關(guān)于烘托描寫(xiě)的詩(shī)句(關(guān)于烘托的詩(shī)句)
1.關(guān)于烘托的詩(shī)句
一、冷暖相襯
熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔.云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙.列缺霹靂，丘巒崩摧.洞天石扉，訇然中開(kāi).青冥浩蕩不見(jiàn)底，日月照耀金銀臺.（李白《夢(mèng)游天姥吟留別》）
熊在咆哮，龍在吟嘯，山巖震動(dòng)，清泉叮咚，深林戰栗，峰巒抖動(dòng).烏云滾滾，雨點(diǎn)將落；水面蒙蒙，煙霧繚繞.電光閃閃，雷聲隆隆，峰巒崩裂，大地搖動(dòng).作者極力鋪陳昏暗恍惚的色彩和驚天動(dòng)地的響聲，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面勾畫(huà)出天門(mén)打開(kāi)前的冷暗色調，然而天門(mén)一打開(kāi)，景象就為之一變，天空青色透明，一望無(wú)際，太陽(yáng)月亮一齊大放光明，金樓銀臺懸空而起，真是光輝燦爛，耀眼奪目，一片暖亮色調.以天門(mén)打開(kāi)為界，前面越冷暗，后面就顯得越暖亮，冷暗與暖亮相互映襯，在色調的對比中，使詩(shī)在氣勢上形成了一個(gè)由低沉到高昂的波瀾，為后面神仙的出場(chǎng)渲染了神奇的背景.
二、動(dòng)靜相襯
明月松間照，清泉石上流.竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟.（王維《山居秋暝》）
“照”“流”“喧”“動(dòng)”四個(gè)動(dòng)詞，描繪了山間清新自然、明麗如畫(huà)的動(dòng)態(tài)景色：山上的松林一塵不染，皎潔的月光透過(guò)樹(shù)葉的縫隙在林間留下斑駁的黑影，白練似的泉水從石上輕輕流過(guò)，淙淙有聲，像優(yōu)美的奏鳴曲一樣在身邊響起.竹林中笑語(yǔ)喧嘩，是姑娘們洗衣歸來(lái)；水面上蓮葉搖動(dòng)，是漁船順流而下.然而這樣的動(dòng)景給人的感覺(jué)卻是清幽寧靜，超塵絕俗.景物的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，使靜景有了一個(gè)參照物，變得更靜，即所謂“動(dòng)中之靜尤顯靜”，與“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”有異曲同工之效果，這全賴(lài)于襯托的作用.
三、樂(lè )哀相襯
越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣.宮女如花滿(mǎn)春殿，只今惟有鷓鴣飛.（李白《越中覽古》）
前三句，詩(shī)人給我們展示了兩幅畫(huà)面：一幅是戰士凱旋，換上錦衣，向國人炫耀戰功；另一幅是如花的宮女，在宮殿里恣情歡樂(lè ).詩(shī)人用濃筆重墨極力渲染越國軍隊的勝利姿態(tài)及王宮的繁華、歡樂(lè ).末句順帶一筆，引入眼前凄涼之景.前三句樂(lè )景為末句哀景蓄勢，強烈的對比，巨大的反差，蘊含著(zhù)詩(shī)人深沉的歷史思考，讓人頓生人事變換、古今盛衰之感慨.正應了清人王夫之所說(shuō)：“以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè )，一倍增其哀樂(lè ).”
四、大小相襯
細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟.星垂平野闊，月涌大江流.（杜甫《旅夜抒懷》）
遠處，星空低垂，原野遼闊無(wú)邊.近處，明朗的月光下，江水洶涌澎湃，奔流不息.遠處、近處，天上、地下，空間被無(wú)限擴大，在這樣的環(huán)境下，一葉扁舟顯得何等渺小，置身于其中的詩(shī)人又是何等的孤苦伶仃！以闊大的環(huán)境作為背景，卑小的人物只是滄海一粟，兩相襯托，給人以強烈的視覺(jué)沖擊，讓人生出無(wú)限感慨和惆悵.
