梅花三弄典故(梅花三弄.出自什么典故)
1.梅花三弄.出自什么典故
桓伊橫笛做三弄――《梅花三弄》 梅花，志高潔，冰肌玉骨，凌寒留香，歷來是文人墨客詠嘆的對(duì)象。
《梅花三弄》是笛曲或簫曲，后被改編為琴曲。 “三弄”是指同一段曲調(diào)反復(fù)演奏三次。
這種反復(fù)的處理旨在喻梅花在寒風(fēng)中次第綻放的英姿、不曲不屈的個(gè)性和節(jié)節(jié)向上的氣概。 《梅花三弄》的歷史典故是東晉大將桓伊為狂士王徽之演奏梅花《三調(diào)》的故事。
《晉書·列傳五十一》和《世說新語·任誕第二十三》里都曾記載了這段典故。 王徽之應(yīng)召赴東晉的都城建康，所乘的船停泊在青溪碼頭。
恰巧桓伊在岸上過，王徽之并不相識(shí)他。這時(shí)船上一位客人道，“這是桓野王（桓伊字野王）?！?/p>
王徽之便命人對(duì)桓伊說：“聞君善吹笛，試為我一奏?！被敢链藭r(shí)已是高官貴胄，但他也久聞王徽之的大名，便下車上船。
桓伊坐在胡床上，出笛吹三弄梅花之調(diào)，高妙絕倫。吹奏完畢，桓伊立即上車走了。
賓主雙方?jīng)]有交談一句話。晉人之曠達(dá)不拘禮節(jié)、磊落不著形跡，由此事可見一斑。
根據(jù)《晉書》的介紹，桓伊是武將，被封為右軍將軍，都督豫州諸軍事。也許是音樂陶冶了他的心性，桓伊為人謙虛樸素，個(gè)性不張揚(yáng)，曾立大功而從未招忌。
正是由于這樣的性格，他才能靜的下心來精研音樂?！稌x書》稱贊了他這方面的突出才能，“善音樂，盡一時(shí)之妙，為江左第一。
有邕柯亭笛，常自吹之?！?東晉太元八年（公元383年）后秦苻堅(jiān)率大軍進(jìn)攻東晉，時(shí)任中郎將的桓伊與冠軍將軍謝玄，輔國將軍謝琰共破苻堅(jiān)于淝水（即歷史上著名的“淝水之戰(zhàn)“）。
而丞相謝安也因立下存晉之功而進(jìn)官至太保。后來晉孝武帝之弟司馬道子與謝安發(fā)生權(quán)爭(zhēng)，屢進(jìn)讒言，對(duì)謝安極盡誹謗。
晉孝武帝對(duì)謝安有了猜疑之心，漸漸開始冷落謝安?；敢翞榇撕苁遣黄?。
在一次宴會(huì)上，桓伊為晉孝武帝演奏一曲悲歌《怨詩》，詩中唱道：“為君既不易，為臣良獨(dú)難。忠信事不顯，乃有見疑患。
周旦佐文武，《金縢》功不刊。推心輔王政，二叔反流言?！?/p>
其“聲節(jié)慷慨，俯仰可觀”。這使晉孝武帝甚有愧色，謝安也為之動(dòng)容。
“梅花三弄”典故里的另一位主角王徽之，是大書法家王羲之的兒子，曾任黃門侍郎。王徽之行為怪誕，故作超脫，有才而放蕩不羈，做官而不管事。
王徽之曾任車騎將軍桓沖手下的騎兵參軍一職。一次桓沖問他：“你在哪個(gè)官署辦公？”他回答說：“不知是什么官署，只是時(shí)常見到牽馬進(jìn)來，好像是馬曹?！?/p>
桓沖又問：“官府里有多少馬？”他回答說：“不問馬，怎么知道馬的數(shù)目？”桓沖又問：“近來馬死了多少？”他回答說：“未知生，焉知死？” 王徽之的答復(fù)幽默詼諧，但都有來處。西漢時(shí)丞相府曾設(shè)馬曹，但東晉時(shí)軍中并無馬曹一職，王徽之為顯示自己率性超脫，不理俗務(wù)，故意說成馬曹。
后來，宋代陸游曾有“文辭博士書驢券，職事參軍判馬曹”的詩句，說的就是王徽之這一段典故。上述對(duì)話中“不問馬”，來自《論語·鄉(xiāng)黨》，原是說孔子的馬廄失火，孔子“不問馬”，只問傷了人沒有。
“不知生，焉知死？”一句，則來自《論語·先進(jìn)》，原文為“季路問事鬼神，子曰：‘未能事人，焉能事鬼。’敢問死。
曰：‘未知生，焉知死?！蓖趸罩鸱撬鶈枺钊伺醺?，但句句有來歷。
其應(yīng)變之妙，學(xué)問之深，令人佩服。 桓伊既敦和又風(fēng)雅，而王徽之狂狷且博聞，二人相會(huì)雖不交一語，卻是難得的機(jī)緣。
