唐朝關(guān)于插花的詩(shī)句(有關(guān)花的詩(shī)句)
1.有關(guān)花的詩(shī)句
洛陽(yáng)城東桃李花，飛來(lái)飛去落誰(shuí)家（宋之問(wèn)《有所思》） 南陌青樓十二重，春風(fēng)桃李為誰(shuí)容（賀之章《望人家桃李花》） 雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然（王維《輞川別業(yè)》） 桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅映淺紅（杜甫《江畔獨步尋花》） 短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣（杜甫《十二月一日》） 顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流（杜甫《絕句漫性》） 草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香（賈至《春思二首》） 城邊流水桃花過(guò)，簾外春風(fēng)杜若香（劉禹錫《寄朗州溫右史曹長(cháng)》） 蕙蘭有恨枝猶綠，桃李無(wú)言花自紅（歐陽(yáng)修《舞春風(fēng)》） 一番桃李花開(kāi)盡，唯有青青草色齊（曾鞏《城南》） 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗（楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》） 亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生（白居易《南湖早春》） 莫怪杏園憔悴去，滿(mǎn)城多少插花人（杜牧《杏園》） 知有杏園無(wú)路入，馬前惆悵滿(mǎn)枝紅（溫庭筠《經(jīng)李徵君故居》） 無(wú)風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿(mǎn)地花（范成大《碧瓦》） 有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝（秦觀(guān)《春日》） 唯有牡丹真國色，花開(kāi)時(shí)節動(dòng)京城（劉禹錫《賞牡丹》） 有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花（劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》） 一年春色摧殘盡，更覓姚黃魏紫看（范成大《再賦簡(jiǎn)養正》） 嫩竹猶含粉，初荷未聚塵（徐陵《侍宴》） 荷香銷(xiāo)晚夏，菊氣入新秋（洛賓王《晚泊》） 當軒對尊酒，四面芙蓉開(kāi)（王維《臨湖亭》） 荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響（孟浩然《夏日南亭懷辛大》） 竹色溪下綠，荷花鏡里香（李白《別儲邕至剡中》） 圓荷浮小葉，細麥落輕花（杜甫《為農》） 荷香隨坐臥，湖色映晨昏（劉長(cháng)卿《留題李明府溪水塘》） 荷深水風(fēng)闊，雨過(guò)清香發(fā)（歐陽(yáng)修《和圣俞百花洲》） 沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅壯（杜甫《暮春》） 荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵（姜夔《湖上偶居雜詠》） 岸葦新花白，山梨晚葉丹（鄭喑《貶降至汝州廣城驛》） 柳色黃金嫩，梨花白雪香（李白《宮中行樂(lè )詞八首》） 梨花千樹(shù)雪，楊葉萬(wàn)條煙（岑參《送楊子》） 月朧朧，一樹(shù)梨花細雨中（陳克《豆葉黃》） 燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明（晏殊《破陣子》） 高枝百舌猶欺鳥(niǎo)，帶葉梨花獨送春（杜牧《殘春獨來(lái)南亭因寄張祜》） 無(wú)風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿(mǎn)地花（范成大《碧瓦》） 玉容寂寞淚欄桿，梨花一枝春帶雨（白居易《長(cháng)恨歌》） 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)（晏殊《寓意》） 寂寂空庭春欲曉，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)（劉方平《春怨》） 桂子月中落，天香云外飄（宋之問(wèn)）。
桂香多露。石響細泉回（宋之問(wèn)）。
莫羨三春桃與李，桂花成實(shí)向秋榮（劉禹錫）。 江云漠漠桂花濕，梅雨荔子然（蘇軾）。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流（李清照）。 一抹雕欄，噴清香桂花初綻（洪升）。