五、聲寂相襯
夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶.（王實(shí)甫《長(cháng)亭送別》【一煞】）
深秋，黃昏，青山疏林，淡煙暮靄，阻隔了鶯鶯的視線(xiàn).鶯鶯送別張生，張生已走，夕陽(yáng)古道上原來(lái)的竊竊私語(yǔ)、依依情話(huà)，現在已歸于一片寂靜，偏偏這時(shí)傳來(lái)馬的嘶鳴，它打破了夕陽(yáng)古道上的沉寂，也撕裂了鶯鶯原本就破碎的心.馬鳴之處，正是張生所在之地，聽(tīng)到馬鳴之聲卻不見(jiàn)馬上之人，鶯鶯的心情何等悲苦凄愴！“有聲”與“無(wú)聲”相互映襯，烘托出當時(shí)環(huán)境的凄涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀.
2.關(guān)于烘托的詩(shī)句
一、冷暖相襯 熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔.云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙.列缺霹靂，丘巒崩摧.洞天石扉，訇然中開(kāi).青冥浩蕩不見(jiàn)底，日月照耀金銀臺.（李白《夢(mèng)游天姥吟留別》） 熊在咆哮，龍在吟嘯，山巖震動(dòng)，清泉叮咚，深林戰栗，峰巒抖動(dòng).烏云滾滾，雨點(diǎn)將落；水面蒙蒙，煙霧繚繞.電光閃閃，雷聲隆隆，峰巒崩裂，大地搖動(dòng).作者極力鋪陳昏暗恍惚的色彩和驚天動(dòng)地的響聲，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面勾畫(huà)出天門(mén)打開(kāi)前的冷暗色調，然而天門(mén)一打開(kāi)，景象就為之一變，天空青色透明，一望無(wú)際，太陽(yáng)月亮一齊大放光明，金樓銀臺懸空而起，真是光輝燦爛，耀眼奪目，一片暖亮色調.以天門(mén)打開(kāi)為界，前面越冷暗，后面就顯得越暖亮，冷暗與暖亮相互映襯，在色調的對比中，使詩(shī)在氣勢上形成了一個(gè)由低沉到高昂的波瀾，為后面神仙的出場(chǎng)渲染了神奇的背景. 二、動(dòng)靜相襯 明月松間照，清泉石上流.竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟.（王維《山居秋暝》） “照”“流”“喧”“動(dòng)”四個(gè)動(dòng)詞，描繪了山間清新自然、明麗如畫(huà)的動(dòng)態(tài)景色：山上的松林一塵不染，皎潔的月光透過(guò)樹(shù)葉的縫隙在林間留下斑駁的黑影，白練似的泉水從石上輕輕流過(guò)，淙淙有聲，像優(yōu)美的奏鳴曲一樣在身邊響起.竹林中笑語(yǔ)喧嘩，是姑娘們洗衣歸來(lái)；水面上蓮葉搖動(dòng)，是漁船順流而下.然而這樣的動(dòng)景給人的感覺(jué)卻是清幽寧靜，超塵絕俗.景物的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，使靜景有了一個(gè)參照物，變得更靜，即所謂“動(dòng)中之靜尤顯靜”，與“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”有異曲同工之效果，這全賴(lài)于襯托的作用. 三、樂(lè )哀相襯 越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣.宮女如花滿(mǎn)春殿，只今惟有鷓鴣飛.（李白《越中覽古》） 前三句，詩(shī)人給我們展示了兩幅畫(huà)面：一幅是戰士凱旋，換上錦衣，向國人炫耀戰功；另一幅是如花的宮女，在宮殿里恣情歡樂(lè ).詩(shī)人用濃筆重墨極力渲染越國軍隊的勝利姿態(tài)及王宮的繁華、歡樂(lè ).末句順帶一筆，引入眼前凄涼之景.前三句樂(lè )景為末句哀景蓄勢，強烈的對比，巨大的反差，蘊含著(zhù)詩(shī)人深沉的歷史思考，讓人頓生人事變換、古今盛衰之感慨.正應了清人王夫之所說(shuō)：“以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè )，一倍增其哀樂(lè ).” 四、大小相襯 細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟.