裝飾畫(huà)開(kāi)題報告(裝飾畫(huà)開(kāi)題報告范文)
裝飾畫(huà)開(kāi)題報告
開(kāi)題報告的基礎性工作、開(kāi)題報告的結構與寫(xiě)法要求都是要注意的，開(kāi)題報告是研究論文題目的選擇、選題的可行性分析、文獻綜述的撰寫(xiě)以及研究計劃的設計等方面介紹在研究生開(kāi)題過(guò)程中應注意的問(wèn)題。下面是小編收集的裝飾畫(huà)開(kāi)題報告,希望大家認真閱讀！
一、研究背景及選題意義
中國工筆人物畫(huà)經(jīng)歷了兩千多年的歷史發(fā)展，已形成了融匯著(zhù)整個(gè)中華民族獨特文化特征和美學(xué)價(jià)值的完整而獨立的藝術(shù)體系。它經(jīng)歷過(guò)燦爛的歲月，也走過(guò)凋零的時(shí)光，是我們民族最偉大也是最成熟的畫(huà)種之一。研究工筆人物畫(huà)創(chuàng )作不能不首先研究構圖，工筆人物畫(huà)中構圖形式會(huì )影響到畫(huà)面意境的傳達。一幅作品中對構圖形式的經(jīng)營(yíng)，也就影響到畫(huà)面的優(yōu)劣。構圖是繪畫(huà)的組織方式，是表達繪畫(huà)內容與審美意象的重要因素。在構圖上，中國畫(huà)講求經(jīng)營(yíng)，它不是立足于中的物象，依照畫(huà)家的主觀(guān)感受和藝術(shù)創(chuàng )作的法則，重新布置，構造出一種畫(huà)家心目中的時(shí)空境界。所以，隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，中國與世界的交流越來(lái)越密切，當代中國社會(huì )處于極具的變革之中，各種信息思想碰撞交融，工筆人物畫(huà)構圖自然而然地也就受到多元文化的影響，不同工筆人物畫(huà)家們“可謂百花齊放，百家爭鳴”，構圖形式豐富多彩。讓新時(shí)代的中國畫(huà)壇更加繁榮。在當代多元化的文化背景下，工筆人物畫(huà)構圖如何對西方藝術(shù)觀(guān)念和形式進(jìn)行吸收借鑒，以及當代工筆人物畫(huà)構圖依傍著(zhù)什么法則對傳統繪畫(huà)樣式的繼承創(chuàng )新，不斷地使其更加具有時(shí)代特征意義，對于中國工筆人物畫(huà)構圖來(lái)說(shuō)已成為備受關(guān)注的課題和迫切解決的問(wèn)題，選擇該題材具有重要的研究?jì)r(jià)值。
理論意義：六法論當中的“經(jīng)營(yíng)位置”，也即歷代畫(huà)家所重視的章法布局，經(jīng)營(yíng)要講“才巧”要“無(wú)適弗該”。就是既要講究美的法則，又要合乎自然規律，正是從這兩點(diǎn)出發(fā)，中國畫(huà)家創(chuàng )造了許多變化多端的構圖，并結合實(shí)際運用的需要創(chuàng )造了長(cháng)卷、立軸、屏風(fēng)及各種各樣的繪畫(huà)形式；創(chuàng )造了以大觀(guān)小法和散點(diǎn)透視法，形式千變萬(wàn)化；而且善于打破時(shí)間空間限制，將不同時(shí)間空間的形象，置于同一畫(huà)面，“經(jīng)營(yíng)”的無(wú)限豐富。本文通過(guò)對各時(shí)期工筆人物畫(huà)的構圖分析，總結其中形式美的樣式，對于研究當代工筆人物畫(huà)創(chuàng )作構圖有很重要的意義。本篇論文是以工筆人物畫(huà)構圖為研究對象，探索各時(shí)期工筆人物畫(huà)的構圖形式理念及題材技法的多樣表達。筆者希望通過(guò)課題的研究，讓我們學(xué)習中國畫(huà)構圖時(shí)有較為清晰地思考方向，讓更多的人欣賞中國工筆人物畫(huà)呈現出的嶄新藝術(shù)魅力。
實(shí)踐意義：探討工筆人物畫(huà)構圖問(wèn)題，首先是了解傳統工筆人物畫(huà)構圖和當
