看戲節目單讀后感錦集
《看戲節目單》是一本由杭程著(zhù)作，新星出版社出版的平裝圖書(shū)，本書(shū)定價(jià)：25.00元，頁(yè)數：240，特精心從網(wǎng)絡(luò )上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。
《看戲節目單》精選點(diǎn)評：
●我看的戲劇太少，泥巴可以看一下。這本是專(zhuān)業(yè)向大眾化普及之作，只能是外行看熱鬧
●挺多八卦！
●共圖借 電腦前看完 https://book.douban.com/review/5213192/
●第一次去北京住在人藝對面，我媽帶我去小劇場(chǎng)看戲，演的是《女仆》，我就記住了“椴花茶”并在很長(cháng)一段時(shí)間里向往著(zhù)。覺(jué)得杭程寫(xiě)的真實(shí)【其實(shí)我已經(jīng)不知道自己判別真實(shí)與否的標準是什么了……
●田沁鑫是少數幾個(gè)能夠自己寫(xiě)本子的導演，她的心其實(shí)挺重的，幾個(gè)戲一出手指向特別明確，都是生和死的主題。一個(gè)女導演上來(lái)就碰生死，內心沒(méi)有足夠的思想沉淀，沒(méi)有足夠的個(gè)人力量，是不可能把舞臺變得那么豐厚的。老田的舞臺風(fēng)格感很強，視覺(jué)的濃重，表演的章法，調度的講究，節奏的獨樹(shù)一幟，包括一些戲曲范兒，她有一套自己的戲劇語(yǔ)言。……之后，老田的戲依舊跟自己跟社會(huì )跟歷史較著(zhù)勁，但是當商業(yè)戲劇大潮風(fēng)起云涌的時(shí)候，她的個(gè)人表達也少了，風(fēng)格感依舊。……田沁鑫和制作人李東從這部戲（《生死場(chǎng)》）開(kāi)始合作，后來(lái)一直成為令人注目的戲劇組合。（P95）
●以前是看杭程報道的戲劇演出，覺(jué)得有這樣懂戲愛(ài)戲的記者，真是戲劇的幸運。書(shū)里三分之一的戲我也看過(guò)，也有記錄，有節目單有戲票存根，有一切跟戲有關(guān)的記憶。可能，當時(shí)我們曾經(jīng)同在現場(chǎng)。近幾年很少去看戲了，票價(jià)太貴是一方面，最主要的原因是沒(méi)有什么能夠再讓你感動(dòng)的，哪怕是被觸動(dòng)，不是我遠離了戲劇，應該還是現在的所謂戲劇正在離我們而去。
●長(cháng)見(jiàn)識。
●果然里面有肖雄主演過(guò)的話(huà)劇哦！可惜，介紹的這些都木有看過(guò)，有好多的遺憾。
●盡管我是個(gè)對戲劇一竅不通的人，都還是看得津津有味。詹宏志說(shuō)他愛(ài)書(shū)到了一個(gè)有什么不懂就去翻書(shū)的地步，在我看來(lái)是有這個(gè)好處，原本一竅不通的東西算是有了一點(diǎn)粗淺的認識。何況這本書(shū)其實(shí)相當簡(jiǎn)單直接，又有作者本來(lái)的一點(diǎn)懷想的感慨，所以十分親近好讀。
●憋著(zhù)*把它讀完。看戲讀劇本背臺詞的路還很長(cháng)很長(cháng)。
《看戲節目單》讀后感(一)：誰(shuí)也動(dòng)不了你的節目單
今天看完了，但是說(shuō)實(shí)話(huà)，開(kāi)篇語(yǔ)相反要比每一個(gè)戲每個(gè)節目單感覺(jué)更貼心，真誠的單純的要命，就像坐在你身邊的哥們兒正跟你聊天，嘿，什么是演職人員？看看有沒(méi)有你認識的，快管丫要票。
事實(shí)上覺(jué)得這并不是本很痛快的書(shū)，相對于很多想了解過(guò)去的人，這里面的戲并不是那么的具有標志性，階段性，這點(diǎn)上相信李普雷和史航都會(huì )優(yōu)于作者。
可再把話(huà)說(shuō)回來(lái)，這只是杭程一個(gè)人的節目單，我想這至少是了卻多少戲劇人對自己的一個(gè)心愿，回顧。每個(gè)人都有自己的節目單，在那些能用盡形容詞的與戲劇有關(guān)的過(guò)往里，沉浸在自己的節目單里。