▲尚有菊花和梅花的詩(shī)句，太多了，恕我到此為止吧。
2.有關(guān)描寫(xiě)花的詩(shī)句（要寫(xiě)出什么花）
描寫(xiě)桃花的詩(shī)句 桃之夭夭，灼灼其華 詩(shī)經(jīng)·周南·桃夭 洛陽(yáng)城東桃李花，飛來(lái)飛去落誰(shuí)家 唐·宋之問(wèn)《有所思》：“洛陽(yáng)城東桃李花，飛來(lái)飛去落誰(shuí)家。
幽閨女兒惜顏色，坐見(jiàn)落花長(cháng)嘆息。” 南陌青樓十二重，春風(fēng)桃李為誰(shuí)容 唐·賀知章《望人家桃李花》 雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然 唐·王維《輞川別業(yè)》 桃花復含宿雨，柳綠更帶朝煙 唐·王維《田園樂(lè )》：“桃花復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。” 桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅映淺紅 唐·杜甫《江畔獨步尋花七絕句》 短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣 唐·杜甫《十二月一日三首》 紅入桃花嫩，青歸柳葉新 唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》 顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流 唐·杜甫《絕句漫興九首》 桃蹊李徑年雖古，梔子紅椒艷復殊 唐·杜甫《寒雨朝行視園樹(shù)》 草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香 唐·賈至《春思二首》 百葉雙桃晚更紅，窺窗映竹見(jiàn)珍瓏 唐·韓愈《題百葉桃花》 桃花亂落如紅雨 唐·李賀《將進(jìn)酒》：“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。
” 城邊流水桃花過(guò)，簾外春風(fēng)杜若香 唐·劉禹錫《寄朗州溫右史曹長(cháng)》 蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無(wú)言花自紅 宋·歐陽(yáng)修《舞春風(fēng)》 鴨頭春水濃如染，水面桃花弄春臉 宋·蘇軾《送別詩(shī)》 野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清 宋·蘇軾《新城道中》 桃花香，李花香。 淺白深紅，一一斗新妝。
宋·秦觀(guān)《江城子》 柳下桃蹊，亂分春色到人家 桃蹊：桃樹(shù)下的小路。《史記·李將軍列傳》有：“桃李不言，下自成蹊。”
宋·秦觀(guān)《望海潮》 一番桃李花開(kāi)盡，唯有青青草色齊 宋·曾鞏《城南》 梅花落盡桃花小，春事余多少。 宋·葉夢(mèng)得《虞美人》 桃初破兩三花，深淺散余霞 宋·李彌遜《訴衷情》 東風(fēng)著(zhù)意，先上小桃枝 宋·韓元吉《六州歌頭·桃花》 夾岸桃花蘸水開(kāi) 宋·徐俯《春游湖》 桃花初也笑春風(fēng)，及到離披將謝日，顏色逾紅 元·姚燧《浪淘沙》 柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一路煙 清·吳偉業(yè)《鴛湖曲》 天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽 唐·高蟾《上高侍郎》 碧桃天上栽和露，不是凡花數 宋·秦觀(guān)《虞美人》 描寫(xiě)櫻桃的名句 一樹(shù)櫻桃帶雨紅 南唐·馮延已《羅敷艷歌》：“惆悵墻東，一樹(shù)櫻桃帶雨紅。
” 綠蔥蔥，幾顆櫻桃葉底紅 宋·趙彥端《豆葉黃》 流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉 宋·蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗 宋·楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起·其一》：“梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。 日長(cháng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。”