正是由于桓伊和王徽之的不期相遇，才導(dǎo)致了千古佳作《梅花三弄》的誕生。 據(jù)說明清金陵十里秦淮河上，《梅花三弄》是歌舫之上最流行的笛曲之一。
《梅花三弄》幾乎成了以秦淮八艷為代表的名妓們的必修科目。槳聲燈影里傳來陣陣清笛聲，為當(dāng)時(shí)一佳景。
秦淮河甚至誕生了“停艇聽笛”、“邀笛步”等人文景觀。 1972年作曲家王建中將古曲《梅花三弄》改變?yōu)殇撉偾?，其表現(xiàn)主題為毛澤東的詞《卜算子·詠梅》，即“俏也不爭(zhēng)春，只把春來報(bào)。
待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑?！苯窈阊莩^一首流行歌曲《梅花三弄》，也是取自古曲，歌詞這樣唱道“紅塵自有癡情者，莫笑癡情太癡狂，若非一番寒澈骨，那得梅花撲鼻香，問世間情為何物，只教人生死相許，看人間多少故事，最消魂梅花三弄?！?/p>
從通俗歌曲的角度來看，也算得上是一首佳作了。
2.梅花三弄的典故出處
《梅花三弄》的歷史典故是東晉大將桓伊為狂士王徽之演奏梅花《三調(diào)》之事。
《晉書·列傳五十一》和《世說新語·任誕第二十三》里都曾記載了這段典故。王徽之應(yīng)召赴東晉的都城建康，所乘的船停泊在青溪碼頭。
恰巧桓伊在岸上過，王徽之并不相識(shí)他。這時(shí)船上一位客人道，“這是桓野王（桓伊字野王）。”
王徽之便命人對(duì)桓伊說：“聞君善吹笛，試為我一奏?！被敢链藭r(shí)已是高官貴胄，但他也久聞王徽之的大名，便下車上船。
桓伊坐在胡床上，出笛吹三弄梅花之調(diào)，高妙絕倫。吹奏完畢，桓伊立即上車走了。
賓主雙方?jīng)]有交談一句話。晉人之曠達(dá)不拘禮節(jié)、磊落不著形跡，由此事可見一斑。
根據(jù)《晉書》的介紹，桓伊是武將，被封為右軍將軍，都督豫州諸軍事。也許是音樂陶冶了他的心性，桓伊為人謙虛樸素，個(gè)性不張揚(yáng)，曾立大功而從未招忌。
正是由于這樣的性格，他才能靜的下心來精研音樂。《晉書》稱贊了他這方面的突出才能，“善音樂，盡一時(shí)之妙，為江左第一。
有邕柯亭笛，常自吹之?！睎|晉太元八年（公元383年）后秦苻堅(jiān)率大軍進(jìn)攻東晉，時(shí)任中郎將的桓伊與冠軍將軍謝玄、輔國將軍謝琰共破苻堅(jiān)于淝水（即歷史上著名的“淝水之戰(zhàn)“）。
而丞相謝安也因立下存晉之功而進(jìn)官至太保。后來晉孝武帝之弟司馬道子與謝安發(fā)生權(quán)爭(zhēng)，屢進(jìn)讒言，對(duì)謝安極盡誹謗。
晉孝武帝對(duì)謝安有了猜疑之心，漸漸開始冷落謝安?；敢翞榇撕苁遣黄?。
在一次宴會(huì)上，桓伊為晉孝武帝演奏一曲悲歌《怨詩》，詩中唱道：“為君既不易，為臣良獨(dú)難。忠信事不顯，乃有見疑患。
周旦佐文武，《金縢》功不刊。推心輔王政，二叔反流言?！?/p>
其“聲節(jié)慷慨，俯仰可觀”。這使晉孝武帝甚有愧色，謝安也為之動(dòng)容。
“梅花三弄”典故里的另一位主角王徽之，是大書法家王羲之的兒子，曾任黃門侍郎。王徽之行為怪誕，故作超脫，有才而放蕩不羈，做官而不管事。
王徽之曾任車騎將軍桓沖手下的騎兵參軍一職。一次桓沖問他：“你在哪個(gè)官署辦公？”他回答說：“不知是什么官署，只是時(shí)常見到牽馬進(jìn)來，好像是馬曹?！?/p>
桓沖又問：“官府里有多少馬？”他回答說：“不問馬，怎么知道馬的數(shù)目？”桓沖又問：“近來馬死了多少？”他回答說：“未知生，焉知死？”王徽之的答復(fù)幽默詼諧，但都有來處。西漢時(shí)丞相府曾設(shè)馬曹，但東晉時(shí)軍中并無馬曹一職，王徽之為顯示自己率性超脫，不理俗務(wù)，故意說成馬曹。
