攝影助理基本常識測試(有關(guān)攝影助理學(xué)的知識越多越好..)
1.有關(guān)攝影助理學(xué)的知識越多越好..
攝影助理顧名思義就是攝影師的助理，幫助協(xié)助正式拍攝工作的攝影師完成拍攝工作，視不同的攝影行業(yè)也有不同工作的攝影助理，而且即使是同一個(gè)攝影工作，有可能有很多分工不同的攝影助理，如人像婚紗照，人像等室內的攝影工作一般有三種攝影助理，具體為燈光攝影助理，造型攝影助理，另外一個(gè)負責除燈光，造型之外的一些助理工作.
室外的攝影助理做的工作種類(lèi)就多了，像風(fēng)光攝影，大的一些專(zhuān)業(yè)攝影師會(huì )請很多助手，具體工作種類(lèi)也很多，像器材助理，工作為器材的管理，或者跋涉中的器材背負，還有測光助理，還有有需要的其他一些工作也可以再找助理，當然，這些復雜的工作可以由多個(gè)人負責，也可以由一個(gè)人負責.
其實(shí)攝影助理就是攝影師的預備隊，做好攝影助理有助于你對攝影師這個(gè)職業(yè)的理解，你首先要知道你的攝影師的拍攝風(fēng)格，如果一個(gè)攝影師的拍攝風(fēng)格定下來(lái)了，他會(huì )喜歡他的助手按照他的風(fēng)格去設置燈光、去造型等等，如果你有你的意見(jiàn)和見(jiàn)解最好在私下與你的攝影師進(jìn)行溝通，攝影師在進(jìn)行攝影的時(shí)候，是不喜歡他的助手打斷他的拍攝思路的。
另外，攝影助理要了解你所使用的器材的性能，就像攝影師一樣，在你使用燈光前在腦子里面要有使用后的效果圖，即使是數碼攝影，也要反復的研究和測量燈光的位置和指數，要保證你的攝影師按快門(mén)的成功率很高才行，工作中不要事事都都問(wèn)“燈光位置放這行嗎”“指數合適嗎”等等問(wèn)題，這些問(wèn)題都是有攝影助理來(lái)替攝影師完成的，但是前提就是你要和你的攝影師配合的相當的默契才可以，這里就需要你們私下要經(jīng)常的溝通。
2.求攝影助理必備知識
其實(shí)攝影助理就是攝影師的預備隊，做好攝影助理有助于你對攝影師這個(gè)職業(yè)的理解，你首先要知道你的攝影師的拍攝風(fēng)格，如果一個(gè)攝影師的拍攝風(fēng)格定下來(lái)了，他會(huì )喜歡他的助手按照他的風(fēng)格去設置燈光、去造型等等，如果你有你的意見(jiàn)和見(jiàn)解最好在私下與你的攝影師進(jìn)行溝通，攝影師在進(jìn)行攝影的時(shí)候，是不喜歡他的助手打斷他的拍攝思路的。
另外，攝影助理要了解你所使用的器材的性能，就像攝影師一樣，在你使用燈光前在腦子里面要有使用后的效果圖，即使是數碼攝影，也要反復的研究和測量燈光的位置和指數，要保證你的攝影師按快門(mén)的成功率很高才行，工作中不要事事都都問(wèn)“燈光位置放這行嗎”“指數合適嗎”等等問(wèn)題，這些問(wèn)題都是有攝影助理來(lái)替攝影師完成的，但是前提就是你要和你的攝影師配合的相當的默契才可以，這里就需要你們私下要經(jīng)常的溝通。
3.求攝影基礎知識 考試用的 謝謝
攝影基礎技法 P：程序 TV：快門(mén)優(yōu)先 AV：光圈優(yōu)先 M：手動(dòng) AUTO：自動(dòng) SCN：夜景 快門(mén)：快門(mén)是鏡頭前阻擋光線(xiàn)進(jìn)來(lái)的裝置，一般而言快門(mén)的時(shí)間范圍越大越好。
秒數低適合拍運動(dòng)中的物體，某款相機就強調快門(mén)最快能到1/16000秒， 光圈：光圈是一個(gè)用來(lái)控制光線(xiàn)透過(guò)鏡頭，進(jìn)入機身內感光面的光量的裝置。表達光圈大小我們是用f值，完整的光圈值系列如下： f1.0,f1.4,f2.0,f2.8,f3.2,f3.5,f4.0,f4.5,f5.0,f5.6,f6.3,f7.1,f8.0,f11,f16,f22,f32,f44,f64 光圈越大，景深越小；光圈越小，光圈越大。
曝光補償：曝光補償范圍有-2.0、-1.7、-1.3、-1.0、-0.7、-0.3和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0等共12個(gè)級別的補償值。一般的說(shuō)，景物亮度對比越小，曝光越準確，反之則偏差加大。
怎么應用呢？ 總起來(lái)講，白加黑減，白的環(huán)境下，測光有偏低的狀況，需要增加，反之然。例如：被拍攝的白色物體在照片里看起來(lái)是灰色的時(shí)候，增加曝光量。