星垂平野闊，月涌大江流.（杜甫《旅夜抒懷》） 遠處，星空低垂，原野遼闊無(wú)邊.近處，明朗的月光下，江水洶涌澎湃，奔流不息.遠處、近處，天上、地下，空間被無(wú)限擴大，在這樣的環(huán)境下，一葉扁舟顯得何等渺小，置身于其中的詩(shī)人又是何等的孤苦伶仃！以闊大的環(huán)境作為背景，卑小的人物只是滄海一粟，兩相襯托，給人以強烈的視覺(jué)沖擊，讓人生出無(wú)限感慨和惆悵. 五、聲寂相襯 夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶.（王實(shí)甫《長(cháng)亭送別》【一煞】） 深秋，黃昏，青山疏林，淡煙暮靄，阻隔了鶯鶯的視線(xiàn).鶯鶯送別張生，張生已走，夕陽(yáng)古道上原來(lái)的竊竊私語(yǔ)、依依情話(huà)，現在已歸于一片寂靜，偏偏這時(shí)傳來(lái)馬的嘶鳴，它打破了夕陽(yáng)古道上的沉寂，也撕裂了鶯鶯原本就破碎的心.馬鳴之處，正是張生所在之地，聽(tīng)到馬鳴之聲卻不見(jiàn)馬上之人，鶯鶯的心情何等悲苦凄愴！“有聲”與“無(wú)聲”相互映襯，烘托出當時(shí)環(huán)境的凄涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀.。
3.推薦一下含有“襯托”的詩(shī)句
1. 冷暖相襯 唐 李白《夢(mèng)游天姥吟留別》
熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扉，訇然中開(kāi)。青冥浩蕩不見(jiàn)底，日月照耀金銀臺。
2.動(dòng)靜相襯 唐 王維《山居秋暝》
明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
3. 樂(lè )哀相襯 唐 李白《越中覽古》
越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。宮女如花滿(mǎn)春殿，只今惟有鷓鴣飛。
4.大小相襯 唐 杜甫《旅夜抒懷》
細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流
5.收放相襯 元 王實(shí)甫《長(cháng)亭送別》
雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內成灰。
襯托作為詩(shī)歌的一種表現手法在新教材詩(shī)詞選篇中所占的比重是相當大的。鑒于此，了解和掌握襯托手法在古詩(shī)詞中的運用是十分必要的，教師應該把這作為一種基本方法和基本技能，教給學(xué)生，引導他們更好的進(jìn)行詩(shī)歌鑒賞。
4.關(guān)于襯托的詩(shī)句是什么
一、冷暖相襯 熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧。
洞天石扉，訇然中開(kāi)。青冥浩蕩不見(jiàn)底，日月照耀金銀臺。
（李白《夢(mèng)游天姥吟留別》） 熊在咆哮，龍在吟嘯，山巖震動(dòng)，清泉叮咚，深林戰栗，峰巒抖動(dòng)。烏云滾滾，雨點(diǎn)將落；水面蒙蒙，煙霧繚繞。
電光閃閃，雷聲隆隆，峰巒崩裂，大地搖動(dòng)。作者極力鋪陳昏暗恍惚的色彩和驚天動(dòng)地的響聲，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面勾畫(huà)出天門(mén)打開(kāi)前的冷暗色調，然而天門(mén)一打開(kāi)，景象就為之一變，天空青色透明，一望無(wú)際，太陽(yáng)月亮一齊大放光明，金樓銀臺懸空而起，真是光輝燦爛，耀眼奪目，一片暖亮色調。
以天門(mén)打開(kāi)為界，前面越冷暗，后面就顯得越暖亮，冷暗與暖亮相互映襯，在色調的對比中，使詩(shī)在氣勢上形成了一個(gè)由低沉到高昂的波瀾，為后面神仙的出場(chǎng)渲染了神奇的背景。 二、動(dòng)靜相襯 明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。（王維《山居秋暝》） “照”“流”“喧”“動(dòng)”四個(gè)動(dòng)詞，描繪了山間清新自然、明麗如畫(huà)的動(dòng)態(tài)景色：山上的松林一塵不染，皎潔的月光透過(guò)樹(shù)葉的縫隙在林間留下斑駁的黑影，白練似的泉水從石上輕輕流過(guò)，淙淙有聲，像優(yōu)美的奏鳴曲一樣在身邊響起。
