珠浦龍典故(藍田日暖玉生煙的典故)
1.藍田日暖玉生煙的典故
藍天日暖玉生煙出自晉朝干寶的《搜神記》卷十一所記載的楊伯雍因心善救了一個(gè)勞累過(guò)度的老人（太白金星），后太白金星送了一斗可種出玉石的碎石，楊伯雍在藍田的無(wú)終山一斗玉石，用用玉石做了5雙白璧做聘禮，娶了一位善良賢慧的徐姑娘的典故。
后來(lái)玉石被官匪掠走，太白金星托夢(mèng)給楊伯雍，給予了詩(shī)句的提醒“晴天日出入南山，輕煙飄處藏玉顏。”意思是晴天日出的時(shí)候再進(jìn)入南山，到有煙霧輕繞的地方可以找到藍田玉的蹤跡。
也就成就了“藍田日暖玉生煙”的詩(shī)句了。 擴展資料 “藍田日暖玉生煙”出自唐代詩(shī)人李商隱的《錦瑟》，原詩(shī)文為“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”
意思是明月滄海鮫人流下了滴滴眼淚，藍田日暖玉石才能夠化作青煙。借用了滄海珠淚，良玉生煙的典故，創(chuàng )造了朦朧的意境，詩(shī)詞華美。
每當月明宵靜，蚌則向月張開(kāi)，以養其珠，珠得月華，始極光瑩。這是美好的民間傳統之說(shuō)。
淚以珠喻，自古為然，鮫人泣淚，顆顆成珠，是海中的奇情異景。表達了自己凄寒孤寂又十分感傷的情感，一種復雜的難言的悵惘之懷，溢于言表。
參考資料來(lái)源：百度百科-藍田種玉 參考資料來(lái)源：百度百科-錦瑟。
2.買(mǎi)櫝還珠的典故
一個(gè)楚國人，他有一顆漂亮的珍珠，他打算把這顆珍珠賣(mài)出去。為了賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)，他便動(dòng)腦筋要將珍珠好好包裝一下，他覺(jué)得有了高貴的包裝，那么珍珠的“身份”就自然會(huì )高起來(lái)。
這個(gè)楚國人找來(lái)名貴的木蘭，又請來(lái)手藝高超的匠人，為珍珠做了一個(gè)盒子（即櫝），用桂椒香料把盒子熏得香氣撲鼻。然后，在盒子的外面精雕細刻了許多好看的花紋，還鑲上漂亮的金屬花邊，看上去，閃閃發(fā)亮，實(shí)在是一件精致美觀(guān)的工藝品。
這樣，楚人將珍珠小心翼翼地放進(jìn)盒子里，拿到市場(chǎng)上去賣(mài)。
到市場(chǎng)上不久，很多人都圍上來(lái)欣賞楚人的盒子。一個(gè)鄭國人將盒子拿在手里看了半天，愛(ài)不釋手，終于出高價(jià)將楚人的盒子買(mǎi)了下來(lái)。鄭人交過(guò)錢(qián)后，便拿著(zhù)盒子往回走。可是沒(méi)走幾步他又回來(lái)了。楚人以為鄭人后悔了要退貨，沒(méi)等楚人想完，鄭人已走到楚人跟前。只見(jiàn)鄭人將打開(kāi)的盒子里的珍珠取出來(lái)交給楚人說(shuō)：“先生，您將一顆珍珠忘放在盒子里了，我特意回來(lái)還珠子的。”于是鄭人將珍珠交給了楚人，然后低著(zhù)頭一邊欣賞著(zhù)木盒子，一邊往回走去。
楚人拿著(zhù)被退回的珍珠，十分尷尬地站在那里。他原本以為別人會(huì )欣賞他的珍珠，可是沒(méi)想到精美的外包裝超過(guò)了包裝盒內的價(jià)值，以致于“喧賓奪主”，令楚人哭笑不得。
【釋讀】
鄭人只重外表而不顧實(shí)質(zhì)，使他做出了舍本求末的不當取舍；而楚人的“過(guò)分包裝”也有些可笑。
3.暖玉生煙的典故
“暖玉生煙”出自唐代李商隱的《錦瑟》，此典故源自南北朝干寶《搜神記》。楊伯雍因心善救了一個(gè)勞累過(guò)度的老人（太白金星），后太白金星送了一斗可種出玉石的碎石，楊伯雍在藍田的無(wú)終山一斗玉石，用用玉石做了5雙白璧做聘禮，娶了一位善良賢慧的徐姑娘的典故。
后來(lái)玉石被官匪掠走，太白金星托夢(mèng)給楊伯雍，給予了詩(shī)句的提醒“晴天日出入南山，輕煙飄處藏玉顏。”意思是晴天日出的時(shí)候再進(jìn)入南山，到有煙霧輕繞的地方可以找到藍田玉的蹤跡。也就成就了“藍田日暖玉生煙”的詩(shī)句了。
擴展資料：