拍攝雪景，背景光線(xiàn)被雪反射得特別強，相機的測光偏差大，要增加曝光量否則白雪將變成灰色。 拍攝黑色物體，在照片里看和色變色發(fā)灰的時(shí)候減小曝光量，使黑色更純。
景深：以持照相機拍攝者為基準，從焦點(diǎn)到近處容許彌散圓的的距離叫前景深，從焦點(diǎn)到遠方容許彌散圓的距離叫后景深。能同時(shí)被眼看清楚的空間深度稱(chēng)為眼的成像空間深度，即是景深。
1、鏡頭光圈：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大； 2、鏡頭焦距：鏡頭焦距越長(cháng)，景深越小；焦距越短，景深越大； 3、拍攝距離：距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。 光圈優(yōu)先：光圈優(yōu)先就是手動(dòng)定義光圈的大小，然后利用相機的測光獲取相應的快門(mén)值。
由于光圈的大小直接影響著(zhù) 景深 ，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時(shí)，我們一般采用 大光圈 長(cháng)焦距而達到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體，也能得到較快的快門(mén)值，從而提高手持拍攝的穩定。
在拍攝風(fēng)景這一類(lèi)的照片時(shí)，我們往往采用較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點(diǎn)在拍攝 夜景 時(shí)也適用。 快門(mén)優(yōu)先：快門(mén)優(yōu)先是在手動(dòng)定義快門(mén)的情況下通過(guò)相機測光而獲取光圈值。
快門(mén)優(yōu)先多用于拍攝運動(dòng)的物體上，特別是在體育運動(dòng)拍攝中最常用。例如拍攝行人， 快門(mén)速度 只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。
形式美的構圖形式 （1）九宮格構圖 九宮格構圖有的也稱(chēng)井字構圖，實(shí)際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫(huà)面平均分成九塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來(lái)安排主體位置。
這種構圖能呈現變化與動(dòng)感，畫(huà)面富有活力。 （2）十字形構圖 十字形構圖就是把畫(huà)面分成四分，也就是通過(guò)畫(huà)面中心畫(huà)橫豎兩條線(xiàn)，中心交叉點(diǎn)是按放主體位置的，此種構圖，使畫(huà)面增加安全感、和平感和莊重及神秘感。
（3）三角形構圖 三角形構圖，在畫(huà)面中所表達的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，三角形構圖，產(chǎn)生穩定感，倒置則不穩定。可用于不同景別如近景人物、特寫(xiě)等攝影。
（4）三分法構圖 三分法構圖是指把畫(huà)面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現大空間，小對象，也可反相選擇。
這種畫(huà)面構圖，表現鮮明，構圖簡(jiǎn)練。可用于近景等不同景別。
（5）A字形構圖 A字形構圖是指在畫(huà)面中，以A字形的形式來(lái)安排畫(huà)面的結構。A字形構圖具有極強的穩定感，具有向上的沖擊力和強勁的視覺(jué)引導力。
可表現高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)。 （6）S字形構圖 S字形構圖，在畫(huà)面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現在曲線(xiàn)的美感。
S字形構圖動(dòng)感效果強，即動(dòng)且穩。表現題材，遠景府拍效果最佳。
一般情況下，都是從畫(huà)面的左下角向右上角延伸。（7）V字形構圖 V字形構圖是最富有變化的一種構圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。
V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。正V形構圖一般用在前景中，作為前景的框式結構來(lái)突出主體。
