色彩題(色彩)
1.色彩基礎知識
色彩知識——色彩基礎知識、幾種色彩的屬性 1 下一篇文章 自然界中的顏色可以分為無彩色和彩色兩大類。
無彩色指黑色、白色和各種深淺不一的灰色，而其他所有顏色均屬于彩色。 （一）色彩三屬性 （1）色相 也叫色澤，是顏色的基本特征，反映顏色的基本面貌。
（2）飽和度 也叫純度，指顏色的純潔程度。 （3）明度 也叫亮度，體現(xiàn)顏色的深淺。
（二）色相對比的基本類型 兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個根本方面，其對比強弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離（角度），距離（角度）越小對比越弱，反之則對比越強。
1.零度對比 （1）無彩色對比 無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方面很有價值。如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。
對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調感。 （2）無彩色與有彩色對比 如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍等。
對比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強。 （3）同類色相對比 一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱同類色組合。
如藍與淺藍（藍+白）色對比，綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對比。對比效果統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調、呆板的弊病。
（4）無彩色與同類色相比 如白與深藍與淺藍、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優(yōu)點。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。
2.調和對比 （1）鄰近色相對比 色相環(huán)上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。如紅橙與橙與黃橙色對比等。
效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調、模糊、乏味、無力，必須調節(jié)明度差來加強效果。 （2）類似色相對比 色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如紅與黃橙色對比等。
效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。 （3 ）中度色相對比 色相對比距離約90度左右，為中對比類型 ，如黃與綠色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當力度，但又不失調和之感。
3.強烈對比 （1）對比色相對比 色相對比距離約120度左右，為強對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。效果強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。
一般需要采用多種調和手段來改善對比效果。 （2）補色對比 色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅與藍綠、黃與藍紫色對比等。
效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當，易產(chǎn)生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調等不良感覺。 （三）有關色彩的視覺心理基礎知識 （1）色彩的冷、暖感 色彩本身并無冷暖的溫度差別，是視覺 色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯(lián)想。
暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色后，馬上聯(lián)想到太陽、火焰、熱血等物像，產(chǎn)生溫暖、熱烈、危險等感覺。 冷色：見到藍、藍紫、藍綠等色后，則很易聯(lián)想到太空、冰雪、海洋等物像，產(chǎn)生寒冷、理智、平靜等感覺。
色彩的冷暖感覺，不僅表現(xiàn)在固定的色相上，而且在比較中還會顯示其相對的傾向性。如同樣表現(xiàn)天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當，而描繪晚霞則需要暖感強的大紅了。
但如與橙色對比，前面兩色又都加強了寒感傾向。人們往往用不同的詞匯表述色彩的冷暖感覺，暖色——陽光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、強性的、干的、感情的、方角的、直線型、擴大、穩(wěn)定、熱烈、活潑、開放等。
冷色——陰影、透明、鎮(zhèn)靜的、稀薄的、淡的、遠的、輕的、女性的、微弱的、濕的、理智的、圓滑、曲線型、縮小、流動、冷靜、文雅、保守等。 中性色：綠色和紫色是中性色。
黃綠、藍、藍綠等色，使人聯(lián)想到草、樹等植物，產(chǎn)生青春、生命、和平等感覺。紫、藍紫等色使人聯(lián)想到花卉、水晶等稀貴物品，故易產(chǎn)生高貴、神秘感感覺。
至于黃色，一般被認為是暖色，因為它使人聯(lián)想起陽光、光明等，但也有人視它為中性色，當然，同屬黃色相，檸檬黃顯然偏冷，而中黃則感覺偏暖。 （2）色彩的輕、重感 這主要與色彩的明度有關。
明度高的色彩使人聯(lián)想到藍天、白云、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。
明度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物品，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。 （3）色彩的軟、硬感 其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關系。
明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯(lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。
高純度和低純度的色彩都呈硬感，如它們明度又低則硬感更明顯。色相與色彩的軟、硬感幾乎無關。
（4）色彩的前、后感 由各種不同波長的色彩在人眼視網(wǎng)膜上的成像有前后，紅、橙等光波長的色在后面成像，感覺比較迫近，藍、紫等光波短的色則在外側成像，在同樣距離內(nèi)感覺就比較后退。 實際上這是視。
2.美術色彩基礎知識
LZ好，關于色調呢，你可以通過構圖來確定，比如 如果畫面里面藍色襯布占了超過二分之一，你就可以考慮用冷色調。
暖色調同理【當然在美院里面有可能超常規(guī)，用色調來強調個人感受，我們現(xiàn)在顯然不需要】 關于怎么調色呢，我是這樣認為的，你當然要自己去嘗試，畫畫是手上活，盡量把顏色調到說不出名字來就好，因為生活里大多都不是純色，所以要不斷調，這樣也是培養(yǎng)你的調色能力【我個人喜歡這樣，就是在調色板上一塊范圍調冷色，一塊范圍調暖色，不亂七八糟涂調色板上，有時候筆上的顏色可能沒調太準可能要稍暖一點或冷一點，就不需要把筆洗干凈在調，直接卻暖就在原先的那塊顏色上掃上些顏色，可能有點難理解】，顏料先買文萃吧。比較便宜，適于初學者，LZ，其實最重要的還是把基本功練扎實。
別想著突飛猛進，素描一定要把形畫準，色彩一定要色彩豐富，畫面里應該有你自己的感受。
3.色彩基本理論知識,速求.
