歷梁平綜合(有梁平的資源資料嗎)
1.有梁平的資源資料嗎
礦產(chǎn)資源概況 梁平縣已發(fā)現的礦種有煤、石灰巖、石膏礦、天然氣、鐵、泥炭、綠豆巖、磚瓦用頁(yè)巖、陶瓷土、砂巖、建筑石料用灰巖、水泥用灰巖、電石用灰巖、礦泉水、地熱等10多種。
已開(kāi)發(fā)利用的有10種，即煤、天然氣、礦泉水、陶瓷土、磚瓦用頁(yè)巖、砂巖、建筑石料用灰巖、石膏礦、水泥用灰巖和電石用灰巖。 天然氣、煤、石膏礦為優(yōu)勢礦種，天然氣儲量達2000億立方米，煤的基礎儲量達5000多萬(wàn)噸；石膏礦的基礎儲量達2。
76億噸，是重慶市石膏礦的主要產(chǎn)地。 全縣固體礦產(chǎn)資源賦存特點(diǎn)總體上是：中小型礦床多，大型礦產(chǎn)少；能源礦產(chǎn)、非金屬礦產(chǎn)多，金屬礦產(chǎn)少。
煤 主要蘊藏在背斜冀部出露的三迭系上統須家河組地層，東、西、中山的香溪群煤系地層厚度為338~480米，分為6個(gè)亞層，其中1~5層有煤可采，一般煤層厚0。3~0。
5米，最厚可達1。5米。
全縣海拔200米以上地層的煤蘊藏量為4600萬(wàn)噸，可開(kāi)采量為3900萬(wàn)噸。 西山比東山的煤質(zhì)好，適用于工業(yè)鍋爐用煤，結焦性好，宜煉焦。
西山煤炭一般水分在1~1。57%，揮發(fā)份19。
75~42%，灰份7。18~23。
29%，固定炭44~79%，發(fā)熱量5000~6000大卡。 煤炭分布于西山的北西翼，南起狐貍嘴，北至水碾子，全長(cháng)30余公里，煤層分布較廣，層數較多，大部份為緩傾斜。
煤層有外大龍、獨連、大炭、沙炭，一般厚度0。3~0。
8米，背脈、硬炭、雙連、三夾連、巖炭，一般在0。15~0。
7米，分布在七星、下安豐、上安豐、龍勝、楚家等鄉的山村。地質(zhì)儲量1604萬(wàn)余噸。
南東冀，南起鷂子巖，北至黃鼓樓，全長(cháng)50余公里，以急傾斜狀產(chǎn)出。 煤層有外大龍、小龍、內大龍、銅炭，一般厚度在0。
3~0。5米，其中銅炭走向較正常，貫穿南北全境；還有石夾、四脈等煤層，一般厚度0。
1~0。2米左右，分布于回龍、青杠、腰塘、梨子、天生、聚奎、禮讓、新華、明達、天臺、龍門(mén)、新盛等鄉的山村，有地質(zhì)儲量1222余萬(wàn)噸。
東山以?xún)却簖垶橹饕簩樱蔽饕砟隙危掀鸫笱邷希敝粮呒覉嚎冢呦蜉^穩定，一般厚度0。2~ 0。
4米。其次是灰脈，南起高家埡口，北至圣音堂，地質(zhì)儲量984萬(wàn)噸。
另有廣脈、二脈、三脈煤礦，走向極不穩定，僅局部可采。中山的煤層走向變化大，煤層僅0。
1~0。4米左右，可采儲量?jì)H20余萬(wàn)噸。
泥炭?jì)α?30萬(wàn)噸，分布在任市向斜的禮讓、新華、明達等鄉的部分平壩沿河地帶。 石膏 俗稱(chēng)花石膏，以白色為主，帶淺灰色，含泥質(zhì)較少，細中粒狀結構，硬度為1。
5度。主要蘊藏在近背斜軸部三迭系嘉陵江組，產(chǎn)于后期堆積物之下部，黑泥色至深灰色，具粘性泥土為主要找礦標志，厚度可達20~30米，平均20米，全縣總儲量2。
76億噸。主要分布在青木岡鄉左家壩至上安豐鄉白果壩，走向30余公里，地質(zhì)儲量約2億噸。
石灰石 主要為三迭系嘉陵江組和雷口坡組中厚層狀夾薄層狀石灰巖，全層厚約300米，出露面積大，沿背斜軸部成層狀分布；其次為侏羅系自流井之大安寨石灰巖，沿背斜兩冀分布，連續性好，呈青灰色、灰色、粗結晶體結構，厚20~70米，一般厚40米左右，總儲量約10億多噸。 在西山約有儲量7億噸。
經(jīng)采樣分析，氧化鈣（CaO）50。33~54。
87%，氧化鎂（MgO）0。2~0。
83%，二氧化硅（Si02）0。75~1。