描寫(xiě)杏花的詩(shī)句 亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生 唐·白居易《南湖早春》 莫怪杏園憔悴去，滿(mǎn)城多少插花人 唐·杜牧《杏園》 日日春光斗日光，山城斜路杏花香 李商隱《日日》 知有杏園無(wú)路入，馬前惆悵滿(mǎn)枝紅 唐·溫庭筠《經(jīng)李徵君故居》（又作王建詩(shī)） 雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香 唐·溫庭筠《菩薩蠻》 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧 宋·宋祁《玉樓春》 風(fēng)吹梅蕊鬧，雨紅杏花香 宋·晏殊《臨江仙》 杏子梢頭香蕾破。 淡紅褪白胭脂涴 宋·蘇軾《蝶戀花》 疏疏晴雨弄斜陽(yáng)，憑欄久，墻外杏花香 宋·曹組《小重山》 春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái) 宋·葉紹翁《游園不值》：“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。 ” 一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢 宋·張良臣《偶題》 小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花 宋·陸游《臨安春雨初霽》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng) 宋·釋志南《絕句》 滿(mǎn)階芳草綠，一片杏花香 宋·劉彤《臨江仙》 描寫(xiě)梨花的詩(shī)句 岸葦新花白，山梨晚葉丹 唐·鄭愔《貶降汝州廣城驛》 帶葉梨花獨送春 唐·杜牧《殘春獨來(lái)南亭因寄張祜》：“高枝百舌猶欺鳥(niǎo)，帶葉梨花獨送春。
” 柳色黃金嫩，梨花白雪香 唐·李白《宮中行樂(lè )詞八首》 梨花千樹(shù)雪，楊葉萬(wàn)條煙 唐·岑參《送楊子》 月朧朧，一樹(shù)梨花細雨中 宋·陳克《豆葉黃》 無(wú)風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿(mǎn)地花 宋·范成大《棠梨》 描寫(xiě)蘭花的詩(shī)句 春蘭兮秋菊，長(cháng)無(wú)絕兮終古 戰國楚·屈原《九歌 禮魂》 春蘭秋菊，各一時(shí)之秀也 宋·洪興祖《楚辭·九歌·禮魂》補注 弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾 唐·劉禹錫《和樂(lè )天白居易春詞依憶江南曲拍為句》 著(zhù)意聞時(shí)不肯香，香在無(wú)心處 宋·曹組的《卜算子·蘭》 描寫(xiě)薔薇的詩(shī)句 不搖香已亂，無(wú)風(fēng)花自飛 南朝梁·柳惲《詠薔薇》 不向東山久，薔薇幾度花 唐·李白《憶東山二首（其一）》：“不向東山久，薔薇幾度花。 白云還自散， 明月落誰(shuí)家。”
不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來(lái) 唐·杜牧《留贈》 有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝 宋·秦觀(guān)《春日》 描寫(xiě)海棠花的詩(shī)句 只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝 宋·蘇軾《海棠》 只恐夜深花睡去。 火照紅妝，滿(mǎn)意留賓住 宋·葛勝仲《蝶戀花》 嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗 宋·蘇軾《寓居定惠院之東，雜花滿(mǎn)山，有海棠一株，士人不知貴也》 春似酒杯濃，醉得海棠無(wú)力 宋·周紫芝《好事近》 海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中 宋·陳與義《春寒》 試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦 宋·李清照《如夢(mèng)令》 海棠開(kāi)后春誰(shuí)。
3.關(guān)于花和木的詩(shī)句和象征意義有那些
花的詩(shī)句1、綺窗前，寒梅著(zhù)花末。
——王維《雜詩(shī)》2、花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。——杜秋娘《金縷衣》3、漁舟逐水愛(ài)山村，兩岸桃花夾古津。
——王維《桃源行》4、待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。——孟浩然《過(guò)故人莊》5、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
6、采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。——陶淵明《飲酒》7、水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿(mǎn)架薔薇一院香8、春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一支紅杏出墻來(lái)。
