灰階相機打光(攝影中打燈的要領(lǐng))

1.攝影中打燈的要領(lǐng)

答； 1.首先打燈時避免鏡頭頭步入雜光，打燈技術(shù)不熟時盡有可能施用小光圈。大光圈拍攝人像時曝光不易掌握，另外燈越多越不好掌握。一般情況下施用2-4盞燈。別離為：1.主燈2. 輔燈3. 輪廓燈4. 背景燈。

2.調(diào)整主燈和輔燈之間的光比，燈架凹凸度應(yīng)該有差距，不應(yīng)一樣高度。而且兩盞燈的投射的角度最佳不要一樣，我拍照時一般主燈45 角，輔燈90 角

3.必需有輪廓光匡助，輪廓光的強度一般會調(diào)大一點兒，但最佳不要浮此刻臉部位置

4.提高背景的亮度增加空間感

5.照相機設(shè)置上白平衡的設(shè)置最佳施用手動設(shè)置，在照相機上設(shè)置相比較度時，絕對是要慎重。設(shè)置后拍攝比較，找出合理的設(shè)置。另外尼康的機器拍出來的效果比佳能的機子質(zhì)感要強，所以人像拍攝根據(jù)自己喜歡的拍攝風(fēng)格選擇機器。

6.后期用PS增加相比較度和銳度。

總之，無論學(xué)什么，都是要虛心才行，如果自己感覺自己就是“大師”，那么認(rèn)識有技術(shù)高超的的人他也不會給你敞開心扉。勤學(xué)還要勤思考，最多的照舊要勤動手。每一個人的經(jīng)驗也是通過努力才總結(jié)到的，所以我們得到后就要復(fù)制性的練習(xí)。通過技術(shù)驗證才能知道自己掌握了多少。

2.攝影打燈光技巧

1、直射光直射光是方向性最強的光線，能使畫面形成突出的明暗反差以及界限分明的明暗區(qū)域。

被直射光照到的區(qū)域我們稱之為陰影區(qū)，能夠通過陰影來掩蓋這個區(qū)域的景物。在攝影中，運用明暗對比的技巧，能更好的突出亮部中的畫面主體。

2、漫射光相比直射光，漫射光沒有明確的方向性，但漫射光可以更好地表現(xiàn)被攝物的質(zhì)感。在漫射光的映照下，光影對景物的勾勒效果減弱，畫面中沒有明顯的明暗區(qū)分，利于表現(xiàn)拍攝場景的全貌。

同時，也因為光線較為柔和，沒有強光的干擾，畫面的飽和度也更高一些。這也是許多攝影師及愛好者喜歡利用偏振鏡來消除直射光造成的景物表面反光的原因之一。

在漫射光的照射下，影調(diào)更為平淡，光感柔和，因此，新手在拍攝時，更容易控制曝光。3、順光順光即是指光線的照射方向跟拍攝方向相同。

在順光條件下拍攝，被攝物受光均勻，陰影都在景物背面，畫面缺少明暗變化，如果想要表現(xiàn)畫面絢麗的色彩，在順光環(huán)境下拍攝是最合適的。4、側(cè) 光測光是指拍攝面與光線照射面成90度的光線，在測光環(huán)境下拍攝，被攝體的明暗參半。

高光、亮部、暗部、次暗部的交界線比較明顯。畫面的層次感非常豐富，立體感強。

在測光環(huán)境拍攝時，需要注意光比。光比控制在相機的動態(tài)范圍之內(nèi)，避免畫面當(dāng)中的景物被掩蓋。

5、逆光逆光的視覺效果非常好，我們在一些逆光作品當(dāng)中經(jīng)?？梢钥吹揭恍┤宋镙喞还蠢盏梅浅Ｆ恋淖髌贰Ｅ臄z剪影、炫光和光芒效果也是非常不錯的選擇。