代工筆人物畫(huà)構圖的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。其次對于當前多元素文化對中國繪畫(huà)的沖擊，如何吸收和借鑒，形成自己獨有的繪畫(huà)風(fēng)格。這些問(wèn)題的梳理對本篇論文有很大的幫助，在以這樣的視角觀(guān)察和思路的同時(shí)，對筆者自身的藝術(shù)創(chuàng )作起到了極大的啟發(fā)作用。融西為中，推陳出新，于造化中錘煉，在生活中提高。以及對藝術(shù)創(chuàng )作創(chuàng )新問(wèn)題能有所啟示。
二、文獻綜述(對國內外研究狀況的概述)
1.國內研究情況
中國工筆人物畫(huà)構圖有它獨特的表達方式，由此而具有獨特魅力。中國畫(huà)工
筆人物畫(huà)在畫(huà)面中空白的運用，散點(diǎn)透視的法則，時(shí)間感的呈現在當代仍然具有不朽的魅力。在中國古代的繪畫(huà)理論中構圖又被稱(chēng)作章法、布局或經(jīng)營(yíng)位置，東晉時(shí)代的顧愷之提出了“置陣布勢”，要求密于精思，臨見(jiàn)妙裁。不是見(jiàn)什么畫(huà)什么，而是要求畫(huà)家根據布勢的需要有所選擇，中國畫(huà)十分重視氣勢和神韻，潘天壽的構圖喜歡作方形結構，常常創(chuàng )作奇險的境界，用以表現他雄闊、霸悍、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格。構圖是具體的形式，也是一件繪畫(huà)作品形式美的集中體現。因為一切形式因素，不論是線(xiàn)條、形體、色塊等，都必定集中展露在構圖之中。自建
國以來(lái)，受西學(xué)東漸的影響，中國工筆人物畫(huà)構圖形式更加豐富多變、靈活多樣，走向了多元化。繪畫(huà)創(chuàng )作者對人物畫(huà)形象在畫(huà)面中的經(jīng)營(yíng)布置進(jìn)行探索實(shí)驗，從
豐富繁雜的生活中挖掘新的藝術(shù)觀(guān)念與表現角度，使畫(huà)面構圖形式新意迭出，受到積極關(guān)注。在當代多元文化的背景下，寬松的藝術(shù)范圍使工筆人物畫(huà)創(chuàng )作有了更廣闊的空間。畫(huà)家們以開(kāi)放的心態(tài)吸取古今中外的精華，無(wú)論在油畫(huà)、壁畫(huà)、版畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、裝飾畫(huà)，只要有益于表現創(chuàng )作風(fēng)格的就加以吸收和借鑒，這使得現在的工筆人物畫(huà)創(chuàng )作具有了豐富的表現力，呈現出各種可能性。
三、相關(guān)概念界定
中國畫(huà)構圖：中國畫(huà)的構圖一般不遵循西方繪畫(huà)的黃金律，中國畫(huà)以散點(diǎn)透
視組成畫(huà)面，形成了其獨特的構圖形式。它可以把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)、不同情節表現在同一時(shí)間、同一空間的畫(huà)面上，使觀(guān)者可從一個(gè)畫(huà)面中了解到幾個(gè)時(shí)空中的事件、人物。中國畫(huà)構圖基本可以概括為“靈活”二字。這是由中國人的宇宙觀(guān)和人文精神決定的。“外師造化，中得心源”，在這樣的藝術(shù)思想指導下，中國畫(huà)構圖也顯現出自由變相的特征。相對西方繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，中國畫(huà)更注意主觀(guān)意識的存在。傳統的中國畫(huà)不講焦點(diǎn)透視，不強調自然界對于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的形似，而更多強調抒發(fā)畫(huà)家的主觀(guān)情趣。中國畫(huà)講求“以形寫(xiě)神”，追求一種“似與不似之間“的感覺(jué)。