竹林中笑語(yǔ)喧嘩，是姑娘們洗衣歸來(lái)；水面上蓮葉搖動(dòng)，是漁船順流而下。然而這樣的動(dòng)景給人的感覺(jué)卻是清幽寧靜，超塵絕俗。
景物的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，使靜景有了一個(gè)參照物，變得更靜，即所謂“動(dòng)中之靜尤顯靜”，與“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”有異曲同工之效果，這全賴(lài)于襯托的作用。 三、樂(lè )哀相襯 越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。
宮女如花滿(mǎn)春殿，只今惟有鷓鴣飛。（李白《越中覽古》） 前三句，詩(shī)人給我們展示了兩幅畫(huà)面：一幅是戰士凱旋，換上錦衣，向國人炫耀戰功；另一幅是如花的宮女，在宮殿里恣情歡樂(lè )。
詩(shī)人用濃筆重墨極力渲染越國軍隊的勝利姿態(tài)及王宮的繁華、歡樂(lè )。末句順帶一筆，引入眼前凄涼之景。
前三句樂(lè )景為末句哀景蓄勢，強烈的對比，巨大的反差，蘊含著(zhù)詩(shī)人深沉的歷史思考，讓人頓生人事變換、古今盛衰之感慨。正應了清人王夫之所說(shuō)：“以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè )，一倍增其哀樂(lè )。”
四、大小相襯 細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。
（杜甫《旅夜抒懷》） 遠處，星空低垂，原野遼闊無(wú)邊。近處，明朗的月光下，江水洶涌澎湃，奔流不息。
遠處、近處，天上、地下，空間被無(wú)限擴大，在這樣的環(huán)境下，一葉扁舟顯得何等渺小，置身于其中的詩(shī)人又是何等的孤苦伶仃！以闊大的環(huán)境作為背景，卑小的人物只是滄海一粟，兩相襯托，給人以強烈的視覺(jué)沖擊，讓人生出無(wú)限感慨和惆悵。 五、聲寂相襯 夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。
（王實(shí)甫《長(cháng)亭送別》【一煞】） 深秋，黃昏，青山疏林，淡煙暮靄，阻隔了鶯鶯的視線(xiàn)。鶯鶯送別張生，張生已走，夕陽(yáng)古道上原來(lái)的竊竊私語(yǔ)、依依情話(huà)，現在已歸于一片寂靜，偏偏這時(shí)傳來(lái)馬的嘶鳴，它打破了夕陽(yáng)古道上的沉寂，也撕裂了鶯鶯原本就破碎的心。
馬鳴之處，正是張生所在之地，聽(tīng)到馬鳴之聲卻不見(jiàn)馬上之人，鶯鶯的心情何等悲苦凄愴！“有聲”與“無(wú)聲”相互映襯，烘托出當時(shí)環(huán)境的凄涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀。 六、收放相襯 雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。
未飲心先醉，眼中流血，心內成灰。（王實(shí)甫《長(cháng)亭送別》【耍孩兒】） 前兩句說(shuō)縱然馬上就要相別千里，姑且在聚合時(shí)再飲一杯送行吧，是由上文的極度悲哀轉向無(wú)可奈何的寬慰之辭，王維《送元二使安西》中“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”即此意；后三句說(shuō)，哪里還要飲什么送別的酒啊，酒沒(méi)飲，心早已如癡如醉了，眼淚流盡繼之以血，心卻如死灰，由前面的暫時(shí)寬慰又轉到痛不欲生的悲哀，可以看出，前兩句是后三句的蓄勢，是一種欲放先收的手法，收得越緊，放得就越開(kāi)，如此，把感情表現得淋漓盡致，讓人肝腸欲斷。
七、正反相襯 上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀援。
（李白《蜀道難》） 詩(shī)人寫(xiě)蜀道難行，先從正面著(zhù)手，上面突兀而立的高山，擋住了太陽(yáng)神的運行；下面曲折回環(huán)的河川，沖波激浪。然后宕開(kāi)一筆，借黃鶴與猿猱來(lái)反襯，千里翱翔的黃鶴不得飛度，輕疾敏捷的猿猴也愁于攀緣，不言而喻，人行走就難上加難了，正反結合，極力狀寫(xiě)蜀道的難行。
