芻議高中語(yǔ)文教學(xué)中宋詞的審美鑒賞論文

芻議高中語(yǔ)文教學(xué)中宋詞的審美鑒賞論文

　　論文關(guān)鍵詞：宋詞，鑒賞，意境，情感，音樂(lè )

　　王國維在《宋元戲曲史》中指出：“凡一代有一代之文學(xué)：唐之詩(shī)，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)。”[1]宋詞是中國古典詩(shī)歌的一個(gè)門(mén)類(lèi)，是一種合樂(lè )的歌詞，又稱(chēng)曲子詞、長(cháng)短句、樂(lè )府、樂(lè )章、詩(shī)余和琴趣等。在古典文學(xué)的閬苑里，宋詞無(wú)疑是一座芬芳絢麗的園圃，代表了一代文學(xué)之盛。人教版《高中語(yǔ)文教材》共收錄柳永、蘇軾、辛棄疾和李清照等人的詞作共8篇，分別是：《望海潮》、《雨霖鈴》、《念奴嬌?赤壁懷古》、《定風(fēng)波?莫聽(tīng)穿林打葉聲》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》《聲聲慢》和《醉花陰》等。這些詞本身就是自然美、社會(huì )美、藝術(shù)美的集萃，同時(shí)又是意境美、情感美和語(yǔ)言美的統一。為此，在高中語(yǔ)文教學(xué)過(guò)程中，必須注重要從意境美、情感美和語(yǔ)言美等幾個(gè)方面循序漸進(jìn)來(lái)有效引導學(xué)生進(jìn)行品讀以強化對宋詞的鑒賞。

　　一、 置身其中，感悟意境美

　　意境指抒情性作品中呈現的那種情景交融、虛實(shí)相生、活躍著(zhù)生命律動(dòng)的韻味無(wú)窮的詩(shī)意空間[2]。這是我國文學(xué)批評中的一個(gè)特有概念。而宋詞作為詩(shī)歌體裁的一種,它以語(yǔ)言文字的物化形式荷載著(zhù)詩(shī)人的思想與心靈世界。一般認為，在藝術(shù)創(chuàng )造的過(guò)程中，心靈的感觸和外界的接受必須統一起來(lái)，而經(jīng)過(guò)心靈化之

　　后呈現于讀者頭腦中的物我合一的體驗狀態(tài)也就被稱(chēng)之為意境了。我國古典詩(shī)詞尤其注重意境的創(chuàng )造，王國維認為：“詞以境界為最上。有境界，則自成高格，自有名句。”[3]然而當前詩(shī)詞教學(xué)往往流于片面和形式，往往只注重對字詞的簡(jiǎn)單翻譯和詩(shī)句的表面理解，而恰恰忽視了詩(shī)詞中所創(chuàng )造境界的品味。如何在宋詞教學(xué)中引導學(xué)生去細細品味意境美呢?教學(xué)實(shí)踐證明，在使學(xué)生了解詩(shī)詞寫(xiě)作的背景之后，重要的一點(diǎn)是要注意把握詞的意象。因為在詞的創(chuàng )作中，意境創(chuàng )造的前提是意象的設置，意境是情與景、虛與實(shí)的不同層面的有機結合，只有了解了詞的意象的層面，然后以此為指導，才能好好地品味詞作的意境美。《念奴嬌?赤壁懷古》上片描寫(xiě)赤壁磯風(fēng)起浪涌的自然景象情感，意境開(kāi)闊博大，將浩蕩江流與千古人事并收筆下論文發(fā)表。“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”是寫(xiě)波濤洶涌的的壯觀(guān)場(chǎng)面，大氣磅礴，其中“穿”、“拍”、“卷”等動(dòng)詞用得形象、生動(dòng)和傳神。“江山如畫(huà)”是全篇寫(xiě)景的總括之句，呈現了一幅壯大闊遠的畫(huà)面。《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》主要寫(xiě)蘇軾超逸曠達的心境，寄寓著(zhù)作者獨特的人生感受。通過(guò)遞進(jìn)層析的教學(xué)法，讓學(xué)生們逐句分段的加以品味與理解，例如首句“莫聽(tīng)穿林打葉聲”，一方面渲染出自然界的雨驟風(fēng)狂，另一方面又以“莫聽(tīng)”點(diǎn)明外物不足縈懷。“竹杖芒鞋輕勝馬”，寫(xiě)詞人拄著(zhù)竹杖，穿著(zhù)芒鞋，頂風(fēng)冒雨，從容前行，以“輕勝馬”的姿態(tài)，展現出一種搏擊風(fēng)雨、笑傲人生的豪邁之情。“一蓑煙雨任平生”，則更進(jìn)一個(gè)層面，由自然界風(fēng)雨推及整個(gè)社會(huì )人生，強化了作者面對人生的風(fēng)風(fēng)雨雨，不畏荊棘坎坷的超然情懷。結句“回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。”這富含哲理的點(diǎn)睛之筆，道出了詞人在那一剎那所獲得的頓悟和啟發(fā)：自然界的風(fēng)雪雨晴不可畏，那么人生中的政治風(fēng)云、榮辱得失又何必過(guò)于在意呢？

