初中基礎書(shū)法知識點(diǎn)(書(shū)法理論常識知識)
1.書(shū)法理論常識知識
關(guān)于書(shū)法的知識可多了，像樓上也說(shuō)得很好.
自古以來(lái)，書(shū)法就與文房四寶有著(zhù)密切的關(guān)系，文房四寶即是筆.墨.紙.硯.常說(shuō)沒(méi)有毛筆就沒(méi)有書(shū)法，所以說(shuō)書(shū)法的好與不好不說(shuō)全部取決于這文房四寶，但也與其有著(zhù)密切的關(guān)系的.
然后，書(shū)法."書(shū)"必有"法".古往今來(lái)，書(shū)法都是很講究的.比如說(shuō)起筆姿勢，執筆方法，運筆用什么鋒，間架的結構等等.當然，因為現在的人比較急于求成，而且并不是從小學(xué)起有基礎的，所以現在的人學(xué)書(shū)法很多都選擇臨摹，就這臨摹都有臨摹的技巧.這就是書(shū)法，一筆一畫(huà)一折一勾都有講究的！
如前面所說(shuō)文房四寶之毛筆，選毛筆，最重要的就是筆頭，因為筆頭的用料和式樣都直接關(guān)系到書(shū)寫(xiě)的效果.就毛筆的筆鋒原料來(lái)看大抵分為三類(lèi)：硬毫（用兔毫，狼毫制成），軟毫（主要用羊毫制成），兼毫（以硬毫為柱軟毫為被，如："白云"筆）.
像我說(shuō)的這些都還比較粗糙.每個(gè)細節都有很多講究.書(shū)法的知識，如果真的要深入了解，我還是建議你買(mǎi)本書(shū)來(lái)看看，即可學(xué)習其常識，還可以看看古往今來(lái)一些名家的手筆.如王羲之的，雖然每個(gè)人都知道他的書(shū)法很好，但是眼看與耳聽(tīng)是不一樣的，真正看到他的書(shū)法的時(shí)候它會(huì )感染你.
2.書(shū)法基本常識
書(shū)法的基本常識書(shū)法的基本常識 【書(shū)法】中國傳統藝術(shù)之一。
是以毛筆書(shū)寫(xiě)漢字的方法，來(lái)表達作者精神美的藝術(shù)。它的基本要求有：一是使用柔軟的毛筆，二是書(shū)寫(xiě)形象豐富的漢字。
因此，其有兩義：一指毛筆字書(shū)寫(xiě)的法則，主要包括執筆、用筆、點(diǎn)劃、結構、分布等方法；一指以書(shū)寫(xiě)漢字來(lái)表達作者精神美的藝術(shù)。就是借助于精湛的技法、生動(dòng)的造型來(lái)表達出作者的性格、趣味、學(xué)養、氣質(zhì)等精神因素，其為側重于“心畫(huà)”。
二者相融合，便構成了中國的書(shū)法藝術(shù)。所以從書(shū)法構成的要素來(lái)說(shuō)，包括了三個(gè)方面：一是筆法，要求熟練地執使毛筆，還握正確的指法、腕法、身法、用筆法、用墨法等技巧；二是筆勢。
要求妥當地組織好點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間、字與字之間、行與行之間的承接呼應關(guān)系；三是筆意。要求在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中表現出書(shū)者的氣質(zhì)、情趣、學(xué)素和人品。
從書(shū)體、風(fēng)格上說(shuō)，更是多姿多態(tài)，美不勝收。我國的書(shū)法藝術(shù)有三千多年的歷史，之所以成為一門(mén)藝術(shù)，主要取決于中國人善于把實(shí)用的東西上升為美的藝術(shù)，同時(shí)與中國獨特的文字和毛筆關(guān)系密切有關(guān)。
其文字以象構思、立象盡意的特點(diǎn)醞釀著(zhù)書(shū)法藝術(shù)的靈魂，而方塊構形，燦然于目的姿質(zhì)又構成書(shū)法藝術(shù)的形式基礎。其工具，“惟筆軟則奇怪生焉”，可生出方圓藏露、逆順向背的韻味，輕重肥瘦、濃淡濕澀的情趣，抑揚頓挫、聚散疏密的筆調。
斷連承接、剛柔雄秀的氣勢；再輔以專(zhuān)門(mén)制作的紙墨，使書(shū)法藝術(shù)更趨變幻莫測。韻味無(wú)窮。
書(shū)法不僅成為表達最高意境與情操的民族藝術(shù)，而且居于所有藝術(shù)之首。書(shū)法在中國不僅舉世同好，千古一風(fēng)，而且早已走出國門(mén)，成為傳播友誼的媒介，在東方世界頗有影響，也倍受西方世界的矚目。