在逆光環(huán)境中拍攝，可以增強被攝體的質(zhì)感，當(dāng)然，逆光拍攝也有不小的難度。6、側(cè)逆光側(cè)逆光是與鏡頭光軸約120度至150度夾角的光線，拍攝時，位于相機的斜前方。

利用側(cè)逆光拍攝可以讓畫面主體的立體感更為突出，陰影部分的立體感較弱一些。因此，側(cè)逆光拍攝的作品一般都需要處理陰影面的亮度，來修飾畫面整體的立體感。

側(cè)逆光照明可使畫面具備很強的空間感，影調(diào)豐富，生動活潑。在采用側(cè)逆光拍攝時，能夠考慮讓受光面輕微曝光過度來勾勒出被攝體形態(tài)特征，進而提亮暗部以呈現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)。

總結(jié)：光線的運用，能為照片帶來豐富的層次感。但是具體情況依然還是需要具體分析。

如果你想拍攝一張攝影作品，一定要學(xué)好怎么去運用光線。

3.攝影打光的原理?在室內(nèi)里面拍照,打光應(yīng)該按什么原理來了? 愛問知

室內(nèi)攝影用光主要四個方面 ： 1、主光 主光即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用。

現(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因為它發(fā)出的光線較為均勻，便于控制。

所謂的柔光燈箱，其實就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個箱體里，通過能使光線散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強，照明范圍越廣。 對于一般的影樓來說，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。

其照明的距離和角度可根據(jù)需要進行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。 2、補光 補光也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進行補充照明，使陰影變得淺淡。

其實，補光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調(diào)整它與主光的光比。 如果補光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1:3，也就是說其結(jié)果將得到較深的陰影。

如果補光的強度接近主光的話，比方說相差半級光圈的話，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡便起見，補光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過調(diào)整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。

至于怎樣才能使補光取得與主光的最佳光比，則只能反復(fù)地試驗。 3、背景光 在大多數(shù)情況下，被攝者都與背景拉開一定的距離。

由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會顯得更暗了，結(jié)果是被攝者看起來如同融入黑暗的背景之中。

如果攝影師不介意這種背景效果的話，當(dāng)然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開來的話，則有必要對背景進行單獨照明，于是就有了所謂的背景光。

然而，背景光的運用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會弄巧成拙，因此，需要對背景光進行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到好處。 為了均勻地照明一個無縫的背景，有時會需要使用兩盞燈。

4、頭發(fā)光 由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。 這種用光方法現(xiàn)在已經(jīng)使用得相當(dāng)普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。

這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。 上述的四種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據(jù)需要可以靈活應(yīng)用，既可以同時使用4種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。

至于使用自然光在攝影室內(nèi)從事人像攝影，所用的光源則是現(xiàn)場的自然光以及反光板，當(dāng)然，也可以采取自然光與燈光相結(jié)合的照明方式。 最后一種光——強調(diào)光 強調(diào)光的功能就是為人像增添一點亮色，一種沖勁，突出被攝者的形態(tài)并增強立體感，或者引起人們對被強調(diào)光照明部分的注意。

在攝影室中這種光通常都是小范圍的未經(jīng)散射的強硬光線，很有沖勁。由此可見，設(shè)置這種燈光用不著太大的花費，它甚至用一面鏡子把其它的光源，例如一只便攜式閃光燈，反射到畫面中，就能起到強調(diào)的作用。

如果使用閃光燈作光源，可以把它放在一個支架上，通過一只伺服開關(guān)，即光電啟動器，使閃光與其它的照明同步。 之所以要利用鏡子，主要是為了控制強調(diào)光的照明范圍。

為了獲得最佳效果，強調(diào)光通常從被攝者的側(cè)后方發(fā)出，有時就會射入鏡頭，結(jié)果反而破壞了影像效果。因此，為了確保鏡頭不受眩光影響，在強調(diào)光與鏡頭之間應(yīng)放上用黑紙板做的遮光片。

