水墨畫(huà)竹子的畫(huà)法及(你了解水墨畫(huà)竹子的畫(huà)法嗎?)
1.你了解水墨畫(huà)竹子的畫(huà)法嗎?
馬少君作品 墨竹畫(huà)法 介紹 在中國的文化中，竹子是堅貞、有節氣、有骨氣的象征。
古往今來(lái)，多少文人墨客用他們的如畫(huà)妙筆贊美過(guò)竹、描摹過(guò)竹，就連偉大詞人東坡居士也曾這樣贊嘆“寧可食無(wú)肉， 不可居無(wú)竹…”。傳說(shuō)唐代李靖見(jiàn)北都童子寺有竹 ， 只長(cháng)數尺， 便令主管僧寺的和尚每日報竹平安 ，此后， 人們便把一切平安信息都叫 “ 竹報平安” 。
古人還曾留下諸多詠竹詩(shī)句 “ 高節人相重 ， 虛心世所知 ”， “ 直饒歲冷無(wú)調葉， 任是霜凌不變心 ” 。詩(shī)仙李白又有 “ 開(kāi)門(mén)風(fēng)動(dòng)竹 ， 疑是故人來(lái)” 句， 稱(chēng)竹為 “ 故人“。
竹子畫(huà)是中國繪畫(huà)中的傳統題材，它為歷代畫(huà)家所喜于描繪，那么該怎么畫(huà)水墨畫(huà)竹子，水墨畫(huà)竹子的畫(huà)法有哪些呢？ 寫(xiě)意竹子創(chuàng )作 應注意黑、灰、白的處理和水墨濃淡變化； 構圖應有章法，疏密得當，根據自然生長(cháng)規律進(jìn)行創(chuàng )作； 枝干應挺拔有力，根據生長(cháng)規律節節分明； 寫(xiě)意畫(huà)竹葉子的組合用筆應分為“個(gè)”、“介”、“少”、“分”等幾種組合構圖； 寫(xiě)意竹子創(chuàng )作筆法變化莫測，選擇自己最理想的幾種手法，加以熟練和完善最后形成自己獨有的創(chuàng )作手段； 從簡(jiǎn)單入手，先觀(guān)察歷代名家佳作，嘗試臨摹，待熟練之后可以加以完善創(chuàng )作； 切記：“筆在心里、心在筆端、胸有成竹、枝枝連葉、葉葉連枝”的創(chuàng )作秘訣。 此外，中國畫(huà)寫(xiě)意創(chuàng )作貴在隨心所欲，因此作者的心態(tài)很重要！畫(huà)如其人在寫(xiě)意竹子里能夠表現的淋漓盡致 在畫(huà)竹的學(xué)習上也不可全沿襲前人技法。
要在前人的基礎上有所變化， 廣收兼蓄，古代 的、現代的、當代的， 凡是有參考價(jià)值的 都學(xué)習吸收， 以適我用。 如在畫(huà)粗毛竹時(shí) 根據需要采用提斗正反互用， 畫(huà)出大 小不同的竹竿， 然后補枝畫(huà)葉， 待全干 后， 在紙的背面施以桃膠、礬水等， 再染 畫(huà)淡墨竹葉， 增加層次， 虛葉并施水沖之 使其滲化， 產(chǎn)生虛實(shí)關(guān)系， 有層次， 有空 間， 有厚度感， 使竹子與自然渾然一體。
筆墨情趣自然生動(dòng)地呈現出來(lái)， 使其表 現技法能很好地為畫(huà)面的主題、意境服務(wù)。
2.請問(wèn)水墨畫(huà)中畫(huà)竹子需要注意點(diǎn)什么? 謝謝
[鬼才田七中國水墨畫(huà)寫(xiě)意竹子創(chuàng )作]
經(jīng)過(guò)實(shí)踐和水墨分析研究，在中國水墨畫(huà)寫(xiě)意竹子創(chuàng )作需要注意以下七點(diǎn)：
1、應注意黑、灰、白的處理和水墨濃淡變化；
2、構圖應有章法，疏密得當，根據自然生長(cháng)規律進(jìn)行創(chuàng )作；
3、枝干應挺拔有力，根據生長(cháng)規律節節分明；
4、寫(xiě)意畫(huà)竹葉子的組合用筆應分為“個(gè)”、“介”、“少”、“分”等幾種組合構圖；
5、寫(xiě)意竹子創(chuàng )作筆法變化莫測，選擇自己最理想的幾種手法，加以熟練和完善最后形成自己獨有的創(chuàng )作手段；