色彩基礎理論知識
一、關于水粉畫
什么是水粉畫？
水粉畫是以含膠的粉質顏料用水作為稀釋劑繪于紙上的一種繪畫。
特點：
水粉顏料含粉
不透明
色層較厚，覆蓋力較強
作畫一般從深到淺，從暗面處理到亮面
二、常用材料
顏料
在所有顏料中，白色的覆蓋力最強，檸檬黃最弱；
在較厚的白顏色上再重疊顏色，很容易反粉；
紅色，特別是玫瑰紅、青蓮一類色，因色粒輕，也不易被其他顏色蓋?。?/p>
另外，我們還可根據(jù)特殊需要，選用水彩色、丙烯色、國畫色和油畫色等在畫面制造某種氣氛、肌理和色感。
筆
紙
一般質地結實的紙都可做水粉畫用，但以吸水性適中、厚度適當、紙質質密結實的紙為最好。
水粉紙（適中）
水彩紙（吸水、吸色）
底紋紙（特殊效果）
調色盒（板）
裱紙
步驟如下：
a 先用抹布或者寬筆將紙背面打濕，水不宜多；
b待畫紙均勻張開后，將紙反過來貼到畫板上，趕走紙下的氣泡；
c用水膠帶將四邊貼緊，待干
三、認識色彩
顏色的識別
光（太陽光）、物體、眼睛（正常的視知覺）
色彩的分類
無彩色系
有彩色系
色環(huán)
三原色 紅、黃、藍
三間色 橙、綠、紫
復色
色彩的三要素（三屬性）
色相：色彩的相貌、名稱。
明度：色彩的明暗程度。（黃色明度最高，而紫色最弱）
純度：又叫彩度、飽和度，只色彩的鮮濁程度。（紅色純度最高，而青綠色純度最低）
冷暖色
色彩的冷暖感覺是人們在長期生活實踐中由于聯(lián)想而形成的。
紅、橙、黃色常使人聯(lián)想起東方旭日和燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺，所以稱為“暖色”；藍色常使人聯(lián)想起高空的藍天、陰影處的冰雪，因此有寒冷的感覺，所以稱為“冷色”；
綠、紫等色給人的感覺是不冷不暖，故稱為“中性色”。
·顏色的情感體現(xiàn)
紅色：強有力，喜慶的色彩。具有刺激效果，容易使人產(chǎn)生沖動，是一種雄壯的精神體現(xiàn)，憤怒，熱情，活力的感覺
橙色：也是一種激奮的色彩，具有輕快，歡欣，熱烈，溫馨，時尚的效果。
黃色：亮度最高，有溫曖感，具有快樂、希望、智慧和輕快的個性，給人感覺燦爛輝煌
綠色：介于冷暖色中間，顯得和睦，寧靜，健康，安全的感覺。和金黃、淡白搭配，產(chǎn)生優(yōu)雅，舒適的氣氛。
藍色：永恒、博大，最具涼爽、清新，專業(yè)的色彩。和白色混合，能體現(xiàn)柔順，淡雅，浪漫的氣氛，給人感覺平靜、理智
紫色：女孩子最喜歡這種色，給人神秘、壓迫的感覺
黑色：具有深沉，神秘，寂靜，悲哀，壓抑的感受
白色：具有潔白，明快，純真，清潔的感受
灰色：具有中庸，平凡，溫和，謙讓，中立和高雅的感覺
黑、白色：不同時候給人不同的感覺，黑色有時感覺沉默、虛空，有時感覺莊嚴肅穆。白色有時感覺無盡希望，有時卻感覺恐懼和悲哀
互補色
指在基本色環(huán)上通過直徑相對應的倆色（180度相對應的兩色）?；パa的含義是兩色互相補足三原色成分
紅：綠=紅：（藍+黃）
黃：紫=黃：（紅+藍）
藍：橙=藍：（紅+黃）
白色是最常用，也是用量最大的一種顏色
提高明度或減低明度并不以增加或減少白粉用量為唯一手段，在色彩的系列當中，本身就有明度的差異，檸檬黃最亮，紫色最暗，如果想要一款顏色變亮些，往往可以加入一些淺色，如赭石加黃顏色明度便提高了。
一般而言，水粉畫的暗色區(qū)域不加白色，但在一些不是很重、很悶，給人透明感。色彩也較豐富的暗部，就不能一概排斥白色的介入，只用明度高的彩色來提亮暗部的方法是不夠的。
調色問題
“調色”問題往往就是“找色”問題，要隨時在畫面上找到你需要的顏色微差。實際上，調色不僅在于“調”，更在于“找”，在于“看”。有了敏銳的目光，調色的過程就會變得自然而然，輕松自如。
4.色彩知識
色彩知識 五光十色、絢麗繽紛的大千世界里，色彩使宇宙萬物充滿情感顯得生機勃勃。