【章法】指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關(guān)系的方法。亦即整幅作品的“布白”。
亦稱(chēng)“大章法”。習慣上又稱(chēng)一字之中的點(diǎn)畫(huà)布置，和一字與數字之間布置的關(guān)系為“小章法”。
明張紳《書(shū)法通釋》云：“古人寫(xiě)字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結構首尾相應。
故云：‘一點(diǎn)成一字之規；一字乃終篇之主’”。明董其昌《畫(huà)禪室隨筆·評書(shū)法》云：“古人論書(shū)以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。
余見(jiàn)米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。”
可見(jiàn)，章書(shū)在一件書(shū)法作品中顯得十分重要，書(shū)寫(xiě)時(shí)必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白，使點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間顧盼呼應，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢，精妙和諧，產(chǎn)生“字里金生，行間玉潤”的效果。布白的形式大體有三：一是縱有行橫有列，二是：縱有行橫無(wú)列（或橫有行縱無(wú)列），三是縱無(wú)行，橫無(wú)列，它們或有“鏤金錯采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。
【筆法】寫(xiě)字作畫(huà)用筆的方法。中國書(shū)畫(huà)主要都以線(xiàn)條表現，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書(shū)畫(huà)的線(xiàn)條點(diǎn)畫(huà)富有變化，必先講究執筆，在運筆時(shí)掌握輕重、快慢、偏正。
曲直等方法，稱(chēng)為“筆法”。唐張懷瓘道《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：大凡筆法，點(diǎn)畫(huà)八體，備于“永”字。
故元趙孟頫于《蘭亭跋》中云：“蓋結字因時(shí)相傳，用筆千古不易。” 【墨法】亦稱(chēng)“血法”。
一曰：用墨之法。前人謂水墨者，字之血也。
故臨地作書(shū)時(shí)極為講究。墨過(guò)淡則傷神彩，太濃則滯筆鋒。
必須做到“濃欲其活，談?dòng)淙A。”宋姜夔《續書(shū)譜·用墨》云：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。
行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”
清包世臣《藝舟雙輯·述書(shū)下》云：“畫(huà)法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書(shū)藝一大關(guān)鍵已。筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮。
…… ”用墨作風(fēng)，一方面往往因時(shí)因人而異。如北宋濃墨實(shí)用，南宋濃墨活用；劉墉喜用濃墨，夢(mèng)樓專(zhuān)尚淡墨。
另一方面，又常因書(shū)體風(fēng)格、紙張性能的不同而有所區別。二曰：磨墨之法。
宋蘇易簡(jiǎn)《文房四譜·墨譜》云：“研墨如病，蓋重其調勻而不泥也。”研墨要涼，涼則生光。
墨不宜熱，熱則生沫。蓋忌其研急而墨熱。
又李陽(yáng)冰曰：“用者旋研，無(wú)今停久，久時(shí)塵埃相污，膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣。”
元陳繹曾《翰林要訣·肉法》云：“磨墨之法，重按輕推，運行近折。”“凡磨墨不得用硯池水，令墨滯筆冱，須以水滴汲新水臨時(shí)斟酌之”，“凡書(shū)不得自磨墨，令手顫、筋骨大強，是大忌也。”
