金縷曲典故的作用(納蘭性德金縷曲贈梁汾詞中幾處用典的含義及作用)
1.納蘭性德 金縷曲 贈梁汾詞中 幾處 用典的含義及作用
有酒二句：李賀《浩歌》：“買(mǎi)絲繡作平原君，有酒唯澆趙州土。”這里借用典故表明作者仰慕平原君的人品，并又有平原君那樣禮賢下士，喜好交游的品格。成生，納蘭自指。
青眼二句：晉阮籍為人能青白眼，見(jiàn)禮俗之人為白眼，見(jiàn)高人雅士、與己意氣相投者則為青眼。這里化用杜甫《短歌行贈王郎司直》：“青眼高歌望吾子，眼中之人吾老矣”。是說(shuō)你我結為莫逆，年齡都不算老（梁汾時(shí)年四十，納蘭二十二），彼此青眼相對，互相器重，而今正當大有可為之年，不須悲傷，應拭去悲慨之淚，振作精神。
2.《金縷曲.贈梁汾》這首詩(shī)運用了哪些典故
“有酒惟澆趙州土”。原是唐代詩(shī)人李賀的詩(shī)句：“買(mǎi)絲繡作平原君，有酒惟澆趙州土。”平原君即戰國時(shí)代趙國的公子趙勝，此人平生喜歡結納賓客。李賀寫(xiě)這兩句詩(shī)，對那些能夠賞識賢士的人表示懷念。他舉起酒杯，澆向趙州，覺(jué)得茫茫宇內，惟獨平原君值得景仰。納蘭性德徑用李詩(shī)入詞，同樣是表示對愛(ài)惜人才者的敬佩。當然，他和李賀的心情不盡相同。李賀懷才不遇，攀附無(wú)門(mén)；納蘭性德生長(cháng)名門(mén)，青云有路。但是，他從顧貞觀(guān)、吳兆騫等人的遭遇里，深深感到社會(huì )的不平，感到人才總是無(wú)法逃脫遭受排擠的厄運，因而憂(yōu)思重重，滿(mǎn)懷悲憤。他也知道，他的心境，很難得到世人的理解，他呼喊：“誰(shuí)會(huì )成生此意”，透露出孤獨落寞的悲哀。總之，他的失望、彷徨、牢騷之情，統統包含在反詰的口吻之中。
接下去是寫(xiě)知己相逢的情景。“青眼高歌俱未老，向尊前，拭盡英雄淚。”青眼是高興的眼色，據說(shuō)晉代阮籍能為青白眼，遇見(jiàn)意氣相投的人，便露出青色的眼珠。杜甫《短歌行》有句云：“青眼高歌望吾子，眼中之人我老矣。”納蘭性德翻用其意，說(shuō)他們相遇時(shí)彼此正當盛年，都還未老，于是青眼相向，慷慨高歌。不過(guò)，在舉杯痛飲之余，又不禁涕淚滂沱。英雄失路，惺惺相惜，得友的喜悅、落拓的悲哀，一齊涌上心頭。辛稼軒曾有句云：“倩何人，喚取翠袖紅巾，揾英雄淚。”納蘭性德的心情，與此相類(lèi)。不過(guò)，辛詞“揾”字比較含蓄，納蘭用“拭盡”一語(yǔ)，卻是淋漓盡致地宣泄情感。這幾句，詩(shī)人把歌哭笑啼交錯在一起，比杜、辛的詩(shī)句顯得更鮮明更奔放。
3.金縷曲(或詞)的文學(xué)價(jià)值
金 縷 衣
勸君莫惜金縷衣，
勸君惜取少年時(shí)。
花開(kāi)堪折直須折，
莫待無(wú)花空折枝。
作品鑒賞