　　二、心靈感融，體會(huì )情感美

　　我們知道，詞源于唐，成型于晚唐五代，大盛于宋。最初主要抒寫(xiě)男女相思愛(ài)戀，詞調主要是委婉的，至宋柳永、蘇軾等人后詞境逐步開(kāi)拓，領(lǐng)域不斷擴大，情感更加豐富。宋詞寄寓著(zhù)先人的相思愛(ài)戀、希冀情懷、人格操守和志趣追求，是古人留給我們的寶貴精神財富。《雨霖鈴》是抒寫(xiě)柳永在汴京與戀人分別時(shí)候的離愁別恨。寫(xiě)當時(shí)場(chǎng)景，如“寒蟬凄切”、“驟雨初歇”、“千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”；刻畫(huà)人物神態(tài)，如“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”。寥寥幾筆，舉重若輕，去繁從簡(jiǎn)，傳神地勾勒出情人分手時(shí)一剎那內心的萬(wàn)千愁緒。“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！“多情”點(diǎn)出離別的冷落。“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，捕捉“月西沉、天將曉”的景色，借物抒情；“楊柳岸”使人想到折柳送別的習俗，其楊柳依依，別情綿綿。這是以畫(huà)論詞，從中可看出其“詞中有畫(huà)”，大膽潑墨，反復渲染，前后照應，委婉自如。例如李清照《醉花陰》，言辭搭配，美不勝收，給人們以深刻啟示。“莫道不銷(xiāo)魂情感，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這三句直抒胸臆，寫(xiě)出了作者憔悴的面容和愁苦的神情。“銷(xiāo)魂”極比相思之苦，“簾卷西風(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，則暗蘊凄涼之意。先以“銷(xiāo)魂”點(diǎn)神傷，再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景，最后落筆歸結為一個(gè)“瘦”字。在這里，作者巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個(gè)疊加的鏡頭：一方是秋風(fēng)搖曳著(zhù)的蕭瑟羸弱的菊花，一方是愁云滿(mǎn)面的思婦。這兩者情景交融，凄苦愁郁的情感的’躍然紙上。全詞開(kāi)篇點(diǎn)“愁”，結句言“瘦”，貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中和形象的體現。可以說(shuō)，“情深深，愁濃濃”，結合巧妙，相得益彰。《水龍吟·登建康賞心亭》：“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì )、登臨意”三句，是直抒胸臆，可見(jiàn)此時(shí)詞人思潮澎湃、心情激動(dòng)。但作者不是直接渲染，而是選用典型動(dòng)作的描寫(xiě)，抒發(fā)了自己壯志難酬的悲憤之情。后幾句感情漸濃，達情更切，至最后“無(wú)人會(huì )”得以盡情抒發(fā)。當學(xué)生讀到這里，作者萬(wàn)千愁思心緒，可以盡知了。“可惜流年，憂(yōu)愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此。倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚。”作者所憂(yōu)懼的，正是國事飄搖、時(shí)光流逝、政治黑暗，恢復中原的夙愿不能實(shí)現，年齡漸大，如再賦閑便恐無(wú)力馳騁疆場(chǎng)了。這三句恰恰是是全詞的核心，作者的情感經(jīng)過(guò)一層層得以推進(jìn)，已經(jīng)發(fā)展到了最高潮論文發(fā)表。

