夸女孩聲音好聽(tīng)古詩(shī)句(形容女人聲音好聽(tīng)的詩(shī)句)
1.形容女人聲音好聽(tīng)的詩(shī)句
1、《玉女舞霓裳》唐代：李太玄
原文：
舞勢隨風(fēng)散復收，歌聲似磬韻還幽。
千回赴節填詞處，嬌眼如波入鬢流。
譯文：女子的舞姿隨風(fēng)散開(kāi)又收起婀娜身影翩翩起舞，歌聲如樂(lè )器一樣鏗鏘有力既富有韻律又十分悠揚。她翩翩起舞以目傳情，發(fā)鬢之間的那對嬌眼，如水波一樣清澈讓人神魂顛倒。
2、《洛神賦》兩漢：曹植
原文：
動(dòng)朱唇以徐言，陳交接之大綱。
恨人神之道殊兮，怨盛年之莫當。
譯文：洛神轉動(dòng)白潔的脖頸，回過(guò)清秀的眉目，朱唇微啟，緩緩地陳訴著(zhù)往來(lái)交接的綱要。只怨恨人神有別，彼此雖然都處在盛年而無(wú)法如愿以?xún)敗?/p>
3、《贈花卿》唐代：杜甫
原文：
錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。
此曲只應天上有，人間能得幾回聞。
譯文：錦官城里的音樂(lè )聲輕柔悠揚，一半隨著(zhù)江風(fēng)飄去，一半飄入了云端。這樣的樂(lè )曲只應該天上有，人間里哪能聽(tīng)見(jiàn)幾回？
4、《同鄭相并歌姬小飲戲贈》唐代：李群玉
原文：
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。
風(fēng)格只應天上有，歌聲豈合世間聞。
譯文：你看那歌姬柔滑的裙裾宛若拖曳著(zhù)六幅湘江秀水，高聳的發(fā)髻如同輕挽著(zhù)一段巫山煙云。她那綽約的風(fēng)姿只應該在天上出現，她那動(dòng)聽(tīng)的歌聲又豈會(huì )在人間聽(tīng)聞。
5、《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》宋代：歐陽(yáng)修
原文：
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。
照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重煙輕，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。
隱隱歌聲歸棹遠。離愁引著(zhù)江南岸。
譯文：明凈的秋水畔，一位美麗的江南少女正在采蓮。輕盈的羅袖，玉腕上時(shí)隱時(shí)露的金釧，勾勒出她綽約的豐姿和婀娜的身影。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭妍，她的纖手摘取了香藕，卻不防藕"絲"縷縷，撩起了她的綿綿情思。
轉眼天晚，風(fēng)起露降，沉浸于遐想的少女驀然回神，卻只見(jiàn)一派晚煙輕浮，不見(jiàn)了同來(lái)的伙伴。此時(shí)，遠處傳來(lái)了隱隱的棹歌聲，只聽(tīng)得那歌聲愈去愈遠，余音裊裊于江南岸邊，似是灑下了一路離愁。
2.形容女子聲音好聽(tīng)的詩(shī)詞
1、余音繞梁，三日不絕。——出自《列子·湯問(wèn)》
譯文：音樂(lè )長(cháng)久地在屋梁上回蕩，形容歌聲優(yōu)美，給人留下難忘的印象。
2、此曲只應天上有，人間能得幾回聞。——出自唐代杜甫的《贈花卿》
譯文：這樣的樂(lè )曲只應該天上有，人世間蕓蕓眾生能得幾回聞？
3、薜荔依墻，莓苔滿(mǎn)地，青樓幾處歌聲麗。——《踏莎行》宋代：歐陽(yáng)修
譯文：薜荔香草爬上了墻面，莓苔綠蘚鋪滿(mǎn)了地面，遠處的青樓斷斷續續地傳過(guò)來(lái)清麗的歌聲。
4、風(fēng)格只應天上有，歌聲豈合世間聞。——《同鄭相并歌姬小飲戲贈》唐代：李群玉
譯文：她那綽約的風(fēng)姿只應該在天上出現，她那動(dòng)聽(tīng)的歌聲又豈會(huì )在人間聽(tīng)聞。
5、舞勢隨風(fēng)散復收，歌聲似磬韻還幽。 ——《玉女舞霓裳》唐代：李太玄
譯文：女子的舞姿隨風(fēng)散開(kāi)又收起婀娜身影翩翩起舞，歌聲如樂(lè )器一樣鏗鏘有力既富有韻律又十分悠揚。
6、采菱誰(shuí)家女，歌聲起暮鷗。——《后庭花·清溪一葉舟》元代：趙孟頫
譯文：一群美麗純潔的農家少女唱著(zhù)漁家歌謠，歌聲飛入荷花叢中，驚起了一群棲息的水鳥(niǎo)。
3.描寫(xiě)“女人聲音好聽(tīng)”的詩(shī)句有哪些
1、此曲只應天上有，人間難得幾回聞——杜甫 《贈花卿》 釋義：這樣的樂(lè )曲只應該天上有，人間里哪能聽(tīng)見(jiàn)幾回？ 2、鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。
