正面側面結合的古詩(shī)句(側面描寫(xiě)和正面描寫(xiě)的古詩(shī)句,都有哪些)
1.側面描寫(xiě)和正面描寫(xiě)的古詩(shī)句,都有哪些
正面描寫(xiě)：
1、墻角數枝梅，凌寒獨自開(kāi)。——王安石《詠梅》
譯文：那墻角的幾枝梅花，冒著(zhù)嚴寒獨自盛開(kāi)。
2、移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)擺柄柄香。——鄭谷《蓮葉》
譯文：船兒前行，河水濺起，參差的綠荷在蕩漾，倚在船邊的欄桿旁，風(fēng)一陣陣的吹來(lái)，搖動(dòng)著(zhù)一柄柄荷葉，送來(lái)縷縷清香。
3、垂緌飲清露，流響出疏桐。——虞世南《蟬》
譯文：蟬垂下像帽纓一樣的觸角吸吮著(zhù)清澈甘甜的露水，聲音從挺拔疏朗的梧桐樹(shù)枝間傳出。
4、亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢便狂。——曾鞏《詠柳》
譯文：雜亂的柳枝條還沒(méi)有變黃，在東風(fēng)的吹動(dòng)下狂扭亂舞。
5、素蘤多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。——陸龜蒙《白蓮》
譯文：素雅之花常常要被艷花欺，白蓮花總應生長(cháng)在瑤池里。
側面描寫(xiě)：
1、重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開(kāi)。——蘇軾《花影》
譯文：亭臺上的花影一層又一層，幾次叫童兒去打掃，可是花影怎么掃走呢？
2、千磨萬(wàn)擊還堅勁，咬定青山不放松。——鄭燮《竹石》
譯文：經(jīng)歷成千上萬(wàn)次的折磨和打擊，它依然那么堅強，不管是酷暑的東南風(fēng)，還是嚴冬的西北風(fēng)，它都能經(jīng)受得住，還會(huì )依然堅韌挺拔。
3、爝火燃回春浩浩，洪爐照破夜沉沉。——于謙《詠煤炭》
譯文：融融燃起之炬火，猶如浩浩之春風(fēng)。熊熊洪爐之烈焰，照破灰沉之夜空。
4、濛柳添絲密，含吹織空羅。——李世民《詠雨》
譯文：柳絲一片迷濛，連綿的大雨如簾，風(fēng)吹雨絲在空中織起了一片片羅幕。
2.運用“正側結合”的古詩(shī)有哪些
《陌上桑》《山園小梅》《題西林壁》。
1.正側結合法
正側法即正面描寫(xiě)和側面描寫(xiě)。正面描寫(xiě)指的是對描寫(xiě)對象進(jìn)行正面的直接描寫(xiě)。側面描寫(xiě)就是對對象周?chē)氖挛铮òㄈ宋铮┻M(jìn)行描寫(xiě)，側面描寫(xiě)的目的使對象更加鮮明突出。正側結合就是在描寫(xiě)時(shí)正面描寫(xiě)與側面描寫(xiě)有機地結合在一起。如《陌上桑》，寫(xiě)羅敷的美麗，就是使用了正側結合的方法。
2.正側結合的作用
(1)使形象更加鮮明豐滿(mǎn)；
(2)感情抒發(fā)更加充分；
(3)給讀者留下豐富的想象空間。——這種評價(jià)術(shù)語(yǔ)也可單用于“側面描寫(xiě)”的作用。
3.側面描寫(xiě)和正面描寫(xiě)的古詩(shī)句
一道殘陽(yáng)鋪水中， 半江瑟瑟半江紅. 可憐九月初三夜， 露似珍珠月似弓. 待到秋來(lái)九月八， 我花開(kāi)盡白花煞； 沖天香陣透長(cháng)安， 滿(mǎn)城盡帶黃金甲。
自古逢秋悲寂寥， 我言秋日勝春朝。 晴空一鶴排云上， 便引詩(shī)情到碧霄。
秋雨——高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。 秋夜——睡起秋聲無(wú)覓處，滿(mǎn)階梧葉日明中。
秋聲——未覺(jué)池塘春草夢(mèng)，階前梧葉已秋聲。 秋葉——夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。
秋色——雨侵壞甕新苔綠，秋入橫林數葉紅。 秋月——月光浸水水浸天，一派空明互回蕩。
秋菊——寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。 秋思——故人萬(wàn)里無(wú)消息，便擬江頭問(wèn)斷鴻。
秋愁——莫道身閑總是，孤燈夜夜寫(xiě)清愁。 秋興——西風(fēng)吹葉滿(mǎn)湖邊，初換秋衣獨慨然。
秋懷——出門(mén)未免流年嘆，又見(jiàn)湖邊木葉飛。 秋夢(mèng)——清夢(mèng)初回秋夜闌，床前耿耿一燈殘。
秋憶——砧杵敲殘深巷月，梧桐搖落故園秋。 秋悟——人人解說(shuō)悲秋事，不似詩(shī)人徹底知。
秋味——蟋蟀獨知秋令早，芭蕉下得雨聲多。 描寫(xiě)秋天的古詩(shī)和描寫(xiě)秋天的名句 裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下 裊裊：形容微風(fēng)吹拂。
洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動(dòng)。
木葉：枯黃的樹(shù)葉。 戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸 蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。
燎栗：凄涼。若在遠行：好象人在遠行之中。
戰國楚·宋玉《九辯》 秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸 漢·劉徹《秋風(fēng)辭》 秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜 三國魏·曹丕《燕歌行》 櫚庭多落葉，慨然知已秋 櫚庭：櫚巷庭院。 晉·陶淵明《酬劉柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月將圓 迢迢：形容夜長(cháng)。