構圖形式美：構圖即畫(huà)面的形式美，構圖受“立意”的統領(lǐng)，要充分表達“意”，
就必須創(chuàng )造出“有意味性”的構圖形式。構圖是具體的形式，也是一件繪畫(huà)作品形式美的集中體現。因為一切形式因素，不論是線(xiàn)條、形體、色塊等，都必定集中展露在構圖之中。
四、研究思路與研究方法
研究思路：本文通過(guò)分析各時(shí)期工筆人物畫(huà)構圖形式，引導對繪畫(huà)構圖的形式美的探究。論述工筆人物畫(huà)構圖法則及其意義。本論文分為三章進(jìn)行論述：第一張闡述中國畫(huà)構圖的形式美；第二章具體分析傳統工筆人物畫(huà)的構圖形式；第三章淺談當代工筆人物畫(huà)構圖演變。通過(guò)這樣的分析，對中國工筆人物畫(huà)獨特藝術(shù)發(fā)展有一定的參照。
研究方法：(1)文獻研究法：通過(guò)查閱相關(guān)文獻搜集資料，了解工筆中國畫(huà)構圖特點(diǎn)和準則以及人物畫(huà)的歷史發(fā)展進(jìn)程和當代語(yǔ)境下的現狀，形成關(guān)于研究對象
的一般印象，盡量了解事物的全貌，明晰研究本課題的意義；
(2)圖片觀(guān)察法：本課題的研究需要建立在各時(shí)期工筆人物人物畫(huà)圖
像基礎上，所以查閱相關(guān)圖像資料比較重要；
(3)描述研究法：將中國工筆人物畫(huà)的構圖形式表現的現象及相關(guān)理
論通過(guò)自己的理解和驗證，進(jìn)行敘述并解釋?zhuān)?/p>
(4)經(jīng)驗總結法：通過(guò)對繪畫(huà)實(shí)踐活動(dòng)中的具體情況，結合自身對繪畫(huà)
技法語(yǔ)言的認識，進(jìn)行歸納與分析，使之系統化、理論化，上升為一種經(jīng)驗的總結。
(5)交叉研究法：運用多中視覺(jué)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的理論、方法和研究成果從
整體上對工筆人物畫(huà)構圖形式多樣化進(jìn)行綜合的研究。
裝飾畫(huà)開(kāi)題報告范文
裝飾畫(huà)開(kāi)題報告范文
開(kāi)題報告應符合專(zhuān)業(yè)培養目標和教學(xué)要求，以學(xué)生所學(xué)專(zhuān)業(yè)課的內容為主，不應脫離專(zhuān)業(yè)范圍，要有一定的綜合性，以下是小編為大家搜集整理提供到的裝飾畫(huà)開(kāi)題報告，希望對您有所幫助。歡迎閱讀參考學(xué)習！
裝飾畫(huà)開(kāi)題報告范文1
一、研究背景及選題意義
中國工筆人物畫(huà)經(jīng)歷了兩千多年的歷史發(fā)展，已形成了融匯著(zhù)整個(gè)中華民族獨特文化特征和美學(xué)價(jià)值的完整而獨立的藝術(shù)體系。它經(jīng)歷過(guò)燦爛的歲月，也走
過(guò)凋零的時(shí)光，是我們民族最偉大也是最成熟的畫(huà)種之一。研究工筆人物畫(huà)創(chuàng )作 不能不首先研究構圖，工筆人物畫(huà)中構圖形式會(huì )影響到畫(huà)面意境的傳達。一幅作 品中對構圖形式的經(jīng)營(yíng)，也就影響到畫(huà)面的優(yōu)劣。構圖是繪畫(huà)的組織方式，是表 達繪畫(huà)內容與審美意象的重要因素。在構圖上，中國畫(huà)講求經(jīng)營(yíng)，它不是立足于 中的物象，依照畫(huà)家的主觀(guān)感受和藝術(shù)創(chuàng )作的法則，重新布置，構造出一種畫(huà)家 心目中的時(shí)空境界。