【結體】亦稱(chēng)“結字”、“間架”“結構”。指每個(gè)字點(diǎn)劃間的安排與形勢的布置。
漢字尚形，書(shū)法又是“形學(xué)”（清康有為）故結體尤顯重要。元趙盂頫《蘭亭跋》：“書(shū)法以用筆為上，而結字亦須用工。”
漢字各種字體，皆由點(diǎn)劃聯(lián)結，搭配而成。筆劃的長(cháng)、短、粗、細、俯、仰、縮、伸，偏旁的寬、窄、高、低、欹、正，構成了每個(gè)字的不同形態(tài)，要使字的筆劃搭配適宜、得體、勻美，研究其結體必不可少。
正如清馮班在《純吟書(shū)要》中所云：“先學(xué)間架，古人所謂結字也；間架既明，則學(xué)用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。
結字，晉人。
3.毛筆書(shū)法常識（初一學(xué)生所需）
毛筆分為狼毛、羊毛和兼毛。
羊毛一般是黃色或暗黃色，羊毛是白色的而兼毛則是外面黃色，里面白色。
對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，一般用狼毛。因為狼毛比較硬一點(diǎn)，而羊毛則軟一點(diǎn)，羊毛和兼毛適合有功底的同學(xué)使用。
常用的墨水有一得閣、珠江和中華。
宣紙分為生宣和熟宣，生宣較易化水，熟宣較薄，適合初學(xué)者使用。
如果你是初一的，那學(xué)毛筆字首先是學(xué)楷書(shū)。初學(xué)者一般學(xué)習三種楷書(shū)字體，分別是顏體、歐體和柳體，分別出自唐朝三大書(shū)法家，顏真卿、歐陽(yáng)詢(xún)和柳公權。
顏體和柳體素有顏筋柳骨之稱(chēng)，顏體字的變化有多種，字形較大，注重筆畫(huà)的變化，遵循橫細豎粗，左細右粗，而歐體和柳體的字形較為瘦，但給人有一種有棱有角的感覺(jué)。初學(xué)者要根據自己的硬筆字體的特點(diǎn)來(lái)選擇所模仿的字體。
寫(xiě)毛筆字最重要的是結構，在寫(xiě)字之前要先想好它的結構，如果結構好，盡管筆畫(huà)不是太仔細，也能寫(xiě)出較好的效果。
我是學(xué)書(shū)法的，剛剛下課回來(lái)就看到你的問(wèn)題了，我學(xué)顏體，所以對顏體的認識比較多。
4.書(shū)法的基礎知識有哪些
就軟硬筆而言，硬筆書(shū)法雖然產(chǎn)生的最早（我國古代的甲骨文及后來(lái)的金文），但隨著(zhù)毛筆的出現硬筆也逐漸被非日常化，一直到近代鋼筆傳入我國，硬筆開(kāi)始慢慢變得日常化，在這期間軟筆（即毛筆）技藝的被一代代大師錘煉的爐火純青，創(chuàng )造出一個(gè)又一個(gè)的“世界”，各具“風(fēng)騷”成一家之特色而“自立門(mén)戶(hù)”，各成體勢（如：顏體，趙體，歐體等）。
二者的區別在于：毛筆線(xiàn)條豐富，易于變化，抒發(fā)或表達（如情感）。毛筆的好多東西可以應用或指導硬筆書(shū)法。
如最基本的筆法，體勢，結構間架，章法等。呵呵，記得好評哦。
這可是我一個(gè)字一個(gè)字敲的，是我的心得總結。
5.一些關(guān)于美術(shù),書(shū)法的基礎知識
請問(wèn)您的年齡是多大？一般來(lái)說(shuō)，書(shū)法最好是在小學(xué)開(kāi)始，一方面能開(kāi)始識字了，一方面能夠理解一些理論，比如書(shū)法需要熟記繁體字，詩(shī)詞等，但是如果是成年人，20-30歲之間學(xué)習書(shū)法，也不晚，理解能力能更強一些。
書(shū)法需要花費大量的時(shí)間，每天堅持書(shū)寫(xiě)臨帖，不可間斷。
我就是5歲開(kāi)始寫(xiě)的，一直沒(méi)間斷，今年30歲，期間一共臨習了10余種帖子，當然書(shū)法的碑帖數不勝數，但是不能寫(xiě)的太多，會(huì )很雜，選一些經(jīng)典的，比如楷書(shū)顏真卿，隸屬張遷碑，曹全碑，魏碑的張黑女，張猛龍碑等，行書(shū)的米芾，二王，趙孟頫，草書(shū)的書(shū)譜等等……
書(shū)法需要大量的文學(xué)奠基，尤其是對古漢語(yǔ)和詩(shī)詞歌賦。
希望你能堅持學(xué)習，祝你成功！
6.行書(shū)書(shū)法基礎知識