事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。 ——喬吉《天凈沙·即事》 釋義：一只只黃鶯一只只春燕一派大好陽(yáng)春，一朵朵紅花一條條綠柳實(shí)實(shí)在在迷人。
行為舉止一言一事都富有風(fēng)韻，嬌嫩多情。真是體態(tài)完美卓絕非凡的佳人。
3、恒斂千金笑，長(cháng)垂雙玉啼——薛道衡 （南北朝）《昔昔鹽》 釋義：思婦則在風(fēng)月之夜獨守空閨。獨處閨中，她常收斂笑容，整日流淚。
4、動(dòng)朱唇以徐言——曹植《洛神賦》 釋義：朱唇微啟 5、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。 嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。
——白居易《琵琶行》 釋義：粗弦嘈嘈，好象是急風(fēng)驟雨，細弦切切，好象是兒女私語(yǔ)。極速彈奏的時(shí)候聲音密集得象下大雨一樣轟響，輕聲彈奏的時(shí)候就好像說(shuō)悄悄話(huà)一樣輕柔。
大弦的聲音就象是大雨被疾風(fēng)吹的聲音，小弦的聲音就象是兩個(gè)人在小聲聊天的聲音。 6、如同黃鸝鳴叫，山泉叮咚聲 7、余音繞梁，三日不絕 8、天籟之音 9、嬌中帶著(zhù)幾分妖，柔中夾著(zhù)幾分媚，乍一聽(tīng)似那黃鶯出谷，鳶啼鳳鳴，清脆嘹亮卻又婉轉柔和；再一聽(tīng)去，卻又如那潺潺流水，風(fēng)拂楊柳，低回輕柔而又嫵媚多情；細細再聽(tīng)，只覺(jué)天闊云舒，海平浪靜，令人心胸開(kāi)闊欲罷不能。
10、如泉水、涓涓細流、讓人聽(tīng)了、在炎炎夏日里、一股甘冽的感覺(jué)。
4.形容”聲音好聽(tīng)“詩(shī)句
1、李賀
《李憑箜篌引》——箜篌
吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女?huà)z煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。
2、白居易
《長(cháng)恨歌》——霓裳羽衣曲
驪宮高處入青云，仙樂(lè )風(fēng)飄處處聞。緩歌謾舞凝絲竹，盡日君王看不足。漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲。
3、秦觀(guān)
《臨江仙》——瑟
千里瀟湘挼藍浦，蘭橈昔日曾經(jīng)。月亮風(fēng)定露華清。微波澄不動(dòng)，冷浸一天星。獨倚危檣情悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見(jiàn)，江上數峰青。
4、李白
《月夜聽(tīng)盧子順彈琴》——古琴
閑夜坐明月，幽人彈素琴。忽聞悲風(fēng)調，宛若寒松吟。白雪亂纖手，綠水清虛心。鐘期久已沒(méi)，世上無(wú)知音。
5、李白
《春夜洛城聞》——笛
誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿(mǎn)洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情？
6、顧況
《鄭女彈箏歌》——古箏
鄭女八歲能彈箏，春風(fēng)吹落天上聲。一聲雍門(mén)淚承睫，兩聲赤鯉露鬐鬣，三聲白猿臂拓頰。鄭女出參丈人時(shí)，落花惹斷游空絲。高樓不掩許聲出，羞殺百舌黃鶯兒。
7、無(wú)名氏
《琵琶》——琵琶
山僧撲破琉璃缽，壯士擊折珊瑚鞭。珊瑚鞭折聲交戛，玉盤(pán)傾瀉真珠滑。海神驅趁夜濤回，江娥蹙踏春冰裂。滿(mǎn)坐紅妝盡淚垂，望鄉之客不勝悲。曲終調絕忽飛去，洞庭月落孤云歸。
8、聞鵝聲如在白門(mén)，聞櫓聲如在三吳，聞灘聲如在浙江，聞騾馬項下鈴鐸聲如在長(cháng)安道上。
解釋?zhuān)?/p>
黑格爾在《美學(xué)》一書(shū)中對各種感覺(jué)的等級作了分類(lèi)，認為聽(tīng)覺(jué)最為純粹，與此相關(guān)的聲音具有“抽象的物質(zhì)性”，標志“從空間向時(shí)間”和"從物質(zhì)向觀(guān)念的過(guò)渡"。
在信息閉塞的中國古代，能把耳朵聽(tīng)到的各種知識和消息融會(huì )貫通再用口告訴他人的人，就是圣人，”圣“繁體即作”圣“，聽(tīng)覺(jué)體驗在華夏文化中的地位可見(jiàn)一斑。
世間多景，常景奇景，聲景美景，世間遼闊，時(shí)間又渺茫，人人皆心有感念。有才情的人作詩(shī)詞記述，寫(xiě)下“人人心中所有，人人筆下所無(wú)”，超越茫茫時(shí)空中求得“知音”。若干年后，在某時(shí)某地，也許有人在一瞬心有靈犀。
