雨霖鈴(雨霖鈴柳永的背景故事是什么)
1.雨霖鈴 柳永 的背景故事是什么
1. 寫(xiě)作背景：
柳永仕途失意，四處飄泊，此詞當為詞人從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。
2. 《雨霖鈴》（寒蟬凄切）是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫(huà)了情人離別的場(chǎng)景，抒發(fā)離情別緒；下片著(zhù)重摹寫(xiě)想象中別后的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著(zhù)痕跡，繪景直白自然，場(chǎng)面栩栩如生，起承轉合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人，堪稱(chēng)抒寫(xiě)別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
3. 雨霖鈴-寒蟬凄切
寒蟬凄切。對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
4. 譯文：
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？
2.雨霖鈴是誰(shuí)寫(xiě)的
雨霖鈴原于唐玄宗與楊貴妃的故事
馬嵬兵變后，楊貴妃縊死，在平定叛亂之后，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風(fēng)雨吹打皇鸞的金鈴上
如《明皇雜錄》里寫(xiě)道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中聞鈴，音與山相應。上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。”這也便是詞牌《雨霖鈴》的來(lái)歷。
當然，后世坐雨霖鈴之人頗多，柳永既是代表
最著(zhù)名的莫過(guò)
雨霖鈴
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇.都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟摧發(fā).執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎.念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊.
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節.今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月.此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設.便縱有千種風(fēng)情，更與何人
3.“雨霖鈴”有什么典故
《雨霖鈴》詞牌名，也寫(xiě)作《雨淋鈴》。
唐玄宗為避安祿山之亂出逃，在 馬嵬坡將楊玉環(huán)賜死。在平定叛亂之 后，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風(fēng)雨吹打在皇鸞的金鈴上，使他更加思念楊 貴妃。
正如《明皇雜錄》里寫(xiě)道：“明皇 既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉 旬，于棧道雨中聞鈴，音與山相應。上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以 寄恨焉。”
這就是詞牌《雨霖鈴》的來(lái) 歷。曲調自身就具有哀傷的成分。
宋 代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中 的“多情自古傷離別”一句更成為千古名句。
4.《雨霖鈴》的背景故事是什么
背景故事：相傳唐玄宗入蜀時(shí)因在雨中聞鈴聲而思念楊貴妃，故作此曲。
雨鈴霖拼音：yǔ líng lín 原文：雨霖鈴-寒蟬凄切寒蟬凄切。對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。
都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別。
更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
寫(xiě)作背景：柳永仕途失意，四處飄泊，此詞當為詞人從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。《雨霖鈴》（寒蟬凄切）是宋代詞人柳永的作品。
此詞上片細膩刻畫(huà)了情人離別的場(chǎng)景，抒發(fā)離情別緒；下片著(zhù)重摹寫(xiě)想象中別后的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著(zhù)痕跡，繪景直白自然，場(chǎng)面栩栩如生，起承轉合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人，堪稱(chēng)抒寫(xiě)別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
作者介紹：約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱(chēng)柳七，福建崇安人，北宋著(zhù)名詞人，婉約派代表人物。柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng )用詞調最多的詞人。
柳永大力創(chuàng )作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運用俚詞俗語(yǔ)，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無(wú)華的白描等獨特的藝術(shù)個(gè)性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。
5.雨霖鈴的由來(lái)
雨霖鈴原于唐玄宗與楊貴妃的故事 馬嵬兵變后，楊貴妃縊死，在平定叛亂之后，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風(fēng)雨吹打皇鸞的金鈴上 如《明皇雜錄》里寫(xiě)道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中聞鈴，音與山相應。
上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。”這也便是詞牌《雨霖鈴》的來(lái)歷。
當然，后世坐雨霖鈴之人頗多，柳永既是代表 最著(zhù)名的莫過(guò) 雨霖鈴 寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇.都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟摧發(fā).執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎.念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊. 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節.今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月.此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設.便縱有千種風(fēng)情，更與何人。
6.雨霖鈴柳永在詞中寫(xiě)了一個(gè)什么樣的故事
附原文：
雨霖鈴
柳永
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
《雨霖鈴》是柳永著(zhù)名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開(kāi)封）時(shí)寫(xiě)的，是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇。
這首詞寫(xiě)離情別緒，達到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達和情人難以割舍的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起，使詞人更加感到前途的黯淡和渺茫。
全詞分上下兩闋。上闋主要寫(xiě)一對戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。起首“寒蟬凄切。對長(cháng)亭晚，驟雨初歇”三句寫(xiě)環(huán)境，通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。時(shí)當秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。 “執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”是不得不別的情景。一對情人傷心失魄之狀，躍然紙上。