（8）C形構圖 C形構圖具有曲線(xiàn)美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺(jué)焦點(diǎn)，畫(huà)面簡(jiǎn)捷明了。然而在安排主體對象時(shí)，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺(jué)隨著(zhù)弧線(xiàn)推移到主體對象。
多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。（9）O形構圖 是把主體安排在圓心中所形成的視覺(jué)中心。
圓形構圖可分外圓與內圓構圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結構，內圓是空心結構如管道、鋼管等。如果攝取內圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果。
如再配合規律曲線(xiàn)，所產(chǎn)生的效果就更強烈。（10）口形構圖 口形構圖也稱(chēng)框式構圖，一般多應用在前景構圖中，如利用門(mén)、窗、山洞口、其它框架等作前景，來(lái)表達主體，闡明環(huán)境。
形式美線(xiàn)性構圖結構 線(xiàn)的性格表現為：粗線(xiàn)強勁，細線(xiàn)纖弱；曲線(xiàn)柔情，直線(xiàn)剛直；濃線(xiàn)重，淡線(xiàn)輕；實(shí)線(xiàn)靜，虛線(xiàn)動(dòng)。如：垂直的線(xiàn)條，它象征的是堅強、莊嚴、有力；橫線(xiàn)象征著(zhù)寧靜、寬廣、博大；對角線(xiàn)斜線(xiàn)象征著(zhù)動(dòng)態(tài)和不安定的感覺(jué)。
通向遠方，斜線(xiàn)在這里就體現處了一種縱深效果。曲線(xiàn)則象征著(zhù)柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì )給人一。
4.攝影的基本常識是什么
一位好的攝影師，應具備的條件非常多。
從豐富的知識和見(jiàn)識，到敏銳的觀(guān)察力及勤快的工作與學(xué)習態(tài)度，以及待人的熱誠等等。攝影本身是一種與思想情感交集的視覺(jué)藝術(shù)。
攝影師手中的鏡頭就像畫(huà)家手中的筆能接受主人的創(chuàng )作指令。至于如何啟發(fā)藏在人類(lèi)內心深處的情感加以表現，這就是攝影師應努力的方向。
作為顧客，他們來(lái)拍照是想進(jìn)行美的塑造，這正是婚紗攝影師的職責。顧客絕大多數是普通人，你不能要求他們十全十美，天下也沒(méi)有十全十美的人。
但同時(shí)，天下也沒(méi)有十丑十陋的人，就是有，也可以將他塑造成一種獨特的形象。常有顧客說(shuō)：“我不上相”。
其實(shí)并不是他不上相，而是沒(méi)遇上好的攝影師，使他失去了信心。一個(gè)人什麼時(shí)候最美？是流露人性的真實(shí)與自然是最美。
每個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上，他的容貌是無(wú)法選擇的，但每個(gè)人都會(huì )有只屬于自己的最真實(shí)的一面。依這份真實(shí)，攝影師應當用心靈和光、影、聲音、氣氛的配合來(lái)塑造被攝者真情流露的自然美。
一、溝通技巧 要想拍出人性的自然美，拍攝前做到知己知彼。我建議攝影師拍前填寫(xiě)“溝通設計表”。
記住，讓顧客相信你是他真摯朋友。如果你不能說(shuō)服某人某事，那是你的不足，因為你還沒(méi)有找到將你的智慧傳遞出去的方法。
要進(jìn)行完美的溝通，以下三點(diǎn)需要勤記在心： 1、感謝他們給你的建議及填寫(xiě)溝通表、拍攝留檔。 2、尊重他們的意見(jiàn)、建議、并作詳細記錄。
3、再同意他們的看法的同時(shí)，也希望他們的接受你的建議。 二、拍前準備 1、先看顧客一共幾套衣服，什麼套系，拍幾張，來(lái)構思要拍幾種感覺(jué)。
2、設計拍攝思想，拍攝方法，構圖、布光，推想拍攝過(guò)程，對所有拍攝的內容及結果作到胸有成竹 3、認真觀(guān)察顧客臉型、體型設計拍攝風(fēng)格 三、拍攝引導 好多顧客在拍照時(shí)，很是緊張、不配合，遲遲不能進(jìn)入狀態(tài)。為什麼？ 1、拍攝時(shí)動(dòng)作不適合顧客，我們建議由攝影師自己擺POSE，這樣才能拍出你的感覺(jué)。
2、客人一般有兩種：傲慢型，拘束型。 傲慢型——身份和品位可能高一些（多為高套系）。