后來，宋代陸游曾有“文辭博士書驢券，職事參軍判馬曹”的詩句，說的就是王徽之這一段典故。上述對(duì)話中“不問馬”，來自《論語·鄉(xiāng)黨》，原是說孔子的馬廄失火，孔子“不問馬”，只問傷了人沒有。
“不知生，焉知死？”一句，則來自《論語·先進(jìn)》，原文為“季路問事鬼神，子曰：‘未能事人，焉能事鬼?！覇査馈?/p>
曰：‘未知生，焉知死?！蓖趸罩鸱撬鶈枺钊伺醺?，但句句有來歷。
其應(yīng)變之妙，學(xué)問之深，令人佩服。桓伊既敦和又風(fēng)雅，而王徽之狂狷且博聞，二人相會(huì)雖不交一語，卻是難得的機(jī)緣。
正是由于桓伊和王徽之的不期相遇，才導(dǎo)致了千古佳作《梅花三弄》的誕生。
3.求“梅花三弄”的典故
梅花三弄：中國古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲譜最早見于明代《神奇秘譜》。譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上“為梅花三弄之調(diào)。后人以琴為三弄焉”。此說源于《晉書。列傳第五十一》，但未寫明是以梅花為題材。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414~466）《梅花落》解題稱，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其聲猶有存者”。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。關(guān)于笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有托于唐人顏師所作《江梅引。憶紅梅》中“漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛”句，說明此曲寧代尚流傳。 琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調(diào)，并以同樣曲調(diào)在不同徽位上重復(fù)3次，故稱為《三弄》?！稑犯娂肪砣秸{(diào)曲與卷三十三清調(diào)曲中各有1解題，提到相和三調(diào)器樂演奏中，以笛作“下聲弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲體結(jié)構(gòu)可能就是這種表演形式的遺存。 關(guān)于《梅花三弄》的樂曲內(nèi)容，歷代琴譜都有所介紹，與南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感內(nèi)容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容，今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節(jié)奏較為規(guī)整，宜于合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節(jié)奏較自由，曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新。
另外"梅花三弄"也有人把之比做像征著梅花花開三度，每度都含有不同的韻味。一度開花稀少，欲露還藏；二度開花大片綻放，滿樹飄白；三度開花稀落，有綠芽相伴，象征著冬去春來。而在梅花的花期內(nèi)，一天賞梅花又分早、午、晚三個(gè)時(shí)間段。早上的梅花含苞欲放，晶瑩潔白，幽香陣陣；午時(shí)的梅花繁華盛開，燦爛芬芳，笑臉迎人；而傍晚的梅花伴著西斜的夕陽，落英繽紛，景致非常迷人。