色彩作為一種最普遍的審美形式，存在于我們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€方面。衣、食、住、行、用，人們幾乎無所不包，無時不在地與色彩發(fā)生著密切的關系。
人的感覺是認識的開端。客觀世界的光和聲作用于感覺器官，通過神經(jīng)系統(tǒng)和大腦的活動，我們就有了感覺，就對外界事物與現(xiàn)象有了認識。
色彩是與人的感覺（外界的刺激）和人的知覺（記憶、聯(lián)想、對比…）聯(lián)系在一起的。色彩感覺總是存在于色彩知覺之中，很少有孤立的色彩感覺存在。
人的色彩感覺信息傳輸途徑是光源、彩色物體、眼睛和大腦，也就是人們色彩感覺形成的四大要素。這四個要素不僅使人產(chǎn)生色彩感覺，而且也是人能正確判斷色彩的條件。
在這四個要素中，如果有一個不確實或者在觀察中有變化，就不能正確地判斷顏色及顏色產(chǎn)生的效果。 光源的輻射能和物體的反射是屬于物理學范疇的，而大腦和眼睛卻是生理學研究的內(nèi)容，但是色彩永遠是以物理學為基礎的，而色彩感覺總包含著色彩的心理和生理作用的反映，使人產(chǎn)生一系列的對比與聯(lián)想。
美國光學學會（Optical Society of America）的色度學委員會曾經(jīng)把顏色定義為：顏色是除了空間的和時間的不均勻性以外的光的一種特性，即光的輻射能刺激視網(wǎng)膜而引起觀察者通過視覺而獲得的景象。在我國國家標準GB5698-85中，顏色的定義為：色是光作用于人眼引起除形象以外的視覺特性。
根據(jù)這一定義，色是一種物理刺激作用于人眼的視覺特性，而人的視覺特性是受大腦支配的，也是一種心理反映。所以，色彩感覺不僅與物體本來的顏色特性有關，而且還受時間、空間、外表狀態(tài)以及該物體的周圍環(huán)境的影響，同時還受各人的經(jīng)歷、記憶力、看法和視覺靈敏度等各種因素的影響。
色彩是源于自然，但人類結合了大自然色彩的啟示和自然或人工色料，使得我們的生活更加多彩多姿。 色彩混合 A：原色理論 三原色，所謂三原色，就是指這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產(chǎn)生，而其他色可由這三色按照一定的比例混合出來，色彩學上將這三個獨立的色稱為三原色。
B：混色理論 色彩的混合分為加法混合和減法混合，色彩還可以在進入視覺之后才發(fā)生混合，稱為中性混合。 （一）加法混合 加法混合是指色光的混合，兩種以上的光混合在一起，光亮度會提高，混合色的光的總亮度等于相混各色光亮度之和。
色光混合中，三原色是朱紅、翠綠、藍紫。這三色光是不能用其它別的色光相混而產(chǎn)生的。
而： 朱紅光+翠綠光=黃色光 翠綠光+藍紫光=藍色光 藍紫光+朱紅光=紫紅色光 黃色光、藍色光、紫色光為間色光。 如果只通過兩種色光混合就能產(chǎn)生白色光，那么這兩種光就是互為補色。
例如：朱紅色光與藍色光；翠綠色光與紫色光；藍紫色光與黃色光。 （二）減法混合 減法混合主要是指的色料的混合。
白色光線透過有色濾光片之后，一部分光線被反射而吸收其余的光線，減少掉一部分輻射功率，最后透過的光是兩次減光的結果，這樣的色彩混合稱為減法混合。一般說來，透明性強的染料，混合后具有明顯的減光作用。
減法混合的三原色是加法混合的三原色的補色，即：翠綠的補色紅（品紅）、藍紫的補色黃（淡黃）、朱紅的補色藍（天藍）。用兩種原色相混，產(chǎn)生的顏色為間色： 紅色+藍色=紫色 黃色+紅色=橙色 黃色+藍色=綠色 如果兩種顏色能產(chǎn)生灰色或黑色，這兩種色就是互補色。
三原色按一定的比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色。在減法混合中，混合的色越多，明度越低，純度也會有所下降。