原因是他們對攝影師還不完全信任，對這樣的客人攝影師切不可過(guò)于親切。先要在剛進(jìn)攝影棚時(shí)由助理親切招呼，攝影師不動(dòng)聲色，給他一種更高的氣勢，并向助理排工作，讓他感到攝影師的權威。
等一切準備完畢后，攝影師要用加倍的親切和熱情去擺POSE。在每張拍前要用非常幽默的語(yǔ)言逗客人笑，等一組拍完后要接著(zhù)講：辛苦兩位、表現很好、發(fā)揮出色、繼續發(fā)揮、繼續努力等鼓勵性語(yǔ)言，由助理送出。
攝影師要接著(zhù)恢復高傲的氣勢，這樣顧客會(huì )想——這真是大師。即增加了對你的信任又在以后的拍攝中更加配合。
拘束型——客人層次可能低一些（多為低套系）。原因是他們對這個(gè)環(huán)境還不適應，這樣的客人攝影師應積極主動(dòng)去與之交流，多說(shuō)廢話(huà)，放松他的緊張感。
根據他的職業(yè)與他們交談感興趣的話(huà)題，在拍照時(shí)逗他們笑時(shí)用有關(guān)的話(huà)題，并更加的有耐心。這樣他們進(jìn)入狀態(tài)后就更容易與你配合。
希望你早日能成為大師。
5.關(guān)于攝影攝像的基礎知識
一. 攝影技術(shù)與圖片處理的基礎知識 1. 攝影技術(shù)的發(fā)展 a. 相機的發(fā)明 1839年8月19 日法國畫(huà)家達蓋爾利用本國人尼埃普斯（Niepce）的顯影概念公布了他發(fā)明的“達蓋爾銀版攝影術(shù)” b. 相機的分類(lèi) 1. 依觀(guān)景器系統區分：?jiǎn)窝鄯垂庥^(guān)景器系統、透視觀(guān)景器系統、雙眼反光觀(guān)景器系統 2. 依對焦系統區分：手動(dòng)對焦、自動(dòng)對焦 3. 依相機使用的軟片大小來(lái)區分： 135 相機【24mm x 36mm 】 120 相機【57mm x 57mm （ 簡(jiǎn)稱(chēng) 6 x 6 ） 、56mm x 70mm （ 簡(jiǎn)稱(chēng) 6 x 7 ）、60mm x 69mm （ 簡(jiǎn)稱(chēng) 6 x 9 ）】 c. 大型相機的優(yōu)點(diǎn) 2. 沖印技術(shù)的發(fā)展 a. 沖洗的原理 銀離子、鹵素離子、顯影、停影、定影、水洗 b. 底片的類(lèi)型 c. 底片的掃描 掃描儀、電子分色 3. 數碼攝影技術(shù)簡(jiǎn)介 a. CCD技術(shù)的發(fā)展 1970年美國貝爾實(shí)驗室發(fā)明了CCD，“阿波羅”登月飛船用了CCD拍攝技術(shù)。
索尼公司于1981年8月在一款電視攝像機中首次采用CCD，將其用作直接將光轉化為數字信號的傳感器。 CCD(Charge Coupled Device)是一種半導體裝置，能夠把光學(xué)影像轉化為數字信號。
CCD上植入的微小光敏物質(zhì)稱(chēng)作像素（Pixel）。一塊CCD上包含的像素數越多，其提供的畫(huà)面分辨率也就越高。
CCD的加工工藝有兩種，一種是TTL工藝，一種是CMOS工藝 CMOS(Complementary Metal Oxide Semiconductor)，補金屬氧化物半導體，電壓控制的一種放大器件。 b. 膠片與數碼的質(zhì)量對比 如果要接近傳統135mm底片的影像素質(zhì)，以目前的技術(shù)，至少需要2400萬(wàn)像素的影像芯片才辦得到 2130萬(wàn)像素瑪米亞數碼后背 萬(wàn)富士4000萬(wàn)像素數碼后背 Hassleblad6000萬(wàn)像數后背 4. 圖片處理技術(shù)簡(jiǎn)介 暗房放大技術(shù) 傳統黑白放大機： 顯影、停影、定影、水洗 二. 攝像技術(shù)與后期制作的基礎知識 1. 攝像技術(shù)的發(fā)展 a. 膠片攝像機 b. VHS攝像機 c. DV攝像機 d. HDV攝像機 e.電影及畫(huà)質(zhì)的超清晰度高清攝像機： 2004年 SONY和美國Panavision公司聯(lián)合開(kāi)發(fā)的：Genesis系統！這個(gè)數字電子攝影機系統使用的是一枚 SONY開(kāi)發(fā)的對角線(xiàn)為 27.2mm的 1244萬(wàn)像素（5,760 x 2,160）的CCD。
