體措施。攝影（象）師要對每個(gè)鏡頭進(jìn)行研究，從拍攝角度到布光，從拍攝時(shí)間到環(huán)境氣氛，從色調到光學(xué)鏡頭及光學(xué)附件，從拍攝方法到技術(shù)措施，均要加以周密考慮。
攝影臺本也是攝影（象）師最具體、最細致的拍攝計劃。 謝謝。
7.關(guān)于攝影攝像的基本知識
先學(xué)會(huì )十幾個(gè)詞速成一下，再慢慢進(jìn)步吧。
快門(mén)速度、光圈大小、感光度、焦距、ccd、CMOS、拍攝模式、像素、柔和、銳利、色彩飽和度、色彩冷暖……
奧林巴斯、尼康、佳能、索尼、理光、三星、富士、愛(ài)國者、萊卡、卡爾蔡司……
廣角、長(cháng)焦、人像、風(fēng)景、微距、變焦、大變焦、移軸……
干電池、鎳鎘電池、鋰電池、銀鋅電池、堿性電池……
memorystick記憶棒、SD卡、CF卡、microHD……
usb、miniUSB、IEEE……
8.大學(xué)里影視攝影的課程內容有些什么啊
首先是攝影基礎教程，大概就是介紹相機的功能，快門(mén) 光圈 感光度怎么合理運用，相機的成像原理等等
攝影造型，主要講構圖 用光 色彩、
攝影史，就是講攝影的歷史還有過(guò)去的攝影家的作品 理論
影視畫(huà)面基礎 講攝像機怎么操作，以上都是理論課，就是理論與實(shí)踐相結合 一般上一次理論課就會(huì )布置作業(yè)。
影視畫(huà)面造型 也是講構圖 用光 色彩
影視作品賞析。就是賞析電影
還有PS課 編輯軟件學(xué)習等·大概這樣
攝影到時(shí)候會(huì )分風(fēng)光攝影 紀實(shí)攝影 人像攝影等。
你是影視攝影專(zhuān)業(yè)嗎 什么學(xué)校的呢
9.攝影基礎知識
光比測量（1張）
光比是攝影上重要的參數之一，指照明環(huán)境下被攝物暗面與亮面的受光比例。光比對照片的反差控制有著(zhù)重要意義。
釋義：光比一般指攝影中，被攝場(chǎng)景的暗部和亮部的受光比例。是攝影的重要參數之一。也用于美術(shù)中的素描。
基本概念：光是滿(mǎn)足攝影曝光的基本條件，也是實(shí)現畫(huà)面造型的重要手法。和素描靜物一樣，被攝主體在光源的照明下會(huì )分布出五大調子和三大面。五大調子指：高光、亮部、明暗分界線(xiàn)、陰影、反光；三大面指亮面、灰面、暗面。不同角度、不同數量的光源照明，調子分布比例會(huì )有所不同，更重要的是照片亮暗面反差會(huì )變化明顯。呈現的各異的視覺(jué)效果。
攝影師為更好的控制畫(huà)面反差，引入了光比的概念。暗面和亮面的受光比例即是光比。如畫(huà)面照明平均，則光比為1:1；如亮面受光是暗面的兩倍，光比為1:4；以此類(lèi)推。
光比的測量：光比測量可使用外置測光表以入射式測光分別測量亮部暗部。比較光圈值即能算出光比。
如亮部的測光表讀數為F11，暗部讀數為F8，兩次測量快門(mén)與感光度不變，則光比為1:2；亮面讀數F11，暗部讀數F5.6，光比為1:4。規律為1:2^（光圈級差）。超過(guò)一級光圈不足兩級光圈一般定義為1:3。這是人像攝影中最常用的照明光比。
使用相機的點(diǎn)測光功能反射式測光也能測量并計算光比。測量亮暗部后，做光圈級差計算，方法如上。但要注意白加黑減。
光比對于攝影的意義： 光比對于攝影最大的意義是畫(huà)面的明暗反差。反差大則畫(huà)面視覺(jué)張力強；反差小則柔和平緩。很多攝影人所說(shuō)的硬調即是高反差，軟調即低反差。
人像攝影中，反差能很好的表現人物的性格。高反差顯得剛強有力，低反差顯得柔媚。風(fēng)光攝影、產(chǎn)品攝影中高反差質(zhì)感堅硬，低反差則客觀(guān)平淡。
不同光比對比（1張） 光比的控制： 風(fēng)光攝影的光比控制只能等待時(shí)間或等待天氣，調整拍攝角度也能改變光比大小。而在人像攝影中光比的控制多采取人工干預。戶(hù)外人像攝影，可通過(guò)反光板縮小光比，也可通過(guò)吸光板（黑色）增大光比。
影棚攝影中的光比就更容易控制。主光和輔光的發(fā)光功率，光源距離被攝物距離都能起到控制作用。
合理引用，希望采納