《看戲節目單》讀后感(二)：望塵莫及
作者從我沒(méi)出生就開(kāi)始看戲，看到我大學(xué)快畢業(yè)，二十多年的光景，看了上千部了，像這樣的牛人，整個(gè)中國戲劇界，估計也不超過(guò)十個(gè)吧，我想。大學(xué)曾有一年，看了五十多場(chǎng)戲，事后想想真嚇人，平均每周都去劇場(chǎng)一次，這個(gè)頻率真是僅次于打飛機啊……
話(huà)說(shuō)自己之前也有收集節目單的習慣，只是最近突然嫌占地方，于是都處理掉了，只保留演出的票根。當我在一張單頁(yè)上看到婁藝瀟的照片時(shí)，我才感嘆原來(lái)世界是如此奇妙。戲看多了，很多演員你就會(huì )有印象，若干年后在熒屏屏幕上看到他們時(shí)，都會(huì )為他們高興。
書(shū)里提到的戲，嚴格意義來(lái)說(shuō)自己只看過(guò)三部。《商鞅》看的是青春版，東藝學(xué)生票，貌似只花了四十也不知道五十，至今都覺(jué)得超值。《戀愛(ài)的犀牛》看的也是新版，學(xué)生票只花了五十，好像是跟昂恩一起看的。《兩只狗的生活意見(jiàn)》看了兩遍，我看時(shí)陳明昊已不演，有機會(huì )我還想再看第三遍……
戲劇跟電影不一樣，每一輪演出的演員都可能不一樣，同一輪的不同場(chǎng)次都可能會(huì )有不同，所以如果錯過(guò)了，就真是錯過(guò)了，一輩子……
111214晚外公家
《看戲節目單》讀后感(三)：一段私人版戲劇史
“很少看戲了，因為簡(jiǎn)陋。”
這是作者杭程在序中寫(xiě)下的第一句話(huà)。于我，也是這樣。這些年，去劇場(chǎng)的次數越來(lái)越少。票價(jià)太貴是一方面，主要還是很少能看到讓人感動(dòng)的好戲了，哪怕只是觸動(dòng)。商業(yè)戲劇的泛濫，在降低了戲劇門(mén)檻的同時(shí)，也大大消減了戲劇本身應有的魅力和光彩，除了為它換上艷俗的時(shí)尚外衣。
所以，才格外珍惜那些曾經(jīng)的看戲時(shí)光，以及與之有關(guān)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
就像這本《看戲節目單》中收錄的，其中近半的劇目也在我自己的看戲筆記中留下了印跡。比如書(shū)中記錄了1998年9月的一天，日本新宿梁山泊劇團在中戲操場(chǎng)上演出的帳篷戲劇《人魚(yú)傳說(shuō)》，寥寥數語(yǔ)，現場(chǎng)感十足。回想當時(shí)排隊等候入場(chǎng)的情景，帳篷掀開(kāi)，一艘大船由遠及近，還有被濺了一身的水滴……呵，原來(lái)你也在這里，倍感親切，淡淡的喜悅隨之彌漫于整個(gè)閱讀過(guò)程。
《死無(wú)葬身之地》的震撼，《生死場(chǎng)》的犀利，《茶館》的經(jīng)典，《兩只狗的生活意見(jiàn)》的戲謔……一頁(yè)頁(yè)翻下去，竟好比翻開(kāi)了自己的觀(guān)劇筆記，連帶著(zhù)也想起了那些騎著(zhù)單車(chē)四處“蹭戲”的好時(shí)光。
那時(shí)候，劇場(chǎng)就是神圣的殿堂，是青春與理想交匯、激情迸發(fā)的理想國；去劇場(chǎng)看戲，在我，幾近于莊重的儀式。首都劇場(chǎng)的沿途，從美術(shù)館開(kāi)始，三聯(lián)書(shū)店、中華書(shū)局、商務(wù)印書(shū)館，再到拐過(guò)彎去的中國書(shū)店，還有藏在胡同里的空政話(huà)劇團，這條線(xiàn)路是當年最熟悉的，常常獨自一人躑躅而行，表情淡定而內心澎湃。這種久違的情緒，在杭程的這本書(shū)中又撿回來(lái)了。如今，已是“文藝女中年”的我，諸多牽絆，鮮有過(guò)去那種赴約般隆重的看戲機會(huì )，不過(guò)，那種朝圣般的狀態(tài)仍然心向往之。