后來有瓊瑤的小說“梅花三弄”代表三個(gè)故事：一弄，梅花烙；二弄，鬼丈夫；三弄，水云間。梅花一弄斷人腸 梅花二弄費(fèi)思量 梅花三弄風(fēng)波起
4.梅花三弄的相關(guān)故事
梅花三弄之一：梅花烙 主演：馬景濤 陳德容 碩親王府的福晉雪如為了能在側(cè)福晉之前生下一個(gè)兒子，為了保住自己的地位，偷龍轉(zhuǎn)鳳，把自己的女兒送走，為了日后可以相認(rèn)，雪如用王爺送他的梅花簪在女嬰的右肩上烙下了一個(gè)梅花印記。
換來的兒子皓禎帶給雪如的是幸福，是榮譽(yù)。十二歲時(shí)就和皇上一臣狩獵時(shí)活捉了一只白狐，只割了一叢狐毛就放了它，這只通靈的白狐三回首后才離開。
這件事一時(shí)傳為佳話。 皓禎帶著一文一武兩個(gè)心腹小寇子和阿克丹偷偷跑出王府去龍?jiān)礃呛炔杪犌?，遇見了一個(gè)可憐的賣唱女吟霜，被她的清秀和聰慧打動(dòng)了，在白老爹死后租了個(gè)四合院給吟霜住，又找了一個(gè)小丫頭香綺來陪伴吟霜。
但他卻不能把吟霜接進(jìn)王府去，因?yàn)榛噬弦呀?jīng)賜婚蘭公主給他做妻子，而他竟然新婚五天都沒有圓房。雪知道了兒子的心事，冒險(xiǎn)把吟霜和香綺接進(jìn)王府做了丫頭，不料卻被公主知道了，把吟霜討了去，日日折磨。
一切都因吟霜有了身孕而改變，吟霜得到了全府人的承認(rèn)，做了白姨太。這讓公主更加由妒生恨，設(shè)計(jì)摔倒吟霜，吟霜流產(chǎn)了，雪如看到了那個(gè)梅花烙印，二十一年前失去的女兒又回來了。
公主為了趕走吟霜，說她是九年前被放走的白狐變身，為了證明吟霜不是白狐現(xiàn)而是人，二十一年前偷龍轉(zhuǎn)鳳一事被翻了出來。這給碩親王府帶來了來滅頂之災(zāi)，皓禎和王爺、福晉將被處以極刑。
吟霜認(rèn)定了：“生相從，死相隨，午時(shí)鐘響，魂魄與你相會(huì)，天上人間，必時(shí)相聚”然而在她香魂歸去之時(shí)，公主向皇上求情特赦了碩親王府。等皓禎回來時(shí)已經(jīng)太遲了。
靠山的村子獵戶多，每當(dāng)舊歷年終，這里總要舉行一年一度的祭天謝典，感謝老天爺讓大家在即將過去的一年滿載而歸。樂梅和表哥寵達(dá)瞞著家人跑到霧山村來看熱鬧。
為救一只白狐——獵人們祭天的獵物而受了傷?？缕疖幵跅钊f里幫她包扎傷口，看到了她手腕上的梅花胎記，認(rèn)出她就是和自己從小訂了親的袁樂梅。
卻不敢相認(rèn)。 十八年前，因?yàn)樗疄?zāi)，袁家和柯家一起逃難，途中遭劫，反抗混亂中袁懷玉死了，而刺死他的那把刀柄卻在柯士鵬手上。
映雪認(rèn)定了就是柯士鵬殺死了自己的丈夫，樂梅的父親。 起軒和樂梅卻相愛了，以死明志。
映雪終于點(diǎn)了頭。 就在成親前兩個(gè)月，起軒被一場(chǎng)大火燒死重傷，面目全非，還瘸了一條腿，起軒不愿讓樂梅跟著他這個(gè)無用之人，讓所有的人騙樂梅他已經(jīng)在火災(zāi)中喪生。
然而樂梅情愿嫁給他的牌位。 起軒可以騙樂梅，卻騙不了自己的心，他愛樂梅。
他每天徘徊在樂梅的窗前，卻不敢面對(duì)樂梅，就當(dāng)樂梅發(fā)現(xiàn)了他的存在時(shí)他還騙她說自己是一個(gè)守園的老人，他認(rèn)訓(xùn)樂梅支不久改嫁。 紫煙卻在為兩個(gè)人傳遞信息，讓樂梅以為趕軒的魂魄在落月軒里住著。
兩個(gè)人就這樣傳達(dá)著自己的愛意。直到楊萬里知道了這件事，他一開始就認(rèn)為騙樂梅嫁給牌位是一個(gè)錯(cuò)誤，而現(xiàn)在起軒再去招惹樂梅更是錯(cuò)上加錯(cuò)。