（三）中性混合 中性混合是基于人的視覺生理特征所產(chǎn)生的視覺色彩混合，而并不變化色光或發(fā)光材料本身，混色效果的亮度既不增加也不減低，所以稱為中性混合。 有兩種視覺混合方式： A：顏色旋轉混合：把兩種或多種色并置于一個圓盤上，通過動力令其快速旋轉，而看到的新的色彩。
顏色旋轉混合效果在色相方面與加法混合的規(guī)律相似，但在明度上卻是相混各色的平均值。 B：空間混合：將不同的顏色并置在一起，當它們在視網(wǎng)膜上的投影小到一定程度時，這些不同的顏色刺激就會同時作用到視網(wǎng)膜上非常鄰近的部位的感光細胞，以致眼睛很難將它們獨立地分辨出來，就會在視覺中產(chǎn)生色彩的混合，這種混合稱空間混合。
色彩基礎 要理解和運用色彩，必須掌握進行色彩歸納整理的原則和方法。而其中最主要的是掌握色彩的屬性。
色彩，可分為無彩色和有彩色兩大類。前者如黑、白。
灰，后者如紅、黃.藍等七彩。 有彩色就是具備光譜上的某種或某些色相，統(tǒng)稱為彩調。
與此反，無彩色就沒有彩調。 無彩色有明有暗，表現(xiàn)為白、黑，也稱色調。
有彩色表現(xiàn)很復雜，但可以用三組特微值來確定。其一是彩調，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色強，也就是純度、彩度。
明度、彩度確定色彩的狀態(tài)。稱為色彩的三屬性。
明度和色相合并為二線的色狀態(tài)，稱為色調。有些人把明度理解為色調，這是不全面的。
明度 談到明度，宜從無彩色人手，因為無彩色只有一維，好辯的多。（圖）最亮是白，。
5.色彩理論知識
一、色彩與視覺的原理 1.光與色 光色并存，有光才有色。
色彩感覺離不開光。 （1）光與可見光譜。
光在物理學上是一種電磁波。從0.39微米到0.77微米波長之間的電磁波，才能引起人們的色彩視覺感覺受。
此范圍稱為可見光譜 。波長大于0.77微米稱紅外線，波長小于0.39稱紫外線。
（2）光的傳播。光是以波動的形式進行直線傳播的，具有波長和振幅兩個因素。
不同的波長長短產(chǎn)生色相差別。不同的振幅強弱大小產(chǎn)生同一色相的明暗差別。
光在傳播時有直射、反射、透射、漫射、折射等多種形式。光直射時直接傳入人眼，視覺感受到的是光源色。
當光源照射物體時，光從物體表面反射出來，人眼感受到的是物體表面色彩。當光照射時，如遇玻璃之類的透明物體，人眼看到是透過物體的穿透色。
光在傳播過程中，受到物體的干涉時，則產(chǎn)生漫射，對物體的表面色有一定影響。如通過不同物體時產(chǎn)生方向變化，稱為折射，反映至人眼的色光與物體色相同。
2.物體色 自然界的物體五花八門、變化萬千，它們本身雖然大都不會發(fā)光，但都具有選擇性地吸收、反射、透射色光的特 性。當然，任何物體對色光不可能全部吸收或反射，因此，實際上不存在絕對的黑色或白色。
常見的黑、白、灰物體色中，白色的反射率是64%-92.3%；灰色的反射率是10%-64%；黑色的吸收率是90%以上。 物體對色光的吸收、反射或透射能力，很受物體表面肌理狀態(tài)的影響，表面光滑、平整、細膩的物體，對色光的反射較強，如鏡子、磨光石面、絲綢織物等。
表面粗糙、凹凸、疏松的物體，易使光線產(chǎn)生漫射現(xiàn)象，故對色光的反射較弱，如毛玻璃、呢絨、海綿等。 但是，物體對色光的吸收與反射能力雖是固定不變的，而物體的表面色卻會隨著光源色的不同而改變，有時甚至失去其原有的色相感覺。
所謂的物體“固有色”，實際上不過是常光下人們對此的習慣而已。如在閃爍、強烈的各色霓虹燈光下，所有建筑及人物的服色幾乎都失去了原有本色而顯得奇異莫測。
另外，光照的強度及角度對物體色也有影響。 二、色立體及表色系 1.色立體 色立體是依據(jù)色彩的色相、明度、純度變化關系，借助三維空間，用旋圍直角坐標的方法，組成一個類似 球體的立體模型。