《錦瑟》
唐代：李商隱
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然。
譯文：
瑟本有二十五根弦，但此詩(shī)創(chuàng )作于李商隱妻子死后，故五十弦有斷弦之意但即使這樣它的每一弦、每一音節，足以表達對那美好年華的思念。莊周其實(shí)知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。望帝那美好的心靈和作為可以感動(dòng)杜鵑。
大海里明月的影子像是眼淚化成的珍珠。只有在彼時(shí)彼地的藍田才能生成猶如生煙似的良玉。
那些美好的事和年代，只能留在回憶之中了。而在當時(shí)那些人看來(lái)那些事都只是平常罷了，卻并不知珍惜。
賞析：
詩(shī)運用象征、隱喻的手法，創(chuàng )造性地發(fā)展了傳統的“比興”方法。“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。”想象一下：繪有花紋的美麗如錦的瑟有五十根弦，詩(shī)人也一邊在感慨快到五十歲了，一弦一柱都喚起了他對逝水流年的喜悅追憶，暗示自己才華出眾而年華流逝。
詩(shī)的首聯(lián)以幽怨悲涼的錦瑟起興，借助對形象的聯(lián)想來(lái)顯現詩(shī)人內心深處難于直抒的千般情懷以及詩(shī)人滄海一世所有不能明言的萬(wàn)種體驗，點(diǎn)明“思華年”的主旨，這是對傳統比興手法創(chuàng )造性的發(fā)展。
“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。”《錦瑟》詩(shī)中間兩聯(lián)，最能體現李商隱引典精辟、譬喻精深的持點(diǎn)。李商隱以“莊生夢(mèng)蝶”的典故人詩(shī)，又巧妙地設計了兩個(gè)字：“曉”與“迷”，深層喜悅譬喻溢于言表。
“曉”早晨也，喻人的一生則是青年時(shí)代。“曉夢(mèng)”：青春美夢(mèng)，年輕時(shí)立下的宏偉大志，色彩斑斕的喜悅理想。“迷”迷戀，沉溺也不放棄，不可割舍，不懈地追求喜悅。詩(shī)人設字絕妙精巧，賦予典故以新的喜悅哲理，讓讀者有感于物，有悟于心。
使詩(shī)句產(chǎn)生了影視效應，再現了詩(shī)人為不可割舍的理想進(jìn)行了不懈追求，無(wú)奈卻掙扎于權勢爭奪之中，左右為難受盡欺凌終不得志，到頭來(lái)只是一場(chǎng)悲苦的夢(mèng)幻而已。
頸聯(lián)前一句把幾個(gè)典故揉合在一起，珠生于蚌，蚌在于海，每當月明宵靜，蚌則向月張開(kāi)，以養其珠，珠得月華，始極光瑩。這是美好的民間傳統之說(shuō)。淚以珠喻，自古為然，鮫人泣淚，顆顆成珠，亦是海中的奇情異景。
如此，皎月落于滄海之間，明珠浴于淚波之界，在詩(shī)人筆下，已然形成一個(gè)難以分辨的妙境。一筆而能有如此豐富的內涵、奇麗的聯(lián)想的，實(shí)不多見(jiàn)。
后一句的藍田滄海，也并非空穴來(lái)風(fēng)。晚唐詩(shī)人司空圖，引過(guò)比他早的戴叔倫的一段話(huà)：“詩(shī)家美景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也。”詩(shī)中此句，用藍田日暖給上句滄海月明作出了對仗，造成了異樣鮮明強烈的對比。
對于詩(shī)人 來(lái)說(shuō)，滄海月明這個(gè)境界，尤有特殊的身后感情。他對此境，一方面于其高曠皓凈十分愛(ài)賞，一方面于其凄寒孤寂又十分感傷：一種復雜的難言的悵惘之懷，溢于言表。
此聯(lián)和上聯(lián)共用了四個(gè)典故，呈現了不同的意境和情緒。莊生夢(mèng)蝶，是人生的恍惚和迷惘；望帝春心，包含苦苦追尋的執著(zhù)；滄海鮫淚，具有一種闊大的寂寥；藍田日暖，傳達了溫暖而朦朧的歡樂(lè )。
詩(shī)人從典故中提取的意象是那樣的神奇、空靈，他的心靈向讀者緩緩開(kāi)啟，華年的美好，生命的感觸等皆融于其中，卻只可意會(huì )不可言說(shuō)。