起軒決定離開落月軒，離開柯家大院。 失去了起軒的一切消息的樂梅也失去對(duì)生活和希望。
映雪看著奄奄一息的樂梅，終于忍不住了，把一切真直告訴了樂梅，起軒卻怎么也不肯和樂梅相認(rèn)。樂梅用她的愛，她的溫柔，她的善解人意來打動(dòng)了起軒。
在所有人熱切的呼聲下，起軒終于肯回到了柯家大院，回到了樂梅的身邊。 梅若鴻和杜芊芊第一相遇是在蘇堤上一個(gè)叫做“望山橋”的地方，梅若鴻被杜芊芊的美麗驚呆了，他迫不及待地要把芊芊帶回“醉馬畫會(huì)”給朋友們看。
在這里，芊芊看到了她有生以來看過的最新奇的一群人：汪子默、汪子旋兄妹和一奇三怪。她愛上了若鴻；愛上“醉馬畫會(huì)”；愛上了若鴻的水云間。
然而若鴻不敢接受芊芊，卻把她推給了汪子默——這個(gè)年輕有為的畫家為芊芊打破了終生不愛的誓言?？粗奋泛妥幽谝黄?，若鴻又無法抑制自己的心。
他愛芊芊，卻把默默愛了他三年的子旋當(dāng)成了芊芊。 愛情的力量之強(qiáng)大令人不敢相信，芊芊為了若鴻在胸前紋上一朵紅梅花，若鴻終于還是沖破杜家上下、醉馬畫會(huì)全體人員的反對(duì)接受了芊芊。
這時(shí)，子旋卻懷上了若鴻的孩子，險(xiǎn)些流產(chǎn)住進(jìn)了醫(yī)院，這讓子默非常地瘋狂，以致于做出了令人意想不到的舉動(dòng)：他雇人到畫展上買下若鴻二十幅心血之作，然后到杜家大院在慶祝的人群面前燒掉它們。若鴻為救畫雙手受了傷，然而受傷更重的是他的信心、他的斗志和芊芊的心以及所有人的心。
子默想透了，讓若鴻重新振作起來，重新拿回畫筆，收拾起自己的信心。 若鴻和芊芊以天地為證結(jié)了婚。
不久，翠屏——若鴻十年前的妻子，一個(gè)得了重病的女人，帶著若鴻從沒見過面的孩子畫兒來了。芊芊傷心欲絕，離開了水云間，回到了杜家。
失云了芊芊的若鴻為了治翠屏的病，只得以賣畫為生，日子很苦，心更苦，善良的翠屏為了成全丈夫和芊芊，在深夜投湖自殺了。 若鴻再次掉進(jìn)了谷底，無人能叫醒他。
5.梅花三弄的相關(guān)故事
梅花三弄》是一首古琴曲，由笛曲改編而來，
全曲表現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。
梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作?！渡衿婷刈V》記載此曲最早是東晉桓伊所奏的笛曲。
郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414~466）《梅花落》解題稱，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其聲猶有存者”。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。
關(guān)于《梅花三弄》的樂曲內(nèi)容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容，“桓伊出笛吹三弄梅花之調(diào)，高妙絕倫，后人入于琴。”“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也”“三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵云爾。”（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，后來才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。
