戲曲名家的經(jīng)典故事(收集戲曲名家的經(jīng)典故事)
1.收集戲曲名家的經(jīng)典故事
戲曲名家名旦學(xué)藝經(jīng)典小故事 京劇大師梅蘭芳摔盆學(xué)藝 梅蘭芳以塑造各種婦女的舞臺(tái)形象名聞遐邇，他為此可謂嘔心瀝血。
最初，他對(duì)表現(xiàn)女人的吃驚老覺得不夠理想，盡管他多次揣摩，反復(fù)試驗(yàn)，總不能將女人猛然吃驚的神態(tài)恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)。 一天，他回到家中，看到妻子正在聚精會(huì)神地整理衣服，忽然想到，如果冷不防地發(fā)出一聲巨響，她必然會(huì)大吃一驚，一個(gè)女人吃驚的神態(tài)不就自然而然地表現(xiàn)出來(lái)了么？于是，他隨手抄起身旁的一只蘭花瓷盆，狠狠地往地上一摔。
“咣當(dāng)”一聲巨響，妻子被嚇得驚叫了一聲：“哎呀！”將手中的衣服擲了老遠(yuǎn)，半晌才說(shuō)出話來(lái)。 在這一瞬間，梅蘭芳準(zhǔn)確地捕捉住了妻子的神情、動(dòng)作。
他據(jù)此反復(fù)琢磨、練習(xí)，將女人受驚后那種驚叫的神情、動(dòng)作，恰當(dāng)而又巧妙地融進(jìn)他有關(guān)的表演中，將人物刻畫得更加活靈活現(xiàn)。京劇大師程硯秋學(xué)藝簽下“賣身契”家道敗落，缺衣少食，給幼小的程硯秋的心靈留下創(chuàng)傷。
他很懂事，不大愛說(shuō)話，能體諒母親的難處。因?yàn)楦F，他只念過(guò)一年私塾。
母親動(dòng)了讓兒子學(xué)戲的念頭，又怕兒子太小受不了學(xué)戲的苦，就同兒子商量。程硯秋既懂事又倔強(qiáng)，知道自己不是梨園世家，人家要能收做徒弟已是萬(wàn)幸，家里就能少一個(gè)人吃飯。
至于受苦，他倒不怕，說(shuō)：“人家受得了，我也受得了。”此外，他小時(shí)候看過(guò)不少名角的好戲，從心眼里喜歡，也真想去學(xué)戲。
一天，母子倆換上干凈的衣服，湊錢打了送禮的蒲包，跟著花臉鄰居從天橋經(jīng)虎坊橋來(lái)到騾馬市魏染胡同榮蝶仙家中——這是給程硯秋找的學(xué)戲的師父。榮蝶仙是唱花旦、刀馬旦的，在清末陸華云先生辦的長(zhǎng)春科班坐科學(xué)藝，與故去不久的“活關(guān)公”李洪春是同門師兄弟。
此時(shí)，榮蝶仙二十多歲，正搭班唱戲，同時(shí)也帶幾個(gè)徒弟。他見了程硯秋，上下打量了一下，覺得模樣不錯(cuò)，是個(gè)唱戲的坯子，就說(shuō)：“這孩子還不錯(cuò)，我收下了，讓他家里人立‘文書’吧?！?/p>
母親在猶如賣身契的“文書”上畫了押，含著淚叮囑兒子：“要孝敬師父、師娘，要好好學(xué)戲，記住，說(shuō)話要謹(jǐn)慎，不要占人家便宜，尤其在錢財(cái)上，更不能這樣?！背幥镞吢犨咟c(diǎn)頭，母親忍淚一狠心扭頭走了。
京劇大師荀慧生幼年被賣到戲班學(xué)戲荀慧生幼年曾隨父母流落天津，由于生活所迫，被賣給天津小桃紅梆子班學(xué)戲，后又轉(zhuǎn)賣給河北梆子花旦龐天啟老藝人作為手把徒弟。1910年荀慧生隨師父到北京，使他有機(jī)會(huì)接觸一些戲曲名家。