所以，隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，中國與世界的交流越來(lái)越密切，當 代中國社會(huì )處于極具的變革之中，各種信息思想碰撞交融，工筆人物畫(huà)構圖自然 而然地也就受到多元文化的影響，不同工筆人物畫(huà)家們“可謂百花齊放，百家爭 鳴”，構圖形式豐富多彩。讓新時(shí)代的中國畫(huà)壇更加繁榮。在當代多元化的文化背 景下，工筆人物畫(huà)構圖如何對西方藝術(shù)觀(guān)念和形式進(jìn)行吸收借鑒，以及當代工筆 人物畫(huà)構圖依傍著(zhù)什么法則對傳統繪畫(huà)樣式的繼承創(chuàng )新，不斷地使其更加具有時(shí) 代特征意義，對于中國工筆人物畫(huà)構圖來(lái)說(shuō)已成為備受關(guān)注的課題和迫切解決的 問(wèn)題，選擇該題材具有重要的研究?jì)r(jià)值。
理論意義：六法論當中的“經(jīng)營(yíng)位置”，也即歷代畫(huà)家所重視的章法布局，經(jīng)
營(yíng)要講“才巧”要“無(wú)適弗該”。就是既要講究美的法則，又要合乎自然規律，正 是從這兩點(diǎn)出發(fā)，中國畫(huà)家創(chuàng )造了許多變化多端的構圖，并結合實(shí)際運用的需要 創(chuàng )造了長(cháng)卷、立軸、屏風(fēng)及各種各樣的繪畫(huà)形式;創(chuàng )造了以大觀(guān)小法和散點(diǎn)透視 法，形式千變萬(wàn)化;而且善于打破時(shí)間空間限制，將不同時(shí)間空間的形象，置于 同一畫(huà)面，“經(jīng)營(yíng)”的無(wú)限豐富。本文通過(guò)對各時(shí)期工筆人物畫(huà)的構圖分析，總結 其中形式美的樣式，對于研究當代工筆人物畫(huà)創(chuàng )作構圖有很重要的意義。本篇論 文是以工筆人物畫(huà)構圖為研究對象，探索各時(shí)期工筆人物畫(huà)的構圖形式理念及題 材技法的多樣表達。筆者希望通過(guò)課題的研究， 讓我們學(xué)習中國畫(huà)構圖時(shí)有較為 清晰地思考方向，讓更多的人欣賞中國工筆人物畫(huà)呈現出的嶄新藝術(shù)魅力。
實(shí)踐意義：探討工筆人物畫(huà)構圖問(wèn)題，首先是了解傳統工筆人物畫(huà)構圖和當
代工筆人物畫(huà)構圖的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。其次對于當前多元素文化對中國繪畫(huà)的沖 擊，如何吸收和借鑒，形成自己獨有的繪畫(huà)風(fēng)格。這些問(wèn)題的梳理對本篇論文有 很大的幫助，在以這樣的視角觀(guān)察和思路的同時(shí)，對筆者自身的藝術(shù)創(chuàng )作起到了 極大的啟發(fā)作用。融西為中，推陳出新，于造化中錘煉，在生活中提高。以及對 藝術(shù)創(chuàng )作創(chuàng )新問(wèn)題能有所啟示。
二、文獻綜述(對國內外研究狀況的概述)
1.國內研究情況
中國工筆人物畫(huà)構圖有它獨特的表達方式，由此而具有獨特魅力。中國畫(huà)工
筆人物畫(huà)在畫(huà)面中空白的運用，散點(diǎn)透視的法則，時(shí)間感的呈現在當代仍然具有 不朽的魅力。在中國古代的繪畫(huà)理論中構圖又被稱(chēng)作章法、布局或經(jīng)營(yíng)位置，東 晉時(shí)代的顧愷之提出了“置陣布勢”，要求密于精思，臨見(jiàn)妙裁。不是見(jiàn)什么畫(huà) 什么，而是要求畫(huà)家根據布勢的需要有所選擇，中國畫(huà)十分重視氣勢和神韻，潘 天壽的構圖喜歡作方形結構，常常創(chuàng )作奇險的境界，用以表現他雄闊、霸悍、質(zhì) 樸的藝術(shù)風(fēng)格。構圖是具體的形式，也是一件繪畫(huà)作品形式美的集中體現。因為 一切形式因素，不論是線(xiàn)條、形體、色塊等，都必定集中展露在構圖之中。自建