它的結構經(jīng)了比地球儀的形狀，北極為白色，南極為黑色，連接南北兩極貫穿中心的軸為明度標軸，北半球是明色系，南北半球是深色系。色相環(huán)的位置則赤道線上，球面一點到中心軸的重直線，表示純度系列標準，越近中心，純度越低，球中心為正灰。
色立體有多種，主要有美國蒙賽爾色立體、德國奧斯特瓦爾德色立體、日本色研色立體等。 2.蒙賽爾表色系 三、色彩三要素及色彩對比 .色相對比的基本類型 兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。
它是色彩對比的一個根本方面，其對比強弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離（角度），距離（角度）越小對比越強，反之則對比越強。 1.零度對比 （1）無彩色對比 無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方同很有價值。
如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調感。
（2）無彩色與有彩色對比 如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍等。對比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強。
（3）同種色相對比 一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱姐妹色組合。如藍與淺藍（藍+白）色對比，橙與咖啡（橙+灰）或綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對比。
對比效果感覺統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調、呆板的弊病。 （4）無彩色與同種色相比 如白與深藍與淺藍、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優(yōu)點。
感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。 2.調和對比 （1）鄰接色相對比 色相環(huán)上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。
如紅橙與橙與黃橙色對比等。效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調、模糊、乏味、無力，必須調節(jié)明度差來加強效果。
（2）類似色相對比 色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如紅與黃橙色對比等。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。
（3）中差色相對比 色相對比距離約90度左右，為中對比類型，如黃與綠色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當力度，但又不失調和之感。 3.強烈對比 （1）對比色相對比 色相對比距離約120度左右，為強對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。
效果強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采用多種調和手段來改善對比效果。
（2）補色對比 色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅與藍綠、黃與藍紫色對比等。效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當，易產(chǎn)生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調等不良感覺。