2. 劇組的構成與職責： 制片組：制片人、制片主任、監制 導演組：總導演、編劇、場(chǎng)記、副導演 表演組：演員、動(dòng)作指導、臺詞指導、配音員 攝影組：攝影指導、掌機、燈光、攝影助理 錄音組：錄音師、音效師、音樂(lè )師 美工組：美術(shù)指導、道具、服裝、化妝、布景 后期組：剪輯師、動(dòng)畫(huà)師、設計師 三. 多媒體、視聽(tīng)語(yǔ)言理論知識 1. 鏡頭與景別 a. 鏡頭的三個(gè)含義 光學(xué)鏡頭、素材鏡頭、完成片鏡頭 b. 景別的含義 特寫(xiě)、近景、中景、全景、遠景 2. 角度與燈光 a. 鏡頭的運動(dòng) 推、拉、搖、移、升降、旋 b. 鏡頭的角度 平視、仰視、俯視 c. 燈光的類(lèi)型 硬光和軟光、強光和弱光、寬光和窄光 d. 燈光的角度 水平方向：分為正、側、逆三個(gè)角度 垂直方向：分為高、中、低三個(gè)角度 3. 軸線(xiàn)與運動(dòng) a. 軸線(xiàn)的分類(lèi) “軸線(xiàn)”是指電影鏡頭在轉換中制約視角變換范圍的界線(xiàn)。 b. 軸線(xiàn)規律的含義 在拍攝軸線(xiàn)雙方總角度所在的軸線(xiàn)一側面180度左右的范圍內，攝影機所拍攝的任何角度變換鏡頭連接起來(lái)后，在畫(huà)面的處理上都不會(huì )給觀(guān)眾造成方向的混亂。
4. 蒙太奇與剪輯 a. 蒙太奇的含義 蒙太奇（montage）借用了法語(yǔ)建筑學(xué)的名詞，原意是指構成、裝配，將建筑元件結構為一個(gè)建筑物。引申用在電影方面就是剪輯和組合，也就是在電影創(chuàng )作中把鏡頭組接起來(lái)進(jìn)行敘事、抒情和觀(guān)念表達的表意手法。
b. 剪輯對時(shí)間的處理手法 壓縮時(shí)間、放大時(shí)間、凝滯時(shí)間、還原時(shí)間 c. 剪輯常用的技巧 切、淡出、淡入、疊化 5. 特效與聲畫(huà)對位 a. 剪輯的特效類(lèi)型 色彩特效、圖層特效、動(dòng)畫(huà)特效、扣像特效 b. 配音的常規 聲畫(huà)對位、聲畫(huà)分離、配樂(lè ) 四. 硬件、軟件的使用說(shuō)明 1. 攝影機的使用 關(guān)鍵詞： DPI:(Dot per inch)是圖像分辨率為數碼相機可選擇的成像大小及尺寸。 全畫(huà)幅：DSLR是數字單鏡頭反光照相機的英文縮寫(xiě)，全畫(huà)幅相機是指CCD或COMS感光面積同135傳統相機的膠片面積是35.8*23.9毫米以上面積的相機 （不同的品牌轉換系數是不一樣的，尼康是1.6倍 佳能是1.5倍 ） ISO:(International Standards Organization)國際標準組織的縮寫(xiě)，是衡量膠片對光線(xiàn)敏感程度的標準 由下圖看出，ISO值高的圖片會(huì )比ISO值低的圖片亮，但是同時(shí)，也容易增加噪點(diǎn)。
光圈：光圈英文名稱(chēng)為Aperture，光圈是一個(gè)用來(lái)控制光線(xiàn)透過(guò)鏡頭，進(jìn)入機身內感光面的光量的裝置。光圈F值 = 鏡頭的焦距 / 鏡頭口徑的直徑從以上的公式可知要達到相同的光圈F值，長(cháng)焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。
快門(mén)：英文"Shutter"，是相機中控制曝光時(shí)間的部件；快門(mén)時(shí)間越短，曝光時(shí)間越少。快門(mén)分類(lèi)：鏡前快門(mén)、鏡間快門(mén)、光圈快門(mén)、鏡后快門(mén)、反光鏡快門(mén) 長(cháng)時(shí)間快門(mén)： B快門(mén)：當快門(mén)紐按下時(shí)，即開(kāi)啟快門(mén)，直到放開(kāi)快門(mén)鈕，才將快門(mén)關(guān)閉，這種快門(mén)稱(chēng)作B快門(mén)。
T快門(mén)：與B快門(mén)功能一樣，只是于第二次按下快門(mén)鈕才將快門(mén)關(guān)閉，較常見(jiàn)于傳統機械式單眼相機，目前大部份相機己無(wú)此裝備。 X快門(mén)：通常是指閃光燈同步開(kāi)啟的快門(mén)速度 焦距。
6.攝影基礎知識
景別 是指被攝主體和畫(huà)面形象在屏幕框架結構中所呈現出的大小和范圍。
不同的景別可以引起觀(guān)眾不同的心理反應，全景出氣氛，特寫(xiě)出情緒，中景是表現人物交流特別好的景別，近景是側重于揭示人物內心世界的景別。由遠到近適用表現愈益高漲的情緒；由近到遠適于表現愈益寧靜、深遠或低沉的情緒。
一般為大遠景，遠景，全景，中景，近景，特寫(xiě)和大特寫(xiě)。 一、遠景 遠景一般表現廣闊空間或開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面。