——葉紹翁《游園不值》9、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅——楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》10、簌簌衣巾落棗花。——蘇軾《浣溪沙》11、惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩只殘。
——白居易《惜牡丹花詩(shī)》12、有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。——秦觀(guān)《春日五詩(shī)》13、墻角數枝梅，凌寒獨自開(kāi)。
——宋 王安石《梅花》14、洛陽(yáng)城東桃李花，飛來(lái)飛去落誰(shuí)家。——劉希夷15、楊花落盡子規啼，聞道龍標過(guò)五溪。
16、稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。——辛棄疾《西江月》17、驛路梨花處處開(kāi)。
18、兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。19、別來(lái)幾春未還家，玉窗五見(jiàn)櫻桃花。
——李白《久別離》20、八月寒葦花，秋江浪頭白。——李頎《送劉昱》21、蜀國曾聞子規鳥(niǎo)，宣城還見(jiàn)杜鵑花。
——李白《宣城見(jiàn)杜鵑花》22、城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。——辛棄疾《遮鴣天》23、金黃恰似清宵月，一夜圓時(shí)一夜開(kāi)。
——何應龍《桂花》。
4.插花從那時(shí)興起
一般認為，中國插花源于一千五百年前的六朝時(shí)期。
在《南史》中有這樣一段描述：“有獻蓮花供佛者，眾僧以銅罌盛水，漬其莖，欲華不萎。”到了唐朝時(shí)期，插花藝術(shù)有了較大的發(fā)展。
羅虬在《花九錫》中，較詳細的繼續了當時(shí)插花的容器、剪刀、浸水和花臺等。有人稱(chēng)唐朝是中國插花發(fā)展的黃金時(shí)代，這確實(shí)不假，李后主（李煜）的“錦洞天”就是一個(gè)很好的例證。
這位文采風(fēng)流的皇帝，每到春天，便將宮中的梁棟窗壁、柱拱階砌，都密布插花作品，自稱(chēng)：“錦洞天”，為了顯示華麗，還在宮內開(kāi)放，任人參觀(guān)。 中國歷史上有許多喜愛(ài)和熱衷于插花藝術(shù)的文人，把插花稱(chēng)為“案頭清供”，在其詩(shī)賦、傳記和繪畫(huà)中，有許多以插花為題才的藝術(shù)作品。
如南宋時(shí)期繪制的《望賢迎駕圖》，主體描寫(xiě)的是公元 757年，唐朝李亨在陜西咸陽(yáng)望賢驛迎接父親李隆基從四川回來(lái)的場(chǎng)面。一路上百姓磕頭朝拜，其中有一老叟在供桌上擺設這兩瓶鮮花。
在《故宮博物院藏畫(huà)》中，有著(zhù)很多美麗的插花圖案，如宋朝李嵩所繪的《花籃圖》等。 南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里曾作《道旁店》，詩(shī)中有云：“青瓷瓶插紫薇花”到出青瓶紅花的美麗景色。
他還在《瓶中紅白蓮》詩(shī)里說(shuō)：“紅白蓮花共玉瓶，紅蓮韻絕白蓮清。空齋不是無(wú)秋暑，暑被香銷(xiāo)斷不生。”
令人心曠神怡，涼意頓生。宋朝蘇軾《習題菊花》詩(shī)中有云：“春初種菊助盤(pán)蔬，秋晚開(kāi)花插滿(mǎn)壺。
”張道洽《瓶梅》有云：”寒水一瓶春數枝，清香不減小溪時(shí)；橫斜竹底無(wú)人見(jiàn)，莫與微云澹月知。”詩(shī)人的佳詞麗句證明插花藝術(shù)在當時(shí)文人中流傳深廣。
南宋文人張幫基在《墨莊漫錄》一書(shū)中，曾對當時(shí)的插花形勢作了記敘，其中說(shuō)道：“兩京牡丹聞名天下，花盛時(shí)，太守作萬(wàn)花會(huì )。 宴集之所，以花為屏障；致梁、棟、柱、拱，以筒儲水，簪花釘掛，目皆花也。”
由此可見(jiàn)，宋朝的插花已經(jīng)從宮廷來(lái)到民間，比唐朝更為普及。 明代詩(shī)人徐渭在一首《十四夜》詩(shī)中寫(xiě)道：“舊栽菱葉侵河路，新折蓮房插膽瓶”，描述了“出淤泥而不染”的荷花，插在長(cháng)頸大腹形如懸膽的花瓶中的清理景色。
又如鄺藩《便民圖纂》里的“農務(wù)之圖”，忙碌的養蠶女附近，有一只頸長(cháng)肚大的花瓶，置于方形四角座幾上，瓶中插著(zhù)寥寥數枝花卉，高低錯落，令人賞心悅目。在明代弘治戊午年，北京金臺岳家刊印的《明刊西廂記全圖》一書(shū)里，亦有許多插花圖案。