國以來(lái)，受西學(xué)東漸的影響，中國工筆人物畫(huà)構圖形式更加豐富多變、靈活多樣，走向了多元化。繪畫(huà)創(chuàng )作者對人物畫(huà)形象在畫(huà)面中的經(jīng)營(yíng)布置進(jìn)行探索實(shí)驗，從
豐富繁雜的生活中挖掘新的藝術(shù)觀(guān)念與表現角度，使畫(huà)面構圖形式新意迭出，受 到積極關(guān)注。在當代多元文化的背景下, 寬松的藝術(shù)范圍使工筆人物畫(huà)創(chuàng )作有了 更廣闊的空間。畫(huà)家們以開(kāi)放的心態(tài)吸取古今中外的精華,無(wú)論在油畫(huà)、壁畫(huà)、版 畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、裝飾畫(huà),只要有益于表現創(chuàng )作風(fēng)格的就加以吸收和借鑒, 這使得現在 的工筆人物畫(huà)創(chuàng )作具有了豐富的表現力,呈現出各種可能性。
三、相關(guān)概念界定
中國畫(huà)構圖：中國畫(huà)的構圖一般不遵循西方繪畫(huà)的黃金律，中國畫(huà)以散點(diǎn)透
視組成畫(huà)面，形成了其獨特的構圖形式。它可以把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)、 不同情 節表現在同一時(shí)間、同一空間的畫(huà)面上，使觀(guān)者可從一個(gè)畫(huà)面中了解到幾個(gè)時(shí)空 中的事件、人物。中國畫(huà)構圖基本可以概括為“靈活”二字。這是由中國人的宇 宙觀(guān)和人文精神決定的。“外師造化，中得心源”，在這樣的藝術(shù)思想指導下，中 國畫(huà)構圖也顯現出自由變相的特征。相對西方繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，中國畫(huà)更注意主觀(guān)意識 的存在。傳統的中國畫(huà)不講焦點(diǎn)透視，不強調自然界對于物體的光色變化，不拘 泥于物體外表的形似，而更多強調抒發(fā)畫(huà)家的主觀(guān)情趣。中國畫(huà)講求“以形寫(xiě)神”， 追求一種“似與不似之間“的感覺(jué)。
構圖形式美：構圖即畫(huà)面的形式美，構圖受“立意”的統領(lǐng)，要充分表達“意”，
就必須創(chuàng )造出“有意味性”的構圖形式。構圖是具體的形式，也是一件繪畫(huà)作品 形式美的集中體現。因為一切形式因素，不論是線(xiàn)條、形體、色塊等，都必定集 中展露在構圖之中。
四、研究思路與研究方法
研究思路：本文通過(guò)分析各時(shí)期工筆人物畫(huà)構圖形式，引導對繪畫(huà)構圖的形式美 的探究。論述工筆人物畫(huà)構圖法則及其意義。本論文分為三章進(jìn)行論述:第一張闡 述中國畫(huà)構圖的形式美;第二章具體分析傳統工筆人物畫(huà)的構圖形式;第三章淺 談當代工筆人物畫(huà)構圖演變。通過(guò)這樣的`分析，對中國工筆人物畫(huà)獨特藝術(shù)發(fā)展 有一定的參照。
研究方法：(1)文獻研究法：通過(guò)查閱相關(guān)文獻搜集資料，了解工筆中國畫(huà)構圖特點(diǎn)和準則以及人物畫(huà)的歷史發(fā)展進(jìn)程和當代語(yǔ)境下的現狀，形成關(guān)于研究對象
的一般印象，盡量了解事物的全貌，明晰研究本課題的意義;
(2)圖片觀(guān)察法：本課題的研究需要建立在各時(shí)期工筆人物人物畫(huà)圖
像基礎上，所以查閱相關(guān)圖像資料比較重要;
(3)描述研究法：將中國工筆人物畫(huà)的構圖形式表現的現象及相關(guān)理
論通過(guò)自己的理解和驗證，進(jìn)行敘述并解釋;
(4)經(jīng)驗總結法:通過(guò)對繪畫(huà)實(shí)踐活動(dòng)中的具體情況，結合自身對繪畫(huà)