色彩的面積與位置對比 形態(tài)作為視覺色彩的載體，總有其一定的面積，因此，從這個意義上說，面積也是色彩不可缺。
6.顏色的基礎知識和分別（要圖片哦）,有勞專業(yè)老師指導了
顏色基礎知識
我們知道，人們視為“可見”的光可以分解為從藍色到紅色的一個漸進的彩虹光譜帶。
可見光譜
我們還見過（也許還用過）色環(huán)，色環(huán)顯示如何通過混合兩種或更多顏色來生成特定的顏色。色環(huán)實質上就是在彩色光譜中所見的長條形的色彩序列，只是將首尾連接在一起，使紅色連接到另一端的紫色。
色環(huán)
色環(huán)通常包括 12 種不同的顏色（如圖所示）。雖然畫家對色環(huán)和顏色理論的重要方面已十分了解，但我們當中的一些程序員卻可能不十分清楚，這種理解上的不足會把事情弄得一團糟。
基色
按照定義，基色是最基本的顏色，通過按一定的比例混合基色可以產(chǎn)生任何其它顏色。為了識別基色，首先需要確切知道使用的是何種媒介。您可能在小學里學到基色有紅、黃、藍，但現(xiàn)在我們大多是用紅、綠、藍作為基色進行顏色顯示。我想這不足為奇。
但如果您使用彩色噴墨打印機，請打開機蓋看看墨盒。是否看到了紅、綠、藍？沒有。您可能看見有四種墨水：青色、品紅色、黃色及黑色。顏色不同是因為計算機顯示器使用加色，而打印機使用減色。顯示器發(fā)射彩色光線，而紙張上的墨水則從它反射的光中吸收了某種顏色。
除發(fā)射和吸收光線的不同外，本文討論的概念適用于加色和減色兩種模式—但根據(jù)我們的目的，我們將重點討論加色模式，在這種模式中，基色為紅、綠、藍。
次生色
為了建立色環(huán)，下面我們希望了解通過混合任何兩種鄰近的基色獲得的三種顏色。這些顏色即次生色：青、品紅和黃。咦，我們不是談到過這三種顏色嗎？是的，加色法中的次生色就是減色法中的基色。由此您可以推斷出，減色法中的次生色也就是加色法中的基色。這就是加色模式和減色模式之間的相互關系。
三次色
建立色環(huán)的最后一步是，再次找到現(xiàn)已填入色環(huán)的顏色之間的中間色。幸運的是，這些三次色對于加色法和減色法都是相同的。既然我們已經(jīng)定義了在 12 點色環(huán)中使用的顏色，那么就可以討論這些顏色之間的相互關系。
相似色
相似色是指在給定顏色旁邊的顏色。如果您以橙色開始并想得到它的兩個相似色，就選定紅色和黃色。使用相似色的配色方案可以提供顏色的協(xié)調和交融，類似于在自然界中所見到的那樣。
互補色
也稱為對比色?；パa色在色環(huán)上相互正對。如果希望更鮮明地突出某些顏色，則選擇對比色是有用的。如果您在制作一幅檸檬的圖片，使用藍色的背景將使檸檬更突出。
分列的互補色
分列的互補色可由兩種或三種顏色構成。選擇一種顏色，在色環(huán)的另一邊找到它的互補色，然后使用該互補色兩邊的一種或兩種顏色。
三色組
三色組是色環(huán)上等距離的任何三種顏色。在配色方案中使用三色組時，將給予觀察者某種緊張感，這是因為這三種顏色均對比強烈?；痛紊侨M。
暖色
暖色由紅色調構成，如紅色、橙色和黃色。這種顏色選擇給人以溫暖、舒適、有活力的感覺。這些顏色產(chǎn)生的視覺效果使其更貼近觀眾，并在頁面上更顯突出。
冷色
冷色來自于藍色調，如藍色、青色和綠色。這些顏色使配色方案顯得穩(wěn)定和清爽。它們看起來還有遠離觀眾的效果，所以適于做頁面背景。
請注意，您可能發(fā)現(xiàn)這些顏色組在不同的書籍中所指的內(nèi)容并不相同，但只要理解了基本原理，它們就都可以理解。
這使我最終進入到我想討論的主要概念，這就是對比。
利用對比
