王安石梅花古詩(shī)句(王安石梅花的詩(shī)句)
1.王安石梅花的詩(shī)句
作者：王安石
作品：梅花
內容：
墻角數枝梅，[1]
凌寒獨自開(kāi)。[2]
遙知不是雪，[3]
為有暗香來(lái)。[4]
作品注釋
注釋?zhuān)?
[1]數：幾枝。
意思：墻角有數枝梅花。
[2]凌，冒著(zhù)。
意思：在寒冷的冬天獨自開(kāi)放。
[3]遙，遠。
意思：遠遠看去好像是雪。
[4]為，因為。 暗香，幽香。
意思：幽香飄來(lái)才知道那是梅花。
[解說(shuō)]
墻角有幾枝梅花冒著(zhù)嚴寒獨自開(kāi)放。為什么遠看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因為梅花隱隱傳來(lái)陣陣的香氣。
簡(jiǎn)析：
這首詩(shī)通過(guò)寫(xiě)梅花，在嚴寒中怒放、潔白無(wú)瑕，贊美了梅花高貴的品德和頑強的生命力
2.王安石梅花名句
王安石《梅花》
墻角數枝梅，凌寒獨自開(kāi).
遙知不是雪，為有暗香來(lái).
梅花，香色俱佳，獨步早春，具有不畏嚴寒的堅強性格和不甘落后的進(jìn)取精神，因而歷來(lái)為詩(shī)人們所吟詠，所歌頌.在我國古代為數眾多的詠梅詩(shī)中，王安石的《梅花》堪稱(chēng)一首饒有特色、膾炙人口的佳作.
這首詠梅詩(shī)吟詠的是早春之梅.全詩(shī)雖僅4句20字，卻較為形象地刻畫(huà)了早春梅花的神韻和香色.前兩句“墻角數枝梅，凌寒獨自開(kāi)”，寫(xiě)頗有寒意的早春時(shí)節，萬(wàn)物皆未萌芽，唯獨墻角數枝梅花迎寒綻開(kāi).這兩句寫(xiě)梅花，不繪其形，而傳其神.“墻角”二字點(diǎn)明地點(diǎn)；“獨自開(kāi)”與“數枝梅”相照應，傳遞了梅先天下春的信息；“凌寒”二字交代時(shí)間，突出了春梅于嚴寒中傲然怒放的性格特征.不過(guò)，這兩句詩(shī)寫(xiě)梅花不畏嚴寒傲然怒放，并非首創(chuàng ).在此之前，已有別的詩(shī)加以描繪了.如南朝陳詩(shī)人謝燮的《早梅》詩(shī)：“迎春故早發(fā)，獨自不疑寒.畏落眾花后，無(wú)人別意看”，緊扣一個(gè)“早”字，用表現人的心理狀態(tài)的“疑”與“畏”字寫(xiě)梅花，使之人格化，從而惟妙惟肖地反映了其傲霜斗雪迎春的高尚品格.
較之前兩句，后兩句“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”寫(xiě)梅花的香色，則寫(xiě)得較為新穎別致.“遙知不是雪”，著(zhù)眼于人們的視覺(jué)形象，含蓄地寫(xiě)梅花的純凈潔白.盡管這句詩(shī)否定了詩(shī)人于遠處所看到的墻角凌寒獨自綻開(kāi)的數枝梅花是雪，但它實(shí)際上曲折地反映了梅白似雪的色彩.試想，假如這梅花不是白的，而是紅的或是其他顏色，詩(shī)人會(huì )由此而聯(lián)想到雪嗎？正因為梅花似雪，唐代詩(shī)人張謂的《早梅》詩(shī)句“不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消”，以錯把梅枝當作雪枝來(lái)反映白梅早發(fā)、皎潔似雪的特點(diǎn)，才給人以“錯”而無(wú)誤，“錯”中見(jiàn)奇之感.