1913年荀慧生由于嗓音倒嗆，由唱梆子改唱皮黃。1917年荀慧生十七歲正式出師，第二年開始專門演出京劇，并與梅蘭芳、程繼先首次合演。
豫劇皇后常香玉學(xué)藝艱苦1923年秋天，常香玉出生在河南鞏縣一個(gè)貧苦人家，父親是當(dāng)?shù)赜忻脑∷嚾?，但后?lái)因?yàn)樯ぷ映隽嗣?，就在戲班里打雜。常香玉小時(shí)候跟著母親要飯度日。
1932年，父親為了讓她不做童養(yǎng)媳，把9歲的她領(lǐng)上了戲臺(tái)。父親認(rèn)定“戲是苦蟲，非打不成”這句話，經(jīng)常把常香玉打得皮開肉綻。
經(jīng)過(guò)近乎殘忍的磨練，常香玉沒有讓父親失望，最終在舞臺(tái)上嶄露頭角。1935年臘月，常香玉隨戲班闖蕩開封，不久便在戲班里唱起了壓軸戲。
為讓香玉積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，父親讓年幼的她參加各種演出，什么角色都演：小生、武生、丑角……就這樣，年僅12歲的香玉已小有名氣了，用她自己的話說(shuō)：“那時(shí)候我就有身價(jià)了，一個(gè)月能掙8塊大洋。”常香玉原唱豫西調(diào)，后在演出中逐漸融合豫東、祥符各調(diào)，并吸收曲劇、墜子、山西梆子、河北梆子、京劇等一些唱腔，別創(chuàng)新腔，成為豫劇中的一支主要流派，被譽(yù)為“豫劇皇后”。
越劇名家呂瑞英歷經(jīng)坎坷 “三考”出身 呂瑞英童年從藝，迄今已有四十年舞臺(tái)生涯。早年，她曾經(jīng)歷坎坷艱難，飽嘗過(guò)人間辛酸。
1932年，她出生在上海。萬(wàn)惡的舊社會(huì)造成她家庭的不幸，迫使她從小離失父母，成了孤兒。
八歲那年，她兩次被賣，后來(lái)落腳在一戶姓呂的人家。養(yǎng)父是做跑鄉(xiāng)生意的小本經(jīng)營(yíng)者，養(yǎng)母也是苦出身，當(dāng)過(guò)童養(yǎng)媳。
由于生活拮據(jù)，呂瑞英只讀了半年書，九歲就和姐姐惠英一起，被送去學(xué)藝。她們的開筆師傅是越劇男班老生蓋月棠。
由于呂瑞英聰慧，機(jī)靈，耳音好，板眼準(zhǔn)，加上她勤奮好學(xué)，因而深得老師的贊賞。 根據(jù)呂瑞英寬亮甜潤(rùn)的嗓音和雍容端莊的扮相，師傅開始要她學(xué)小生，而讓她那身材比較瘦小的姐姐惠英唱旦角；可是后來(lái)考慮到惠英嗓音偏沙，不宜唱旦，于是又改成姐唱生，妹唱旦，拼作姊妹檔。
“串紅臺(tái)”時(shí)，不少學(xué)生聽到開場(chǎng)鑼不敢上場(chǎng)，有的硬是被老師撩起門簾推出去的?？伤齻兘忝脗z人小膽大，思想沒有負(fù)擔(dān)，再加平時(shí)練得熟了，所以，她倆的《十八相送》演得十分逗人喜愛。
從此，兩姐妹被正式收留在戲班里，開始邊學(xué)邊演。這期間，呂瑞英學(xué)會(huì)了《武家坡》，《梅龍鎮(zhèn)》，《玉蓮環(huán)》，《投軍別窯》等不少戲。
為了練好扎實(shí)的基本功，她一早就起來(lái)練武功，吊嗓子，以廟里的廊柱作支撐練習(xí)拿頂.豎起拜墊練飛腿。象搶背，小翻，倒撲虎等許多武招，她都曾一絲不茍地學(xué)過(guò)，練過(guò)。
呂瑞英從小性格倔強(qiáng)，有股子銳意進(jìn)取的毅力。進(jìn)科班學(xué)戲后，她養(yǎng)母曾不止一次地對(duì)她說(shuō)：“要好好學(xué)，學(xué)勿（不）好再賣脫（掉。