詩(shī)的尾聯(lián)，采用反問(wèn)遞進(jìn)句式加強語(yǔ)氣，結束全詩(shī)。“此情”總攬所抒之情：“成追憶”則與“思華年”呼應。“可待”即“豈待”，說(shuō)明這令人惆悵傷感的“此情”，早已迷惘難遣，此時(shí)當更令人難以承受。
參考資料來(lái)源：百度百科-錦瑟
4.買(mǎi)櫝還珠的典故
買(mǎi)櫝還珠，我國古代成語(yǔ)，出自《韓非子》，原意是買(mǎi)來(lái)珠寶而只留下漂亮的盒子不要里面真正價(jià)值高的珠寶。經(jīng)常用來(lái)比喻沒(méi)有眼光取舍不當
楚王對田鳩說(shuō)：“墨子，是聲名顯赫的學(xué)者。他親身實(shí)踐還可以，他講的話(huà)很多，但不動(dòng)聽(tīng)，這是為什么呢？”田鳩回答說(shuō)：“從前秦伯把他的女兒嫁給晉國的公子，叫晉國給她準備好首飾服裝，跟著(zhù)陪嫁去的穿著(zhù)華麗衣服的婢女有七十人。來(lái)到晉國，晉國人喜歡陪嫁的婢女，而看不起秦伯的女兒。這可以叫做善于嫁婢女，而不能說(shuō)善于嫁女兒。楚國人中有一個(gè)在鄭國賣(mài)珍珠的，做了一個(gè)木蘭的匣子，這匣子用肉桂山椒熏過(guò)，用珠子和寶玉點(diǎn)綴著(zhù)，用紅色的美玉裝飾著(zhù)，用綠色的翡翠環(huán)繞著(zhù)。鄭國人買(mǎi)了他的匣子而還給他珍珠。這可以說(shuō)是善于賣(mài)匣子了，不能說(shuō)是善于賣(mài)珍珠啊。現在社會(huì )上的言論，都說(shuō)一些巧辯華麗的話(huà)，君主只看重那些華美的言辭，卻忘了它們是否有用。墨子的學(xué)說(shuō)，傳揚先王的道理，論述圣人的話(huà)，來(lái)宣傳眾人；如果修飾他的言辭，就怕人們流連于它的文采，忘了它的價(jià)值，為了言辭而損害了實(shí)用。這和那個(gè)楚國人賣(mài)珍珠，秦伯嫁女兒完全一樣，所以墨子的言論大多不好聽(tīng)。”
鄭人只重外表而不顧實(shí)質(zhì)，使他做出了舍本求末的不當取舍，致使沒(méi)有看出寶珠的重要性。而楚人的“過(guò)分包裝”也十分可笑。
5.鮫人泣珠和良玉生煙的典故是什么
良玉生煙
中唐人戴叔倫曾以“藍田日暖，良玉生煙”，形容可望而不可即的詩(shī)景（見(jiàn)司空圖《與極浦書(shū)》）：“詩(shī)家之景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也。”
極品玉，溫度異于常玉，有冷暖之分，但不管冷暖玉表面都會(huì )形成一層氳！這氳在光下會(huì )有流動(dòng)的感覺(jué)，象煙云流動(dòng)，古人又稱(chēng)之"良玉成煙"！
現在很多人用那詞形容就是人才本身就會(huì )給人一種氣質(zhì)！
鮫人泣珠
“滄海月明珠有淚”說(shuō)的是“鮫人泣珠”的故事：
晉張華《博物志》：“南海水有鮫人，水居如魚(yú)，不廢織績(jì)，其眼能泣珠。”
“鮫人從水出，寓人家積日，賣(mài)綃將去，從主人索一器，泣而成珠滿(mǎn)盤(pán)，以予主人。”
南朝梁任昉《述異記》：“鮫人，即泉先也，又名泉客。……南海有龍綃宮，泉先織紗之處，綃有白之如霜者。”
又，郭憲《別國洞冥記》說(shuō)：“味勒國在日南，其人乘象入海底取寶，宿于鮫人之宮，得淚珠，則鮫人所泣之珠也，亦曰泣珠。”
6.劉海戲金蟾出自什么典故
劉海戲金蟾是古老的中國民間傳說(shuō)故事，來(lái)源于道家的典故。常德城內絲瓜井里有金蟾，經(jīng)常在夜里從井口吐出一道白光，直沖云霄，有道之人乘此白光可升入仙。住在井旁的青年劉海，家貧如洗，為人厚道，事母至孝；他經(jīng)常到附近的山里砍柴，賣(mài)柴買(mǎi)米，與母親相依為命。
一天，山林中有只狐貍修煉成精，幻化成美麗俊俏的姑娘胡秀英，攔住劉海的歸路，要求與之成親。婚后，胡秀英欲濟劉海登天，口吐一粒白珠，給劉海做餌子，垂釣于絲瓜井中。
