江城子·斗轉星移玉漏頻注釋鑒賞及譯文

江城子·斗轉星移玉漏頻注釋鑒賞及譯文

　　古詩(shī)原文

　　斗轉星移玉漏頻。已三更，對棲鶯。歷歷花間，似有馬啼聲。含笑整衣開(kāi)繡戶(hù)，斜斂手，下階迎。

　　譯文翻譯

　　時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)過(guò)去，已經(jīng)到了三更時(shí)間，面對對面樹(shù)上棲息著(zhù)的黃鶯，獨自憂(yōu)傷。在花的遠處，傳來(lái)一陣清晰的馬蹄聲。女孩不由得笑了，整理好衣襟配飾，面向男孩前來(lái)的方向拱拱手，走下臺階走出庭院迎接男孩的到來(lái)。

　　注釋解釋

　　玉漏頻：指計時(shí)的漏聲頻頻傳來(lái)。均指時(shí)間的推移。

　　歷歷：分明可數，形容馬蹄聲非常清晰。

　　繡戶(hù)：繡花的門(mén)簾。 斂手：拱手，表示恭敬。

　　創(chuàng )作背景

　　后梁末帝乾化四年（914），明經(jīng)及第。二年后，再登進(jìn)士第。后梁鄆州節度使賀瑰了解到和凝與自己是同鄉時(shí)，便聘他為府中從事。一夜，作者看到妙齡的少女私下和自己心目中愛(ài)戀的人約會(huì )，那個(gè)人遲到了，可是少女依舊在苦苦等待，終于盼到了自己心愛(ài)的人，遂做此此詞。

　　詩(shī)文賞析

　　首三句從時(shí)間的推移下筆，起句寫(xiě)斗轉星移、玉漏頻催，已由“月上門(mén)”到“三更天”了，女主人把視線(xiàn)由室內的云母屏風(fēng)移到室外棲息的黃鶯身上，不僅表示時(shí)間的推移，而且是感情的升華。她等待的情人，未到約定的蘭更而不來(lái)，她雖然急不可待，但還能自解。這一句用“轉“、“移”、“頻”連續三個(gè)動(dòng)詞表達少女對時(shí)光流逝的焦慮，以異于常人的感覺(jué)來(lái)表現她的熾熱感情，給讀者留下強烈而深刻的印象。獨坐三更，面對棲鶯，女主人公的情思是可以推知的。她會(huì )由夜鶯都已棲息聯(lián)想到自己還不能與所期待的潘郎相會(huì )，而有感于人不如鳥(niǎo)，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是無(wú)邊無(wú)際的，她的憂(yōu)愁怒情也看似無(wú)窮無(wú)盡。

　　但下兩句卻一下子打破了靜夜的沉悶空氣，掃去了她心頭的重重愁云和臉上的怒容，成為全詞的起伏、轉折之點(diǎn)。“已三更”時(shí)她仍然還在傾聽(tīng)著(zhù)馬嘶聲。不過(guò)，此刻從花間小路上傳來(lái)的.不是老遠就可聽(tīng)到的馬嘶聲，而是近處才可聽(tīng)到的馬蹄聲。這分明是她一直盼望聽(tīng)到的聲音。末尾三句則急轉直下：盼望已久的潘郎終于騎馬疾馳歸來(lái)，女主人公欣地的整理好衣服頭飾，打開(kāi)門(mén)戶(hù)，輕快地走出房門(mén)，走下臺階到庭院相迎，從而結束了大半夜的期望與等待。

　　這首詞與前一首都采用了直陳其事的手法，通過(guò)自然景物和人物一系列動(dòng)作的描繪，展示了青年男女密約幽會(huì )的動(dòng)人意境。在細節和心理描寫(xiě)上，細膩、生動(dòng)、逼真，因而人物形象非常鮮明，真有呼之欲出之感。