今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節(jié)奏較為規(guī)整，宜于合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節(jié)奏較自由，曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新。
此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次，每次重復(fù)都采用泛音奏法，故稱為《三弄》。體現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。1972年王建中改編成鋼琴曲，音調(diào)取自此曲，表現(xiàn)的主題則是毛澤東詞《詠梅》。
6.梅花三弄 什么來歷
梅花三弄 其一 梅花三弄：中國古曲。
又名《梅花引》、《玉妃引》。曲譜最早見于明代《神奇秘譜》。
譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上“為梅花三弄之調(diào)。后人以琴為三弄焉”。
此說源于《晉書。列傳第五十一》，但未寫明是以梅花為題材。
郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414~466）《梅花落》解題稱，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其聲猶有存者”。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。
關(guān)于笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有托于唐人顏師所作《江梅引。憶紅梅》中“漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛”句，說明此曲寧代尚流傳。
琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調(diào)，并以同樣曲調(diào)在不同徽位上重復(fù)3次，故稱為《三弄》。《樂府詩集》卷三十平調(diào)曲與卷三十三清調(diào)曲中各有1解題，提到相和三調(diào)器樂演奏中，以笛作“下聲弄、高弄、游弄”的技法。
今琴曲中“三弄”的曲體結(jié)構(gòu)可能就是這種表演形式的遺存。 關(guān)于《梅花三弄》的樂曲內(nèi)容，歷代琴譜都有所介紹，與南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感內(nèi)容不同。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容，今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節(jié)奏較為規(guī)整，宜于合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節(jié)奏較自由，曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新。 其二 瓊瑤的著名小說三部曲。
分別為《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水云間》。 梅花三弄之一：梅花烙 主演：馬景濤 陳德容 碩親王府的福晉雪如為了能在側(cè)福晉之前生下一個(gè)兒子，為了保住自己的地位，偷龍轉(zhuǎn)鳳，把自己的女兒送走，為了日后可以相認(rèn)，雪如用王爺送他的梅花簪在女嬰的右肩上烙下了一個(gè)梅花印記。