如果以成年人為尺度，由于人在畫(huà)面中所占面積很小，基本上呈現為一個(gè)點(diǎn)狀體。 遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。
遠景畫(huà)面還可分為大遠景和遠景兩類(lèi)。大遠景主要用來(lái)表現遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀(guān)，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無(wú)垠的草原等。
遠景的畫(huà)面構圖一般不用前景，而注重通過(guò)深遠的景物和開(kāi)闊的視野將觀(guān)眾的視線(xiàn)引向遠方，要注意調動(dòng)多種手段來(lái)表現空間深度和立體效果。所以，遠景拍攝盡量不用順光，而選擇側光或側逆光以形成畫(huà)面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫(huà)面遠處的景物線(xiàn)條透視和影調明暗，避免畫(huà)面的平板一塊，單調乏味。
二、全景 全景一般表現人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。全景畫(huà)面能夠完整地表現人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對人物形體動(dòng)作的表現來(lái)反映人物內心情感和心理狀態(tài)，可以通過(guò)特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現特定人物，環(huán)境對人物有說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯的作用。
全景畫(huà)面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對象在實(shí)際空間中方位的作用。例如拍攝一個(gè)小花園，加進(jìn)一個(gè)所有景物均在畫(huà)面中的全景鏡頭，可以使所有景色收于鏡頭之中，使它們之間的空間關(guān)系具體方位一目了然。
在拍攝全景時(shí)要注意各元素之間的調配關(guān)系，以防喧賓奪主。拍攝全景時(shí)，不僅要注意空間深度的表達和主體輪廓線(xiàn)條、形狀的特征化反映，還應著(zhù)重于環(huán)境的渲染和烘托。
三、中景 中景是主體大部分出現的畫(huà)面，從人物來(lái)講，中景是表現成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面，能使觀(guān)眾看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流。 中景的分切破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內部結構線(xiàn)則相對清晰起來(lái)成為畫(huà)面結構的主要線(xiàn)條。
在拍攝中景時(shí)場(chǎng)面調度要富于變化，構圖要新穎優(yōu)美。拍攝時(shí)，必須要注意抓取具有本質(zhì)特征的現象、表情和動(dòng)作，使人物和鏡頭都富于變化。
特別是拍攝物體時(shí)，更需要攝像人員把握住物體內部最富表現力的結構線(xiàn)，用畫(huà)面表現出一個(gè)最能反映物體總體特征的局部。 四、近景 近景是表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫(huà)面，它的內容更加集中到主體，畫(huà)面包含的空間范圍極其有限，主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫(huà)面以外。
近景是表現人物面部神態(tài)和情緒、刻畫(huà)人物性格的主要景別，用它可以充分表現人物或物體富有意義的局部。比如看一個(gè)楊麗萍的舞蹈時(shí)，人們的注意力自然會(huì )移到那柔軟件的手臂上，用近景畫(huà)面則將畫(huà)框接近動(dòng)作區域，非常突出地表現了手的動(dòng)作。
利用近景可拉近被攝人物與觀(guān)眾之間的距離，容易產(chǎn)生交流感。如果您經(jīng)常看新聞節目的話(huà)，各大電視臺的電視新聞節目或紀錄片的主播或節目主持多是以近景的景別樣式出現在觀(guān)眾面前的。
