搖滾青的典故(搖滾青年的介紹)
1.搖滾青年的介紹
《搖滾青年》是由田壯壯執(zhí)導(dǎo)的劇情片，陶金、馬羚參加演出。一個(gè)接受了“霹靂舞”意識(shí)和技巧的青年，自認(rèn)為不容于單位——一家舞蹈團(tuán)，于是離職走上社會(huì)，他與一家時(shí)裝公司合作，將現(xiàn)代舞蹈與時(shí)裝表演合二為一，取得了成功，但是，他的精神依然茫然無(wú)措，于是又脫離了時(shí)裝公司……其間，他經(jīng)歷了女朋友拋棄了他，女經(jīng)理向他暗送秋波，女廣告制作小工在向他“報(bào)道”之后以身相許等愛(ài)情波折。在世界紛紜復(fù)雜的變化中，他需要什么？他能得到什么？
2.中國(guó)搖滾的發(fā)展史?
中國(guó)搖滾20年： 搖滾歌曲第一次正式在中國(guó)作為有聲出版物出版，是1986年“世界和平年百名歌星演唱會(huì)”的紀(jì)念專輯中收錄了崔健的《一無(wú)所有》、《不是我不明白》，這也標(biāo)志著中國(guó)搖滾樂(lè)的正式誕生。
1989年，崔健推出第一張個(gè)人專輯《新長(zhǎng)征路上的搖滾》，這也是中國(guó)第一張真正意義上的搖滾樂(lè)專輯，其后黑豹樂(lè)隊(duì)的《黑豹》，唐朝樂(lè)隊(duì)的《唐朝》，合輯《中國(guó)火Ⅰ》陸續(xù)發(fā)表，成為永留中國(guó)搖滾史冊(cè)的經(jīng)典唱片。 提到香港的搖滾樂(lè)，就不能不提BEYOND。
因?yàn)橹袊?guó)搖滾樂(lè)最初的萌芽就出現(xiàn)在20世紀(jì)70年代的香港和臺(tái)灣。受西方影響，香港在70年代末和80年代初出現(xiàn)了一些地下?lián)u滾樂(lè)隊(duì)，除了BEYOND樂(lè)隊(duì)，其它真正具備公眾影響力的卻很少。
1990年崔健為亞運(yùn)會(huì)集資義演的首場(chǎng)演出在北京工人體育館拉開(kāi)帷幕。同年被稱為“中國(guó)首屆搖滾音樂(lè)節(jié)”的“90現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)”在首都體育館舉行。
“唐朝”、“呼吸”、“眼鏡蛇”、“ADO”等六支搖滾樂(lè)隊(duì)參加了演出。 1993年南方音樂(lè)團(tuán)體組織“音樂(lè)公社”在廣州舉行“追憶似水流年”音樂(lè)會(huì)。
這是南方搖滾音樂(lè)第一次大規(guī)模浮出水面。同年在首都體育館舉行了“奧運(yùn)——中國(guó)之夢(mèng)”大型搖滾音樂(lè)會(huì)。
1994年，是中國(guó)搖滾史上最不能被忘記的年份。這一年被稱為“魔巖三杰”的竇唯、張楚、何勇同時(shí)推出了《黑夢(mèng)》、《孤獨(dú)的人是可恥的》、《垃圾場(chǎng)》三張專輯，再加上同年崔健的《紅旗下的蛋》，鄭鈞的《赤裸裸》，中國(guó)搖滾音樂(lè)市場(chǎng)盛況空前。
1994年12月，竇唯、張楚、何勇、“唐朝”參加在香港紅磡體育場(chǎng)舉行的演唱會(huì)。這是一場(chǎng)中國(guó)搖滾樂(lè)歷史上極其重要的演唱會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)坐滿了來(lái)自世界各地的媒體和近萬(wàn)名香港觀眾，香港民眾被中國(guó)大陸搖滾樂(lè)隊(duì)帶來(lái)的音樂(lè)所震撼。
1994年11月“鮑家街43號(hào)”樂(lè)隊(duì)在中央音樂(lè)學(xué)院成立，汪峰擔(dān)任主唱。1995年組建“鮑家街43號(hào)”擔(dān)任靈魂主唱。
1997年發(fā)表第一張專輯《鮑家街43號(hào)》。 1998年發(fā)表第二張專輯《風(fēng)暴來(lái)臨》。
2000年，樂(lè)隊(duì)解散，同年汪峰發(fā)表專輯《花火》。2002年發(fā)表專輯《愛(ài)是一顆幸福的子彈》。