2.著名一些的戲曲故事
《趙氏孤兒》春秋時(shí)期，晉侯偏聽讒言，誅殺秉忠直諫的相國(guó)趙盾，貶逐屢立戰(zhàn)功的韓厥，致老臣公孫杵臼憤而棄官。
隨后又命佞臣屠岸賈，帶兵抄斬趙家滿門。草澤醫(yī)人程嬰聞?dòng)嶊J進(jìn)官內(nèi)，救出趙氏孤兒。
不料事被發(fā)覺，屠岸賈決電斬草除根，限令三天之內(nèi)，倘無(wú)人獻(xiàn)出趙氏孤兒，就盡將將國(guó)中同庚嬰兒殺絕。程嬰為拯救舉國(guó)無(wú)辜嬰孩，一舍生命冒認(rèn)“藏孤”之罪，并由程嬰出首告發(fā)。
屠岸賈果然信以為真，殺了杵臼和假孤。程嬰則由此得到信任，帶同趙氏孤兒，寄居屠岸府中，苦心撫育。
至十六年后，程嬰訴前情，使孤兒大徹大悟，滅了權(quán)奸，報(bào)了家仇，孤兒母子喜慶團(tuán)圓。《竇娥冤》山陰書生竇天章因無(wú)力償還蔡婆的高利貸，把七歲的女兒竇娥送給蔡婆當(dāng)童養(yǎng)媳來(lái)抵債。
竇娥長(zhǎng)大后與蔡婆兒子成婚，婚后兩年蔡子病死。后來(lái)蔡婆向賽盧醫(yī)索債，被賽盧醫(yī)騙至郊外謀害，為流氓張?bào)H兒父子撞見。
賽盧醫(yī)驚走后，張?bào)H兒父子強(qiáng)迫蔡婆與竇娥招他父子入贅，遭到竇娥的堅(jiān)決反抗。為了與竇娥成婚，張?bào)H兒想毒死蔡婆。
蔡婆有病，想吃羊肚兒湯，張?bào)H兒把毒藥傾在羊肚兒湯里，蔡婆因嘔讓讓給張?bào)H兒的老子吃，把他老子毒死了。張?bào)H兒以“藥死公公”為名告到官府，貪官桃杌橫加迫害，屈斬竇娥。
后來(lái)竇天章考取進(jìn)士，官至肅政廉訪使，到山陰考察吏治。竇娥的鬼魂向她父親訴冤，竇天章查明事實(shí)，為竇娥昭雪了冤案。
《救風(fēng)塵》妓女宋引章本與安秀才有約，后被惡少周舍花言巧語(yǔ)所惑，不聽結(jié)義姐妹趙盼兒相勸，嫁給周舍?；楹笏我嘛柺芘按?，寫信向趙盼兒求救。
因周舍不肯輕易放過(guò)宋引章，趙盼兒巧用計(jì)策。她濃妝艷抹，假意愿嫁周舍，自帶酒、羊和大紅羅去找周舍，周舍喜不自禁。
趙盼兒要周舍先休了宋引章才肯嫁他，剛好宋引章又來(lái)吵鬧，周舍一怒之下寫了休書，趕走宋引章。趙盼兒與宋引章二人一同離去，途中趙盼兒將宋引章手中休書另?yè)Q一份。
周舍發(fā)覺上當(dāng)，趕上她們，一把搶過(guò)宋引章手中休書并毀掉，還到官府狀告趙盼兒誘拐婦女。趙盼兒反告他強(qiáng)占有夫之婦，使安秀才到堂作證，又出示周舍親手所寫休書。
趙盼兒證據(jù)確鑿，周舍不能勝她，受杖刑責(zé)罰。宋引章與安秀才結(jié)為夫婦。
3.著名京劇表演名人故事
葉盛蘭，原名端章，字芝茹。
原籍安徽省太湖縣人，1914年生于北京，1978年病逝。葉盛蘭出身于梨園世家。
他的祖父葉中定曾經(jīng)是四喜班的花臉臺(tái)柱。父親葉春善是著名的舊式京劇學(xué)?！案贿B成”科班的創(chuàng)始人之一，終身?yè)?dān)任富連成的社長(zhǎng)。
葉盛蘭是他的第4個(gè)兒子。 葉盛蘭9歲時(shí)遵奉父親的意思進(jìn)入富連成科班，初學(xué)旦角。