如《張生至方丈與長(cháng)老敘話(huà)》和《張生問(wèn)長(cháng)老求僧舍》兩幅圖畫(huà)，案幾之上各有瓶花供養。 明朝時(shí)期，有關(guān)插花方面的記載也很多，如鄺藩著(zhù)的《便民圖纂》中“養花法”一節，王象晉著(zhù)的《群芳普》中部分內容，著(zhù)名戲曲作家高濂著(zhù)的《遵生八箋》中“瓶花三說(shuō)”一篇，張謙德著(zhù)的《瓶花譜》一書(shū)，袁宏道著(zhù)的《瓶史》一書(shū)等等。
《遵生八箋》是專(zhuān)論養生之道的書(shū)，其中“燕閑清賞箋”把清玩視為養生的重要方面，內有“瓶花三說(shuō)”一篇，較詳細的論述了有關(guān)插花藝術(shù)方面所因遵循的若干規律和注意事項。 《瓶史》作者袁宏道十分酷愛(ài)插花藝術(shù)。
他認真總結、悉心研究了前人的插花經(jīng)驗，寫(xiě)成專(zhuān)著(zhù)。《瓶史》一書(shū)，是中國也是世界插花史上的一部重要文獻，對推動(dòng)世界插花藝術(shù)的發(fā)展，有很大的貢獻。
《瓶史》的問(wèn)世，標志著(zhù)中國當時(shí)的插花進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。 清代，可查考的插花圖案很多，如在《芥子園畫(huà)譜》里，用雙環(huán)花瓶插黃蜀葵，也有寄意于花的圖案，題頭寫(xiě)道：“出家除夕無(wú)他事，插了梅花便過(guò)年”。
清朝時(shí)期，有一位意大利畫(huà)家朗世寧來(lái)到中國，根據當地傳統的插花習慣，繪出《午瑞圖》等瓶花。清代詩(shī)人亦將插花描繪的淋漓盡致。
陳其年詠《蝶戀花》： “小小哥窯涼似雪，插一瓶煙，不辨花和葉。碧暈檀痕姿態(tài)別，東風(fēng)悄把瓊酥捻。
滟瀲空蒙天水接，千頃煙波，羅襪行來(lái)怯。 昨夜洞庭初上月，含情獨對 娥說(shuō)。”
文學(xué)家鄭在題畫(huà)詩(shī)《折枝蘭》中寫(xiě)道：“曉風(fēng)寒露不曾干，誰(shuí)插晶瓶一箭蘭？好似楊妃新浴罷，薄羅裙系怯君看。” 清時(shí)插花論著(zhù)亦有不少，陳 字著(zhù)的《花鏡》中，有“養花插瓶法”等章節；沈復著(zhù)《浮生六記》中，有“閑情記趣”等節，對插花的各種技藝、禁忌及工具的制作、材料的處理，都作了詳細的論述。
甚至在《紅樓夢(mèng)》中，亦有描寫(xiě)插花的傳神妙筆。 插花藝術(shù)在中國留下了漫長(cháng)的足跡，可惜歲月滄桑，許多好的記憶已經(jīng)失傳。
如今應該繼承祖國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，讓插花藝術(shù)這株“古木”，重新展開(kāi)芬芳馥郁的鮮花。 。
5.求有關(guān)花的詩(shī)句（最好是杜鵑花）越多越好~盡給我大量的,落紅不是
1。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》） 2。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》） 3忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。
（岑參《白雪歌送武判官歸京》） 4。 人閑桂花落，夜靜春山空。
（王維《鳥(niǎo)鳴澗》） 5。縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。
（司空曙《江村即事》） 6。零落梅花過(guò)殘臘，故園歸去又新年。
（李頻《湖口送友人》） 7。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
（孟浩然《過(guò)故人莊》） 8。竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
（蘇軾《惠崇春江晚景》） 9。四月南風(fēng)大發(fā)黃，棗花未落蔭桐長(cháng)。
（李頎《送陳章甫》） 10。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。
（晏殊《寓意》） 11。五月臨平山下路，藕花無(wú)數滿(mǎn)汀洲。
（道潛《臨平道中》） 12。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
（楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》） 13。小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。
（陸游《臨安春雨初霽》） 14。梅花竹里無(wú)人見(jiàn)，一夜吹香過(guò)石橋。
（姜白石《除夜自石歸湖苕溪》） 15。滿(mǎn)地蘆花和我老，歸家燕子傍誰(shuí)飛。