6、從簡(jiǎn)單入手，先觀(guān)察歷代名家佳作，嘗試臨摹，待熟練之后可以加以完善創(chuàng )作；
7、切記：“筆在心里、心在筆端、胸有成竹、枝枝連葉、葉葉連枝”的創(chuàng )作秘訣。
此外，中國畫(huà)寫(xiě)意創(chuàng )作貴在隨心所欲，因此作者的心態(tài)很重要！畫(huà)如其人在寫(xiě)意竹子里能夠表現的淋漓盡致……
掌握了以上幾點(diǎn)，我想無(wú)論是在中國畫(huà)寫(xiě)意竹子創(chuàng )作還是中國畫(huà)其他題材上都能夠得心應手胸有成竹的！至于看關(guān)于畫(huà)竹子的書(shū)籍千篇一律，還不如親自尋找竹林，觀(guān)察真實(shí)的、自然的竹子才是明確的選擇；福澤天下鬼才田七生活在中國竹子之鄉福建建甌，通過(guò)對竹子的生長(cháng)和自然規律結合中國畫(huà)創(chuàng )作技法加以總結，希望能夠給您帶來(lái)幫助，祝福您在新的一年里無(wú)論是在事業(yè)上還是學(xué)業(yè)上能夠取得更大的進(jìn)步……
3.水墨畫(huà) 竹子應該注意的要素?
中國水墨畫(huà)寫(xiě)意竹子創(chuàng )作需要注意以下七點(diǎn)： 1、應注意黑、灰、白的處理和水墨濃淡變化； 2、構圖應有章法，疏密得當，根據自然生長(cháng)規律進(jìn)行創(chuàng )作； 3、枝干應挺拔有力，根據生長(cháng)規律節節分明； 4、寫(xiě)意畫(huà)竹葉子的組合用筆應分為“個(gè)”、“介”、“少”、“分”等幾種組合構圖； 5、寫(xiě)意竹子創(chuàng )作筆法變化莫測，選擇自己最理想的幾種手法，加以熟練和完善最后形成自己獨有的創(chuàng )作手段； 6、從簡(jiǎn)單入手，先觀(guān)察歷代名家佳作，嘗試臨摹，待熟練之后可以加以完善創(chuàng )作； 7、切記：“筆在心里、心在筆端、胸有成竹、枝枝連葉、葉葉連枝”的創(chuàng )作秘訣。
此外，中國畫(huà)寫(xiě)意創(chuàng )作貴在隨心所欲，因此作者的心態(tài)很重要！畫(huà)如其人在寫(xiě)意竹子里能夠表現的淋漓盡致……。
4.中國畫(huà)竹子畫(huà)法
所需材料：墨、中號狼毫筆、書(shū)畫(huà)紙。
第一步：取中號狼毫筆， 筆尖蘸墨，側鋒用筆，畫(huà)竹竿，要留有節空。畫(huà)竹節時(shí)偏下的竹節較短，向上依次變長(cháng)。
第二步：枝從節生，中鋒用筆，畫(huà)其小枝。
第三步： 按其前后的的長(cháng)勢，畫(huà)旁邊的小枝。
第四步：繼續畫(huà)靠上的小枝。
第五步：注意竹竿與小枝的遮擋關(guān)系。
第六步：蘸濃墨，中側鋒用筆，撇竹葉。
第七步：畫(huà)竹葉時(shí)，下筆要勁利，實(shí)按而虛出，一抹而過(guò)，出鋒收筆。
第八步：依次畫(huà)出旁邊的竹葉，皆須在快、慢、疾、遲的行筆中及濃、淡、深、淺的用墨間自然得之。
第九步：要畫(huà)好竹葉的各種形態(tài)，須細心觀(guān)察，反復實(shí)踐。初學(xué)時(shí)，要一枝一葉地練習，出葉要濃淡一色。 要合理布葉，注意竹葉的前后遮擋關(guān)系。
5.國畫(huà),畫(huà)竹子的技巧
竹子一般是學(xué)中國畫(huà)的起手式，通過(guò)畫(huà)竹子，了解，用筆用墨的基本方法，也領(lǐng)會(huì )了，竹子那種中空外實(shí)的謙謙君子之風(fēng)。
畫(huà)竹子用筆一般是先輕后重再輕，也有少數是先重后輕，看竹子葉片的角度，按照芥子園畫(huà)譜上面總結的，畫(huà)竹的方法，有個(gè)字吧，介字法，一組竹子基本上都是用這樣的方法，來(lái)構成組織的葉片。畫(huà)竹子，還要注意，葉子的方向，不可以同時(shí)朝一個(gè)方向，也不可以四面八方出葉子，這就需要觀(guān)察生活，到自然界里面去觀(guān)察，竹子葉子的形態(tài)。