亭亭：遠貌。 晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》 芙蓉露下落，楊柳月中疏 芙蓉：荷花。
南朝齊·蕭愨《秋思》 寒城一以眺，平楚正蒼然 寒城：寒意已侵城關(guān)。眺：遠望。
平楚：平野。蒼然：草木茂盛的樣子。
兩句寫(xiě)初秋之景。 南朝齊·謝朓《宣城郡內登望》 亭皋木葉下，隴首秋云飛 亭皋：水邊平地。
木葉：樹(shù)葉。隴首：山名，在今陜西、甘肅之間。
南朝梁·柳渾《搗衣詩(shī)》 草低金城霧，木下玉門(mén)風(fēng) 草低：衰草枯萎。木下：樹(shù)葉落下。
金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。玉門(mén)：玉門(mén)關(guān)，在今甘肅敦煌西。
兩句寫(xiě)西北寒秋之景。 南朝梁·范云《別詩(shī)》 樹(shù)樹(shù)秋聲，山山寒色 秋聲：秋天西風(fēng)作，草木零落，多肅殺之聲。
北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓志銘》 時(shí)維九月，序屬三秋 維：語(yǔ)助詞，無(wú)義。序：時(shí)節。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 落霞與孤騖齊飛，秋水共長(cháng)天一色 騖：鳥(niǎo)名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。
一色：秋水碧而連天，長(cháng)空藍而映水，形成一色。 唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉 唐·王績(jì)《野望》 掛林風(fēng)景異，秋似洛陽(yáng)春 唐·宋之問(wèn)《始安秋日》 寒山轉蒼翠，秋水日潺湲 潺湲：流水聲。
唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》 荊溪白石出，天寒紅葉稀 這兩句寫(xiě)深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。 唐·王維《闕題二首·山中》 秋聲萬(wàn)戶(hù)竹，寒色五陵松 唐·李頎《望秦川》 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜 唐·王昌齡《長(cháng)信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。
熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(cháng)。” 寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·劉長(cháng)卿《游休禪師雙峰寺》 木落雁南渡，北風(fēng)江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有懷》 秋色無(wú)遠近，出門(mén)盡寒山 唐·李白《贈廬司戶(hù)》 雨色秋來(lái)寒，風(fēng)嚴清江爽。
4.課外古詩(shī)詞正側面描寫(xiě)人物相結合的句子
陌上桑 原文： 《漢樂(lè )府集》 日出東南隅，照我秦氏樓。
秦氏有好女，自名為羅敷。 羅敷善蠶桑，采桑城南隅。
青絲為籠系，桂枝為籠鉤。 頭上倭墮髻，耳中明月珠。
緗綺為下裙，紫綺為上襦。 行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧殹?/p>
少年見(jiàn)羅敷，脫帽著(zhù)帩頭。 耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。
來(lái)歸相怨怒，但坐觀(guān)羅敷。 使君從南來(lái)，五馬立踟躕。
使君遣吏往，問(wèn)是誰(shuí)家姝？ “秦氏有好女，自名為羅敷。”“羅敷年幾何？”“二十尚不足， 十五頗有余”。
使君謝羅敷：“寧可共載不？” 羅敷前致辭：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。” “東方千余騎，夫婿居上頭。
何用識夫婿？ 白馬從驪駒；青絲系馬尾，黃金絡(luò )馬頭；腰中鹿盧劍，可值千萬(wàn)余。 十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專(zhuān)城居。
為人潔白皙，鬑鬑頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨。
坐中數千人，皆言夫婿殊。”。
5.正側結合的詩(shī)
正側結合：
描寫(xiě)，有正面描寫(xiě)和側面描寫(xiě)之別。在李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中，“天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城”這兩句主要是運用正面描寫(xiě)，表現其高峻奇偉之勢：“天臺一萬(wàn)八千丈，對此欲倒東南傾”，則是用側面描寫(xiě)烘托天姥山的高峻奇偉。
“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”（白居易《楊柳枝詞》）
“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。”（王昌齡《從軍行》）
PS：白詩(shī)第一、二句運用正面描寫(xiě)的手法，描寫(xiě)了春天柳樹(shù)的嬌美形態(tài)。王詩(shī)第二句側面描寫(xiě)戰況，一方面詩(shī)風(fēng)勢很大，卷起紅旗便于急行軍，另一方面勢高度戒備，不事張揚，把戰事的緊張狀態(tài)突現出來(lái)。