雖然基本功和表演技巧都不錯(cuò)，但由于他缺少柔媚的氣質(zhì)，在蕭長(zhǎng)華等明師的建議下，他父親及時(shí)的讓他改學(xué)小生。后來(lái)，他以小生挑班以后，還以反串的性質(zhì)演出過(guò)《木蘭從軍》、《南界關(guān)》等旦角戲。
葉盛蘭的小生戲，在科班時(shí)，得到過(guò)張彩林、蕭連芳、曹心泉、蕭長(zhǎng)華等優(yōu)秀教師的傳授，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，起點(diǎn)很高。而且，葉盛蘭的性格堅(jiān)毅，練功學(xué)戲特別刻苦。
葉盛蘭的武小生戲特別得到他的姐夫茹富蘭的悉心傳授。茹富蘭也是出身富連成的著名小生和武生藝術(shù)家。
他的表演以規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)而著稱，葉盛蘭向他學(xué)的《石秀探莊》、《八大錘》、《雅觀樓》等戲，奠定了他以后成為文武全才藝術(shù)家的重要基礎(chǔ)。1930年，葉盛蘭在科班畢業(yè)，行話叫“滿科”。
他一面留在富連成科班的學(xué)生劇團(tuán)里演出，這在當(dāng)時(shí)叫“效力”；一面拜當(dāng)時(shí)的小生泰斗程繼先為師，以求深造?！度河?huì)》、《臨江會(huì)》、《借趙云》、《奇雙會(huì)》、《打侄上墳》、《貪歡報(bào)》、《蔡家莊》、《玉堂春》等戲都得到老師的真?zhèn)鳌?/p>
特別是《群英會(huì)》的周瑜，這出戲葉盛蘭在科班時(shí)就跟班內(nèi)的總教習(xí)、名丑蕭長(zhǎng)華老師學(xué)過(guò)。蕭先生雖然是丑角，但是卻是一位生旦凈丑行行精通的奇才，他把當(dāng)年觀摩“同光十三絕”之一徐小香的心得體會(huì)傳授給了葉盛蘭。
而葉盛蘭拜程繼仙為師后，又學(xué)到了程派《群英會(huì)》許多獨(dú)特的表演。其中“舞劍”、“撫琴”的表演就是程繼先與武凈名家錢金福共同研究創(chuàng)造的。
它不僅顯示了繁難的技巧，而且形神兼?zhèn)?，從琴聲劍影中渲染了周瑜的性格和咄咄逼人的氣?shì)。 1931年秋天，葉盛蘭開始正式搭班。
首先是應(yīng)馬連良的邀請(qǐng)，搭入“扶風(fēng)社”。除了與馬連良合作演出《群英會(huì)》、《八大錘》等戲以外，還在《四進(jìn)士》、《春秋筆》、《串龍珠》、《火牛陣》等戲中擔(dān)任配角。
同時(shí)，他還與小翠花、華慧麟、言慧珠、吳素秋、李玉茹、張君秋等旦角合作，其中與章遏云的合作達(dá)十年之久。演出了大量小生、旦角的“對(duì)兒戲”。
1945年，葉盛蘭成立育化社，開創(chuàng)了京劇以小生挑大梁的先例。先后排演了全部《周瑜》、全部《羅成》、全部《十三太?！贰ⅰ端拖纶?、全部《呂奉先》等劇目。
1951年葉盛蘭參加了中國(guó)戲曲研究院京劇實(shí)驗(yàn)工作團(tuán)，是第一個(gè)帶領(lǐng)私人班社加入國(guó)家劇團(tuán)的。1955年擔(dān)任中國(guó)京劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。