“遙知不是雪”這句詩(shī)，不僅含蓄地寫(xiě)梅花的純凈潔白，也間接地交代前兩句中所寫(xiě)的迎寒怒放的“墻角數枝梅”實(shí)為詩(shī)人從遠處隱隱約約中所見(jiàn)，且與訴諸人們嗅覺(jué)的下句“為有暗香來(lái)”一道寫(xiě)梅花的香色，詩(shī)句之間具有內在聯(lián)系，顯示出全詩(shī)結構的嚴謹.
詩(shī)人寫(xiě)梅香，沒(méi)有借助任何形容詞，亦未潑墨如云，大肆渲染，而是以“看似尋常最奇崛”（王安石語(yǔ)）的“遙知”這兩句詩(shī)巧妙自然地出之.這兩句詩(shī)之間具有因果關(guān)系.正因為有梅花的香氣從遠處襲來(lái)，才使詩(shī)人“遙知不是雪”.倘若梅花無(wú)香氣，則詩(shī)人從遠處隱隱約約看到的“墻角數枝梅”，是難免把它錯當作雪枝的.以互為因果的兩句詩(shī)寫(xiě)梅花，收到了香色俱佳的藝術(shù)效果，與張謂的《早梅》詩(shī)句有異曲同工之妙.
當然，“遙知”兩句詩(shī)也未必是實(shí)寫(xiě)詩(shī)人于遠處聞到梅花的香色，從而得出是梅非雪的結論，而只是虛寫(xiě)，極言梅花的香氣之濃.
如果說(shuō)，這首《梅花》詩(shī)所吟詠的梅花，不僅讓人領(lǐng)略到其凌寒怒放的神韻，而且給人留下它香色俱佳、別具一格的鮮明印象，那么，這首詩(shī)本身也就如同它所吟詠的梅花，令人賞心悅目，獲得藝術(shù)美的享受
3.王安石梅花詩(shī)共幾首
共有十首。1、《梅花》
墻角數枝梅，凌寒獨自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)。
2、《梅花》
白玉堂前一樹(shù)梅，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)。唯有春風(fēng)最相惜，一年一度一歸來(lái)。
3、《與微之同賦梅花得香字三首》
漢宮嬌額半涂黃，粉色凌寒透薄妝。好借月魂來(lái)映燭，恐隨春夢(mèng)去飛揚。風(fēng)亭把盞酬孤艷，雪徑回輿認暗香。不為。
4、《與微之同賦梅花得香字三首》
淺淺池塘短短墻，年年為爾惜流芳。向人自有無(wú)言意，傾國天教抵死香。須裊黃金危欲墮，蒂團紅蠟巧能裝。嬋娟。
5、《與微之同賦梅花得香字三首》
結子非貪鼎鼐嘗，偶先紅杏占年芳。從教臘雪埋藏得，卻怕春風(fēng)漏泄香。不御鉛華知國色，只裁云縷想仙裝。少陵。6、《與薛肇明弈棋賭梅花詩(shī)輸一首》
華發(fā)尋春喜見(jiàn)梅，一株臨路雪倍堆。鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來(lái)。
7、《獨山梅花》
獨山梅花何所似，半開(kāi)半謝荊棘中。美人零落依草木，志士憔悴守蒿蓬。亭亭孤艷帶寒日，漠漠遠香隨野風(fēng)。移栽。8、《與薛肇明奕棋賭梅花詩(shī)輸一首》
華發(fā)尋春喜見(jiàn)梅，一株臨路雪培堆。鳳城南陌他年憶，杳杳難隨驛使來(lái)9、《證圣寺杏接梅花未開(kāi)》
紅蕊曾游此地來(lái)，青青今見(jiàn)數枝梅。只應尚有嬌春意，不肯凌寒取次開(kāi)。10、《溝上梅花欲發(fā)》
亭亭背暖臨溝處，脈脈含芳映雪時(shí)。莫恨夜來(lái)無(wú)伴侶，月明還見(jiàn)影參差。
4.描寫(xiě)梅花的詩(shī)句王安石