（文天祥《金陵驛》） 16、到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。 孟浩然《過(guò)故人莊》 19、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
白居易《錢(qián)塘湖春行》 20、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái) 21、潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。洛陽(yáng)城東桃李花，飛來(lái)飛去落誰(shuí)家（宋之問(wèn)《有所思》） 南陌青樓十二重，春風(fēng)桃李為誰(shuí)容（賀之章《望人家桃李花》） 雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然（王維《輞川別業(yè)》） 桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅映淺紅（杜甫《江畔獨步尋花》） 短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣（杜甫《十二月一日》） 顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流（杜甫《絕句漫性》） 草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香（賈至《春思二首》） 城邊流水桃花過(guò)，簾外春風(fēng)杜若香（劉禹錫《寄朗州溫右史曹長(cháng)》） 蕙蘭有恨枝猶綠，桃李無(wú)言花自紅（歐陽(yáng)修《舞春風(fēng)》） 一番桃李花開(kāi)盡，唯有青青草色齊（曾鞏《城南》） 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗（楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》） 亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生（白居易《南湖早春》） 莫怪杏園憔悴去，滿(mǎn)城多少插花人（杜牧《杏園》） 知有杏園無(wú)路入，馬前惆悵滿(mǎn)枝紅（溫庭筠《經(jīng)李徵君故居》） 無(wú)風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿(mǎn)地花（范成大《碧瓦》） 有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝（秦觀(guān)《春日》） 唯有牡丹真國色，花開(kāi)時(shí)節動(dòng)京城（劉禹錫《賞牡丹》） 有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花（劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》） 一年春色摧殘盡，更覓姚黃魏紫看（范成大《再賦簡(jiǎn)養正》） 嫩竹猶含粉，初荷未聚塵（徐陵《侍宴》） 荷香銷(xiāo)晚夏，菊氣入新秋（洛賓王《晚泊》） 當軒對尊酒，四面芙蓉開(kāi)（王維《臨湖亭》） 荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響（孟浩然《夏日南亭懷辛大》） 竹色溪下綠，荷花鏡里香（李白《別儲邕至剡中》） 圓荷浮小葉，細麥落輕花（杜甫《為農》） 荷香隨坐臥，湖色映晨昏（劉長(cháng)卿《留題李明府溪水塘》） 荷深水風(fēng)闊，雨過(guò)清香發(fā)（歐陽(yáng)修《和圣俞百花洲》） 沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅壯（杜甫《暮春》） 荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵（姜夔《湖上偶居雜詠》） 岸葦新花白，山梨晚葉丹（鄭喑《貶降至汝州廣城驛》） 柳色黃金嫩，梨花白雪香（李白《宮中行樂(lè )詞八首》） 梨花千樹(shù)雪，楊葉萬(wàn)條煙（岑參《送楊子》） 月朧朧，一樹(shù)梨花細雨中（陳克《豆葉黃》） 燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明（晏殊《破陣子》） 高枝百舌猶欺鳥(niǎo)，帶葉梨花獨送春（杜牧《殘春獨來(lái)南亭因寄張祜》） 無(wú)風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿(mǎn)地花（范成大《碧瓦》） 玉容寂寞淚欄桿，梨花一枝春帶雨（白居易《長(cháng)恨歌》） 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)（晏殊《寓意》） 寂寂空庭春欲曉，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)（劉方平《春怨》） 桂子月中落，天香云外飄（宋之問(wèn)）。