以前讀過(guò)杭程當記者時(shí)寫(xiě)的戲劇報道，因為他的懂行而替戲劇慶幸。后來(lái)聽(tīng)聞他也開(kāi)始了編戲導戲，真的將愛(ài)好轉化成了職業(yè)，個(gè)中的甘苦一定不少。好在，有他這份對戲劇的熱愛(ài)與尊重，其作品應該不至于太“簡(jiǎn)陋”吧。
比照當下異常熱鬧的劇壇，這本書(shū)中所記錄的只是一段私人版的戲劇史，文字簡(jiǎn)潔卻內涵豐富。又想起了那些過(guò)往的美好時(shí)光，當場(chǎng)燈漸暗，大幕拉開(kāi)，置身劇場(chǎng)中的我們，感動(dòng)著(zhù)，幸福著(zhù)。
《看戲節目單》讀后感(四)：劇場(chǎng)界的圣經(jīng)
我熟悉北京所有劇場(chǎng)周邊的地形，哪里停車(chē)不要錢(qián)，哪里的飯館好吃，哪里可以碰到小憩的演員和導演，哪里有可以小逛一下的書(shū)店，哪里可以曬太陽(yáng)，哪里可以乘涼，提誰(shuí)的名字可以進(jìn)北京人藝的大院，提誰(shuí)的名字可以把車(chē)停到青藝大廟，實(shí)在沒(méi)票了你可以去找誰(shuí)，各個(gè)劇場(chǎng)的經(jīng)理都叫什么……演出前的兩個(gè)小時(shí)我基本上會(huì )把自己扔在劇場(chǎng)的周邊。不知有過(guò)多少這樣的傍晚，或者桑榆暮影或者西風(fēng)斜陽(yáng)或者薄暮氤氳或者燈紅酒綠，工作、會(huì )友、神游閑逛，直到演出鈴聲響起……
那些演出們的“護照”
節目單是話(huà)劇和演出們的“護照”，是這些現場(chǎng)藝術(shù)的身份證明和活動(dòng)內容記錄。只要你拿過(guò)它看過(guò)上面記錄的那個(gè)戲，它就一定還殘留著(zhù)當年演出現場(chǎng)的氣息。好多節目單都被握成了卷兒，里面大都還夾著(zhù)票根，記錄著(zhù)你在某個(gè)劇場(chǎng)準確的座位，如果是兩張票根你甚至可以回憶起同去看戲的伙伴；顯眼的位置有可能有導演或者演員的簽名，有的角落甚至會(huì )有某個(gè)朋友留給你的呼機號碼、手指印或者唇膏；那個(gè)大褶皺你想了半天之后會(huì )突然哈哈大笑，那是在小劇場(chǎng)里將它墊在屁股下坐在地上看演出的結果……
那些很小的細節會(huì )把你帶到多年前那一個(gè)個(gè)生動(dòng)的現場(chǎng)。你可能都快忘了那場(chǎng)戲的內容了，但是你會(huì )記得舞臺上的水濺了你一身，一個(gè)女演員走下舞臺坐在你的腿上搞互動(dòng)，一個(gè)戲劇愛(ài)好者一晚上在你的耳邊喋喋不休，你看了旁邊新女友一晚上而根本不知道女主角的模樣，有個(gè)演員從臺上掉下來(lái)，你比看任何一個(gè)喜劇都笑得歡。你偶爾會(huì )無(wú)意間闖進(jìn)演員的化裝間，看到他們卸妝后的狼狽，看見(jiàn)導演還不如你有修養地光著(zhù)膀子吃著(zhù)大西瓜……在節目單里你還會(huì )有更吃驚的發(fā)現，原來(lái)你見(jiàn)過(guò)那么多的大明星，他們沒(méi)出名時(shí)在舞臺上也是配角，曾經(jīng)鼻子對鼻子給你演過(guò)戲，你可能拿眼夾都沒(méi)夾過(guò)人家，你甚至想不起來(lái)你曾經(jīng)離劉燁、徐靜蕾、姜文、宋丹丹、陳建斌、郭濤、胡軍、鄧超……只有咫尺之遙。你還會(huì )發(fā)現孟京輝曾經(jīng)給牟森當過(guò)演員，郭冬臨曾經(jīng)是北京人藝的演員，撒貝寧和辛柏青同過(guò)臺并且互為AB角演過(guò)一條蛇……
慢慢地你終于想起舞臺了，那個(gè)泛著(zhù)光輝的舞臺，一個(gè)個(gè)故事一個(gè)個(gè)人物一束束光亮，那個(gè)你曾經(jīng)為之心動(dòng)為之澎湃為之激蕩的夢(mèng)一樣的舞臺。
經(jīng)常片段
