網(wǎng)文寫作基礎(chǔ)知識(shí)解答，用十一個(gè)問答讓新手入門

網(wǎng)文寫作基礎(chǔ)知識(shí)解答，用十一個(gè)問答讓新手入門

一、書名怎樣寫才招引人？
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答：書名固然是小說的重要門面，但也有許多書名不起眼的書大紅特紅；主要防止過于文青，能點(diǎn)出全文的重心即可。比方：一本玄幻小說，主角穿越到了異界，你不能為了姓名好聽就起個(gè)《花開百日紅》這種滿是文青味的姓名，隨大流叫個(gè)《XX異界逍遙記》都比讓人看到姓名就一頭霧水的書名好。

二、簡介怎樣寫才算簡潔？怎樣讓自己的簡介和開篇愈加招引人，讓讀者只需進(jìn)來了就不舍得走，怎樣在第一時(shí)間捉住讀者的心理？

答：1.每本書都有招引讀者眼球的要點(diǎn)，比方主角的金手指或顯赫的布景，又或是現(xiàn)在很盛行的高手下山流。橫豎你覺得主角在這本書里哪里牛逼了，就捉住這個(gè)要點(diǎn)，然后寫進(jìn)簡介里去就好了。

2.簡介切忌詩詞的格局，一般這種簡介撲街成功率是十分高的。

3.簡介盡量披露你這本小說的要點(diǎn)，而不是亂七八糟寫一些看起來很優(yōu)美，實(shí)踐卻招引不了人的美文或者在簡介里拉仇恨，那是許多年前的老古董，現(xiàn)在不適合了。

如：一本都市小說，主角是個(gè)吊絲，金手指是透視眼，簡介怎樣寫？——XX得到透視眼，從*******各種風(fēng)流各種牛逼。這樣的簡介或許不會(huì)顯得那么莊重，但實(shí)踐上讀者需求的簡介是能一眼看到你這本書實(shí)踐內(nèi)容的東西，也便是所說的全文要點(diǎn)。相同的布景，相同的體裁，相同的情節(jié)，相同的框架。一個(gè)簡介是主角得到某牛逼的東西，從此踏上牛逼的道路；另一個(gè)簡介是，主角得到某牛逼的東西，但遙遠(yuǎn)的星系正有一顆流星朝地球迫臨，主角要怎樣面臨XX巨大的要挾……前者是比較正常的簡介，而后者至少在是N……，只需腦子有病的人才會(huì)把各種危機(jī)加入到簡介傍邊。網(wǎng)文讀者很浮躁，他們只想看到主角的牛逼，而不想看到主角倒霉。正文內(nèi)容可以加入各種橋段、危機(jī)，由于那個(gè)時(shí)分讀者已經(jīng)代入進(jìn)來了，他們很能順理成章地承受。但如果加入簡介的話，其實(shí)是一種自殺行為，沒多少讀者能承受你這種一開始就告知大家危機(jī)降臨的東西。十分困難主角得到一個(gè)金手指，卻面臨著巨大的要挾……這不是有病是什么？金手指帶來的等待感，就這樣被損壞的一塵不染。

三、目錄顯示是一本書的提綱尤其是男頻書，那么寫作中發(fā)現(xiàn)按提綱寫下去文章越來越?jīng)]意思怎樣辦？

答：作者大約也分為定制型和打開型：定制型的作者在綱要框架下會(huì)揮灑自如。而打開型的作者一旦有了綱要，就等于約束了自己靈活的腦袋，在框框架架下寫書，當(dāng)然找不到自己想要的快感。

定制型作者自控才干很強(qiáng)，但打開型的作者都有天馬行空的想象力，后者不用追求綱要的細(xì)節(jié)，有個(gè)比較明晰的大方向就行了，剩余的自由發(fā)揮就好。所以關(guān)于綱要的問題，建議大家先想一下，自己寫書之前、寫書之中是不是經(jīng)常蹦出許多奇思妙想？如果是，大約便是打開型的選手。關(guān)于這種作者，綱要帶來的打擊是毀滅性的。打開型和定制型這兩個(gè)類型的作者都有其各自的優(yōu)勢(shì)，綱要基本是定制型作者的專利，打開型作者一旦給自己設(shè)了條條框框最終的成果不說多慘，至少好不到哪去，而許多作者寫了綱要卻感覺自己寫不下去也便是這個(gè)原因。