　　二、 辨明格律，品味語(yǔ)言美

　　詞與音樂(lè )密切聯(lián)系著(zhù)的，最早是帶樂(lè )演唱的，猶如今天的流行歌曲。在文學(xué)史上，詞以其特有的抑揚頓挫的音樂(lè )美、錯綜變化的韻律、長(cháng)短參差的句法，成為一種富有歌唱性和音樂(lè )美的文學(xué)體裁。僅以李清照《聲聲慢》詞為例，詞調取名《聲聲慢》，聲調上也是特別講究的，用了不少雙聲疊韻字。如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點(diǎn)滴等，都是雙聲；冷清、暖還寒、盞淡、得黑等，都是疊韻；尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚等，七組共十四個(gè)疊字。李清照作詞主張分辨五音，而這首詞多用齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音）：用淡、敵他、堆等舌聲共十六字，用乍、時(shí)等齒聲共四十一字。全調九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，占半數以上；尤其是最后幾句：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”二十多字里，舌聲、齒聲互相交錯，這應該是有意地用嚙齒叮嚀的口吻情感，表達詞人憂(yōu)郁愁苦的心情。聽(tīng)來(lái)具有聲調美，充分表現了樂(lè )章的特色，也將詞作為音樂(lè )文學(xué)的特質(zhì)，發(fā)揮得淋漓盡致。《望海潮》中多有由數字組成的詞組，如“三吳都會(huì )”、“十萬(wàn)人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千騎擁高牙”等，或為實(shí)指，或為虛寫(xiě)，均帶夸張的意味，讀來(lái)也瑯瑯上口，頗具韻味。四、深入挖掘，了解文化背景

　　在中國文學(xué)批評史上，孟子首先提出“知人論世”之說(shuō)。我們在研讀作品的過(guò)程中，要想深入了解作品的內涵，必須對其人其事、文化背景要有深入的了解。一要分析文化典故。一些詞由于大量用典，只有首先了解典故淵源，方能更加深入地把握作品的豐富內涵和作者的思想感情。辛棄疾《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》一詞，由于諸多典故的運用，豐富了詞作的形象，深化了詞作的關(guān)鍵詞人于頭一年被起用為浙東安撫使，這年春初，又被任命為鎮江知府，出鎮江防要地京口。從表面上看，宋廷對他似乎是重視的，而實(shí)際上只不過(guò)是利用他這個(gè)主戰派元老作為招牌而已。辛棄疾即任后，一方面滿(mǎn)懷期望積極部署軍事進(jìn)攻的準備工作；另一方面，他又清醒地地認識到當時(shí)政治斗爭的險惡，自身處境的艱難，北伐實(shí)際上很難有所進(jìn)展，自己抱負也幾乎不可能實(shí)現。這種老成謀國的矛盾交織的復雜情懷與心理狀態(tài)，在這首作品里充分地表達了出來(lái)。

　　參考文獻：

　　[1]王國維．宋元戲曲史[M]．上海古籍出版社，2000，(2)．

　　[2]王國維．人間詞話(huà)[M]．上海古籍出版社，2000，（1）．

　　[3]古風(fēng)．意境理論的現代化與世界化[J]．中國社會(huì )科學(xué)，1998，(3)．