換來的兒子皓禎帶給雪如的是幸福，是榮譽(yù)。十二歲時(shí)就和皇上一臣狩獵時(shí)活捉了一只白狐，只割了一叢狐毛就放了它，這只通靈的白狐三回首后才離開。
這件事一時(shí)傳為佳話。 皓禎帶著一文一武兩個(gè)心腹小寇子和阿克丹偷偷跑出王府去龍?jiān)礃呛炔杪犌鲆娏艘粋€(gè)可憐的賣唱女吟霜，被她的清秀和聰慧打動(dòng)了，在白老爹死后租了個(gè)四合院給吟霜住，又找了一個(gè)小丫頭香綺來陪伴吟霜。
但他卻不能把吟霜接進(jìn)王府去，因?yàn)榛噬弦呀?jīng)賜婚蘭公主給他做妻子，而他竟然新婚五天都沒有圓房。雪知道了兒子的心事，冒險(xiǎn)把吟霜和香綺接進(jìn)王府做了丫頭，不料卻被公主知道了，把吟霜討了去，日日折磨。
一切都因吟霜有了身孕而改變，吟霜得到了全府人的承認(rèn)，做了白姨太。這讓公主更加由妒生恨，設(shè)計(jì)摔倒吟霜，吟霜流產(chǎn)了，雪如看到了那個(gè)梅花烙印，二十一年前失去的女兒又回來了。
公主為了趕走吟霜，說她是九年前被放走的白狐變身，為了證明吟霜不是白狐現(xiàn)而是人，二十一年前偷龍轉(zhuǎn)鳳一事被翻了出來。這給碩親王府帶來了來滅頂之災(zāi)，皓禎和王爺、福晉將被處以極刑。
吟霜認(rèn)定了：“生相從，死相隨，午時(shí)鐘響，魂魄與你相會(huì)，天上人間，必時(shí)相聚”然而在她香魂歸去之時(shí)，公主向皇上求情特赦了碩親王府。等皓禎回來時(shí)已經(jīng)太遲了。
梅花三弄之二：鬼丈夫 靠山的村子獵戶多，每當(dāng)舊歷年終，這里總要舉行一年一度的祭天謝典，感謝老天爺讓大家在即將過去的一年滿載而歸。樂梅和表哥寵達(dá)瞞著家人跑到霧山村來看熱鬧。
為救一只白狐——獵人們祭天的獵物而受了傷?？缕疖幵跅钊f里幫她包扎傷口，看到了她手腕上的梅花胎記，認(rèn)出她就是和自己從小訂了親的袁樂梅。
卻不敢相認(rèn)。 十八年前，因?yàn)樗疄?zāi)，袁家和柯家一起逃難，途中遭劫，反抗混亂中袁懷玉死了，而刺死他的那把刀柄卻在柯士鵬手上。
映雪認(rèn)定了就是柯士鵬殺死了自己的丈夫，樂梅的父親。 起軒和樂梅卻相愛了，以死明志。
映雪終于點(diǎn)了頭。 就在成親前兩個(gè)月，起軒被一場(chǎng)大火燒死重傷，面目全非，還瘸了一條腿，起軒不愿讓樂梅跟著他這個(gè)無用之人，讓所有的人騙樂梅他已經(jīng)在火災(zāi)中喪生。
然而樂梅情愿嫁給他的牌位。 起軒可以騙樂梅，卻騙不了自己的心，他愛樂梅。
他每天徘徊在樂梅的窗前，卻不敢面對(duì)樂梅，就當(dāng)樂梅發(fā)現(xiàn)了他的存在時(shí)他還騙她說自己是一個(gè)守園的老人，他認(rèn)訓(xùn)樂梅支不久改嫁。 紫煙卻在為兩個(gè)人傳遞信息，讓樂梅以為趕軒的魂魄在落月軒里住著。
兩個(gè)人就這樣傳達(dá)著自己的愛意。直到楊萬里知道了這件事，他一開始就認(rèn)為騙樂梅嫁給牌位是一個(gè)錯(cuò)誤，而現(xiàn)在起軒再去招惹樂梅更是錯(cuò)上加錯(cuò)。
起軒決定離開落月軒，離開柯家大院。 失去了起軒的一切消息的樂梅也失去對(duì)生活和希望。
映雪看著奄奄一息的樂梅，終于忍不住了，把一切真直告訴了樂梅，起軒卻怎么也不肯和樂梅相認(rèn)。樂梅用她的愛，她的溫柔，她的善解人意來打動(dòng)了起軒。
在所有人熱切的呼聲下，起軒終于肯回到了柯家大院，回到了樂梅的身邊。 梅花三弄之三：水云間 梅若鴻和杜芊芊第一相遇是在蘇堤上一個(gè)叫做“望山橋”的地方，梅若鴻被杜芊芊的美麗驚呆了，他迫不及待地要把芊芊帶回“醉馬畫會(huì)”給朋友們看。
在這里，芊芊看到了她有生以來看過的最新奇的一群人：汪子默、汪。