2004年發(fā)表專輯《笑著哭》。2005年發(fā)表專輯《怒放的生命》。
1994年，許巍簽約紅星生產(chǎn)社，發(fā)行單曲《兩天》、《青鳥(niǎo)》 中國(guó)搖滾樂(lè)在九十年代中期以后就一直處于地下發(fā)展的狀態(tài)，但依然頑強(qiáng)地生長(zhǎng)著。 一年一度的迷笛音樂(lè)節(jié)，迄今為止已經(jīng)連續(xù)辦了十屆，幾十支搖滾樂(lè)隊(duì)參加，每年都有成千上萬(wàn)的搖滾青年從祖國(guó)各地奔赴迷笛現(xiàn)場(chǎng)。
2002年麗江雪山音樂(lè)節(jié)，是第一個(gè)按照國(guó)際慣例及操作方式舉行的音樂(lè)節(jié)。兩天長(zhǎng)達(dá)二十多個(gè)小時(shí)的連續(xù)演出及雪山萬(wàn)人狂歡活動(dòng)，讓人們感受到了一種音樂(lè)本色的回歸。
2004年，主題為“誰(shuí)在春天里歌唱”的大型搖滾音樂(lè)節(jié)在北京各大演出場(chǎng)地同時(shí)循環(huán)上演，從而締造了中國(guó)搖滾樂(lè)歷史上樂(lè)隊(duì)數(shù)量最多的一次集結(jié)演出，樂(lè)隊(duì)數(shù)量超過(guò)一百支。這也是唯一一次北京所有搖滾演出場(chǎng)地的集體行動(dòng)。
2013年，許巍在簽約歌華萊恩后，從7月份開(kāi)始，舉行‘此時(shí)此刻’演唱會(huì)的‘十城巡演’。暌違四年，許巍終于回歸舞臺(tái)。
到9月中旬，搖滾樂(lè)隊(duì)妖怪茶會(huì)也發(fā)行了他們以‘反戰(zhàn)’為主題的首支單曲。 同年，名為“中國(guó)搖滾的光輝道路”的搖滾音樂(lè)節(jié)在賀蘭山下舉行。
一萬(wàn)多名15歲到40歲的中國(guó)青年背著帳篷、大號(hào)軍用水壺、啤酒、草綠色軍挎、望遠(yuǎn)鏡，乘坐火車、飛機(jī)、大巴奔向賀蘭山。三天的演出以至少100萬(wàn)元人民幣的盈利額度成為中國(guó)搖滾歷史上規(guī)模最大、商業(yè)操作最成功的大型音樂(lè)節(jié)。
擴(kuò)展資料： 思想： 強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判精神、與主導(dǎo)價(jià)值觀的偏離或沖突是搖滾樂(lè)最根本的精神特征，也是在價(jià)值層面辨別搖滾樂(lè)與商業(yè)化流行音樂(lè)的依據(jù)。搖滾樂(lè)對(duì)抗的主導(dǎo)文化，在大多數(shù)時(shí)候就是現(xiàn)代資本主義工業(yè)文化。
同許多現(xiàn)代主義藝術(shù)一樣，搖滾樂(lè)也反映了社會(huì)現(xiàn)代化-現(xiàn)代性進(jìn)程中出現(xiàn)的諸多問(wèn)題，甚至可以說(shuō)，對(duì)現(xiàn)代工業(yè)文明、城市文化和市場(chǎng)文化的抗拒、對(duì)異化、麻木的人性的批判是搖滾樂(lè)最原初的精神內(nèi)核，或許這可溯源至最先組成強(qiáng)搖滾樂(lè)的兩大音樂(lè)元素——布魯斯和鄉(xiāng)村民謠： 曲調(diào)靈動(dòng)跳躍和不可預(yù)見(jiàn)性的布魯斯正是用它變幻莫測(cè)的音樂(lè)語(yǔ)言在表達(dá)對(duì)機(jī)械的工業(yè)秩序和單質(zhì)化的、批量生產(chǎn)的市場(chǎng)文化產(chǎn)品的否定，而遠(yuǎn)離塵囂、恪守淳樸價(jià)值觀的鄉(xiāng)村民謠則是對(duì)破壞生態(tài)環(huán)境、遠(yuǎn)離大自然和人類原始生命力的城市化進(jìn)程的反撥。 參考資料來(lái)源：百度百科-中國(guó)搖滾。
3.搖滾青年的劇情簡(jiǎn)介
某歌舞團(tuán)獨(dú)舞演員龍翔，不甘心整天在舞臺(tái)上重復(fù)著毫無(wú)新意的老套子，為了沖破傳統(tǒng)舞蹈的束縛，他決定辭職。為此，龍翔與女朋友歌舞團(tuán)舞蹈演員圓圓產(chǎn)生了摩擦。但他還是和自己的好友、雜技團(tuán)的摩托車手大路相繼辭了職，成為自由職業(yè)者。