強調(diào)光的強度一般并沒有非常嚴(yán)格的規(guī)定，因為不同的攝影師所追求的效果各不相同，不過不妨以超過主光一級光圈的亮度作為試拍的出發(fā)點。 然而即便強調(diào)光的強度與主光相同，它也會產(chǎn)生一種相當(dāng)生動的效果，因為其光質(zhì)比較強硬，而且其照明的角度使光線對著鏡頭反射。

如果以閃光作為強調(diào)光的光源，那么在測量強調(diào)光的強度時，應(yīng)關(guān)閉在場的所有其它光源。 。

4.請問室內(nèi)人像攝影打光的技巧有多少

在室內(nèi)拍攝的一個缺點就殊線不夠理想，在大部分情況下室內(nèi)光線都會太暗。

所以補光就顯得十分必要.在擺設(shè)人造光源的時候要注意以下幾點：1.需要柔和的照明時，可以將閃光燈放在相機的機頂或旁側(cè)，同時使用反光板和散射器以獲得柔各照明，這是因為這樣可增強有效的照明區(qū)域，用側(cè)光來照亮三維的物體.2.可以用持續(xù)的人造光來代替閃光燈，鹵光和鎢光都是不錯的選擇，如果相機的自動白平衡設(shè)置不能得到滿意的結(jié)果，不妨嘗試使用幾種不同的白平衡設(shè)置，如果沒法使用額外人造光源，那么只能使用所謂的"有效自然光"，它們有可能是透過窗戶照射進來的光犀也可能是不會影響正常攝影的人造光。使用有效自然光的優(yōu)點是房間照明很自然。

3.如果相機能收到呢調(diào)節(jié)曝光時間，最好選擇曝光時間在1/500~1或2秒之間的相機，同時還能選擇盡可能多的不同光圈值，這些相機本身具備的條件是使你在昏暗的室內(nèi)進行拍攝成為可能，而且能拍攝出效果非常好的照片。不過值得注意的是，室內(nèi)拍攝時，最好守閉閃光燈，同時將相機放在三腳架上，否則照片會變模糊。

實在沒有三腳架，你也應(yīng)盡可能找到穩(wěn)定的支撐點，這些方法雖然沒有三腳架的效果好，但也能適當(dāng)減弱因相機晃動造成的照片模糊。在釋放快門時，將相機靠在硬物體上――凳子，柱子或墻壁，只有是穩(wěn)固的東西就行，然后非常輕地?fù)逑驴扉T，釋放按鈕。

有可能的話，還可用自拍器來釋放快門。

5.拍攝時,燈光怎么打才是最好的

傳統(tǒng)用光

就是主燈位與主體正面45度， 輔燈75度， 頭部再加發(fā)燈. 主燈的作用是刻畫人物形象與神采， 輔燈則沖淡主燈造型的陰影， 以豐富層次， 發(fā)燈使人物與背景分離， 以增強立體感. 由于國內(nèi)長期使用這種用光方式來拍攝所有的人像照片， 所以人稱此用光形式為傳統(tǒng)用光.

三角光（也稱為V字型光）

三角光是近年影樓使用最普通的潮流用光形式， 這種光線是由八字光發(fā)展起來的.

以前拍婚紗和平光藝術(shù)相都用八字光照明， 即兩盞燈45度角同等距離照射被攝體， 亮度也是完全相等， 光比通常是1:1， 雙燈45度構(gòu)成了90度角的光區(qū)， 形成了八字光， 簡稱雙燈平衡. 超過90度或者小于90度角， 角度發(fā)生了變化， 受光面也發(fā)生了變化， 這就不是八字光了. 若一盞燈在前， 一盞燈在后， 就更不是八字光了. 八字光還有大八字和小八字之分， 這種光線是以平光照明為主， 特點是明快，亮麗，鮮艷，高貴，溫馨， 曾被人像攝影師公認(rèn)為最美麗，最漂亮的光源. 但是這種光的形式用多了， 大家總感覺不耐看， 缺乏個性.