行書(shū)是介于楷書(shū)、草書(shū)之間的一種字體，可以說(shuō)是楷書(shū)的草化或草書(shū)的楷化。它是為了彌補楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度太慢和草書(shū)的難于辨認而產(chǎn)生的。筆勢不像草書(shū)那樣潦草，也不要求楷書(shū)那樣端正。
行書(shū)的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)
行書(shū)是介于真草間的一種書(shū)體。寫(xiě)的比較放縱流動(dòng)，近于草書(shū)的稱(chēng)行草；寫(xiě)的比較端正平穩，近于楷書(shū)的稱(chēng)行楷。
在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，筆毫的使轉，在點(diǎn)畫(huà)的各種形態(tài)上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動(dòng)往往在點(diǎn)畫(huà)之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是牽絲。
行書(shū)是楷書(shū)的快寫(xiě)，是楷書(shū)的流動(dòng)。經(jīng)過(guò)對幾組楷書(shū)與行書(shū)個(gè)字的分析，發(fā)現楷書(shū)與行書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)，點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的， 只是行書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)比較舒展，流動(dòng)。
行書(shū)的用筆有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
[1]點(diǎn)畫(huà)以露鋒入紙的寫(xiě)法居多；
[2]以歟側代替平整；
[3]以簡(jiǎn)省的筆畫(huà)代替繁復的點(diǎn)畫(huà)；
[4]以勾、挑、牽絲來(lái)加強點(diǎn)畫(huà)的呼應；
[5]以圓轉代替方折；
7.初中書(shū)法課教什么
素描。
素描，廣義上的素描，涵指一切單色的繪畫(huà)，起源于西洋造型能力的培養。狹義上的素描，專(zhuān)指用于學(xué)習美術(shù)技巧、探索造型規律、培養專(zhuān)業(yè)習慣的繪畫(huà)訓練過(guò)程。
簡(jiǎn)而言之就是單色畫(huà)。卻又不盡然，畢竟素描涵蓋與牽連的東西太多，解決的問(wèn)題也太多，素描過(guò)程是同一時(shí)間要考慮許多問(wèn)題的綜合思維活動(dòng)。當今美術(shù)院校各專(zhuān)業(yè)都把它作為基礎課，雖然各專(zhuān)業(yè)的側重點(diǎn)不同，油畫(huà)重體積、調子，國畫(huà)重線(xiàn)條，版畫(huà)、設計重結構等；但素描的共性是差不多的。同時(shí)，素描作為獨立的藝術(shù)種類(lèi)，自有其獨特的藝術(shù)價(jià)值，當然，專(zhuān)門(mén)的素描藝術(shù)家并不多，大都是兼職者，如諸位大師們，他廖寥幾筆的創(chuàng )作草稿就已經(jīng)價(jià)值不菲，你根本不用分是基礎性強的速寫(xiě)還是獨立的藝術(shù)品。這些即便看似寥寥幾筆的素描作品，其后面的功力也非常了得，有時(shí)隨便一條起伏彎曲的線(xiàn)條，體現的卻是藝術(shù)家對形體、結構、特征、節奏、韻味、藝術(shù)史的深刻理解與掌握。
8.書(shū)法賞析的知識點(diǎn)
如何欣賞書(shū)法作品 一幅書(shū)法作品，放在我們的面前，怎么評價(jià)、怎么讀懂、怎么欣賞，是我們每個(gè)初學(xué)書(shū)法的人、甚至是廣大讀者都感到困惑而且很想知道的問(wèn)題。
南朝書(shū)家王僧虔在《筆意贊》中說(shuō)：“書(shū)之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。他所強調的時(shí)以形寫(xiě)神，形神兼備。