在拍攝近景時(shí)，要充分注意到畫(huà)面形象的真實(shí)、生動(dòng)和客觀(guān)、科學(xué)。構圖時(shí)，應把主體安排在畫(huà)面的結構中心，背景要力求簡(jiǎn)潔，避免龐雜無(wú)序的背景分散觀(guān)眾的視覺(jué)注意力。
五、特寫(xiě) 特寫(xiě)一般表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫(huà)面。通過(guò)特寫(xiě)，可以細致描寫(xiě)人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標志、手持的特殊物件及細微的動(dòng)作變化，以表現人物瞬間的表情、情緒，展現人物的生活背景和經(jīng)歷。
特寫(xiě)畫(huà)面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節等作用，會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)一種預期和探索用意的意味。 在拍攝特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，構圖力求飽滿(mǎn)，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。
另外，在拍攝時(shí)不要濫用特寫(xiě)，使用過(guò)于頻繁或停留時(shí)間過(guò)長(cháng)，導致觀(guān)眾反而降低了對特寫(xiě)形象的視覺(jué)和心理關(guān)注程度。 如要拍攝盛開(kāi)桃花的桃樹(shù)，當畫(huà)面以全景推向中景，桃樹(shù)的外形逐漸被“排擠”出畫(huà)外，樹(shù)木內部及樹(shù)上盛開(kāi)的桃花逐漸成為變化的結構主線(xiàn)。
景別取自于攝影的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，顧名思義就是取景大小的區別，與動(dòng)畫(huà) 制作過(guò)程中畫(huà)框的大小，概念是相同的。在創(chuàng )作設計稿時(shí)，景別的處理 尤為重要，它既能準確充分地展現出導演的藝術(shù)構思，又能清楚地傳遞 出劇中人物的各種情節信息。
大特寫(xiě)主要表現的是某一個(gè)局部的細微變化，如人物的面部表情、眼神包括動(dòng)作過(guò)程的細節和形體運動(dòng)中的微妙差異。 特寫(xiě)是局部的刻畫(huà)人物或事物的景別處理方法。
運用這類(lèi)鏡頭，能 夠準確地傳達故事情節，直接地反映出劇中主人公的心理狀態(tài)和情緒， 同時(shí)，也能間接地影響觀(guān)眾的心理反應，特寫(xiě)不一定只是刻畫(huà)人物表情 的，手、腳、道具等與劇情有關(guān)的物體，只要需要，都可以用特寫(xiě)來(lái)表現。 這種鏡頭，主要是表現人物眼睛和頭部的神態(tài)，應當注意的是通過(guò) 人物表情、手勢、動(dòng)作來(lái)表現情緒，所以必要的畫(huà)面提示一定要做，而 且要做足，動(dòng)作。
7.攝影攝像基礎知識
答；二、攝像 攝像有兩種含義： 一指攝像人員。
攝像人員是一部電視教材造型藝術(shù)的體現者。其職責是在導演創(chuàng )作思想指導下，用攝像手段、技巧去實(shí)現導演的創(chuàng )作意圖和藝術(shù)構思。
另外，指用電視攝像機攝取景物影像的過(guò)程。 三、錄像 錄像有兩種含義：指使用錄像機的人員。
將電視攝像機攝取的景物影像用錄像機記錄在錄像磁帶上的過(guò)程。 四、曝光 感光材料受光作用的過(guò)程。
曝光量的大小取決于感光材料受光的照度與曝光時(shí)間，即：曝光量= 照度*時(shí)間。照度可用光圈大小來(lái)調節，曝光時(shí)間可用遮光器（銥烀龐）速度來(lái)控制。
電影攝影機中的膠片是恒速連續運轉的，一般除使用光圈外，有時(shí)也配合使用裝在機身內部的俗稱(chēng)乙蹲影逵的遮光器的開(kāi)角度大小調節曝光量。 1.曝光點(diǎn) 電影底片上獲得中級密度的景物亮度控制點(diǎn)，也是曝光組合選擇的基準點(diǎn)。
在電影生產(chǎn)中，對它的選擇受如下相互關(guān)系的制約：中級反光率的景物亮度產(chǎn)生底片中級密度，經(jīng)過(guò)標準光號印片而獲得銀幕最佳視覺(jué)效果。實(shí)際拍攝中，被攝體所處的具體光照條件是選擇曝光點(diǎn)和計量曝光時(shí)各種參數的主要依據。
