《賦得古原草送別》的詩_句子學習

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　　《賦得古原草送別》的詩
【詩句】離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
【出處】唐·白居易《賦得古原草送別》
【意思】古原上的芳草，生長得茂盛，每年它都有一次枯謝，每年它都有一次繁榮。野火能燒盡它的軀體，卻燒不死它的生命，當春風吹來的時候，它就頑強地新生。
　　【全詩】
《賦得古原草送別》
.[唐].白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
【解題】
此詩相傳為白居易十六歲時所作，并以此詩在長安謁見顧況，顧為之延譽而聲名大振(見《唐摭言》卷七、《舊唐書》本傳、《幽閑鼓吹》等)，實不可能。因白居易十六歲時在江南，未至長安。賦得：賦詩得到某題目之意。凡摘取古人成句為題及應制之作和詩人集會分題之詩多于題前冠以“賦得”二字。被指定題材、主題的“試帖詩”及即景賦詩者亦往往冠“賦得”二字。古原：古代著名的平原。全詩用《楚辭·招隱士》意象，以比興手法，由春草而及送別情懷。其中頷聯(lián)二句，描寫春草頑強的生命力，富有哲理，歷來傳為名句。
【鑒賞】
從詩題看，這是一首預先定下題目的詩作。因為凡是指定、限定的詩題，按例要在題目上加“賦得”二字。但就是這樣一首頗受限制的遵題之作，卻成了白居易少年時代的成名作，成了名重一時并傳誦千古的佳制。
限題作詩，其所寫之事本不必真有。然在詩人筆下，那一幅芳草萋萋、古原送別的情景，卻表現(xiàn)得十分真切。首句“離離原上草”，寫眼前景，出語坦易。其功用，卻未可輕看。它既扣緊題面“古原草”，又極簡煉地交待出送別的特定環(huán)境與時序：古原之上，青草茂盛，不正是一派春天的景象么?接下去，詩人沒有進一步刻畫渲染古原春草，卻掉轉筆鋒，去揭示原草的生長規(guī)律：秋枯春榮，年年踵接，歲歲循環(huán)。由原草之榮而想及其枯，原是很自然的對比聯(lián)想，但說“枯榮”而不說“榮枯”，又有作者的用意。以“榮”字作結，不僅為了葉韻，似亦意在表明，本詩所要重點歌唱的對象，正是由“榮”字所表征的原草的無限生命力。循著“枯——榮”的脈絡，第三、四兩句詩對原草展開了有聲有色的描繪?！耙盎馃保溲媪伊铱梢?“春風吹”，其聲呼呼可聞?！盁倍安槐M”，野火之虛弱本質已現(xiàn);“吹”而“又生”，春風之溫潤強勁與原草之堅韌性格、強大生命力亦赫然在目。要之，野火肆虐，固可逞威于一時，然一旦春回大地，原草那深藏于泥土之中的不死之根，又會頑強破土，勃然吐綠。如果說詩的首句重在摹寫原草之貌的話，那么這兩句則重在傳達原草之神，亦即在形象的畫面中突出原草的精神與性格。曾有人認為，劉長卿命意相似的詩句“春入燒痕青”在藝術上較“野火”二句為佳。其實即以藝術性而論，白詩無論在境界的闊大，風力的遒勁，氣韻的生動等等方面，都顯然優(yōu)于劉句，盡管后者也自有其風致?？梢哉f，“野火”二句氣勢不凡，形神兼?zhèn)?，確屬千古佳句。還應指出，原草的精神，其實不僅為原草所獨具，乃是一種具有普遍意義的積極精神。由于典型地體現(xiàn)出這一精神，原草形象遂潛在地具有了強烈的象征性。它后來在中國現(xiàn)代革命斗爭中常被賦予的那種深刻的象征意義，正根源于此。
第三聯(lián)，在進一步具體表現(xiàn)原草旺盛生命力的同時，筆調暗轉，引入送別情意，并為送別備下了一個典型的環(huán)境。這里，有仿佛從天邊飄來的’清香(“遠芳”)，有一直鋪向遠方的秀色(“翠”)，有明媚的光亮(“晴”)，更有鮮明的動感與豐饒的情趣(“侵”)?！敖印迸c“侵”再度點染出原草的蓬勃生氣，“古道”與“荒城”則在暗傳著送別的意緒。詩人就是要在這樣一派遼闊壯美、生機盎然、詩意濃郁的古原春色之中去送別他的友人。第四聯(lián)再一次扣住題面，并正面描寫送別?！巴鯇O”，貴族，借指詩人的朋友?！拜螺隆?，草盛貌，此以春草之盛喻別情之“滿”。一般認為，“萋萋”語出《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，在白詩中系襯托送別的愁情。更有人認為，“又送王孫去，萋萋滿別情”乃是“令人斷腸的佳句”。其實，由于此詩與《招隱士》在整個情感色調上迥異，似不必將兩個“萋萋”作硬性的牽合比附。聯(lián)系全篇來看，詩人的別情似乎并不見怎樣的“愁”，更不“令人斷腸”，反倒顯得開朗而積極。這一點，觀下自明。
在此詩的流傳中，常出現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象：前四句婦孺盡知，且能背誦，并常常誤以為即是全詩，后四句則不那么為人所知。據(jù)傳說，唐代名士顧況就曾因激賞此詩前二聯(lián)而為白“延譽”，使白“聲名大振”。那么這是否就意味著，此詩是由關聯(lián)甚少或者結構松散的兩個部分拼湊而成?我們究竟應當怎樣來解釋這一現(xiàn)象呢?
首先，前二聯(lián)詠草，形神兼?zhèn)?，神完氣足，完全可以獨立成篇。其脫離全詩而廣為流傳，乃情理中事。其次，置諸全篇，前二聯(lián)實際上與后二聯(lián)意脈緊屬，情調一致，渾然一體。首句“離離原上草”，雖是即目所見，卻潛藏著多向發(fā)展的可能。其后或詠草或送別，都入其籠罩之中。可謂一句統(tǒng)領，二水分流。然二水又非全然分流。詩的后半部分，寫“古道”卻不顯悲涼，寫“荒城”卻不覺凄清，寫“別情”卻不帶愁緒，就與其前半部分密切相關。詩人那飽滿開朗的別情，正與伸向天邊的芬芳晴翠的古原春草互相諧調映襯;而“遠芳”的彌漫與“晴翠”的無邊，又是直接根源于原草那萬劫不死、蓬勃再生的精神與性格，亦可說正是這一精神與性格的形象寫照。于是，情滿古原，綠遍古原，春漫古原，盎然生機，無盡詩意，全詩就在這樣一種情思色調上達到了完全的渾融統(tǒng)一。
此詩首狀原草之貌，繼攝原草之魂，復繪古原春景，結以古原送別，真是一波三折，聯(lián)聯(lián)翻出新意。而其景其思其情，又無不息息相關，互相映襯，完整一體。詩而至此，實不愧為“賦得”體中上品，亦不愧為中國千年詩史中的一流佳作。金人王若虛在《滹南集詩話》中寫道：“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿，殆與元氣相侔”?？梢哉f，《賦得古原草送別》一詩，正集中體現(xiàn)出了白詩的這一藝術特色。