他與李少春、杜近芳、袁世海等合作創(chuàng)作了《柳蔭記》、《白蛇傳》、《桃花扇》、《周仁獻(xiàn)嫂》、《九江口》，與其它名家也合作排演了《西廂記》、《赤壁之戰(zhàn)》等劇目。正在他藝術(shù)創(chuàng)造力最為旺盛的時(shí)候，卻受到某些權(quán)要人物的迫害。
1958年，在“反右運(yùn)動(dòng)”后期被戴上右派帽子。后來(lái)迫于他在藝術(shù)上的造詣和在觀眾中的聲譽(yù)，1959年初有關(guān)方面只得準(zhǔn)其恢復(fù)演出。
但是，藝術(shù)創(chuàng)作卻受到很大限制。1978年12月，葉盛蘭去世后，他的所謂“右派”問題才得到徹底改正。
葉盛蘭的傳人除了他的次子葉少蘭以外，還有李元瑞、茹紹荃、張春孝、夏永泉、蕭潤(rùn)德、朱福俠等。再傳弟子也遍布全國(guó)，當(dāng)代京劇小生十有八、九都宗法葉派。
葉派對(duì)京劇小生藝術(shù)具有承前啟后的突出貢獻(xiàn)。 葉派的表演善于運(yùn)用高難、繁重的程式技巧，把人物的內(nèi)心世界外化為具體可感的形象，使觀眾得到充分的審美享受。
他在《打黃蓋》這折戲里，運(yùn)用各種翎子功及身段表演表達(dá)周瑜對(duì)諸葛亮的忌恨心理，就是十分生動(dòng)的一例。
4.京劇名人的故事
京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二簧”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。
它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱。現(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。
它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。 中國(guó)京劇是中國(guó)的“國(guó)粹”，已有200年歷史。
京劇之名始見于清光緒二年（1876）的《申報(bào)》，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國(guó)劇等稱謂，清朝乾隆五十五年（1790年）安徽四大徽班進(jìn)京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽(yáng)、亂彈等劇種經(jīng)過(guò)五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國(guó)最大戲曲劇種。其劇目之豐富、表演藝術(shù)家之多、劇團(tuán)之多、觀眾之多、影響之深均為全國(guó)之冠。
京劇是綜合性表演藝術(shù)。即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞（舞蹈）為一體、通過(guò)程式的表演手段敘演故事，刻劃人物，表達(dá)"喜、怒、哀、樂、驚、恐、悲"的思想感情。
角色可分為：生（男人）、旦（女人）、凈（粗獷威猛的男人，別稱花臉）、丑（男、女人皆有）四大行當(dāng)。人物有忠奸之分、美丑之分、善惡之分。
各個(gè)形象鮮明、栩栩如生。國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，京劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