2.曝光不足和過(guò)度 拍攝場(chǎng)景的光線(xiàn)比較昏暗，在拍攝時(shí)又未調整好光圈而致使拍攝出的畫(huà)面昏暗不清，稱(chēng)為“曝光不足”，反之，稱(chēng)為“曝光過(guò)度”。曝光不足和曝光過(guò)度本是攝影差錯所致，但有時(shí)為了獲得特殊的藝術(shù)效果，有意使曝光不足或過(guò)度。
在兩種畫(huà)面交接時(shí)，運用曝光不足或過(guò)度這種特殊的技巧，可以產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。 3.曝光反效應 指在增加曝光量后繼續曝光，使密度反而降低的反效應。
4.暗部曝光 用測光表暗部曝光點(diǎn)對準最低量度進(jìn)行曝光，叫暗部曝光。暗部曝光使暗部層次分明，其余部分都在底片有效光域之外，必然曝光過(guò)度，尤其畫(huà)面最亮部分發(fā)白、發(fā)毛。
這種方法適用拍明調、軟調等畫(huà)面。 5.亮部曝光 測量景物選擇光域中最高亮度，用測光表亮部曝光點(diǎn)對準最高亮度進(jìn)行曝光，這叫亮部曝光。
這樣的方法，只能拍到選擇光域中的亮部階梯部分，其他漸暗部分都在底片上有效光域之外，必然曝光不足，缺乏層次。畫(huà)面中的高亮度部分層次分明，而陰暗部分成為暗影或剪影。
這種方法適合拍“暗調”、“硬調”的畫(huà)面。 五、感光 1.感光度 表示感光快慢的數值。
在規定的顯影條件下，測定感光材料達到一定密度值所需的曝光量，即：感光度= 常數。感光度的計量，國際上有很多標準，如我國暫行標準（GB），美國國家企業(yè)標準（ASA）等。
2.感光測定 以曝光量與密度的關(guān)系為基礎，檢驗感光材料性能和控制攝影及洗印條件的方法。將感光材料在感光儀中作階梯式、漸變式的曝光，經(jīng)顯影后得出一條曝光量與密度值對應關(guān)系的特定曲線(xiàn)，即可測得感光材料的感光度（曝光指數）、反差系數（以r表示）、寬容度（亮度容納范圍）等特性指標。
將光楔作不同時(shí)間的顯影，根據反差系數與顯影時(shí)間的對應關(guān)系，畫(huà)出一條 r= f(t)函數曲線(xiàn)，作為控制中的洗印條件的依據。 六、清晰度、明度與能見(jiàn)度 1.清晰度 又稱(chēng)“象界”，攝影透鏡的成象在細微紋理上表現清晰的能力。
物體的反射光點(diǎn)通過(guò)透鏡聚成焦點(diǎn)（實(shí)際上是分散圈），其大小可以決定透鏡的清晰度。若分散圈大，則透鏡的象界一定柔散，細微紋理不能顯示出來(lái)；若所有分散圈都很小，而組成的象能分辨出細微紋理，透鏡的象界可稱(chēng)良好。
這是屬于光學(xué)清晰度。此外，感光片分辨率低、曝光過(guò)度，以及顯影液性質(zhì)過(guò)強和顯影處理方法不當等，會(huì )影響影像的清晰程度，這是屬于攝影清晰度。
2.明度 攝影術(shù)語(yǔ)。由光線(xiàn)所產(chǎn)生的視覺(jué)明亮程度。
明度不同于亮度，它是一種主觀(guān)方面的感覺(jué)，一種心理印象，不能直接測定。 3.能見(jiàn)度 通常是指物體能被正常的目力看到的最大距離。
這里是指影片畫(huà)面（映在銀幕上）在一定距離的情況下，被正常的目力所看到的清晰的程度，所以又稱(chēng)“明亮度”。能見(jiàn)度的好壞受諸多因素的制約，如攝影機解象力的好壞，拍攝時(shí)天氣、光線(xiàn)的好壞等。
七、攝影臺本與攝影闡述 1.攝影臺本 也稱(chēng)“攝影設計”。為體現攝影創(chuàng )作意圖制定的具體拍攝方案。
攝影臺本包括分場(chǎng)設計、特殊效果及其具體措施。攝影（象）師要對每個(gè)鏡頭進(jìn)行研究，從拍攝角度到布光，從拍攝時(shí)間到環(huán)境氣氛，從色調到光學(xué)鏡頭及光學(xué)附件，從拍攝方法到技術(shù)措施，均要加以周密考慮。
攝影臺本也是攝影（象）師最具體、最細致的拍攝計劃。 謝謝。
8.對于攝影助理要掌握哪些最基本的
第一：勤快，攝影中有很多繁瑣的工作，必須要勤快，讓攝影師少動(dòng)手，他會(huì )愛(ài)上你的。
第二：醒目，攝影中一般會(huì )遇到的問(wèn)題主要是布光和布景，布光就是你要按照攝影師的要求進(jìn)行燈光的調試，主要是位置和照射方式，方向。布景一方面是進(jìn)行背景搭建，一方面是進(jìn)行燈光反射材料的擺放，這些在你工作中就會(huì )遇到。
給你個(gè)比較實(shí)際的建議，建議你找一家比較小的去做幾個(gè)月，工資不用多，稍微學(xué)習下基礎就可以了。然后再尋找更好的攝影棚去學(xué)習，切記謙虛，謹慎，勤快。