當時(shí)極度迷戀周星馳的鄧超，男扮女裝一出場(chǎng)，那真是令人爆笑。演著(zhù)演著(zhù)一只乳房還掉下來(lái)了，幾個(gè)女孩笑到出溜到座位下面去了。鄧超一邊不斷提拉乳房一邊自己也快忍不住笑場(chǎng)了，底下觀(guān)眾更是笑瘋了。
——《翠花，上酸菜！》
我們都知道那將是于是之最后的演出了，患了老年癡呆癥的于是之幾乎說(shuō)不出一句完整的臺詞，他在另一位老演員朱琳的攙扶下完成了兩個(gè)過(guò)場(chǎng)戲，共計兩分鐘，仍然贏(yíng)得了全場(chǎng)最熱烈的掌聲。
——《冰糖葫蘆》
陳建斌真是演瘋了，鉆鐵圈、拍板轉、跳窗戶(hù)、砸椅子，裝瘋賣(mài)傻不僅搞慢動(dòng)作還玩回放，張嘴是天津快書(shū)閉嘴就是啞劇，最后的一個(gè)畫(huà)面，眾警察問(wèn)，無(wú)政府主義者到底是誰(shuí)殺的？陳建斌一個(gè)字一個(gè)字地聲嘶力竭地大喊：都——是——別——人！
——《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》
在希臘看戲真是一種享受，神山神水神殿，午后的陽(yáng)光灑在圓形劇場(chǎng)的大理石座位上，神思神想神來(lái)到，到處都有神的印記。忽然想起，戲劇不就是與神溝通的方式嗎。當神來(lái)到的時(shí)刻，戲就開(kāi)始了，或者說(shuō)，當戲開(kāi)始的時(shí)候，神就來(lái)到了。
——《忒拜城》
那天演出中，當何冰演的埃迪憤怒至極摔門(mén)而去時(shí)，后景窗上整塊玻璃轟然墜落。任鳴后來(lái)跟我說(shuō)當時(shí)心里也轟了一下：這下可砸了！結果大多數觀(guān)眾不僅沒(méi)看出演出事故來(lái)，而且還以為是“有震撼力”的導演處理呢，可見(jiàn)那時(shí)候觀(guān)眾是多么希望有“意外”的戲劇呀。
——《情癡》
《看戲節目單》讀后感(五)：小小節目單上的戲劇文化
小小節目單上的戲劇文化
——讀《看戲節目單》
范典/文
戲劇的概念很大，所有在舞臺上演的都可以稱(chēng)之為戲劇，杭程的這冊小書(shū)《看戲節目單》卻將這種單一的概念擴展至我們預料不到的，他說(shuō)：“多大多小的空間被藝術(shù)家占領(lǐng)以后就都是劇場(chǎng)了”。以前常聽(tīng)見(jiàn)“心有多大，舞臺就有多大”的廣告語(yǔ)，或許，發(fā)展至今的戲劇已不可用“舞臺”或“空間”來(lái)限制了，它更是人心反照的產(chǎn)物——換句話(huà)說(shuō)，對于不喜戲劇的人而言，它的存在僅限于舞臺。
杭程寫(xiě)的基本上都以北京上演的一些戲劇為主，包括北京人藝、中央實(shí)驗話(huà)劇院、中央戲劇學(xué)院、東方歌舞團等專(zhuān)業(yè)性院團創(chuàng )作的劇目，這其中有原創(chuàng )、實(shí)驗、先鋒、兒童、歌舞、音樂(lè )類(lèi)型等，從上世紀80年代末至今，橫跨20年，他以看戲時(shí)發(fā)放或購買(mǎi)的節目單和票證作為貫穿全書(shū)的脈絡(luò )。他對曾經(jīng)觀(guān)賞過(guò)的戲劇也并非一板一眼的復述劇情，而是以隔著(zhù)年代、散存的一些印象和觀(guān)點(diǎn)去作評判的，因此篇幅短小，沒(méi)有贅語(yǔ)，甚至語(yǔ)言也不經(jīng)修飾，有時(shí)不經(jīng)意的一口京片子便跑出來(lái)了。我感知到的杭程不單是一名以身試戲（既是鐵桿戲迷又自己投身創(chuàng )作）的熱血青年，且有很大的抱負和責任心。