技法語(yǔ)言的認識，進(jìn)行歸納與分析，使之系統化、理論化，上升為一種經(jīng)驗的總 結。
(5)交叉研究法: 運用多中視覺(jué)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的理論、方法和研究成果從
整體上對工筆人物畫(huà)構圖形式多樣化進(jìn)行綜合的研究。
裝飾畫(huà)開(kāi)題報告范文2
選題意義：裝飾美是工筆人物畫(huà)中必不可少的要素，人們對工筆人物畫(huà)的裝飾美要求越來(lái)越高。通過(guò)討論線(xiàn)條的組織表現對裝飾美的意義，實(shí)現線(xiàn)與畫(huà)面和諧統一，才能創(chuàng )作 出具有線(xiàn)條韻律感的裝飾美的畫(huà)面
研究現狀： 目前關(guān)于裝飾美繪畫(huà)的研究很多，工筆人物畫(huà)把線(xiàn)作為造型的主要手段，如何合理恰當的組織安排線(xiàn)條，使畫(huà)面更具有裝飾美的卻很少，我認為這是值得研究與分析的
可行性分析：本人對工筆人物畫(huà)中線(xiàn)條及其富有的裝飾美極感興趣，從中可以感受到通過(guò)合理組織線(xiàn)條的秩序感和韻律感達到提高畫(huà)面裝飾美的作用。并且在這期間查閱了大量相關(guān)資料，又有導師的指導和同學(xué)們的幫助，相信自己有能力去完成該論文的寫(xiě)作。
研究的主要問(wèn)題和重點(diǎn)、難點(diǎn)
主要問(wèn)題：工筆人物畫(huà)的裝飾美的表現形式，并不是只有線(xiàn)條，而線(xiàn)條是增強畫(huà)面重要的裝飾語(yǔ)言。在繪畫(huà)作品中適當加強線(xiàn)的作用，對工筆人物的表現形式是一種開(kāi)拓，是有益的創(chuàng )新途徑之一。
重 點(diǎn)：工筆人物畫(huà)的裝飾美的追求首先不能削弱或沖淡線(xiàn)條對于裝飾美的作用，而要再用線(xiàn)的時(shí)候合理安排組織線(xiàn)條，使其產(chǎn)生更具有畫(huà)面裝飾美感
難 點(diǎn)：我們應不斷以新的視角發(fā)現和挖掘新的線(xiàn)條表現形式和線(xiàn)條的排列組合方式，以自己的生活方式、思維模式、表白形式運用獨特線(xiàn)的來(lái)塑造工筆人物畫(huà)的裝飾美。
主要參考文獻
[1] 王伯敏:《中國繪畫(huà)史》，上海：上海人民美術(shù)出版社，1982年。
[2] 龐薰琴：《中國歷代裝飾畫(huà)研究》，上海：上海人民美術(shù)出版社，1982年。
[3] 李浴：《中國美術(shù)史綱》，沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，1988年。
[4] 衛軍：《線(xiàn)與裝飾性繪畫(huà)》，福州：福建藝術(shù), 2000年。
[5] 潘公凱：《中國繪畫(huà)史》，上海：上海古籍出版社，2001年。
寫(xiě)作進(jìn)度安排
2010 年 11 月 – 2010 年 12 月 選題、調研、收集資料
2010 年12月20日 - 2011 年1 月10日 論證、開(kāi)題
2011年 1 月11日 - 2011 年4 月30日 寫(xiě)作初稿
2011 年 5 月 1 日 –2011 年5 月20日 修改、定稿、打印
指導教師意見(jiàn)(對文獻綜述的評語(yǔ)，以及對本課題深度、廣度及工作量的意見(jiàn)和對論文(設計)結果的預測)
該生以《論工筆人物畫(huà)中線(xiàn)的裝飾美》為題， 論文主題明確，論文中很好的闡述了工筆人物畫(huà)中線(xiàn)對裝飾美畫(huà)面的作用，以及各種線(xiàn)的排列組合所產(chǎn)生的裝飾美效果。參考了大量的參考文獻，對本論文有很好的理解，并且很好的配合指導老師的工作，相信該同學(xué)能夠很好的完成該論文的寫(xiě)作。