對比是兩種相鄰顏色之間感覺到的區(qū)別。由于白色和黑色不是真正的顏色，它們被說成是表現(xiàn)了非彩色的對比度。黑色和白色也表現(xiàn)了最強烈的對比。色環(huán)中的互補色表現(xiàn)出大的彩色對比度。人眼對非彩色的對比度比對彩色的對比度更敏感，這就是在您增加壓縮系數(shù)時 .jpg 壓縮算法先去除彩色信息而后再去除黑白信息的原因。
7.誰會畫畫
1、紙張：水粉紙、圖畫紙均可（有裁現(xiàn)成的4開，也可買全開的自己裁）。
2、畫筆：水粉筆6支（1、3、5、7、9、11號各1支）、
油畫筆6支（2、4、6、8、10、12號各1支）。
3、筆洗：小塑料水桶（涮筆用）。
4、抹布：小方毛巾。
5、畫箱：即工具箱。
6、顏料：瓶裝（濃縮色）、錫管裝（牙膏式）2種任選。
7、調色盒：塑料的32色、24色2種任選。
8、其它：油畫刀（摳色用）膠帶、圖釘。
9、顏料在調色盒中的排列：
(1)、32色排列：
白色 白色 土黃 土紅 赭石 熟褐 墨綠 橄欖綠
檸檬黃 淡黃 肉色 桃紅 青蓮 普藍 深綠 中綠
中黃 橘黃 大紅 玫瑰紅 群青 酞青藍 翠綠 淺綠
橘紅 朱紅 深紅 紫羅蘭 鈷藍 湖藍 粉綠 淡綠
(2)、24色排列：
白色 土黃 土紅 赭石 熟褐 橄欖綠 深綠 翠綠
檸檬黃 淡黃 朱紅 玫瑰紅 桃紅 群青 普藍 中綠
中黃 橘黃 大紅 深紅 紫羅蘭 鈷藍 湖藍 粉綠
關于水粉畫中“對比”與“統(tǒng)一”知識的詳解。
對比包括：明度對比 彩度對比 色相對比 空間對比 虛實對比 冷暖對比
干濕對比 色塊對比 厚薄對比
統(tǒng)一包括：明度統(tǒng)一 彩度統(tǒng)一 色相統(tǒng)一 冷暖統(tǒng)一
色彩表現(xiàn)空間不難，這樣做：
1從明度上拉開.近處亮，遠處暗（或者相反也行）；
2從冷暖上拉開.近處暖，遠處冷（或者相反也行）；
3從純度上拉開.近處純度高（鮮艷一些），遠處純度低，灰一些，（或者相反也行）；
4從虛實上拉開.近處實，遠處虛；
5從用筆上拉開.近處用小筆刻畫，塑造，遠處用大筆概括；
6從技法上拉開.近處用干畫法畫，塑造，遠處用濕畫法畫；
7從強弱上拉開.近處對比強，遠處對比減弱.
水粉畫技法分為干畫法\濕畫法和干濕結合法.
1干畫法的優(yōu)點是利用覆蓋力強的特點，畫得厚，用干色互相重疊，覆蓋，形成強烈效果.適合畫近處和亮部.
2濕畫法的優(yōu)點是利用透明或半透明的特點，畫得薄，類似水彩的畫法，使顏色之間自然過度體現(xiàn)水味.適合畫遠處和暗部.
3干濕結合法是界于兩者之間的畫法，具有前兩種畫法的共同優(yōu)點.
8.色彩方面的理論知識
要求：擺靜物內(nèi)容與色彩和諧統(tǒng)一，構圖合理，色彩豐富 注意：光源色、物體的固有色、環(huán)境色對物體及畫面的影響 l 水粉畫的常見問題： 1. 灰和臟 2. 生與火 3. 焦與黑 4. 粉與白 5. 話與亂 6. 膩與悶 l 水粉畫：即是用粉質顏料作畫的一個畫種，其歷史十分久遠。
我國古代的壁畫、帛畫及工筆重彩畫、民間彩塑均采用了近似于膠粉畫的著色方法；西方的油畫也是在膠粉畫的基礎上發(fā)展起來的。 現(xiàn)代的水粉畫是直接從膠粉畫的基礎上發(fā)展起來的，它的運用非常廣泛。
如各類宣傳畫、年畫、彩色連環(huán)畫、壁畫 以及舞臺設計制作 、包裝等，都離不開這個畫種。另外，水粉畫技法可以吸收水彩畫、中國畫、油畫、版畫等有關特點，更加促進了它的完美發(fā)展。
水粉畫在我國已經(jīng)成為色彩基礎訓練的主要畫種。因為水粉畫具有眾多的優(yōu)點，假如能舉一反三地靈活運用， l 教學目的：學好水粉畫，既可以向油畫和水彩畫發(fā)展，又可以為裝飾畫等打下色彩造型基礎。
l 水粉畫的特性和技法以及作畫步驟： 一. 水粉畫的特性 每一個畫種由于本身使用的材料及工具性能不同，必然產(chǎn)生其他畫種不同的特點及相應的表現(xiàn)技法。研究和發(fā)揮水粉畫的性能特點，是作畫時揚長避短地取得理想的畫面藝術效果的關鍵。