名豈文章著(zhù)，官應老病休。（杜甫《旅夜抒懷》） 詩(shī)人說(shuō)：我有點(diǎn)名聲，哪里是因為我的文章好呢？官倒是因為年老多病而罷退。
果真如此嗎？細想：盡管詩(shī)人名滿(mǎn)天下，但他一生最大的憾事就是不能以官實(shí)現其“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的本志。一句否定，一句肯定，其實(shí)意思正好相反，即“名因文章著(zhù)，官非老病休”。
上句的“名”，只是作為烘托，下句的“官”，才是正意所在：休官原因不是老病，而是不受皇帝重視，又遭同列排擠。胸中塊壘，不吐不快，卻又不能直吐，只好采用這種含蓄的表達方式。
八、明暗相襯 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
（白居易《琵琶行》） 主客忘歸不發(fā)，為何？——“忽聞琵琶聲”。秋江月夜的蕭瑟。
5.采用烘托渲染手法呃詩(shī)句有哪些
(1)風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回.無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái).萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺.艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯.（杜甫《登高》）
首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，寫(xiě)登高之所見(jiàn)聞.天高氣爽，風(fēng)聲獵獵，峽中哀猿長(cháng)嘯，江渚清水環(huán)繞，在水清沙白的背景上，群鳥(niǎo)迎風(fēng)飛翔，詩(shī)句通過(guò)六個(gè)特寫(xiě)鏡頭，渲染出秋天的肅殺蒼涼.不難看出，風(fēng)急、天高、猿嘯，清渚、白沙、飛鳥(niǎo)，這些景物描寫(xiě)對于肅殺蒼涼的秋天來(lái)說(shuō)，它們都是正面的描寫(xiě).這樣的正面描寫(xiě)就是渲染.
(2)行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?少年見(jiàn)羅敷，脫帽著(zhù)綃頭.耕者忘其犁，鋤者忘其鋤.來(lái)歸相怨怒，但坐觀(guān)羅敷.（漢樂(lè )府《陌上桑》）
見(jiàn)了美麗的羅敷，行者“下?lián)埙陧殹保倌辍懊撁敝?zhù)綃頭”，耕鋤者停下手中的農活，羅敷之美可以想見(jiàn).這里沒(méi)有直接描寫(xiě)羅敷的美貌，但羅敷之美通過(guò)行者、少年、耕鋤者的反應得到了有力的表現.行者等人的反應，對于羅敷之美來(lái)說(shuō)，顯然是側面描寫(xiě)，這樣的側面描寫(xiě)就是我們所說(shuō)的烘托.
(3)江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃.今春看又過(guò)，何日是歸年？（杜甫《絕句》
前兩句借“江碧”“鳥(niǎo)白”“山青”“花紅”來(lái)渲染怡人風(fēng)光，表現愉悅之情.在這里，“江碧”“鳥(niǎo)白”“山青”“花紅”是怡人風(fēng)光的具體表現形態(tài)，它們雖然各自獨立，但都從屬于“怡人風(fēng)光”.從這里可以看出，在渲染中，托體（描寫(xiě)對象）與主體（所要表達的事物）之間實(shí)際上是一種從屬關(guān)系，托體是主體的具體表現，主體是托體的抽象概括.
杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天.窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船.”剛抽新芽的柳枝，成雙成對的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天，四種顏色新鮮而且明麗，構成了絢麗的圖景.對于賞心悅目的美景來(lái)說(shuō)，黃鸝、翠柳，白鷺、青天，都是正面描寫(xiě)，表現手法顯然是渲染.可是作者表現這美景又是為了什么呢？原來(lái)，色彩的渲染可以傳達出愉快的情感，也可以反襯思歸的感傷，美景對于情感而言，這是側面描寫(xiě)，這又是烘托無(wú)疑了.
