創(chuàng )新創(chuàng )業(yè)相關(guān)特長(cháng)
1.創(chuàng )新創(chuàng )業(yè)三個(gè)特點(diǎn)是
1、高風(fēng)險
創(chuàng )新創(chuàng )業(yè)是建立在創(chuàng )新基礎上的創(chuàng )業(yè)，但是創(chuàng )新受到人們現有認知、行為習慣等方面的影響，會(huì )面臨被接受的阻礙，因而創(chuàng )新創(chuàng )業(yè)會(huì )面臨比傳統創(chuàng )業(yè)更高的風(fēng)險。正如彼得·德魯克所言：真正重大的創(chuàng )新，每成功一個(gè)，就有99個(gè)失敗，有99個(gè)聞所未聞。
2、高回報
創(chuàng )新創(chuàng )業(yè)是通過(guò)對已有技術(shù)、產(chǎn)品和服務(wù)的更優(yōu)化組合，對現有資源的更優(yōu)化配置。能夠給客戶(hù)帶來(lái)更大、更多的新價(jià)值，從而開(kāi)創(chuàng )所在創(chuàng )業(yè)領(lǐng)域的“藍海”，獲取更多的競爭優(yōu)勢，也獲取更大的回報。
3、促進(jìn)上升
創(chuàng )新創(chuàng )業(yè)是在創(chuàng )新基礎上的創(chuàng )業(yè)活動(dòng)，創(chuàng )新是創(chuàng )業(yè)的基礎和前提，同時(shí)創(chuàng )業(yè)又是創(chuàng )新成果的載體和呈現，并在創(chuàng )業(yè)活動(dòng)過(guò)程中，不斷優(yōu)化資源配置、總結提煉，以實(shí)現創(chuàng )新的更新與升級。創(chuàng )新帶動(dòng)創(chuàng )業(yè)，創(chuàng )業(yè)促進(jìn)創(chuàng )新。
擴展資料：
2019年2月5日，為進(jìn)一步支持和促進(jìn)重點(diǎn)群體創(chuàng )業(yè)就業(yè)，財政部、國家稅務(wù)總局、人力資源社會(huì )保障部和國務(wù)院扶貧辦聯(lián)合發(fā)布通知稱(chēng)，從2019年1月1日至2021年12月31日，重點(diǎn)群體創(chuàng )業(yè)就業(yè)可享受稅收優(yōu)惠政策。
根據通知，重點(diǎn)群體從事個(gè)體經(jīng)營(yíng)的，自辦理個(gè)體工商戶(hù)登記當月起，在3年內按每戶(hù)每年12000元為限額依次扣減其當年實(shí)際應繳納的增值稅、城市維護建設稅、教育費附加、地方教育附加和個(gè)人所得稅。限額標準最高可上浮20%，各省、自治區、直轄市人民政府可根據本地區實(shí)際情況在此幅度內確定具體限額標準。
參考資料來(lái)源：百度百科-創(chuàng )新創(chuàng )業(yè)
2.求一篇關(guān)于創(chuàng )新特長(cháng)的作文,1000字左右.
說(shuō)“安” 北京市一考生 傅雷曾對“高級藝術(shù)”給出如下概念：樂(lè )而不淫，哀而不怨，雍容有度，典雅自然，不裝腔作勢，過(guò)火惡俗，炫耀技巧。
這種高級藝術(shù)中所體現出的安和、安穩、安詳，在京劇這里得到印證。 劇情方面，京劇是安和的。
其不以緊張激烈刺激觀(guān)眾情緒的劇情來(lái)吸引人。京劇不要觀(guān)眾大哭大笑，感情激烈起伏。
京劇只是在敘述清楚情節的條件下展現優(yōu)美。像《寧武關(guān)》《馬思遠》等老戲，雖曾名震一時(shí)，并有小翠花等名角以此為拿手戲，但終因劇情過(guò)于慘烈復雜而被逐漸拋棄。
《烏盆記》在現在也只是唱一唱“十八張半”里的段子而已。今天，常上演的如《玉堂春》《拾玉鐲》《龍鳳呈祥》《賣(mài)頭》等劇目，劇情簡(jiǎn)單平和。
伴奏方面，京劇是安穩的。文革中“創(chuàng )新”的以鋼琴伴奏樣板戲，《楊門(mén)女將》中老太君的“一席話(huà)惱得我火染雙鬢”插入小提琴，均讓人聽(tīng)著(zhù)大感逆耳。
只有京胡，與唱腔相安無(wú)事。像《武家坡》《坐官》里的流水，由京胡伴奏，才會(huì )有天衣無(wú)縫的安穩感覺(jué)。
表演和風(fēng)格方面，京劇是安詳的。京劇從不強調暴力或者血腥。
像《霸王別姬》中的自刎，《貴妃醉酒》中的酗酒，《謝瑤環(huán)》里的上刑，《碰碑》中的自殺和各出戲里的打仗場(chǎng)面，均以“出之貴實(shí)，用之貴虛”為原則，將其藝術(shù)化、抽象化，以強調其中的體態(tài)美、動(dòng)作美或人物思想感情。最受觀(guān)眾喜愛(ài)的生旦兩行中的梅、余兩派，以安詳典雅為最大風(fēng)格：既不是程派的一唱三嘆，也不是馬派潑辣激昂。
京劇，既不是凌叔華等京派作家的陽(yáng)春白雪，也不是評劇的下里巴人，它安于中庸，以安詳為風(fēng)格。 然而，處于今天的社會(huì )中，京劇要發(fā)展，京劇要創(chuàng )新，京劇要與時(shí)俱進(jìn)，不能安于現狀，安常處順。
京劇，正如章治和所言，要推陳出新。這個(gè)“推”，既是“推廣優(yōu)秀傳統戲”，又是“推開(kāi)落后的原則”。
京劇，要在不斷的推陳出新中，立于“國粹”這一地位安然不動(dòng)。