下闋著(zhù)重寫(xiě)想象中別后的凄楚情景。下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。”這是寫(xiě)酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。幾句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨憂(yōu)傷的感情，表現得十分充分、真切，創(chuàng )造出一種特有的意境。“此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”此后漫長(cháng)的孤獨日子怎么挨得過(guò)呢？縱有良辰好景，也等于虛設，因為再沒(méi)有心愛(ài)的人與自己共賞；再退一步，即便對著(zhù)美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？
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《雨霖鈴》①宋 柳永【原文】寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。
②都門(mén)帳飲無(wú)緒，③留戀處，④蘭舟催發(fā)。⑤執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
⑥念去去千里煙波，⑦暮靄沉沉楚天闊。⑧多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，⑨應是良辰好景虛設。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。⑩【注釋】①此調原為唐教坊曲。
相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調。
又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。
②驟雨：陣雨。③都門(mén)帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。
無(wú)緒；沒(méi)有情緒，無(wú)精打采。④留戀處：一作“方留亦處”。
⑤蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱(chēng)。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說(shuō)不出話(huà)來(lái)。即是“凝咽”。
⑦去去：分手后越來(lái)越遠。⑧暮靄：傍晚的云氣。
沉沉：深厚的樣子。楚天：南天。
古時(shí)長(cháng)江下游地區屬楚國，故稱(chēng)。⑨經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年。
⑩風(fēng)情：男女戀情。【譯文】秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切，面對著(zhù)和亭，正是傍晚時(shí)候，一陣急雨剛住。
在汴京城門(mén)外餞行的帳蓬里喝著(zhù)酒，沒(méi)有好心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。
想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。
這一去長(cháng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。就縱然有滿(mǎn)腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？【鑒賞】柳永多作慢詞，長(cháng)于鋪敘。
此詞表現作者離京南下時(shí)長(cháng)亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門(mén)，設帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。
這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時(shí)柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話(huà)》）。
柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風(fēng)不無(wú)關(guān)系。下片述懷，承“念”字而來(lái)，設想別后情景。
劉熙載《藝概》卷四：“詞有點(diǎn)有染。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。
確實(shí)，“今宵”二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實(shí)，虛景實(shí)寫(xiě)，更因為以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見(jiàn)雖然“無(wú)緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象，創(chuàng )造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界。
“此去”以下，以情會(huì )景，放筆直寫(xiě)，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”，回環(huán)往復又一氣貫注地抒寫(xiě)了“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的不盡愁思。宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。
此詞上片中的“執手相看淚眼”等語(yǔ)，確實(shí)淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實(shí)相間，情景相生，足以與其他著(zhù)名的“雅詞”相比，因此堪稱(chēng)俗不傷雅，雅不避俗。
柳永白衣卿相柳永（987年—1053年），崇安（今屬福建）人。北宋詞人。
原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。
排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場(chǎng)，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個(gè)專(zhuān)力作詞的詞人，他不僅開(kāi)拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語(yǔ)化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。
柳詞內容有三類(lèi)：描寫(xiě)城市的繁榮景象和市民的生活風(fēng)尚，《望海潮》最為有名。這是一首最早出現的，由文人創(chuàng )作的長(cháng)調慢詞，它形象地描繪出錢(qián)塘江的秀美景色和繁華富庶。
描寫(xiě)男女情愛(ài)。這類(lèi)詞中有表現下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，如《定風(fēng)波》，有寫(xiě)妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如《少年游》，有寫(xiě)妓女渴望自由、渴望真正愛(ài)情生活的，如《迷仙引》。
江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內容。生平柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復都是進(jìn)士，連兒子、侄子都是。
柳永本人卻仕途坎坷，景佑元年（1034年），才賜進(jìn)士出身，是時(shí)已是年近半百。曾授屯田員外郎，又稱(chēng)柳屯田。
詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅《樂(lè )章集》一卷流傳至今。
描寫(xiě)羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》，以嚴肅的態(tài)度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。柳永一生都在煙花柳巷里親熱唱和，大部分的詞誕生在笙歌艷舞、錦榻繡被之中，當時(shí)歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識柳七面。”
柳永晚年窮。
8.柳永的典故 急~~~~
一、奉旨填詞柳三變：柳永《鶴沖天》中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”句，
北宋仁宗曾批評他：“此人好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’？且填詞去。”，將名字抹去。柳永自稱(chēng)：“奉旨填詞。”
二、三秋桂子，十里荷花：據說(shuō)完顏亮讀罷柳永的《望海潮》一詞，稱(chēng)贊杭州之美：“東南形勝，三吳都會(huì )，錢(qián)塘自古繁華……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”，隔年以六十萬(wàn)大軍南下攻宋。（羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷一）
三、凡有井水處，即能歌柳詞：宋葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》記載：“柳永為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂(lè )工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)。余仕丹徒，嘗見(jiàn)一西夏歸朝官云：‘凡有井水處，即能歌柳詞。’” 并且柳詞可分俚、雅兩派。