桂香多露。石響細泉回（宋之問(wèn)）。
莫羨三春桃與李，桂花成實(shí)向秋榮（劉禹錫）。江云漠漠桂花濕，梅雨荔子然（蘇軾）。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流（李清照）。一抹雕欄，噴清香桂花初綻（洪升）。
6.求關(guān)于插花的各方面資料
我有插花的那本書(shū)，但是貌似給不了你啊~ 插花類(lèi)型 一.根據用途大致可以分為禮儀插花和藝術(shù)插花 禮儀插花是指用于社交禮儀，喜慶婚喪等場(chǎng)合具有特定用途的插花。
它可以傳達友情、親情、愛(ài)情，可以表達歡迎、敬重、致慶、慰問(wèn)、哀悼等，形勢常常較為固定和簡(jiǎn)單。 藝術(shù)插花是指不特別的要求具備社交禮儀方面的使用功能，主要用來(lái)供藝術(shù)欣賞和美化裝飾環(huán)境的一類(lèi)插花。
二.根據藝術(shù)風(fēng)格可分為東方式插花，西方式插花 東方式插花有中國插花和日本插花之分 中國式插花 中國在近2000年前已有了原始的插花意念和雛形。插花到唐朝時(shí)已盛行起來(lái)，并在宮廷中流行，在寺廟中則作為祭壇中的佛前供花。
宋朝時(shí)期插花藝術(shù)已在民間得到普及，并且受到文人的喜愛(ài)，各朝關(guān)于插花欣賞的詩(shī)詞很多。至明朝，我國插花藝術(shù)不僅廣泛普及，并有插花專(zhuān)著(zhù)問(wèn)世，如張謙德著(zhù)有《瓶花譜》，袁宏道著(zhù)《瓶史》等。
中國插花藝術(shù)發(fā)展到明朝，已達鼎盛時(shí)期，在技藝上、理論上都相當成熟和完善；在風(fēng)格上，強調自然的抒情，優(yōu)美樸實(shí)的表現，淡雅明秀的色彩，簡(jiǎn)潔的造型。清朝插花藝術(shù)在民間卻得不到重視、發(fā) 展和普及。
中國的近代由于戰亂等諸多因素，插花藝術(shù)在民間基本上消失。一直到近幾年來(lái)，隨著(zhù)國民經(jīng)濟的發(fā)展及改革開(kāi)放，人民生活水平逐步提高，鮮花才逐步回到了人們的生活當中。
東方式插花崇尚自然，講究?jì)?yōu)美的線(xiàn)條和自然的姿態(tài)。其構圖布局高低錯落，俯仰呼應，疏密聚散，作品清雅流暢。
按植物生長(cháng)的自然形態(tài)，有直立，傾斜和下垂等不同的插花形式。 特質(zhì) 自然之真：依花草樹(shù)木之自然生態(tài)，掌握季節之變化。
人文之善：經(jīng)濟效用、敦睦人倫、花卉德性（花文化）。 宗教之圣：以花供佛、以花修道、對花之崇拜。
藝術(shù)之美：花材藝術(shù)、花卉藝術(shù)、整合藝術(shù)。 類(lèi)型 園花：種在花園中，考慮植物藝術(shù)的生長(cháng)姿態(tài)。
盆栽：種于盆、缽中，根部尚存可與花卉搭配。 秉花：把花當飾品，講究衣飾和花卉之搭配。
佩花：將花插在頭上或襟上，注重花卉和衣飾之關(guān)系。 籃花：插置于籃中，注意花和花籃的親托效果。
瓶花：折花置于水盤(pán)或花瓶中，較具時(shí)代意義，是世界花藝中主要的一類(lèi)，有盤(pán)花、瓶花。 果供（供花）：以果實(shí)為主，極富教化和藝術(shù)。
日本式插花 西元六世紀時(shí)，推古天皇派特使（相當與今日的外交官）小野妹子到中國做文化交流親善訪(fǎng)問(wèn)，他回日本時(shí)帶了很多中國的字畫(huà)、雕刻、文學(xué)、戲劇還有園藝及供佛的瓶花等。小野妹子是一位出家人，住在京都六角堂小池塘旁的頂法寺，日本第一個(gè)插花作品即在此完成。
從此日本有了插花學(xué)校的興起。名稱(chēng)叫做“池坊”，乃源于池旁之意。
池坊是日本最古老原始的插花學(xué)校，現在的負責人是池坊第四十五代——池坊專(zhuān)永先生。 要旨 奉獻：有如大自然界將花和樹(shù)最美的一面無(wú)私地獻給人類(lèi)。
插花 耐性：把一枝一花放在最適當的地方，需要寧靜的心。 精力：收集花材處理枝、莖、葉均需要充沛的精神。
專(zhuān)注：要拋開(kāi)繁瑣，才能真正創(chuàng )造完美的作品，所謂精神所至，金石為開(kāi)。 智慧：自我訓練到花、人成為一體，達到純靜的程度，日本的花藝依不同的插花理念發(fā)展出相當多的插花流派，如松圓流、日新流、小原流、嵯峨流等各自擁有一片天地與西洋花藝完全不同的插花風(fēng)格，可以說(shuō)是花藝界里具有影響力之藝術(shù)。
西洋式插花 西洋式插花也稱(chēng)歐式插花，它的特點(diǎn)是注重花材外形，追求塊面和群體的藝術(shù)魅力，作品簡(jiǎn)潔、大方、凝練，構圖多以對稱(chēng)式、均齊式出現，色彩艷麗濃厚，花材種類(lèi)多，用量大，表現出熱情奔放、雍容華貴、端莊大方的風(fēng)格。起源于地中海沿岸的西方插花，早在公元2000年時(shí)尼羅河文化時(shí)期。