畫(huà)竹子同時(shí)還要注意用墨的深淺，濃淡，不能全用一個(gè)顏色，中國畫(huà)中的淡墨，表示遠，濃墨表示近，通過(guò)不同的顏色表現竹子的遠近，另外，一組葉子還要有大有小的搭配，有露有藏，這才符合自然界竹子生長(cháng)的特性。擴展資料：筆法：筆法是由行筆而形成的。
行筆包括起筆、運筆、收筆三個(gè)部分，起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄，行筆要有力度。用筆要意在筆先，以意使筆才能因意成象，筆自動(dòng)人之處在于有意趣。
筆要有力度，古人稱(chēng)筆 “力透紙背”、“骨法用筆”、“力能扛鼎”，就是強調用筆的功力，力度與方式，所以用筆要全神貫注、凝神靜氣、以意領(lǐng)氣、以氣導力，氣力由心而腰，由腰而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而筆端紙上，于是使產(chǎn)生了具有節奏和韻律、奇趣橫生的用筆。 運筆有中鋒、側鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等區別，以中鋒用筆最重要，它是筆法的骨。
筆鋒可分中、側、逆、拖、散數種。中鋒用筆。
握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。側鋒用筆。
筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時(shí)一側著(zhù)力，筆痕變化較多，有時(shí)出現一面光一面成鋸齒形的效果，能同時(shí)表現線(xiàn)與面。逆鋒用筆。
將筆頭倒逆而行。順筆作畫(huà)時(shí)，筆根在前，筆尖尾隨；逆鋒用筆則相反，筆尖在前，筆根尾隨，自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果。
拖鋒用筆。拖鋒也叫拖筆、露鋒。
筆頭側臥于畫(huà)面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動(dòng)。散鋒用筆。
筆毛散開(kāi)而筆痕豐富虛靈、輕松飄逸、面積較大，皴擦點(diǎn)簇常用散鋒。五代荊浩在《筆法記》中提出：“凡筆有四勢，謂筋、骨、肉、氣。
筆絕而不斷謂之筋，起伏成實(shí)謂之肉，生死剛正謂之骨，跡畫(huà)不改謂之氣。” 古人總結了用筆的幾種特點(diǎn)：1.平，如“錐劃沙”，力量勻實(shí)，不結不滯，只有控制住筆，線(xiàn)才能平實(shí)有力。
2.圓，如“折釵股”，豐腴，光滑圓潤，圓轉有力，富于彈性，轉折自如，剛柔相濟，富于彈性而有力量。3.留，如“屋漏痕”，高度控制，積點(diǎn)成線(xiàn)，不漂不浮，象刻進(jìn)墻皮，沉穩有力。
線(xiàn)條是高度控制，行處皆留，意到筆隨。宋郭熙說(shuō)：“一種使筆，不可反為筆使；一種用墨，不可反為墨用。
筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉？”4.重，如“高山墜石”，下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，充滿(mǎn)力量，力透紙背，入木三分。5.變，如“百川歸海”、“驚蛇入草”。
墨 法 中國畫(huà)又稱(chēng)為水墨畫(huà)，墨在中國畫(huà)中就是黑色。中國畫(huà)古代有墨分五彩之說(shuō)，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。