1《詠梅》 年代： 宋 作者： 王安石 頗怪梅花不肯開(kāi)，豈知有意待春來(lái)。
燈前玉面披香出，雪后春容取勝回。 觸撥清詩(shī)成走筆，淋漓紅袖趣傳杯。
望塵俗眼那知此，只買(mǎi)夭桃艷杏栽。 2《江梅》 年代： 宋 作者： 王安石 江南歲盡多風(fēng)雪，也有紅梅漏泄春。
顏色凌寒終慘澹，不應搖落始愁人。 3《次韻徐仲元詠梅》 年代： 宋 作者： 王安石 溪杏山桃欲占新，高梅放蕊尚嬌春。
額黃映日明飛燕，肌粉含風(fēng)冷太真。 玉笛悲涼吹易散，冰紈生澀畫(huà)難親。
爭妍喜有君詩(shī)在，老我翛然敢效顰。 4《次韻徐仲元詠梅》 年代： 宋 作者： 王安石 舊挽青條冉冉新，花遲亦度柳前春。
肌冰綽約如姑射，膚雪參差是太真。 搖落會(huì )應傷歲晚，攀翻剩欲寄情親。
終無(wú)驛使傳消息，寂寞知誰(shuí)笑與顰。 5《酬微之梅暑新句》 年代： 宋 作者： 王安石 江梅落盡雨昏昏，去馬來(lái)牛漫不分。
當此沈陰無(wú)白日，豈知炎旱有彤云。 琴弦欲緩何妨促，畫(huà)蠹微生故可熏。
回首涼秋知未遠，會(huì )須重曝阮郎褌。 6《西江月·梅好惟嫌淡佇》 年代： 宋 作者： 王安石 梅好惟嫌淡佇，天教薄與胭脂。
真妃初出華清池。酒入瓊姬半醉。
東閣詩(shī)情易動(dòng)，高樓玉管休吹。北人渾作杏花疑。
惟有青枝不似。 王安石簡(jiǎn)介： 王安石（1021年1月18日-1086年5月21日），字介甫，晚號半山。
逝世后追謚號“文”，世人稱(chēng)其為王文公。小字獾郎，晚年封荊國公，世人又稱(chēng)王荊公，漢族。
中國杰出的政治家、文學(xué)家、思想家，改革家。在文學(xué)中具有突出成就。
其詩(shī)“學(xué)杜得其瘦硬”，擅長(cháng)于說(shuō)理與修辭，善于用典故，風(fēng)格遒（qiú）勁有力，警辟精絕，也有情韻深婉的作品。 著(zhù)有《臨川先生文集》。
他出生在一個(gè)小官吏家庭。父益，字損之，曾為臨江軍判官，一生在南北各地做了幾任州縣官。
5.王安石描寫(xiě)臘梅的詩(shī)句
“墻角數枝梅，凌寒獨自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)。”
譯文
那墻角的幾枝梅花，冒著(zhù)嚴寒獨自盛開(kāi)。
為什么遠望就知道潔白的梅花不是雪呢？因為梅花隱隱傳來(lái)陣陣的香氣。
創(chuàng )作背景
王安石變法的新主張被推翻，兩次辭相兩次再任，放棄了改革。這首詩(shī)是王安石罷相之后退居鐘山后所作。
賞析：
首二句寫(xiě)墻角梅花不懼嚴寒，傲然獨放，末二句寫(xiě)梅花潔白鮮艷，香氣遠布，贊頌了梅花的風(fēng)度和品格，這正是詩(shī)人幽冷倔強性格的寫(xiě)照。詩(shī)人通過(guò)對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點(diǎn)出梅勝于雪，說(shuō)明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。
作者在北宋極端復雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態(tài)和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩(shī)意味深遠，而語(yǔ)句又十分樸素自然，沒(méi)有絲毫雕琢的痕跡。