從古希臘直到羅馬后期，經(jīng)歷了中世紀的文化停止時(shí)期，十四至十六世紀才奠定了現代西洋式插花的基礎。 西洋式插花區分為兩大流派：形式插花和非形式插花，形式即為（傳統插花），有格有局，以花卉之排列和線(xiàn)條為原則；非形式即為（自由插花）崇尚自然，不講形式，配合現代設計，強調色彩，傳統式適合特殊社交場(chǎng)合，自由式適合于日常家居擺設。
三.根據花材 分為鮮花插花、干花插花、人造花插花和混合式插花。 1.鮮花插花 全部或主要用鮮花進(jìn)行插制。
它的主要特點(diǎn)是最具自然花材之美，色彩絢麗、花香四溢，飽含真實(shí)的生命力，有強烈的藝術(shù)魅力，應用范圍廣泛。其缺點(diǎn)是水養不持久，費用較高，不宜在暗光下擺放。
2.干花插花 全部或主要用自然的干花或經(jīng)過(guò)加工處理的干燥植物材料進(jìn)行插制。它既不失原有植物的自然形態(tài)美，又可隨意染色、組合，插制后可長(cháng)久擺放，管理方便，不受采光的限制，尤其適合暗光擺放。
在歐美一些國家和地區十分盛行干花作品。其缺點(diǎn)是怕強光長(cháng)時(shí)間暴曬，也不耐潮濕的環(huán)境。
3.人造花插花 所用花材是人工仿制的各種植物材料，包括絹花、滌綸花等，有仿真性的，也有隨意設計和著(zhù)色的，種類(lèi)繁多。人造花多色彩艷麗，變化豐富，易于造型，便于清潔，可較長(cháng)時(shí)間擺放。
4.壓花 所用材料主要是自己采集的各種標本，等壓干以后取出。找一張帶腳的美觀(guān)的紙板擺出自己喜歡的樣子就行啦！動(dòng)物。
7.關(guān)于陶文化的詩(shī)句
送許屯田詩(shī) 宋·彭汝礪 浮梁巧燒瓷， 顏色比瓊玖。
因官射利疾， 從喜君獨不。 父老爭嘆息， 從事古未有。
詠景德鎮兀然亭 明·繆宗周 陶舍重重倚岸開(kāi)， 舟帆日日蔽江來(lái)； 工人莫獻天機巧， 此器能輸郡國材。 贈昊十九 明·李日華 為覓丹砂到市廛， 松聲云影自壺天； 憑君點(diǎn)出琉霞盞， 去泛蘭亭九曲泉。
贈昊十九 明·樊玉衡 宣窯簿甚永窯厚， 天下知名昊十九； 更有小詩(shī)清動(dòng)人， 匡廬山下重回首。 白玉金邊素瓷胎 清·弘歷（乾隆皇帝） 白玉金邊素瓷胎， 雕龍描鳳巧安排； 玲瓏剔透萬(wàn)般好， 靜中見(jiàn)動(dòng)青山來(lái)。
題宣德寶石紅釉碗 清·弘歷（乾隆皇帝） 雨過(guò)腳云婪屋垂， 夕陽(yáng)孤婺照飛時(shí)； 泥澄鐵鏃丹砂染， 此碗陶成色肖之。 詠宣窯霽紅瓶 清·弘歷（乾隆皇帝） 暈如雨后霽霞紅， 出火還加微炙工； 世上朱砂非所擬， 西方寶石致難同。
插花應使花羞色， 比畫(huà)翻嗤更是空。 年窯墨注歌 清·查儉堂 國朝陶瓷美無(wú)匹， 爾來(lái)年窯稱(chēng)第一。
不讓汝定官歌均， 何況永樂(lè )之坯宣德質(zhì)？ 戲紫蘅中丞 清·許謹齋 宣成陶器夸前朝， 收藏價(jià)比璆琳高。 元精融冶三百載， 邇來(lái)杰出推郎窯。
郎窯本以中丞名， 中丞嗜古衡覽精。 網(wǎng)羅法物供品藻， 三千年內紛縱橫。
范金合土陶最古， 虞夏商周誰(shuí)復數。 約略官均定汝柴， 零落人間搜出土。
中丞嗜古得遺意， 政治余閑呈藝可。 雨過(guò)天青紅琢玉， 貢之廊廟光鴻鈞。
景德鎮神游 美·郎菲羅 偶作飛鳥(niǎo)來(lái)此地， 景德鎮上望無(wú)余。 俯看全境如焚火， 三千爐灶一齊熏。
充滿(mǎn)天際如濃霧， 噴煙不斷轉如輪。 蒼黃光彩凝畫(huà)筆， 朵朵化去作紅云。
重臨鎮廠(chǎng)感賦志事 清·唐英 重來(lái)古鎮匪夷想， 粵海渾如覺(jué)夢(mèng)鄉。 山面水心無(wú)改換， 人情物態(tài)有存亡。
依然商賈千方集， 仍見(jiàn)陶煙五色長(cháng)。 童叟道旁爭識認， 須眉雖老未頹唐。
丁峁仲冬返洵陽(yáng)，留別珠山陶署 清·唐英 廿載須眉江上翁， 漁濱棲息故鄉同。 馬鞍山碧里村雨， 鴨尾船輕昌水風(fēng)。
鬼儡豐神簫鼓外， 報酬事業(yè)榷陶中。 霜清使節洵陽(yáng)道， 楓意如春萬(wàn)樹(shù)紅。
窯民行 清·沈嘉徴 景德產(chǎn)佳瓷， 產(chǎn)瓷不產(chǎn)手； 工匠來(lái)八方， 器成天下走。 陶業(yè)活多人， 業(yè)不與時(shí)偶； 富戶(hù)利生財， 窮工身鍸口。
食指萬(wàn)家煙， 中外賈客藪； 坯房蟻蛭多， 陶火燭牛斗。 都會(huì )罕比雄， 浮色抵一拇。
昌江雜詠（選二首） 清·凌汝錦 重重水碓?shī)A江開(kāi)， 未雨殷傳數里雷； 舂得泥稠米更鑿， 祈船未到鎮船回。 百種佳瓷不勝挑， 霽紅霽翠比瓊瑤； 故家盆盎無(wú)奇品， 不羨哥窯與定窯。
浮梁竹枝詞（選一首） 清·鄭風(fēng)儀 碓廠(chǎng)和云舂綠野， 賈船帶雨泊烏蓬； 夜闌驚起還鄉夢(mèng)， 窯火通明兩岸紅。