69%，可用于冶煉電石、水泥和其他建筑原料。 鐵礦 梁平以薄層狀菱鐵礦為主，分布于煤系地層中，共有5~10層之多，厚度在0。
02~0。3米，沿走向常尖滅，多呈扁豆狀透鏡體產(chǎn)出，地質(zhì)儲量371萬(wàn)噸。
分布較穩定的地區有圓木溝、邵溝、左家壩、王家溝。全鐵含量為19。
1~37%，一般品位25左右。礦體較薄，分布稀疏，品位較低，經(jīng)濟價(jià)值不大。
鉀礦 產(chǎn)于背斜軸部三迭系雷口坡組的下部，常為雷口坡組與嘉陵江組分界的區域標志層，黃泥塘背斜軸部的鉀礦層位穩定，呈似層狀或連續透鏡體產(chǎn)出，因受構造變動(dòng)影響，也有呈角礫狀產(chǎn)出者。 地質(zhì)儲量35萬(wàn)余噸。
厚度一般在0。6~0。
8米，最厚達1。3米。
一氧化二鉀（K2O）含量在7。9~12。
5%之間，一般在10%左右。 除了這些還有柚子和旅游（雙桂堂）。
2.重慶梁平木版年畫(huà)的由來(lái)、工藝、特點(diǎn)
一、簡(jiǎn)介 重慶市梁平縣的梁平木版年畫(huà)屬于民間美術(shù)梁平"三絕"（竹簾、年畫(huà)、燈戲）之一，是梁平縣境內人民群眾為慶賀年節而繪制的一種繪畫(huà)藝術(shù)，至今約有三百年的歷史，具有深厚的文化價(jià)值、歷史價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。
梁平年畫(huà)用浪漫主義手法，大膽的藝術(shù)提煉，以驅邪納福、喜慶吉祥、歷史故事等為題材，畫(huà)面飽滿(mǎn)簡(jiǎn)潔，造型古樸粗獷，神態(tài)生動(dòng)，構圖完整，對比強烈，作為套色木刻版畫(huà)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。 與梁平竹簾、梁山燈戲并稱(chēng)"梁平三絕"，曾被譽(yù)為川東奇葩，2000年被評為巴渝十大民間藝術(shù)之一。
然而，久負盛名的梁平木版年畫(huà)卻瀕臨滅絕失傳的尷尬。 二、溯源 梁平年畫(huà)起源于清初。
據《梁平縣志》記載：在清康熙年間就已在宜昌、沙市、漢口均設有分莊，產(chǎn)品銷(xiāo)往陜西、西南各地及長(cháng)江流域，盛極一時(shí)。 民國初年有大約30家，從業(yè)人員數百人，年畫(huà)由單色發(fā)展到多版彩色套印，并在此基礎上施以手工彩繪，工藝由簡(jiǎn)單到復雜，品種不斷豐富，曾是著(zhù)名的年畫(huà)產(chǎn)地。
清代，梁平木版年畫(huà)便已"馳名京省處"，暢銷(xiāo)東南亞。20世紀三四十年代，又被蘇聯(lián)、美國和法國等地的博物館收藏，由此蜚聲中外。
20世紀末，《中國美術(shù)全集》、《中國民間美術(shù)全集》、《三峽民間藝術(shù)》和《民間年畫(huà)》等大型畫(huà)冊中都收錄了傳統的梁平木版年畫(huà)。 "閑披屏市諸先生，官綠榜黃色色新，更有馳名京省處，鉤金水甲土門(mén)神。
" 這首竹枝詞，說(shuō)的就是梁平年畫(huà)在清朝盛極一時(shí)的盛況。 民國初年，梁平縣有30余家作坊，從業(yè)人員數百人。
年畫(huà)由單色發(fā)展到多版彩色套印，并在此基礎上施以手工彩繪，工藝由簡(jiǎn)單到復雜，品種不斷豐富，成為全國著(zhù)名的年畫(huà)產(chǎn)地之一。 1913年到1934年，梁平年畫(huà)進(jìn)入鼎盛時(shí)期，每年生產(chǎn)數百萬(wàn)幅，除滿(mǎn)足當地農民的年貨需求外，還遠銷(xiāo)沙市、宜昌、武漢、漢中、貴陽(yáng)等地。