墨的方法是為了體現繪畫(huà)的豐富變化，“筆為骨，墨為肉”。所以墨法可以說(shuō)是一種用水的方法。
根據水的多少，我們分為焦、濃、重、淡、清五個(gè)變化階梯。因為墨有新、舊、陳、變，又把墨質(zhì)分為新、焦、宿、退、埃五種質(zhì)。
由于墨色的不同處理，產(chǎn)生了不同的墨的變化形象，可分為枯、干、潤、濕、漓五種感覺(jué)。在筆墨中，筆法更強調內力，而墨講求“活”和“變”。
古人把用墨的種種變化歸納為如下的方法稱(chēng)為墨法。用墨之法，前人有很多經(jīng)驗，總結起來(lái)，主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。
“古人墨法，妙于用水。”所以墨法，離不開(kāi)水的運用。
濃墨法。運用濃墨，要濃而滋潤、活脫。
用筆頭飽蘸濃墨后速畫(huà)。淡墨法。
有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調和后速畫(huà)。焦墨法。
焦墨用法關(guān)鍵在于筆根仍需有一定水分，在運筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達到焦中蘊含滋潤的效果。宿墨法。
分濃宿、淡宿兩種。由于宿墨脫膠而含渣，墨跡顯露。
故用筆時(shí)要注意虛靈、松動(dòng)，更不得拖涂。破墨法。
分濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多種變化。破墨法要注意在墨色將干未干時(shí)進(jìn)行，以利用水分的自然滲化。
用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。積墨法。
用濃淡不同的墨，層層積染，稱(chēng)積墨。積墨法的特點(diǎn)是必須等前一遍墨色干后，再畫(huà)第二遍，才能使畫(huà)面墨色層次分明、渾厚華滋。
潑墨法。有二種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據自然滲暈的墨跡，用筆再加適當點(diǎn)畫(huà)。
另一種是用筆潑墨法。這種潑法，便于控制。
沖墨法。是用墨畫(huà)后，乘濕速以清水沖淋，使墨自然滲發(fā)。
漬墨法。常用松煙墨、漬墨入畫(huà)，往往墨色濃黑而四邊淡開(kāi)，得自然之暈。
參考資料來(lái)源：搜狗百科-國畫(huà)技法。
6.國畫(huà)中竹葉的畫(huà)法
國畫(huà)竹的畫(huà)法一要注意結構，二要注意用筆。所謂個(gè)字、介字、分字、破分字等是古人總結出的規律。要把葉子分組畫(huà)，不然必亂。每一組既要符合葉的生長(cháng)規律，又要組織得美。一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指及似蜻蜓。
畫(huà)竹葉時(shí)下筆要勁利，實(shí)按而虛出，一抹便過(guò)，少遲留。要隨葉的生勢隨時(shí)變換方向。忌似桃、似蘆、似柳。行筆到葉尖時(shí)，手腕自然上提，或以筆尖帶出回鋒。正鋒、偏鋒可以間施，高下欹斜，轉側俯仰，皆須在快慢疾遲的行筆中，在濃淡深淺的運墨間自然得之。
春天嫩篁，葉向上，夏則濃蔭而下俯。露潤、雨垂、風(fēng)翻、雪壓，則各現其反正低昂，必須細心觀(guān)察，反復實(shí)踐，才能得心應手。
初學(xué)時(shí)要一枝一葉地練習。出葉要濃淡一色，一枝之中有濃淡葉相間，就容易雜亂。近枝葉可用濃墨，遠枝或稍后的新枝葉可用淡墨。但畫(huà)竹葉不易用渴墨。
在花鳥(niǎo)畫(huà)中，可以配以朱竹或白描竹，也可以用花青、石青、石綠畫(huà)竹。
下面這個(gè)圖片你可以參考下，還有一個(gè)學(xué)竹子畫(huà)法的視頻，您去看看