作為一個(gè)讀者，我認為在讀作品之前，心里首先要明確書(shū)法欣賞的審美標準，這是正確進(jìn)行書(shū)法欣賞的基礎。其次是要掌握書(shū)法欣賞的方法，這是進(jìn)行書(shū)法欣賞的關(guān)鍵所在。
一、書(shū)法的審美標準 一般地說(shuō)，“形”包括點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條以及由此而產(chǎn)生的書(shū)法空間結構；“神”主要指書(shū)法的神采意味。 （一）書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條 書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條具有無(wú)限的表現力，它本身抽象，所構成的書(shū)法形象也無(wú)所確指，卻要把全部美的特質(zhì)包容其中。
這樣，對書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條就提出了特殊的要求。要求具有力量感、節奏感和立體感。
1、力量感 點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的力量感是線(xiàn)條美的要素之一。它是一種比喻，指點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條在人心中喚起的力的感覺(jué)。
早在漢代，蔡邕《九勢》就對點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條作出了專(zhuān)門(mén)的研究，指出“藏頭護尾，力在字中”，“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”，“點(diǎn)畫(huà)勢盡，力收之”。要求點(diǎn)畫(huà)要深藏圭角，有往必收，有始有終，便于展示力度。
需要注意的是，我們強調藏頭護尾，不露圭角，并不是說(shuō)可以忽略中間行筆。中間行筆必須取澀勢中鋒，以使點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條渾圓淳和，溫而不柔，力含其中。
但是，點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的起止并非都是深藏圭角不露鋒芒的（大篆、小篆均須藏鋒）。書(shū)法中往往根據需要藏露結合，尤其在行草書(shū)中，千變萬(wàn)化。
欣賞時(shí)，既要注意起止的承接和呼應，又要注意中段是否浮滑輕薄。 2、節奏感 節奏本指音樂(lè )中音符有規律的高低、強弱、長(cháng)短的變化。
書(shū)法由于在創(chuàng )作過(guò)程中運筆用力大小以及速度快慢不同，產(chǎn)生了輕重、粗細、長(cháng)短、大小等不同形態(tài)的有規律的交替變化，使書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條產(chǎn)生了節奏。漢字的筆畫(huà)長(cháng)短、大小不等，更加強了書(shū)法中點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的節奏感。
一般而言，靜態(tài)的書(shū)體（如篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)）節奏感較弱，動(dòng)態(tài)的書(shū)體（行書(shū)、草書(shū)）節奏感較強，變化也較為豐富。 3、立體感 立體感是中鋒用筆的結果。
中鋒寫(xiě)出的筆畫(huà)，“映日視之，畫(huà)之中心，有一縷濃墨，正當其中，至于折處，亦當中無(wú)有偏側。”這樣，點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條才能飽滿(mǎn)圓實(shí)，渾厚圓潤。
因而，中鋒用筆歷來(lái)很受重視。但是，我們不能發(fā)現，在書(shū)法創(chuàng )作中側鋒用筆也隨處可見(jiàn)。
除小篆以外，其他書(shū)體都離不開(kāi)側鋒。尤其是在行草書(shū)中，側鋒作為中鋒的補充和陪襯，更是隨處可見(jiàn)。