因此綱要是可以有的但不是有必要有的，網(wǎng)文本身便是天馬行空的產(chǎn)品，一旦作者本身對(duì)全文的全局感有了較大的掌握，那么綱要真是個(gè)可有可無的東西，沒必要非得追求綱要設(shè)定的多么具體、多么完美。

四、不太會(huì)描繪人物性格，不知道怎樣在語言和動(dòng)作中就將一個(gè)人的特性表現(xiàn)得淋漓盡致。很好奇那些人是怎樣在讓主人公說幾句話，做幾個(gè)動(dòng)作，就可以讓主人公的形象栩栩如生的？

答：讀者和作者本身的感受是完全不同的，作者寫的時(shí)分感覺僵硬，不代表讀者看的時(shí)分會(huì)僵硬。只需情節(jié)還在開展，人物描繪的問題只能漸漸練，這是筆力和詞匯量的問題。

五、寫競技類小說的話，競技內(nèi)容與都市內(nèi)容怎樣安排比較合理？

答：每個(gè)體裁都有其自己的要點(diǎn)。爭霸文就寫爭霸，復(fù)仇文就寫復(fù)仇，競技文當(dāng)然要寫競技，這才是這個(gè)體裁最大的亮點(diǎn)，而讀者也是沖著這個(gè)來的。理論上說，每個(gè)體裁的小說都應(yīng)該保持一種樸實(shí)度，也便是捉住體裁的要點(diǎn)然后往死了寫，偶爾交叉一下無關(guān)緊要的內(nèi)容，也僅僅調(diào)整節(jié)奏而已。

這個(gè)可以去看看林海聽濤的書，寫主球就寫主球，圍繞著主球的主題，不斷交叉各種任務(wù)和人物，一起憑借‘媒體’這個(gè)N……到有點(diǎn)讓人覺得匪夷所思的集體角色，將每次比賽前的等待感吊足了，再去狠狠地打臉。這是一種套路化的寫作形式，而且不難仿制，寫競技文的可以去看看，其它體裁其實(shí)也有參考的價(jià)值。

六、關(guān)于場(chǎng)景轉(zhuǎn)化，怎樣能轉(zhuǎn)化得比較天然看起來不僵硬，怎樣才干加強(qiáng)描繪的生動(dòng)性？

答：場(chǎng)景轉(zhuǎn)化，每一次場(chǎng)景轉(zhuǎn)化都盡量做到把上一個(gè)故事講到了必定程度。寫小說不是拍電影，每個(gè)場(chǎng)景都有該有其存在的理由。至于僵硬的問題，其實(shí)底子不存在僵硬的問題，很天然地可以轉(zhuǎn)化到下一個(gè)情節(jié)。但如果上下兩個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)化并不是在講同一件事情，那就要多多注意了，別影響到讀者的閱覽流暢感。

一般來說講完一個(gè)小故事再接上一個(gè)小故事，每個(gè)小故事有若干個(gè)角色出場(chǎng)，轉(zhuǎn)化場(chǎng)景的時(shí)分一直圍繞著這個(gè)小故事的相同的主題。盡量別東扯一下西扯一下，一旦故事的線斷了，天然場(chǎng)景轉(zhuǎn)化就變得僵硬了。這個(gè)是全局觀的問題，天賦不行的話，還是得靠練。

七、怎樣讓文更有代入感？寫的文是讓讀者有身臨其境參加比較好，還是讓讀者的腦海里直接能浮現(xiàn)出畫面比較好？

答：小說內(nèi)容千變?nèi)f化，小說布景天馬行空，但說到底這些小說的受眾是誰？是地球人啊親！既然是寫給地球人看的東西，那就要接得住地球的習(xí)慣，別把故事寫得太夸張了，由于那會(huì)缺少最基礎(chǔ)的真實(shí)感，從而導(dǎo)致代入感嚴(yán)峻削弱。