后來一些攝影師將廣告拍攝手法引入到婚紗人像攝影中來， 在原來八字燈的前提下， 地上加了一盞燈， 同樣是平光照明， 發(fā)覺人物的眼睛特別明亮， 晶瑩而有沖擊力， 雙人之間的暗影得到消除， 脖子陰影消掉， 顯得更干凈和明快， 照出的片子效果更亮麗， 眼神更突出， 這就是三角光照明. 但是有些人認(rèn)為這種光拍的人物相對較胖， 這是對這種光源未能掌握好它的技巧和方法.

1. 三角光在人物造型上屬于大平光的范疇， 它由三盞柔光燈組成， 兩盞柔光燈放在照相機左右兩側(cè)， 一盞柔光燈放置在被攝體的正前方， 被攝者置身于三角光區(qū)內(nèi)， 簡稱三角光.

2. 燈的位置： 將燈的柔光箱的中心（即光源的中心位置）對著被攝人物的頭發(fā)位置， 柔光箱下部對著人物的面部， 上部對著人物后面的背景， 因為柔光箱發(fā)出的光線中心是最亮的， 四邊將暗些， 通常中心與邊緣相差0.8到1級的光圈， 因此， 最亮的光源照亮頭發(fā)， 頭發(fā)因吸光大， 增加曝光而顯得通透， 層次感強. 面部反光大， 用相對弱一點的光源， 使面部與頭發(fā)的光線得以平衡， 柔光箱的上部照向背景， 增強背景的層次與亮度. 一般情況下， 三角光不用發(fā)型燈， 為的是使畫面更加自然和逼真. 當(dāng)一盞燈的位置定下來后， 另一盞燈同時按同一高度， 從另外一側(cè)照向被攝體. 地?zé)舻膽?yīng)用， 不能過亮， 不能過暗， 過亮?xí)姑娌颗c脖子的輪廓線消失， 過暗就失去了三角光的意義， 出不了那種通透，明亮的感覺. 故此， 三盞燈的強度是一樣的， 燈與主體的距離是一樣的.

3. 在使用三角光之前， 必須用側(cè)光表量好每盞燈的強度達(dá)到一樣， 在測好被燈照射的主體的光圈值就可以了. 拍攝過程中， 距離縮短， 相應(yīng)光圈縮小， 距離增加， 開大光圈. 這樣的方法， 拍攝時燈光出錯的機會就很少.

6.攝影初步入門 打燈怎么打

燈是個寬泛的概念?；旧峡梢苑譃閮煞N，一種是持續(xù)光源的，一種是瞬間光源的。現(xiàn)在越來越多的使用瞬間光源，也就是閃光燈，好處有很多，比如省電，拍攝啤酒、冰激淋的時候溫度低，不會烤化，等等。

使用燈的情況比較復(fù)雜，基本上當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自然光源不足或者不理想的時候都可以選擇使用人造光源。拍人、拍物、室內(nèi)、室外，甚至連物體的大小不一樣，你可應(yīng)用的閃光燈的類型可能區(qū)別也很大。所以只要能達(dá)到效果，你怎么打都可以，但是你要了解燈和自然光遠(yuǎn)之間的區(qū)別。

首先燈是一個電光源，電光源的特點是擴散距離很短，也就是每隔一段距離，亮度就大幅降低，并且會在人物的后方較遠(yuǎn)的地方留下巨大的陰影。（如果后面有墻）

另外燈是直射光，陰影很硬，很深。

所以一般在拍攝人物的時候為了去掉這些陰影通常需要三到五個燈來消除這些陰影。

但是人物的亮度也不能太平均，一點明暗變化也沒有，物體沒有立體感。

所以你可以先嘗試左邊一個，右邊一個，下方一個，然后再來一個調(diào)整后面的陰影，總之來回擺擺試試總能找到自己滿意的效果的。