（二）書(shū)法的空間結構 書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條在遵循漢字的形體和筆順原則的前提下交叉組合，分割空間，形成書(shū)法的空間結構。空間結構包括單字的結體、整行的行氣和整體的布局三部分。
1、單字的結體 單字的結體要求整齊平正，長(cháng)短合度，疏密均衡。這樣，才能在乎正的基礎上注意正欹朽生，錯綜變化，形象自然，于平正中見(jiàn)險絕，險絕中求趣味。
2、整行的行氣 書(shū)法作品中字與字上下（或前后）相連，形成“連綴”，要求上下承接，呼應連貫。楷書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)等靜態(tài)書(shū)體雖然字字獨立，但筆斷而意連。
行書(shū)、草書(shū)等動(dòng)態(tài)書(shū)體可字字連貫，游絲牽引。此外，整行的行氣還應注意大小變化、欹正呼應、虛實(shí)對比，以及由此而產(chǎn)生的節奏感。
這樣，才能使行氣自然連貫，血脈暢通。 3、整體的布局 書(shū)法作品中集點(diǎn)成字、連字成行、集行成章，構成了點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條對空間的切割，并由此構咸了書(shū)法作品的整體布局。
要求字與字、行與行之間疏密得宜，計白當黑；平整均衡，欹正相生；參差錯落，變化多姿。其中楷書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)等靜態(tài)書(shū)體以平正均衡為主；行書(shū)、草書(shū)等動(dòng)態(tài)書(shū)體變化錯綜，起伏跌宕。
（三）書(shū)法的神采意味 神采本指人面部的神氣和光采。書(shū)法中的神采是指點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條及其結構組合中透出的精神、格調、氣質(zhì)、情趣和意味的統稱(chēng)。
“神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。說(shuō)明神采高于“形質(zhì)”（點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條及其結構布局的形態(tài)和外觀(guān)），形質(zhì)是神采賴(lài)以存在的前提和基礎；因此，書(shū)法藝術(shù)神采的實(shí)質(zhì)是點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條及其空間組合的總體和諧。
追求神采，抒寫(xiě)性靈始終是書(shū)法家孜孜以求的最高境界。 書(shū)法中神采的獲得，一方面依賴(lài)于創(chuàng )作技巧的精熟，這是前提和基礎；另一方面，只有創(chuàng )作心態(tài)恬淡自如，創(chuàng )作中心手雙暢，物我兩忘，才能寫(xiě)出真情至性，融進(jìn)自己的知識修養和審美趣味。
二、書(shū)法欣賞的方法 書(shū)法欣賞同其他藝術(shù)欣賞一致，需要遵循人類(lèi)認識活動(dòng)的一般規律。由于書(shū)法藝術(shù)的特殊性，又使書(shū)法欣賞在方法上表現出獨特性。
一般地說(shuō)，我們可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行。 1、從整體到局部，再由局部到整體。
書(shū)法欣賞時(shí)，應首先統觀(guān)全局，對其表現手法和藝術(shù)風(fēng)格有一個(gè)大概的印象。進(jìn)而注意用筆、結字、章法、墨韻等局部是否法意兼備，生動(dòng)活潑。
局部欣賞完畢后，再退立遠處統觀(guān)全局，校正首次觀(guān)賞獲得的“大概印象”，重新從理性的高度予以把握。注意藝術(shù)表現手法與藝術(shù)風(fēng)格是否協(xié)調一致，作品何處精采、何處尚有不足，從宏觀(guān)和微觀(guān)充分地進(jìn)行賞析。
2、把靜止的形象還原為運動(dòng)的過(guò)程，展開(kāi)聯(lián)想。 書(shū)法。