經(jīng)大路介紹，龍翔結(jié)識(shí)了星星時(shí)裝公司經(jīng)理、女設(shè)計(jì)師羅丹，并應(yīng)聘為該公司表演隊(duì)教練。龍翔將現(xiàn)代舞與時(shí)裝表演有機(jī)地結(jié)合，使星星時(shí)裝獲得了大獎(jiǎng)。與此同時(shí)，龍翔的專場(chǎng)舞蹈也贏得了成功。這時(shí)，羅丹向他表達(dá)了愛(ài)慕之情，龍翔回避了，他心中仍愛(ài)著圓圓。但是當(dāng)他帶著成功的喜悅找到圓圓時(shí)，才知道她已經(jīng)結(jié)婚了。
龍翔失望地在雨中徘徊，碰到了待業(yè)青年小小，小小的灑脫、快活感染了龍翔。大路在摩托車越野賽中失利，沮喪地回到了雜技團(tuán)的鐵籠里，他與龍翔隔籠相見(jiàn)，默默無(wú)語(yǔ)。在星星時(shí)裝公司，龍翔的藝術(shù)才華得到了充分的施展。然而，正當(dāng)事業(yè)一帆風(fēng)順的時(shí)候，龍翔卻再一次提出了辭職，他要在外面的世界尋找更博大的舞臺(tái)，在那里豐富自己、充實(shí)自己。龍翔和小小一起來(lái)到大學(xué)演出，在這里，舞星、歌星與學(xué)生一起組成了充滿活力的青春舞臺(tái)。
演出后，龍翔來(lái)到了小小家。清晨，小小為熟睡著的龍翔端來(lái)了早點(diǎn)，并把家門(mén)鑰匙留給了他。龍翔失去了圓圓的愛(ài)情；回避了羅丹的追求；卻接受了待業(yè)青年小小的--或者是暫時(shí)、或者是永久的愛(ài)情或友情。
該片作為中國(guó)電影史上第一部以搖滾樂(lè)為題材的影片，并沒(méi)有如搖滾樂(lè)迷所期待的那樣體現(xiàn)了搖滾精神。
4.為何說(shuō)一半的搖滾青年在成都
2007年，成都玉林西路的小酒館迎來(lái)了一名新員工，他的身形瘦削，樣貌平平，剛結(jié)束了西藏的窮游。
那年的小酒館羽翼漸豐，創(chuàng)始人唐姐每天忙著招呼慕名而來(lái)的年輕音樂(lè)人，故而對(duì)這位沉默寡言的小伙沒(méi)留下多少印象。兩星期后，即將離開(kāi)的年輕人鼓足勇氣問(wèn)，他能不能去舞臺(tái)上唱歌。
唐姐爽快地回道：“好啊，去唱吧?！?017年，湖南衛(wèi)視《我是歌手》舞臺(tái)上，貌不驚人的趙雷憑著《成都》驚艷全場(chǎng)，一夜成名。
那句“走到玉林路的盡頭，坐在小酒館的門(mén)口”，穿過(guò)了屏幕，穿過(guò)了酒吧，飄蕩在每條放有音樂(lè)的大街小巷。循跡而來(lái)的文藝青年將玉林路堵得水泄不通，唐姐這才想起十年前的那個(gè)靦腆小伙，慶幸自己沒(méi)有拒絕他的請(qǐng)求。
如果將小酒館的名聲歸功于《成都》，未免有些委屈。在成為全國(guó)人民的4A景區(qū)前，這里早已是搖滾青年的西南圣地。
北京文青心尖兒上的李志，在成都打工期間就住在小酒館附近。負(fù)責(zé)人蔡鳴常常撞見(jiàn)他戴著耳機(jī)騎單車的模樣，與普通的大學(xué)生別無(wú)二致。
小酒館成立于1997年，熬過(guò)了下崗、失業(yè)大潮籠罩的90年代，舉辦過(guò)超兩千場(chǎng)的搖滾演出，也承載了無(wú)數(shù)搖滾青年躁動(dòng)的青春。如今小酒館在成都建了新的場(chǎng)地，專門(mén)用作現(xiàn)場(chǎng)演出。
而它背后所連接的，則是一幅龐大而繁華的成都地下音樂(lè)版圖。圖為 萬(wàn)象城店男廁所的鏡子上被貼滿了樂(lè)隊(duì)的logo。
在地圖軟件中搜索“城市名+錄音棚”，北京市有53個(gè)搜索結(jié)果，成都市有52個(gè)，曾經(jīng)的地下音樂(lè)重地的西安僅有4個(gè)。這個(gè)粗略的數(shù)據(jù)或許能從側(cè)面反映成都音樂(lè)市場(chǎng)的繁榮。
圖為一名在錄音棚小憩的工作人員。