此詩(shī)含意很單純，可以用“莫負好時(shí)光”一言以蔽之。這原是一種人所共有的思想感情。可是，它使讀者感到其情感雖單純卻強烈，能長(cháng)久在人心中繚繞，有一種不可思議的魅力。它每個(gè)詩(shī)句似乎都在重復那單一的意思“莫負好時(shí)光！”而每句又都寓有微妙變化，重復而不單調，回環(huán)而有緩急，形成優(yōu)美的旋律。 一、二句式相同，都以“勸君”開(kāi)始，“惜”字也兩次出現，這是二句重復的因素。但第一句說(shuō)的是“勸君莫惜”，二句說(shuō)的是“勸君須惜”，“莫”與“須”意正相反，又形成重復中的變化。這兩句詩(shī)意又是貫通的。“金縷衣”是華麗貴重之物，卻“勸君莫惜”，可見(jiàn)還有遠比它更為珍貴的東西，這就是“勸君須惜”的“少年時(shí)”了。至于其原因，詩(shī)句未直說(shuō)，那本是不言而喻的：“一寸光陰一寸金，寸金難買(mǎi)寸光陰”，貴如黃金也有再得的時(shí)候，“千金散盡還復來(lái)”；然而青春對任何人也只有一次，它一旦逝去是永不復返的。可是，世人多惑于此，愛(ài)金如命、虛擲光陰的真不少呢。一再“勸君”，用對白語(yǔ)氣，致意殷勤，有很濃的歌味，和娓娓動(dòng)人的風(fēng)韻。兩句一否定，一肯定，否定前者乃是為肯定后者，似分實(shí)合，構成詩(shī)中第一次反復和詠嘆，其旋律節奏是紆回徐緩的。 三、四句則構成第二次反復和詠嘆，單就詩(shī)意看，與一、二句差不多，還是 “莫負好時(shí)光”那個(gè)意思。這樣，除了句與句之間的反復，又有上聯(lián)與下聯(lián)之間的較大的回旋反復。但兩聯(lián)表現手法就不一樣，上聯(lián)直抒胸臆，是賦法；下聯(lián)卻用了譬喻方式，是比義。于是重復中仍有變化。三、四沒(méi)有一、二那樣整飭的句式，但意義上彼此是對稱(chēng)得銖兩悉稱(chēng)的。上句說(shuō)“有花”應怎樣，下句說(shuō)“無(wú)花”會(huì )怎樣；上句說(shuō)“須”怎樣，下句說(shuō)“莫”怎樣，也有肯定否定的對立。二句意義又緊緊關(guān)聯(lián)：“有花堪折直須折”是從正面說(shuō)“行樂(lè )須及春”意，“莫待無(wú)花空折枝”是從反面說(shuō)“行樂(lè )須及春”意，似分實(shí)合，反復傾訴同一情愫，是“勸君”的繼續，但語(yǔ)調節奏由徐緩變得峻急、熱烈。“堪折——直須折”這句中節奏短促，力度極強，“直須”比前面的“須”更加強調。這是對青春與歡愛(ài)的放膽歌唱。這里的熱情奔放，不但真率、大膽，而且形象、優(yōu)美。“花”字兩見(jiàn)，“折”字竟三見(jiàn)；“須——莫”云云與上聯(lián)“莫——須”云云，又自然構成回文式的復疊美。這一系列天然工妙的字與字的反復、句與句的反復、聯(lián)與聯(lián)的反復，使詩(shī)句瑯瑯上口，語(yǔ)語(yǔ)可歌。除了形式美，其情緒由徐緩的回環(huán)到熱烈的動(dòng)蕩，又構成此詩(shī)內在的韻律，誦讀起來(lái)就更使人感到回腸蕩氣了。 有一種歌詞，簡(jiǎn)單到一句兩話(huà)，經(jīng)高明作曲家配上優(yōu)美的旋律，反復重唱，尚可獲得動(dòng)人的風(fēng)韻；而《金縷衣》，起詩(shī)意單純而不單調，有往復，有變化，一中有多，多中有一，作為獨立的詩(shī)篇一搖曳多姿，更何況它在唐代是配樂(lè )演唱，難怪它那樣使人心醉而被廣泛流唱了。