開篇代入感不外乎開篇故事的設(shè)置，一開篇就能很快進(jìn)入到第一個(gè)故事的講述傍邊，這才是一個(gè)良好的初步。而許多新人會(huì)在開篇糟蹋許多的翰墨，去描繪一些無關(guān)緊要的內(nèi)容，比方主角曾經(jīng)干嘛了，他是誰的兒子啊，這個(gè)國際是分為什么什么等級(jí)啦……這些全是敗筆。人家用開篇兩千字講完了主角的曩昔、現(xiàn)在、未來，一起加入了恰當(dāng)?shù)牟季埃⒘⒖踢M(jìn)入故事，也便是常說的對(duì)立沖突。而新人最常犯的過錯(cuò)，便是糟蹋許多翰墨在沒用的情節(jié)上面，直接拉慢了節(jié)奏，導(dǎo)致讀者看不下去。這個(gè)可以學(xué)好的，多看看那些成功的作品，然后仔細(xì)想一下人家是怎樣切入開篇的，是不是一開始就省略了許多無用的介紹，直接進(jìn)入故事的？開篇講的不是主角的曩昔，不是這個(gè)國際的各種等級(jí)，也不是這個(gè)國際的任何介紹，而是一出場(chǎng)，就進(jìn)入了故事。這會(huì)協(xié)助讀者最快進(jìn)入狀態(tài)，由于他們是來看你講故事的而不是來看你說那些沒用的，枯燥的，乏味的設(shè)定的。因此開篇的代入感，還是以故事的情節(jié)規(guī)劃為主。

當(dāng)然，一個(gè)牛逼的金手指，也是協(xié)助大部分作者最快捉住讀者眼球的利器。

八、怎樣提高對(duì)人物和外貌以及衣著的描繪？怎樣提高周圍環(huán)境的描繪？

答：筆力，說到底還是筆力問題，唯一的解決辦法便是多看、多練、多學(xué)，沒什么捷徑可走。

九、寫的文章讀者說腦中呈現(xiàn)的畫面不明顯，怎樣提高？主心骨的魂靈的怎樣掌握？

答：畫面感是一個(gè)很難講清楚的東西，至于說主心骨其實(shí)便是一本小說的魂靈，也便是小說的主線。主角要干嘛啊？總得有個(gè)大約的開展方向吧？泡妞耍后宮？替爸爸媽媽報(bào)仇？要做國際之王？要帶領(lǐng)地球艦隊(duì)遠(yuǎn)征宇宙？別管這些方針是不是可笑，其實(shí)只需給主角一個(gè)適宜的出身，就能很天然地描繪下去。

有了方針之后，就要朝著這個(gè)方針不斷的前進(jìn)。爸爸媽媽報(bào)仇，要增加自己的實(shí)力，而這個(gè)過程來回交叉的各路副角，便是主角成長路上的各種調(diào)味料。報(bào)仇是終極方針，但他還有一個(gè)個(gè)明確的階段性方針，這些都是分散在主線附近的支線，或者也可以說是主線上的一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)。你要進(jìn)入最終的階段，就得跟打游戲刷怪似地，不斷地闖關(guān)，然后遇到更多更兇猛的對(duì)手……如此反復(fù)，主線就不會(huì)散掉了。

十、寫文的時(shí)分必定要以男主角或者女主角的視角來寫嗎？比方寫到某一個(gè)場(chǎng)景，既不以男主角的視角，

又不是女主的視角，而是第三方感覺來寫可以嗎?會(huì)不會(huì)很古怪？

答：誰說必定要男主和女主的視角了？小說的爽點(diǎn)許多，但第三方裝逼也是最常用的手法。主角干了很牛逼的一件事情，你自己說自己兇猛沒用啊，得借其他副角的嘴巴，將主角的牛逼驚嘆出來……這才夠爽吧？

別的，每個(gè)副角尤其是重要一些的副角，都該有他的心理活動(dòng)描繪，比方，反派看著主角牛逼了，就想著怎樣收拾主角。再比方，正派看著主角牛逼了，就各種身心舒泰，各種崇拜、敬仰等等。第三方視角是避不開的，除非你寫的是第一人稱！

十一、怎樣才干讓自己的詞匯更多，愈加的靈活運(yùn)用呢？每次寫到關(guān)鍵時(shí)刻就會(huì)有詞窮的時(shí)分，怎樣辦呀？

答：這個(gè)，還是那句話，多看多學(xué)多練。記住一句話，文字其實(shí)是一種可以游刃有余的東西。在你需求用到的時(shí)分，它們會(huì)很天然而然地呈現(xiàn)在你的腦海傍邊。這就跟英語要記單詞一樣，除了苦學(xué)苦背，難道還能跟數(shù)據(jù)傳輸一樣丟到你的腦袋里去？

比方：描繪一位董事長的辦公室，你會(huì)具體到把這個(gè)辦公室多少平方，有多少件擺設(shè)等等寫進(jìn)去嗎？要點(diǎn)應(yīng)該是辦公室里比較突出的東西。比方，辦公桌后邊的畫像或辦公室一角放擺著的一尊十二獸首兔首的高仿塑像。突出要點(diǎn)就好，介紹的太繁復(fù)，反而會(huì)讓讀者覺得你是在灌水。