那金蟾咬釣而起，劉海乘勢騎上蟾背，縱身一躍，羽化登仙而去。后人為紀念劉海行孝得道，在絲瓜井旁修建蟾泉寺，供有劉海神像。
擴展資料
劉海戲金蟾的寓意
由于劉海戲金蟾是來(lái)自民間的一個(gè)傳說(shuō)典故。在它歷經(jīng)的每一個(gè)朝代都有人們賦予它不同的寓意。隨著(zhù)時(shí)間的流逝，歷史洗滌之后沉淀下來(lái)的是我們現如今還為之動(dòng)容并且深信不疑的美好寓意。
財源興旺——劉海戲金蟾的傳說(shuō)把劉海抬上了財神的寶座，說(shuō)明只要劉海戲金蟾，金蟾就吐金錢(qián)。他走到哪里，就把錢(qián)撒在哪里。佩戴翡翠劉海戲金蟾寓意求財祈福，財源廣進(jìn)，大富大貴的美好心愿
幸福美滿(mǎn)——劉海戲金蟾寓意給予人們幸福一生，萬(wàn)事如意，美美滿(mǎn)滿(mǎn)的祝福。劉海戲金蟾的另一個(gè)傳說(shuō)是劉海因其妻子是仙人曾化身為金蟾的機緣巧合而得幸福美滿(mǎn)的生活在一起。
吉祥———劉海戲金蟾的寓意非常廣泛，并不僅局限于劉海作為主人公。蟾蜍，相貌丑陋，分泌物有劇毒，對人體有害。因此常被古代的人們當成避五病、鎮兇吉的吉祥物。
參考資料來(lái)源：百度百科-劉海戲金蟾
7.“明珠暗投”這個(gè)成語(yǔ)的典故及意思
明珠暗投
【拼音】：míng zhū àn tóu
【解釋】：原意是明亮的珍珠，暗里投在路上，使人看了都很驚奇。比喻有才能的人得不到重視。也比喻好東西落入不識貨人的手里。
【出自】：《史記·魯仲連鄒陽(yáng)列傳》：“臣聞明月之珠，夜光的璧，以暗投于道路，人無(wú)不按劍相眄者。何則？無(wú)因而至前也。”
【近義詞】：棄明投暗、明珠投暗
【反義詞】：棄暗投明
【典故】西漢時(shí)期鄒陽(yáng)原在吳王劉濞手下做事，發(fā)現吳王想謀反，就改投奔梁孝王。羊勝對鄒陽(yáng)有偏見(jiàn)，就在梁孝王面前挑撥離間，鄒陽(yáng)被投入監獄準備處死，他給梁孝王寫(xiě)信說(shuō)如果有人把“明月之珠”偷偷扔在路上，就會(huì )引起人們的警惕而不敢上前。
8.珍珠倒卷簾的典故誰(shuí)知道阿
珍珠倒卷簾的典故有一個(gè)是與大文豪蘇東坡有關(guān)的。
宋時(shí)有一縣官，讀書(shū)不求甚解，又好舞文弄墨。一日去郊游，見(jiàn)山澗流水潺潺，“詩(shī)興”大發(fā)，高聲吟哦：“泉泉泉泉泉泉泉……”一連七個(gè)泉字后，吟不出下文，急得額頭滲出汗水，忽聽(tīng)聲后有人吟道：“好似珍珠倒卷簾。”
縣官回頭見(jiàn)此人器宇軒昂，似曾相識，脫口道：“此人莫非蘇東坡？”那人答：“然然然然然然然。”縣官羞得面紅耳赤，趕緊溜了。
擴展資料
蘇軾（1037年1月8日，一說(shuō)1036年12月19日—1101年8月24日），字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家。
蘇軾在文、詩(shī)、詞三方面都達到了極高的造詣，堪稱(chēng)宋代文學(xué)最高成就的代表。而且蘇軾的創(chuàng )造性活動(dòng)不局限于文學(xué)，他在書(shū)法、繪畫(huà)等領(lǐng)域內的成就都很突出，對醫藥、烹飪、水利等技藝也有所貢獻。
蘇軾典型地體現著(zhù)宋代的文化精神。從文學(xué)史的范圍來(lái)說(shuō)，蘇軾的意義主要有兩點(diǎn)：首先，蘇軾的人生態(tài)度成為后代文人景仰的范式：進(jìn)退自如，寵辱不驚。由于蘇軾把封建社會(huì )中士人的兩種處世態(tài)度用同一種價(jià)值尺度予以整合，所以他能處變不驚，無(wú)往而不可。
當然，這種范式更適用于士人遭受坎坷之時(shí)，它可以通向既堅持操守又全生養性的人生境界，這正是宋以后的歷代士人所希望做到的。其次，蘇軾的審美態(tài)度為后人提供了富有啟迪意義的審美范式，他以寬廣的審美眼光去擁抱大千世界，所以凡物皆有可觀(guān)，到處都能發(fā)現美的的存在。
參考資料來(lái)源：搜狗百科-蘇軾