6.烘托人物心情的景物描寫(xiě) 詩(shī)句
那天，我得了一百分。走在回家的路上，我高興得心花怒放。路旁的柳樹(shù)好像在祝賀我，它微笑著(zhù)，笑彎了腰。鳥(niǎo)兒也在我頭上飛來(lái)飛去，好像在給我唱歡樂(lè )頌。我覺(jué)得夏日的燥熱一下子沒(méi)了，取而代之的是涼爽、暢快。花壇里百花怒放，嬌艷多姿，不時(shí)聞到醉人的香氣。小草生機盎然。我的腳下似乎有風(fēng)火輪，沒(méi)過(guò)多久，我已經(jīng)飛到了家門(mén)口。 “哎！真倒霉！”我垂頭喪氣地走出校門(mén)。路上的人們好像在譏笑我，樹(shù)的葉子被風(fēng)一吹，紛紛飄落，茂盛的樹(shù)冠，一下子變得零零散散，像一位禿頭老人。百花凋零、枯草一片，我失魂落魄、無(wú)精打采
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7.烘托的古詩(shī)詞手法
用于藝術(shù)創(chuàng )作，是一種從側面渲染來(lái)襯托主要寫(xiě)作對象的表現技法。這種技法用在古詩(shī)詞中，使要表現的事物更加鮮明突出。寫(xiě)作時(shí)先從側面描寫(xiě)，然后再引出主題，使要表現的事物鮮明突出。泛指陪襯，使明顯突出。 如王維的《鳥(niǎo)鳴澗》，“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”，描繪出一幅極其完美的春山月夜圖。在這春山中，萬(wàn)籟都陶醉于那種夜的色調、夜的寧靜里了。因此，當月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷帶來(lái)皎潔銀輝的時(shí)候，使幽谷前后景象頓時(shí)發(fā)生了變化，這時(shí)習慣于山谷靜默的鳥(niǎo)兒，似乎連月出也帶來(lái)新的刺激，居然鳴叫起來(lái)。這種以鬧襯靜的寫(xiě)法，不僅沒(méi)有破壞春山的安謐，反而襯托得春夜山澗更加幽靜。再如王籍的《入若耶溪》，“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，若耶溪山林一片幽靜，唯有不時(shí)傳來(lái)一兩聲“蟬噪”、“鳥(niǎo)鳴”。靜寂，本是無(wú)聲，有聲則打破了靜寂。但是詩(shī)人偏偏說(shuō)因為那一兩聲“蟬噪”“鳥(niǎo)鳴”，山林愈發(fā)顯得幽寂了。作者有意識地運用“蟬噪”“鳥(niǎo)鳴”之動(dòng)來(lái)烘托一種靜的境界。由此可見(jiàn)詩(shī)人匠心獨運之功。王籍在這里通過(guò)“寂外有音”的烘托藝術(shù)手法創(chuàng )造出一種幽靜恬淡的藝術(shù)境界，令人神往不已。
8.關(guān)于用景物烘托喜悅心情的詩(shī)句
小草偵察兵似的鉆出地面。
夏末草間幽怨的露珠，仿佛使世界也朦朧著(zhù)一片墨綠。
清晨，春姑娘穿著(zhù)美麗的衣裳，舞著(zhù)暖風(fēng)，招展地笑著(zhù)向我們走來(lái)，給大自然披上了新裝，使萬(wàn)物顯現出無(wú)限生機.一縷縷金黃色的陽(yáng)光撒向剛披上新裝的草地，陽(yáng)光照耀著(zhù)小草上的露珠兒，露珠兒顯得晶瑩透亮，美麗極了！……
春天，它不像夏天那樣干枯炎熱，不像秋天那樣冷清，也不像冬天那樣寒冷.而春天是一個(gè)生氣勃勃，充滿(mǎn)活力的春天.這使我想到了我們的母親，母親就像大地，母親生下我們，我們就有了生命，大地回春了，就等于一切都要重新開(kāi)始了，所有的生命都重新來(lái)過(guò).
哦！春雨呀，原來(lái)你跟著(zhù)春姑娘一起來(lái)到大地，使大地生機勃勃，散發(fā)著(zhù)清新的氣息.你靈巧的手，拔動(dòng)著(zhù)人們的心弦，拔動(dòng)著(zhù)人們美好的希望.
雪，像柳絮一般的雪，像蘆花一般的雪，像蒲公英一般的雪在空中舞，在隨風(fēng)飛。
空中飄著(zhù)雪花，小小的白羽毛，又像吹落的梨花瓣，零零落落。
下雪了，先是小朵小朵的雪花，柳絮般輕輕地飄揚；然后越下越大，一陣緊似一陣。