從他所評判的這些戲目而言，可以得出他心目當中好的戲劇的標準，那就是戲要好玩，且有震撼力（或可稱(chēng)為戲劇氛圍），要與觀(guān)眾有臺上臺下的交流，如果沒(méi)有技術(shù)和舞美的襯托，那就一定要有一個(gè)獨特的表達形式和訴求中心。說(shuō)實(shí)話(huà)，他講到的很多商業(yè)或先鋒性質(zhì)的戲劇，通過(guò)一些音像市場(chǎng)仍能傳播到其它地域。我所呆的城市杭州，近幾年戲劇潮才大行其道，反響空前熱烈。以前，像我這樣的文藝青年不是跑遠路到上海就是買(mǎi)碟一飽眼福，實(shí)在沒(méi)有作者那樣的幸運，可以在戲劇演出蓬勃發(fā)展的北京城走馬觀(guān)花。孟京輝來(lái)了以后，賴(lài)聲川來(lái)了，之后，林奕華也來(lái)了，都是打著(zhù)明星的效應，年輕人蜂涌至劇場(chǎng)，這是好現象，至少說(shuō)明現代戲劇家們培養起來(lái)一批年輕的觀(guān)眾群，但僅僅滿(mǎn)足于票房而不提升戲劇本身或招呼不來(lái)一批更高層次的觀(guān)眾，仍然是值得憂(yōu)慮的。
杭程顯然不是一般的觀(guān)眾，他有見(jiàn)解，有一個(gè)戲劇人的良知和感念，那些老藝人和新演員宛若他的老友故知，他們的人生在舞臺也許曇花一現也許萬(wàn)年常青，無(wú)論是謝幕演出時(shí)于是之那留戀的一瞥，還是胡軍鄧超們的搞笑表演，都使那一刻永遠的凝聚起來(lái)，成為他戲劇道路上的一抹顏色，而那些顏色越積越多，擁擠出一個(gè)復雜的戲劇人的模樣，既對中國戲劇界抱有夢(mèng)想，又有擔憂(yōu)，且有背負重任的決心。
在文中他也談到西方音樂(lè )劇在中國發(fā)展不是沒(méi)有土壤，而是需要本土化，而不是一味的從西方搬到中國，其中就舉到日本四季劇團的淺慶利太，他曾放言要征服中國音樂(lè )劇市場(chǎng)，但因為沒(méi)有考慮中國觀(guān)眾的口味，沒(méi)有結合本土化運行操作，演過(guò)幾次便黯然退出中國市場(chǎng)。對此，他更欣賞音樂(lè )劇之父安德魯·勞伊德·韋伯的一段話(huà)：劇本、音樂(lè )和人才的本土化將是我進(jìn)入中國的前提——這就對戲劇人提出更高一層的要求，除了搞藝術(shù)，也要懂商業(yè)操作，否則戲再好，沒(méi)有它的地域性和時(shí)效性作襯，它同樣會(huì )失掉魅力。
戲劇真可謂是一個(gè)即興的東西，不像影視劇可以挑最好的畫(huà)面來(lái)呈現給觀(guān)眾，難怪當初林青霞登上賴(lài)聲川為其打造的《暗戀桃花源》的舞臺，仍覺(jué)得緊張和刺激。程杭書(shū)中也批露一些影視大腕登臺演出的窘態(tài)，像姜文《科諾克或醫學(xué)的勝利》后便消聲匿跡了，還有舞臺幕后明星爭風(fēng)吃醋、打官司、被封殺、自殺等小道八卦，我相信這一切所言不虛，也滿(mǎn)足了我這顆對戲劇極為偏愛(ài)而無(wú)從愛(ài)起的心。
作者還憑著(zhù)自己戲劇人身份走訪(fǎng)了一些英國愛(ài)丁堡戲劇節，還趁出差之便跑去倫敦西區看音樂(lè )劇，也見(jiàn)識了日本當地的一些戲劇演出，他在這些各國的戲劇中穿梭、馬不停蹄，或褒或貶，直率又毫不留情。這種坦誠來(lái)自一介戲劇人的孜孜不倦的學(xué)習態(tài)度，有比較有反問(wèn)，才會(huì )提出質(zhì)疑、作出行動(dòng)。中國戲劇現在的狀態(tài)真如作者所言，處于一個(gè)商業(yè)狀態(tài)下、粗糙而缺少藝術(shù)形態(tài)的階段，如果不加以學(xué)習和改進(jìn)，這個(gè)階段不會(huì )成為前進(jìn)中的一段階梯，而是一個(gè)末路。
此書(shū)雖然按時(shí)間順序一路記錄了作者所觀(guān)所想所藏，但我認為這只是程杭個(gè)人的戲劇史，他一定有所遺漏，也一定有所偏差，比如他對戲曲的評點(diǎn)極少，比如他對北京以外的戲劇市場(chǎng)摸索不多，因此，這只能稱(chēng)得上一本小書(shū)，充滿(mǎn)了程杭個(gè)人觀(guān)戲的片段式印象和隨想，它不是戲劇理論也不是戲劇史，但它塑造了作者本身：一個(gè)有責任心有擔負的年輕戲劇人。這本書(shū)也將成為正史的一些補充和借鑒——從這個(gè)角度而言，它是極有意義的。