隨著(zhù)歷史的變革，梁平年畫(huà)逐漸衰落，手工作坊也在1958年就先后停產(chǎn)了。 三、藝術(shù)特色 梁平木版年畫(huà)的內容大體可分三類(lèi)，一是門(mén)神，主要有《將帥圖》、《立刀頓斧》、《加官晉爵》、《揚鞭》、《五子登科》等作品；二是神話(huà)傳說(shuō)，主要有《老鼠嫁女》、《麒麟送子》等作品；三是戲曲故事，主要有《四郎探母》、《踏傘》、《鐘馗嫁妹》等作品。
梁平縣也生產(chǎn)各種類(lèi)型的花箋、花紙和門(mén)畫(huà)。 Page: 1 2 梁平木版年畫(huà)在繪制技法上不僅繼承了傳統水印木板年畫(huà)的工藝流程和川派雕刻技術(shù)，也吸取了徽派、金陵派的雕版套色技術(shù)，還運用西洋繪畫(huà)中的焦點(diǎn)透視，巧施陰陽(yáng)（明暗畫(huà)法），區分遠近；其構圖飽滿(mǎn)簡(jiǎn)潔，人物夸張變形，色彩對比強烈，動(dòng)靜處理得當，造型古樸粗獷，使人過(guò)目難忘。
梁平年畫(huà)的紙張為產(chǎn)自本地百里槽的白竹手工紙，又名二元紙。年畫(huà)用色工藝考究，原料上乘，色彩鮮艷奪目，凝重沉著(zhù)，保存多年色彩不退。
由畫(huà)師描繪出畫(huà)稿后，刻版工匠用糯米飯搗碾成的漿狀物，將畫(huà)稿完全粘貼在光滑的梨木板上，根據畫(huà)稿精雕細刻出主要的輪廓線(xiàn)，再根據線(xiàn)版，再刻成各種套色版，一色一版，線(xiàn)條粗細勻齊，清晰、挺拔有張力味。 梁平年畫(huà)的品種有水貨、托貨、清章、花箋四大類(lèi)，鉤金描銀，畫(huà)印結合，色彩艷而不俗，華美富麗，形勢活潑，內容多是門(mén)神、戲曲故事、神話(huà)傳說(shuō)、各種吉祥圖案等。
梁平年畫(huà)的品種有水貨、托貨、清章、花箋四大類(lèi)，所用的紙張為產(chǎn)自本地百里竹海生產(chǎn)的白夾竹手工紙。 年畫(huà)用色工藝考究，原料上乘，色彩鮮艷奪目，凝重沉著(zhù)，保存多年色彩不退。
線(xiàn)條運用手繪與套色水印相結合，粗細勻齊，清晰挺拔，細而不弱，遒勁有力。題材上，無(wú)論是描繪風(fēng)俗人情，還是民間故事、戲曲神話(huà)，都充滿(mǎn)了濃厚的生活氣息。
技法上，不僅繼承傳統水印木版年畫(huà)的工藝流程及川派雕刻技術(shù)，也吸取了徽派、金陵派的雕版套色技術(shù)，學(xué)習和運用西洋繪畫(huà)中的焦點(diǎn)透視，及巧施陰陽(yáng)法（明、暗畫(huà)法），畫(huà)面遠近分明，層次清楚，具有強烈的視覺(jué)沖擊力。 風(fēng)格上，構圖飽滿(mǎn)簡(jiǎn)潔，人物夸張變型，色彩對比強烈，靜與動(dòng)的處理十分得當，造型古樸粗獷，使人過(guò)目不忘。
四、傳承 作為重慶市惟一的年畫(huà)產(chǎn)地，梁平年畫(huà)以其特有的歷史價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值和獨樹(shù)一幟的藝術(shù)魅力，蜚聲海內外。作品具有節令性、地域性、集體性、民族性、傳承性、變異性，不少傳統年畫(huà)與神話(huà)、戲曲故事有著(zhù)密切的聯(lián)系，大多數品種都有著(zhù)悠久的發(fā)展歷史，并在發(fā)展過(guò)程中融會(huì )了正統（官方）的和外來(lái)的文化影響，逐漸成為觀(guān)賞性很強的藝術(shù)商品。
抗日戰爭時(shí)期，不少畫(huà)作被帶往蘇、美、法等國家博物館或被東方藝術(shù)愛(ài)好收藏。 但隨著(zhù)現代社會(huì )環(huán)境的轉變，民間習俗也發(fā)生了很大的變化。
在此背景下，梁平木版年畫(huà)逐漸淡出人們的生活，部分年畫(huà)和雕版珍品散落民間，一些傳承人先后去世，年畫(huà)技藝后繼乏人，瀕臨滅絕，急需進(jìn)行搶救和保護。 。