5.京劇的故事有哪些
差不多都是些歷史神話民間故事，還有也有很大一部分是文學(xué)名著改編的話本
具體什么故事看曲名就能知道
這里有一部分曲名，自己參考參考
·獅子樓（武松殺嫂） ·詩(shī)文會(huì) ·失印救火
·生死恨 ·審頭刺湯 ·三進(jìn)士
·三不愿意 ·奇雙會(huì)（販馬記） ·牛皋下書
·連升店（連升三級(jí)） ·連環(huán)套 ·李逵探母
·李逵大鬧忠義堂 ·擂鼓戰(zhàn)金山 ·九龍杯
·九江口 ·金玉奴 ·荒山淚
·花田錯(cuò) ·鳳還巢 ·法門寺
·惡虎村 ·杜十娘 ·竇娥冤
·大名府 ·打漁殺家 ·打嚴(yán)嵩
·串龍珠 ·釵頭鳳 ·寶 蓮 燈
·狀元媒 ·智斬魯齋郎 ·趙氏孤兒
·岳飛與楊再興 ·義責(zé)王魁 ·楊門女將
·謝瑤環(huán) ·響馬傳 ·西廂記
·武則天 ·望江亭 ·桃花扇
·生死牌 ·三盜令 ·強(qiáng)項(xiàng)令
·穆桂英掛帥 ·滿江紅 ·獵虎記
·楊排風(fēng) ·真假美猴王 ·斬黃袍
·鍘包勉 ·御果園 ·楊家將
·徐策跑城 ·五臺(tái)山 ·問樵鬧府
·四郎探母 ·四平山 ·三打陶三春
·三打白骨精 ·三岔口 ·清風(fēng)亭
· 青霜?jiǎng)?·秦香蓮 ·秦瓊賣馬
·破洪州 ·盤絲洞 ·鬧天宮
·蘭從軍 ·羅成叫關(guān) ·龍?zhí)鄂U駱
·臨江驛 ·廉錦楓 ·貍貓換太子
·界牌關(guān) ·火燒裴元慶 ·洪羊洞
·紅拂記 ·賀后罵殿 ·貴妃醉酒
·釣金龜（金龜記） ·打鑾駕 ·打金枝
·除三害 ·白綾記 ·芭蕉扇
·官渡之戰(zhàn) ·海瑞罷官 ·三打祝家莊
·關(guān)漢卿 ·擋馬 ·白蛇傳
·罷宴 ·連環(huán)計(jì) ·讓徐州
·蘇武牧羊 ·捉放曹 ·借趙云
·趙五娘（琵琶記） ·打督郵 ·昭君出塞（漢明妃）
·白莽臺(tái) ·霸王別姬 ·醉打山門
·烏龍?jiān)?·花田錯(cuò) ·野豬林
6.京劇中有什么著名的故事
太多了?。。?！
三國(guó)：幾乎所有著名內(nèi)容都有啊！傳統(tǒng)劇目大概按時(shí)間順序如下：捉放曹、呂布戲貂嬋、鳳儀亭、讓徐州、轅門射戟、長(zhǎng)板坡、龍鳳呈祥、白帝城、失空斬……，還不包括無(wú)數(shù)衍生的折子戲。還有著名的新編歷史劇《曹操與楊修》。
水滸：坐樓殺惜、野豬林、武松打虎、李逵探母、三打扈家莊……
西游：大鬧天宮……
紅樓：紅樓二尤……
隋唐：秦瓊賣馬、鎖五龍、對(duì)花槍、羅成叫關(guān)……
三言二拍：杜十娘怒沉百寶箱……
鏡花緣：廉錦楓……
包公戲：軋美案、遇皇后、打龍袍、探陰山……
……………………………………
太太太太太多了，我打不完了，……
7.著名一些的戲曲故事
《趙氏孤兒》
春秋時(shí)期，晉侯偏聽讒言，誅殺秉忠直諫的相國(guó)趙盾，貶逐屢立戰(zhàn)功的韓厥，致老臣公孫杵臼憤而棄官。隨后又命佞臣屠岸賈，帶兵抄斬趙家滿門。草澤醫(yī)人程嬰聞?dòng)嶊J進(jìn)官內(nèi)，救出趙氏孤兒。不料事被發(fā)覺，屠岸賈決電斬草除根，限令三天之內(nèi)，倘無(wú)人獻(xiàn)出趙氏孤兒，就盡將將國(guó)中同庚嬰兒殺絕。程嬰為拯救舉國(guó)無(wú)辜嬰孩，一舍生命冒認(rèn)“藏孤”之罪，并由程嬰出首告發(fā)。屠岸賈果然信以為真，殺了杵臼和假孤。程嬰則由此得到信任，帶同趙氏孤兒，寄居屠岸府中，苦心撫育。至十六年后，程嬰訴前情，使孤兒大徹大悟，滅了權(quán)奸，報(bào)了家仇，孤兒母子喜慶團(tuán)圓。