1.水粉畫與其它畫種之間的關系 水粉畫在性能上是介與水彩畫和油畫之間的一個畫種。水粉顏料干畫厚涂時象油畫，濕畫薄涂時則象水彩畫。
但是它既難以達到油畫的深邃渾厚，又遜色于水彩畫那樣透明輕快的效果。 2.水粉畫的色彩特點 優(yōu)點：水粉畫的色彩鮮艷瑰麗、飽滿柔潤。
水粉顏料具有比較強的遮蓋力，這是水彩畫不能達到的，但當它水多色薄地進行大面積渲染時，又令油畫為之遜色。水粉畫的材料簡單，使用方便，畫幅能大能小、作畫能放能收，是一種非常靈活的、表現(xiàn)力強的繪畫形式。
l 難點：水粉畫顏料在干濕不同狀態(tài)下色彩變化很大，色域不 寬，在已經(jīng)干固的顏色上覆蓋時銜接比較困難，畫得過厚的顏料 干后容易龜裂脫落，還有難以長期保存等不足。 3.水粉畫的工具和材料 主要包括紙、筆、顏料、畫板或畫夾、調色盒或調色板、洗筆的容器等。
（1）紙 以堅實稍厚的而又不吸水的為佳，比如白卡紙、繪畫紙、白板紙等。如需要達到特殊的技法效果，可以采用宣紙、有底色的紙等。
（2）筆 以有彈性而又有儲色力的筆為上品。有扁頭水粉筆、化妝筆、油畫筆、底紋筆和毛筆等。
各種筆或方或圓或尖，或硬或軟，或長或短，可以根據(jù)技法的需要和每人的習慣選用。 （3）顏料 水粉畫的顏料有瓶裝和管裝兩種，管裝的顏料比瓶裝的要好。
水粉色在濕時最鮮明，半干時色彩灰暗，干透后出現(xiàn)粉味的色彩感覺。整個干燥過程的特點：是由濕到干地分分秒秒的漸變，色彩感覺也隨著改變。
所以要學好水粉畫，首先要學會奴駕"變色"現(xiàn)象的本領。 二. 水粉畫的表現(xiàn)方法和基本技法 （一）正確運用水分和白粉 水和白粉在水粉畫里的作用：用于調合顏色、稀釋和洗滌顏色。
水粉畫中提高或減弱色彩的明度純度主要借助白色或其它顏色進行調配。合理地使用水可以達到類似水彩畫的滋潤效果，但是用水過多則會到處流散滲透，用水過多會使水粉色混濁灰澀，并缺少應有的鮮明度，顏色干后會大幅度的變淡，用粉過多或到處用白色容易造成粉氣，并且使畫面色彩蒼白。
在畫物體的暗部和純度高的地方要盡量少用白色，"惜白如金"。畫暗部色彩可以用桔黃、土黃、湖藍等淺色調合。
但是不敢用白色則會使色彩灰暗或純度過高使畫面顯的"火氣"。 （二）水粉畫的表現(xiàn)方法和基本技法 1.調色和上色方法 （1） 混合法 就是將幾種顏色直接均勻地調合在一起。
（2） 溶合法 就是將幾種顏色略加調合在沒有完全調勻時就畫到畫面上，這樣一支筆上有兩種顏色，畫出的色彩豐富而且活潑，但是掌握不好也會造成雜亂的感覺。 （3） 并置法 不同的顏色基本上不加調合或稍加調調合就直接并置在畫面上，混色效果靠同時對比來達到。
2.水粉畫的造型手法 （1） 明暗畫法 是常用的寫實畫法，要求把物體的體積、重量感、空間位置、光線氣氛等通過不同的色調和層次真實的表現(xiàn)出來。 （2） 歸納畫法 是在明暗畫法的基礎上把客觀物體的復雜色彩和形體進行必要的提煉和概括歸納，使畫面效果更單純鮮明有序的突出。
歸納畫法仍然保持畫面效果的立體感和空間感。 （3） 限色畫法 是以幾種顏色來寫生或作畫。
（4） 平面畫法 這種畫法近似圖案畫法，裝飾性強。多用于年畫、宣傳畫、裝飾畫。
（5） 平涂畫法 它的特點是色塊均勻的平涂。 （6） 渲染畫法 近似中國畫的染色法，注意形體結構，也可以用線勾勒。
3.根據(jù)著色時用水和用色的多少、用筆和紙張的性能不同來分： （1） 干色畫法 它的特點是調色時少加水，顏色干后變色差別就小，在覆蓋或接色時比較容易把握住調色的準確性。干色畫法要注意用色的厚薄。
筆上的顏色多時，可以蓋住底色，此法叫厚涂法。覆蓋或層加以及深入刻劃或改畫時多用此法，應注意用筆的肯定準確。
在干畫法中提高色彩的明度主要依靠白色和其他淺色。厚涂畫法中的色塊色感飽滿，適于表現(xiàn)物體的明部或中間面，但是在明暗畫法中的暗部用色不應太厚，這種畫法一般從。