《竇娥冤》
山陰書生竇天章因無(wú)力償還蔡婆的高利貸，把七歲的女兒竇娥送給蔡婆當(dāng)童養(yǎng)媳來(lái)抵債。竇娥長(zhǎng)大后與蔡婆兒子成婚，婚后兩年蔡子病死。后來(lái)蔡婆向賽盧醫(yī)索債，被賽盧醫(yī)騙至郊外謀害，為流氓張?bào)H兒父子撞見。賽盧醫(yī)驚走后，張?bào)H兒父子強(qiáng)迫蔡婆與竇娥招他父子入贅，遭到竇娥的堅(jiān)決反抗。為了與竇娥成婚，張?bào)H兒想毒死蔡婆。蔡婆有病，想吃羊肚兒湯，張?bào)H兒把毒藥傾在羊肚兒湯里，蔡婆因嘔讓讓給張?bào)H兒的老子吃，把他老子毒死了。張?bào)H兒以“藥死公公”為名告到官府，貪官桃杌橫加迫害，屈斬竇娥。后來(lái)竇天章考取進(jìn)士，官至肅政廉訪使，到山陰考察吏治。竇娥的鬼魂向她父親訴冤，竇天章查明事實(shí)，為竇娥昭雪了冤案。
《救風(fēng)塵》
妓女宋引章本與安秀才有約，后被惡少周舍花言巧語(yǔ)所惑，不聽結(jié)義姐妹趙盼兒相勸，嫁給周舍?；楹笏我嘛柺芘按?，寫信向趙盼兒求救。因周舍不肯輕易放過(guò)宋引章，趙盼兒巧用計(jì)策。她濃妝艷抹，假意愿嫁周舍，自帶酒、羊和大紅羅去找周舍，周舍喜不自禁。趙盼兒要周舍先休了宋引章才肯嫁他，剛好宋引章又來(lái)吵鬧，周舍一怒之下寫了休書，趕走宋引章。趙盼兒與宋引章二人一同離去，途中趙盼兒將宋引章手中休書另?yè)Q一份。周舍發(fā)覺上當(dāng)，趕上她們，一把搶過(guò)宋引章手中休書并毀掉，還到官府狀告趙盼兒誘拐婦女。趙盼兒反告他強(qiáng)占有夫之婦，使安秀才到堂作證，又出示周舍親手所寫休書。趙盼兒證據(jù)確鑿，周舍不能勝她，受杖刑責(zé)罰。宋引章與安秀才結(jié)為夫婦。
8.著名的京劇藝術(shù)家余三勝的故事
余三勝（1802—1866），原名開龍，字起云，湖北省羅田縣天堂寨七娘山村上余灣人。
幼學(xué)漢戲，工老生，后改唱京劇。清嘉慶末年赴天津加入“群雅軒”票房。
道光初年入北京，隸“春臺(tái)班”，至道光中期，蜚聲梨園，是國(guó)粹“京劇”創(chuàng)始人之一。余精文墨，善口才，文武兼長(zhǎng)，富于創(chuàng)新。
在徽調(diào)漢劇合流形成京劇的過(guò)程中，首將漢調(diào)皮簧和徽調(diào)皮簧相結(jié)合，并吸收昆曲梆子的演唱特點(diǎn)，創(chuàng)作皮簧唱腔；又揉西皮、二簧、“花腔”為一體，創(chuàng)制二簧反調(diào)。在念白上，將漢調(diào)基本語(yǔ)音與京、徽語(yǔ)音相結(jié)合。
善于以唱腔表達(dá)人物的思想感情，并把青衣小腔溶于老生唱腔之中，形成獨(dú)特的風(fēng)格，為后輩所仿效?！抖奸T雜詠》有詩(shī)云：“時(shí)尚黃腔似喊雷，當(dāng)年昆弋話無(wú)媒，而今倚重余三勝，年少爭(zhēng)傳張二奎”。
天津第一代泥塑匠張明山塑造余三勝飾《黃鶴樓》中劉備泥塑一座，被京劇界尊為“祖師爺”。
